Prova Prática Profissional Laboratório de Ensino Aprendizagem de História

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Questão 1/10
Leia o extrato de texto a seguir:
“Desta forma, o mito de origem da nação brasileira foi ‘resgatada’ da chegada de Pedro Álvares Cabral e reafirmada com a carta escrita por Pero Vaz de Caminha sobre o descobrimento do Brasil a Dom Manuel, rei de Portugal”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PRESTES, Roberta Ribeiro. A Primeira Missa no Brasil em dois tempos. Oficina do Historiador. Porto Alegre, EDIPUCRS, v. 3, n. 2, agosto-2011, p.144. 
De acordo com o texto-base Imagens eloquentes: a primeira Missa no Brasil, a Carta de Pero Vaz de Caminha foi usada como inspiração para o quadro que retrata a Primeira Missa, obra de Victor Meirelles, e também para o de Glauco Rodrigues. Sobre a Carta, leia as afirmativas a seguir: 
I – A Carta de Pero Vaz de Caminha é considerada como uma fonte histórica do período de descobrimento do Brasil.
II – Oficialmente é um documento, porém sem o status de fonte histórica, pois a intenção da carta foi a de comunicar ao rei informações sobre o país descoberto.
III – As obras em questão ignoram o conteúdo da Carta, criando cenários completamente diferentes das descrições da fonte.
IV – A importância da carta se dá, por entre outros motivos, pelo fato de Pero Vaz de Caminha ter vindo com Cabral na ocasião da descoberta. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	II e III.
	
	B
	I, II e IV.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I e II.
	
	E
	I e IV.
Você acertou!
Na carta seguinte, insiste: “Na minha última carta lhe recomendei muito a leitura da carta de Pero Vaz de Caminha, que veio com Cabral na ocasião da descoberta. Ela o inspirará”. (p. 162)
Para tanto, baseou-se não somente em fontes históricas, no caso, a carta de Pero Vaz de Caminha, como também procurou fontes iconográficas que o auxiliassem na composição e que legitimassem seu trabalho perante crítica e público. (p. 164)
Questão 2/10
Leia o excerto a seguir:
“Debret fez as pinturas mais proeminentes no início do século XIX, tais como A chegada da princesa Leopoldina, em 1817. Como sabemos, ele foi o primeiro professor de pintura na Academia e formou vários artistas brasileiros durante sua permanência no Brasil até 1831, como Simplício Rodrigues de Sá, que fez, entre outros, o retrato do primeiro imperador, Pedro I. Mas foi em meados do século XIX que a pintura histórica chegou ao seu apogeu, especialmente com os pintores Vitor Meirelles e Pedro Américo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEREIRA, Sonia Gomes. Revisão historiográfica da arte brasileira do século XIX. Revista IEB, n. 54, p. 87-106, set./mar. 2012. p. 96. 
De acordo com o texto-base Imagens eloquentes: a primeira Missa no Brasil, a pintura no Brasil foi consideravelmente desenvolvida com a instituição da Academia Imperial de Belas Artes, tendo Vitor Meirelles e Pedro Américo como dois dos principais expoentes. Sobre a trajetória desses pintores, leia as afirmativas a seguir: 
I – Vitor Meirelles e Pedro Américo entraram na Academia quando eram bem jovens, obtendo bolsas de estudo na Europa concedidas pelo governo Imperial.
II – A iniciativa de fundar a Academia surgiu com a aproximação desses dois artistas, sendo que por isso são considerados como patronos da instituição.
III – A maior parte da carreira desses artistas foi durante o período do Segundo Reinado, sendo que Dom Pedro II dedicou atenção especial a eles.
IV – A consolidação da pintura histórica como um gênero específico no país está diretamente relacionada com o trabalho de ambos os pintores. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I, II e III.
	
	B
	II e IV.
	
	C
	I e III.
	
	D
	I, III e IV.
Você acertou!
Os dois artistas citados, Vitor Meirelles e Pedro Américo, fazem parte da primeira geração de alunos da Academia Imperial que se firmaram como grandes nomes no cenário artístico nacional. Ambos ingressaram na Academia ainda bem jovens, obtiveram do governo imperial bolsas de estudo para a Europa, alternando residência entre França e Itália, e lecionaram na Instituição até o fim do Regime Monárquico. Desenvolveram a maior parte de sua carreira durante o Segundo Reinado, encontrando no Imperador Pedro II um grande admirador e protetor. Seus nomes estão intimamente relacionados ao triunfo do gênero “nobre” da pintura histórica no país não apenas em razão da qualidade inconteste de suas composições e de seu relativo sucesso no exterior – o que provaria a eficácia da Academia brasileira enquanto instituição de ensino –, como também pelo alargamento do debate sobre o papel das artes na educação do povo provocado por seus trabalhos. (p. 161)
	
	E
	I e II.
Questão 3/10
Leia o seguinte excerto:
“Historicamente algumas das características mais notáveis do nosso sistema de mídia permanecem imutáveis: o monopólio familiar e a propriedade cruzada nos meios de comunicação de massa, a pequena diversidade externa do ponto de vista político e o viés conservador, a baixa circulação dos jornais associada ao baixo número de leitores e, como consequência, no campo da grande imprensa, um jornalismo orientado prioritariamente para as elites e permeável à influência dos públicos fortes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Fernando Antônio. Mídia e democracia no Brasil: relações entre o sistema de mídia e o sistema político. Opinião Pública, Campinas, v. 12, n. 1, abr./maio 2006, p. 89. 
A veiculação das imagens e o acesso a elas estão diretamente relacionados aos meios de comunicação na sociedade contemporânea. Quanto a isso e de acordo com o texto-base Através da imagem: fotografia e história, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Existem diferentes grupos sociais que se enfrentam pelo controle dos meios técnicos responsáveis em parte pela produção da cultura.
Você acertou!
Sendo assim, sua aplicação por parte dos leitores/destinatários envolve, também, a situação de recepção dos textos visuais. Tal situação varia historicamente, desde o veículo que suporta a imagem até a sua circulação e consumo, passando pelo controle dos meios técnicos de produção cultural, exercido por diferentes grupos que se enfrentam na dinâmica social. Portanto, se a cultura comunica, a ideologia estrutura a comunicação e a hegemonia social faz com que a imagem da classe dominante predomine, erigindo-se como modelo para as demais. (p. 9)
	
	B
	Todas as formas de comunicação são isentas de posicionamentos que representam grupos em específico, pois são feitas para o público em geral.
	
	C
	As notícias e informações transmitidas pelas redes de comunicação são neutras, sendo que a interpretação é feita pelos leitores ou telespectadores.
	
	D
	O conteúdo transmitido pelos principais meios de comunicação é democrático já que representa a visão da maioria da população, em qualquer que seja o caso.
	
	E
	Os meios de comunicação são pertencentes ao Estado, e são concedidos às empresas por um tempo determinado.
Questão 4/10
Leia a passagem a seguir:
“A ditadura, entretanto, tinha ambiguidades: com a mão direita punia duramente os opositores que julgava mais ameaçadores – até mesmo artistas e intelectuais –, e com a outra atribuía um lugar dentro da ordem não só aos que docilmente se dispunham a colaborar, mas também a intelectuais e artistas de oposição”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  RIDENTI, Marcelo. Artistas e intelectuais no Brasil pós-1960. Tempo Social, v. 17, n. 1, p. 81-110, p. 98. 
De acordo com o texto-base Imagens eloquentes: a primeira Missa no Brasil, a produção artística está sempre relacionada com o contexto social de um determinado período, como no caso da Ditadura Militar Brasileira. Quanto a isso, leia as afirmativas a seguir, marcando V para verdadeiras e F para falsas: 
(  ) Com a consolidação da ditadura, os artistas começaram a se questionar acerca de qual função eles teriam na sociedade.(  ) Durante o período do regime militar havia liberdade total e irrestrita para todas as formas de arte.
(  ) O golpe de 64 junto com a instauração do AI-5 em 68, gerou uma ruptura considerável no cenário cultural brasileiro.
(  ) A expressão política dos artistas através das suas obras foi muito incentivada pelos governos ditatoriais. 
Agora, assinale a sequência correta:
	
	A
	V – F – V – F
Você acertou!
Se a rápida passagem de João Goulart pela presidência da República favoreceu o contato direto do artista com a problemática social de seu tempo, a implantação da ditadura militar levou-o a um profundo questionamento de sua função dentro da sociedade. O golpe militar de 1964 e a decretação do AI-5, em 1968, provocaram uma verdadeira fratura no panorama cultural brasileiro, gerando um intenso debate em torno do engajamento político do intelectual e da eficácia revolucionária da arte, o qual suscitou novas questões sobre a relação entre obra e receptor. (p. 168)
	
	B
	V – V – F – F
	
	C
	F – F – V – F
	
	D
	F – V – F – V
	
	E
	F – V – V – F
Questão 5/10
Analise a imagem a seguir:
 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: <http://www.photo-museum.org/isidore-niepce-daguerre/>. Acesso em: 20 jun. 2016. 
A imagem acima retrata a apresentação da invenção das primeiras máquinas fotográficas. Considerando isso e o texto-base Através da imagem: fotografia e história, leia as afirmativas a seguir: 
I - As pinturas renascentistas que retratavam perfis de pessoas, no século XVII, são consideradas os primeiros exemplares de fotografia.
II – Niépce e Daguerre são considerados os criadores da fotografia, sendo que o primeiro era ligado mais às questões técnicas e o segundo ao entretenimento.
III – A fotografia surgiu na primeira metade do século XIX, sendo consequência de uma união entre o engenho, as condições técnicas e a oportunidade.
IV – Tanto Niépce quanto Daguerre estavam preocupados somente com o desenvolvimento técnico dos suportes de imagem. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I, II e IV.
	
	B
	II e IV.
	
	C
	II e III.
Você acertou!
A fotografia surgiu na década de 1830 como resultado da feliz conjugação do engenho, da técnica e da oportunidade. Niépce e Daguerre - dois nomes que se ligaram por interesses comuns, mas com objetivos diversos - são exemplos claros desta união. Niépce e Daguerre - dois nomes que se ligaram por interesses comuns, mas com objetivos diversos - são exemplos claros desta união. Enquanto o primeiro preocupava-se com os meios técnicos de fixar a imagem num suporte concreto, resultado das pesquisas ligadas à litogravura, o segundo almejava o controle que a ilusão da imagem poderia oferecer em termos de entretenimento (afinal de contas, ele era um homem do ramo das diversões). (p. 2)
	
	D
	I e III.
	
	E
	I e IV.
Questão 6/10
Leia o seguinte fragmento de texto:
“No começo era a natureza selvagem, formada de objetos naturais, que ao longo da história vão sendo substituídos por objetos fabricados, objetos técnicos, mecanizados e, depois, cibernéticos, fazendo com que a natureza artificial tenda a funcionar como uma máquina. Através da presença desses objetos técnicos: hidroelétricas, fábricas, fazendas modernas, portos, estradas de rodagem, estradas de ferro, cidades, o espaço é marcado por esses acréscimos, que lhe dão um conteúdo extremamente técnico”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTOS, Milton. A natureza do espaço. Técnica e tempo. Razão e emoção. 4. ed.. São Paulo: Edusp, 2008. p. 58. 
De acordo com o texto-base Através da imagem: fotografia e história, o espaço é um conceito desenvolvido originalmente na área da Geografia e que é essencial na análise da fotografia. Em relação a esse conceito, enumere em ordem sequencial as definições que se relacionam a cada um dos elementos a seguir: 
1- Espaço fotográfico
2- Espaço geográfico
3- Espaço do objeto
4- Espaço da figuração
5- Espaço da vivência 
(  ) Nesta categoria estão os objetos fotografados que podem ser interiores, exteriores e/ou pessoais.
( ) Os eventos que se constituem como objeto da fotografia fazem parte desta categoria, sendo considerada a própria síntese do ato fotográfico.
( ) É composto pela natureza do espaço, incluindo a organização, sendo considerada entre outras coisas as informações referentes à história da técnica.
( ) Este item é composto pelas pessoas e animais retratados, tal como por atributos, como tamanho, enquadramento e nitidez.
( ) Abrange o espaço físico que está representado na fotografia, estando inclusas nessa categoria itens como ano, local e paisagem. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	4 – 3 – 1 – 2 – 5
	
	B
	3 – 5 – 1 – 4 – 2
Você acertou!
1 - espaço fotográfico: compreende o recorte espacial processado pela fotografia, incluindo a natureza deste espaço, como se organiza, que tipo de controle pode ser exercido na sua composição e a quem este espaço está vinculado - fotógrafo amador ou profissional -, bem como os recursos técnicos colocados à sua disposição. Nesta categoria estão sendo considerados as informações relativas à história da técnica fotográfica e os itens contidos no plano da expressão - tamanho, enquadramento, nitidez e produtor - que consubstanciam a forma da expressão fotográfica.
2 - espaço geográfico: compreende o espaço físico representado na fotografia, caracterizados pelos lugares fotografados e a trajetória de mudanças ao longo do período que a série cobre. Tal espaço não é homogêneo, mas marcado por oposições como campo/cidade, fundo artificial/natural, espaço interno/externo, público/privado etc. Nesta categoria estão incluídos os seguintes itens: ano, local retratado, atributos da paisagem, objetos, tamanho, enquadramento, nitidez e produtor.
3 - espaço do objeto: compreende os objetos fotografados tomados como atributos da imagem fotográfica. Analisa-se, nesta categoria, a lógica existente na representação dos objetos, sua relação com a experiência vivida e com o espaço construído. Neste sentido, estabeleceu-se uma tipologia básica constituída por três elementos: objetos interiores, objetos exteriores e objetos pessoais. Na composição do espaço do objeto estão incluídos os itens tema, objetos, atributo das pessoas, atributo da paisagem, tamanho e enquadramento.
4 - espaço da figuração: compreende as pessoas e animais retratados, a natureza do espaço (feminino/masculino, infantil/adulto), a hierarquia das figuras e seus atributos, incluindo-se aí o gesto. Tal categoria é formada pelos itens pessoas retratadas, atributos da figuração, tamanho, enquadramento e nitidez.
5 - espaço da vivência (ou evento): nela estão circunscritas as atividades, vivências e eventos que se tornam objeto do ato fotográfico. O espaço da vivência é concebido como uma categoria sintética, por incluir todos os espaços anteriores e por ser estruturada a partir de todas as unidades culturais. É a própria síntese do ato fotográfico, superando em muito o tema, à medida que, ao incorporar a ideia de performance, ressalta a importância do movimento, mesmo em imagens fixas. Ou, para utilizar-se a terminologia de Cartier-Bresson, trata-se do movimento de quem posa ou é flagrado por um instantâneo e do movimento de quem monta a cena ou capta o “momento decisivo”. (p. 13,14).
	
	C
	3 – 2 – 5 – 4 – 1
	
	D
	4 – 1 – 3 – 2 – 5
	
	E
	1 – 5 – 3 – 4 – 2
Questão 7/10
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Mas é indiscutível que nesse primeiro olhar efusivamente deslumbrado sobre a nova terra e sua gente estão as fontes primárias de inúmeros mitos fundadores da brasilidade, como o do ‘bom selvagem’, que será um dos fundamentos ideológicos do indianismo romântico, fundado na constatação de que os homens destes lados viviam felizes sob o império de leis naturais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BASTOS,Alcmeno. O índio antes do indianismo. Rio de Janeiro: FAPERJ, 2011. p. 17. 
De acordo com o texto-base Imagens eloquentes: a primeira Missa no Brasil, o índio é um dos personagens presentes na representação da Primeira Missa de Victor Meirelles. Sobre como se deu o contato inicial dos portugueses com os índios, leia as afirmativas a seguir marcando V para verdadeiras e F para falsas: 
(  ) Durante o processo de formação do novo país, os índios ficaram à margem, sendo pouco inseridos na sociedade.
(  ) Houve o estabelecimento de uma relação que respeitou as diferenças culturais, mantendo a integridade dos patrimônios e tradições indígenas.
(  ) Num primeiro momento houve uma troca de informações, sem sobrepor nenhuma cultura a outra, pois a intenção dos europeus era de povoar a região.
(  ) Os territórios originalmente com demarcação indígena foram desrespeitados, bem como a forma de vida tradicional desses povos.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	V – F – F – V
Você acertou!
Na formação do país, os índios foram marginalizados e pouco integrados ao conjunto da sociedade. Tampouco foram respeitados em seus territórios e em suas formas de vida características. P.177.
	
	B
	F – V – F – F
	
	C
	V – V – F – V
	
	D
	F – F – V – V
	
	E
	F – V – V – F
Questão 8/10
Observe a imagem a seguir: 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está em: Fotografia da Conferência de Yalta na Criméia em 1945 com os chefes de estado do Reino Unido (Winston Churchill); dos EUA (Roosevelt) e da URSS (Joseph Stálin). Disponível em: <http://www.bitaites.org/historia/terceira-guerra-mundial-ataque-aliado-a-urss>. Acesso em: 18 jun. 2016. 
A foto acima é considerada uma imagem histórica e um dos marcos da sociedade contemporânea por ter sido um dos encontros realizados a fim de encerrar a 2ª Guerra Mundial. Sobre essa questão, de acordo com o texto-base Através da imagem: fotografia e história, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Para uma imagem ser considerada histórica, é necessário que os profissionais da área atribuam essa definição a ela.
	
	B
	Imagem histórica é aquela cuja produção se deu há algum tempo atrás, sendo uma década no mínimo.
	
	C
	As imagens que tiveram um grande alcance de circulação são definidas como históricas.
	
	D
	Os registros de momentos oficiais, como a posse de presidentes e as guerras, formam o grupo de imagens históricas.
	
	E
	Toda imagem é histórica e o momento em que foi produzida fica registrado na superfície da foto, do quadro, entre outros.
Você acertou!
Toda a imagem é histórica. O marco de sua produção e o momento da sua execução estão indefectivelmente decalcados nas superfícies da foto, do quadro, da escultura, da fachada do edifício. A história embrenha as imagens, nas opções realizadas por quem escolhe, uma expressão e um conteúdo, compondo através de signos, de natureza não verbal, objetos de civilização, significados de cultura. (p. 15)
Questão 9/10
Leia o extrato de texto a seguir:
“A Arte Pop emergiu entre o final da década de 1950 e início da década de 1960. O termo foi usado pela primeira vez pelo crítico britânico Lawrence Alloway, em 1954, como um rótulo conveniente para a ‘arte popular’ que estava sendo criada pela Indústria Cultural. Este crítico acabou ampliando o termo em 1962, incluindo a atividade de artistas que estavam utilizando imagens populares em um contexto artístico”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTOS, Maria Stella Galvão Santos. O que exatamente torna os lares de hoje tão diferentes, tão atraentes? Uma releitura de Richard Hamilton após cinco décadas. Ariús, Campina Grande, v. 20, n. 2, p. 212-224, jul./dez. 2014, p. 217. 
Uma parte considerável da arte brasileira dos anos 1960 foi influenciada pela cultura pop norte-americana. Quanto a isso, e de acordo com o texto-base Imagens eloquentes: a primeira Missa no Brasil, leia as afirmativas a seguir: 
I – Esse período foi marcado por uma estagnação na produção da cultura nacional, por isso a necessidade de importar outros modelos de arte.
II – O imaginário popular e os meios de comunicação foram temas importantes para esses artistas ligados à cultura pop.
III – Parte dos artistas evidencia o aspecto político da arte, utilizando as obras como forma de contestação social.  
IV – O mundo urbano contemporâneo se configurou como um dos principais campos de interesse dos artistas do período. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	II e IV.
	
	B
	II, III e IV.
Você acertou!
Após uma década marcada pela difusão das correntes abstracionistas nas grandes metrópoles do país e pelo desejo de atualização com as vanguardas internacionais, os anos 1960 representaram, no campo das artes, a assimilação da estética pop norte-americana e do novo realismo europeu. Descrentes dos valores universais da arte não-figurativa, diversos artistas brasileiros voltam seu olhar para o mundo urbano contemporâneo, interessando-se por temas ligados ao imaginário popular e pelo poder dos meios de comunicação de massa. Alguns imprimem um cunho declaradamente político a seu trabalho, servindo-se da “obra de arte” como instrumento de contestação social. (p. 167)
	
	C
	I, II e III.
	
	D
	III e IV.
	
	E
	I e III.
Questão 10/10
Observe a imagem a seguir: 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está em: Câmara Kauffer Photo (saco de mão) – 1895. Disponível em: <http://obviousmag.org/archives/2009/12/cameras_fotograficas_antigas_2.html>.Acesso em: 12 jun. 2016. 
De acordo com o texto-base Através da imagem: fotografia e história, o avanço técnico das câmeras fotográficas provocou várias mudanças no ato de fotografar. Sobre isso, leia as afirmativas a seguir marcando V para as frases verdadeiras e F para as falsas: 
( ) A qualidade das imagens fotográficas foi reduzindo ao longo do tempo, conforme as mudanças que ocorreram no formato das câmeras.
( ) Além de os aparelhos serem muito mais pesados antigamente, o acesso à fotografia era restrito a um pequeno grupo de profissionais.
( ) Um dos fatores que contribuiu para a diminuição no tamanho das câmeras foi o desenvolvimento da indústria química.
( ) As primeiras máquinas eram maiores por uma questão de estética, pois já existiam as condições técnicas necessárias para que fossem menores. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	F – F – V – V
	
	B
	F – V – V – F
Você acertou!
No século XIX, este controle ficava restrito a um grupo seleto de fotógrafos profissionais que manipulava aparelhos pesados e tinha de produzir o seu próprio material de trabalho, inclusive a sensibilização de chapas de vidro. Com o desenvolvimento de indústria ótica e química, ainda no final dos Oitocentos, ocorreu uma estandardização dos produtos fotográficos e uma compactação das câmaras, possibilitando uma ampliação do número de profissionais e usuários da fotografia. (p. 8)
	
	C
	V – F – V – V
	
	D
	F – V – F – V
	
	E
	V – V – F – F