Tendencia da Arquitectura Moderna

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TENDÊNCIA DA ARQUITECTURA 
MODERNA 
 
 
DOCENTE: 
 ARQUITECTO VIEIRA LOPES 
 ARQUITECTO MANUEL DE CARVALHO 
 
DISCENTE: 
 OSVALDO LUCIANO FERREIRA PINTO 
 
 
Universidade Privada de Angola 
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ÍNDICE 
 
Agradecimento 3 
Introdução 4 
Desenvolvimento 5 
I. Breve Historial sobre Arquitectura Moderna 5 
1.1. Generalidades 5 
1.2. Origem do Movimento Moderno 
1.3. Principais Características do Movimento Moderno 
1.4. Principais Arquitectos do Movimento Moderno 
1.4.1. Le Corbusier 
1.4.1.1. Literatura 
1.4.1.2. Projectos Importantes 
1.4.1.3. Cronologia 
1.4.2. Ludwig Mies van der Rohe 
1.4.2.1. Literatura 
1.4.2.2. Projectos Importantes 
1.4.3. Walter Gropius 
1.4.3.1. Literatura: 
1.4.3.2. Projectos Importantes 
1.4.4. Frank Lloyd Wright 
1.4.4.1. Literatura 
1.4.4.2. Projectos Importantes 
1.4.4.3. Cronologia 
1.4.5. Philip Johnson: 
1.4.6. Marcel Breuer: 
1.4.6.1. Bauhaus: 
1.4.6.2. Projectos Importantes: 
1.5. Marcos do Modernismo Moderno: 
1.6. International Style: 
1.7. Arquitectura Orgânica: 
II. CIAM - Congressos Internacionais da Arquitectura Moderna 
1.8. 9. Conclusões 
1.9. 10. Bibliografia 
 
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Agradecimento 
 
 
A realização deste trabalho só foi possível graças ao apoio e dedicação de todos 
professores, que durante o curso souberam nos capacitar em conhecimentos nas diversas 
disciplinas do curso, principalmente nas diversas cadeiras de História de Arquitectura. 
Agradeço os meus colegas pelo apoio, dedicação, irmandade e espírito de equipa que 
tiveram durante os últimos anos, agradeço também a todos aqueles que directa ou 
indirectamente contribuíram para a execução deste trabalho. 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Introdução: 
 
 
Chama-se Arquitectura Moderna ao conjunto de movimentos e escolas 
arquitectónicas que vieram a caracterizar a arquitectura produzida durante grande parte 
do século XX (especialmente os períodos entre as décadas de 20 e 60), inserida no 
contexto artístico e cultural do Modernismo. 
As origens do ideário moderno encontram-se nos estudos feitos principalmente 
pela Bauhaus, na Alemanha; por Le Corbusier, na França e por Frank Lloyd Wright nos 
EUA. No entanto, muitos historiadores da arquitectura (como Leonardo Benevolo e 
Nikolaus Pevsner) traçam a génese histórica do moderno em uma série de movimentos 
ocorridos em meados do século XIX, como o arts & crafts. 
Um dos princípios básicos do modernismo era renovar a arquitectura de modo a 
rejeitar toda a arquitectura anterior ao início do movimento - fato posteriormente 
questionado pelos pós-modernistas. 
Considera-se genericamente que tenham existido duas grandes vertentes do 
movimento moderno: o International style, de origem europeia; e a arquitectura 
orgânica de origem americana. 
 
 
 
 
 
 
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Desenvolvimento 
 
I. Breve Historial Sobre Arquitectura Moderno. 
1.1. Generalidades: 
É muito comum dividir o movimento moderno em duas grandes linhas: o 
organicismo (tendo em Frank Lloyd Right seu principal nome) e o funcionalismo. Do 
funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o international style. 
As raízes do International Style se encontram nas obras e idéias de Le Corbusier 
e da Bauhaus. Como o modernismo, de uma forma geral nega referências históricas na 
arquitectura (considerando-as principalmente como ornamento, e portanto, 
desnessecário), a produção que começou a ser realizada pelos arquitectos modernos 
podia facilmente se adaptar às necessidades de todos os países (o que efectivamente 
aconteceu), daí o carácter internacional do movimento. 
Os CIAM também foram importantes na formalização do movimento e de seus 
ideais. 
É importante também destacar que, apesar do style, este movimento não 
pretendia revestir-se de um estilo (com um conjunto de elementos que poderiam ser 
exaustivamente copiados). Críticos contemporâneos do funcionalismo, no entanto, 
alegam que com o passar do tempo o international style tornou-se um estilo de facto, 
contrariando seus ideais originais: é o fenômeno da estilização do modernismo, ocorrido 
principalmente nas décadas de 60 e 70. Alega-se também que esta estilização continua 
em curso principalmente na arquitectura brasileira. 
A origem do termo se encontra no título de um livro publicado em 1932 por 
Henry-Hussel Hitchcock e Philip Johnson. No mesmo ano a Exposição Internacional de 
Arquitectura Moderna no Museum of Modern Art (MoMA) de Nova Iorque contribuiu 
para a divulgação do movimento, tornando-o uma das tendências dominantes da 
arquitectura do século XX. 
 
1.2. Origem do Movimento Moderno: 
É possível traçar linhas evolutivas nas quais pode-se encontrar a génese da 
arquitectura moderna. O que une as três linhas é o fato de que elas terminam naquilo 
que é chamado de movimento moderno na arquitectura, considerado o clímax de uma 
trajectória histórica que desembocou na arquitectura realizada na maior parte do século 
XX. 
A primeira linha é a que leva em consideração que o ideário arquitectónico 
moderno está absolutamente ligado ao projecto da modernidade, e, em particular, à 
visão de mundo iluminista. Esta linha localiza o momento de génese na arquitectura 
realizada com as inovações tecnológicas obtidas com a Revolução Industrial e com as 
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diversas propostas urbanísticas e sociais realizadas por teóricos como os socialistas 
utópicos e os partidários das cidades-jardins. Segundo esta interpretação, o problema 
estético aqui é secundário: o moderno tem muito mais a ver com uma causa social que 
com uma causa estética. 
A segunda linha leva em consideração as alterações que se deram nos diversos 
momentos do século XIX com relação à definição e teorização da arte e de seu papel na 
sociedade. Esta interpretação dá especial destaque ao movimento Arts & crafts e à art 
noveau de uma forma geral, consideradas visões de mundo que, ainda que presas às 
formas e conceitos do passado, de alguma forma propunham novos caminhos para a 
estética do futuro. 
A terceira linha normalmente a mais comum entendida como sendo a base do 
modernismo, é a que afirma que a arquitectura moderna surge justamente com a 
génese do movimento moderno, sendo as interpretações anteriores apenasconsequências desta forma de pensamento. A arquitectura moderna surge, portanto, 
com as profundas transformações estéticas propostas pelas vanguardas artísticas das 
décadas de 10 e 20, em especial o Cubismo, o Abstraccionismo (com destaque aos 
estudos realizados pela Bauhaus, pelo De Stijl e pela vanguarda russa) e o 
Construtivismo. 
 
1.3. Principais Características do Movimento Moderno: 
Apesar de ser um momento multifacetado da produção arquitectónica internacional, 
o Modernismo manifestou alguns princípios que foram seguidos por um sem-número de 
arquitectos, das mais variadas escolas e tendências. 
A primeira e mais clara característica foi a rejeição por parte dos modernos do 
repertório formal do passado e a aversão deles à ideia de estilo. Conjuntamente às 
vanguardas artísticas que manifestavam-se no período de génese do moderno (décadas 
de 1920 e 1930), havia no ar um sentimento de construção que levaria à criação e ao 
estudo de espaços abstractos, geométricos e mínimos. Os modernos viam no ornamento, 
um elemento típico dos estilos históricos, um inimigo a ser combatido: produzir uma 
arquitectura sem ornamentos tornou-se um desafio constante. 
Outras características importantes eram as ideias de industrialização, economia e a 
recém-descoberta noção do design. Acreditava-se que o arquitecto era um profissional 
responsável pela correcta e socialmente justa construção do ambiente habitado pelo 
homem, carregando um fardo pesado. Os edifícios deveriam ser económicos, limpos e 
úteis. 
Duas máximas (Frases) marcaram o período moderno: 
1º Menos é mais frase cunhada pelo Arquitecto Mies Van der Rohe. 
2º A forma segue a função "Form follows function", frase do Arquitecto prós 
moderno Louis Sullivan, também traduzida como Forma é função. 
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Estas sentenças sintetizam bem o ideário moderno, ainda que em vários momentos 
tenham sido confrontadas. 
Le Corbusier foi dos que mais contribui para o movimento sobretudo para a 
formulação de uma nova linguagem arquitectónica para o século XX assentes em 5 
pontos principais: 
1- Construção sobre pilotis: ao tornar todas as construções suspensas, crio-se 
no ambiente urbano uma perspectiva nova. Uma inédita relação do interno 
– externo com o observador e morador. 
2- Terraço – jardim: não mais os telhados do passado. Com o avanço técnico 
do betão armado seria possível aproveitar a última laje da edificação como 
espaço de lazer. 
3- Planta livre da estrutura: a definição dos espaços internos não mais estaria 
atrelada à concepção estrutural. O uso de sistemas viga-pilar em grelhas 
ortogonais geraria a flexibilidade necessária para a melhor definição 
espacial interna possível. 
4- Fachada livre da estrutura: consequência do tópico anterior. Os pilares 
devem ser projectados internamente às construções, criando recuos nas 
lajes de forma a tornar o projecto das aberturas mais flexível. Deveriam ser 
abolidos quaisquer resquícios de ornamentação. 
5- Janela em fita: a uma certa altura, de um ponto ao outro da fachada, de 
acordo com a melhor orientação solar. 
 
1.4. Principais Arquitectos do Movimento Moderno: 
A lista abaixo não limita seus nomes a este movimento. Ao longo de suas carreiras, 
cada um destes arquitectos adoptou uma linguagem própria e independente. 
 Le Corbusier; 
 Ludwig Mies van der Rohe; 
 Walter Gropius; 
 Marcel Breuer; 
 Philip Johnson; 
 Frank Lloyd Wright. 
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1.4.1. Le Corbusier: 
 
Le Corbusier é o sobrenome profissional de Charles Edouard Jeanneret-Gris, nasceu 
aos 6 de Outubro de 1887 em La Chaux-de-Fonds e morreu aos 27 de Agosto de 1965 
por afogamento. Foi um Arquitecto, Urbanista e Pintor Francês de origem Suíça. 
considerado a figura mais importante da arquitectura moderna. Estudou artes e ofícios 
em sua cidade natal, na Suíça, e depois estagiou por dois anos no estúdio parisiense de 
Auguste Perret, na França. Viajou para a Alemanha onde colaborou com nomes 
famosos da arquitectura naquele país, como Peter Behrens. 
Le Corbusier foi para Atenas estudar o Partenon e outros edifícios da Grécia antiga. 
Ficou impressionado com o uso da razão áurea pelos gregos clássicos. O livro "Vers une 
Architecture" mostra uma nova forma da arquitectura baseada em muitos edifícios 
antigos que incorporam a razão áurea, uma proporção matemática considerada 
harmónica e agradável à visão. 
Para o arquitecto, o tamanho padrão do homem era 1,83m. Baseado nisso, em 
números do matemático Fibonacci (1170-1250) e na razão áurea dos gregos antigos, 
criou uma série de medidas proporcionais, o Modulo, que dividia o corpo humano de 
forma harmónica e equilibrada. Baseava-se nisso para orientar os seus projectos e suas 
pinturas. 
Tinha 35 anos quando se associou a seu primo, o engenheiro Pierre Jeanneret, em 
Paris. Foi quando adoptou de vez o pseudónimo profissional de Le Corbusier, que foi 
buscar ao nome do seu avô materno. A sua figura era marcada pelos seus óculos 
redondos de aros escuros. 
Embora sua principal carreira tenha sido a de arquitecto, também foi competente na 
pintura e na teoria artística. Como pintor, ajudou a fundar o movimento purista, uma 
corrente derivada do cubismo, nos anos 1920. Na revista francesa "L'Esprit Nouveau" 
(O espírito novo), publicou numerosos artigos com suas teorias arquitectónicas. 
Uma de suas principais contribuições, afora o repúdio a estilos de época, foi o 
entendimento da casa como uma máquina de habitar (machine à habiter), em 
concordância com os avanços industriais. Sua principal preocupação era a 
funcionalidade. As edificações eram projectadas para serem usadas. Definiu a 
arquitectura como o jogo correcto e magnífico dos volumes sob a luz, fundamentada na 
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utilização dos novos materiais: concreto armado, vidro plano em grandes dimensões e 
outros produtos artificiais. 
Uma de suas preocupações constantes foi a necessidade de uma nova planificação 
urbana, mais adequada à vida moderna. Suas ideias tiveram grande repercussão no 
urbanismo do século 20. Foi o autor do Plano Obus, para reurbanizar Argel, capital da 
Argélia, e de todo o planejamento urbano de Chandigarh, cidade construída na Índia 
para ser a capital do Punjab. O edifício sede das nações Unidas (ONU), em Nova York, 
foi desenhado por Le Corbusier, pelo brasileiro Óscar Niemeyer e pelo inglês Sir 
Howard Robertson, em 1947. 
Le corbusier durante o seu período de formação desenvolveu inúmeras viagens pelo 
mundo desenvolvendo estudos sobre arquitecturas destas regiões e absorvendo ao 
máximo as diferentendências que cada arquitectura o proporcionava. Entre estas viagens 
destacam-se a viagem a Grécia, Itália, Alemanha e América do sul. 
Aos 78 anos, Le Corbusier morreu afogado no mar Mediterrâneo. Oito anos antes, 
havia feito o projecto de seu túmulo, que foi construído imediatamente após a sua 
morte. 
1.4.1.1. Literatura: 
Le Corbusier lançou, em seu livro Vers une architecture (Por uma arquitetura, na 
tradução em português), as bases do movimento moderno de características 
funcionalistas. A pesquisa que realizou envolvendo uma nova forma de enxergar a 
forma arquitectónica baseado nas necessidades humanasrevolucionou (juntamente com 
a actuação da Bauhaus na Alemanha) a cultura arquitectónica do mundo inteiro. 
Sua obra, ao negar características histórico-nacionalistas, abriu caminho para o que 
mais tarde seria chamado de International Style ou estilo internacional, que teria 
representantes como Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius, e Marcel Breuer. Foi 
um dos criadores dos CIAM (Congrès Internationaux d'Architecture Moderne). 
A sua influência estendeu-se principalmente ao urbanismo. Foi um dos primeiros a 
compreender as transformações que o automóvel exigiria no planejamento urbano. A 
cidade do futuro, na sua perspectiva, deveria consistir em grandes blocos de 
apartamentos assentes em pilotis, deixando o terreno fluir debaixo da construção, o que 
formaria algo semelhante a parques de estacionamento. Grande parte das teorias 
arquitectónicas de Le Corbusier, foram adoptadas pelos construtores de apartamentos 
nos Estados Unidos da América. 
Le Corbusier defendia, jocosamente, que, "por lei, todos os edifícios deviam ser 
brancos", criticando qualquer esforço artificial de ornamentação. As estruturas por ele 
idealizadas, de uma simplicidade e austeridade espartanas, nas cidades, foram 
largamente criticadas por serem monótonas e desagradáveis para os peões. A cidade de 
Brasília foi concebida segundo as suas teorias. 
Depois da sua morte, os seus detractores têm aumentado o tom das críticas, 
apelidando-o de inimigo das cidades. É, no entanto, absolutamente, um nome de 
referência na história da arquitectura contemporânea. 
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1.4.1.2. Projectos Importantes: 
 Unidades de Habitação - A primeira construída em Marselha e abriu 
caminho para a realização de mais três na França e uma na Alemanha 
Oriental. Estabeleceu a prática da construção modularizada e 
possibilitou ao arquitecto estudar as proporções humanas aplicadas ao 
projecto de edificações, sintetizadas em seu módulo; 
 
 Villa Savoye - Uma das residências mais famosas do mundo. Le 
Corbusier aplicou aqui seus 5 pontos para uma nova arquitectura; 
 
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 Conjunto de edifícios-sede da Organização das Nações Unidas - Nova 
Iorque, EUA, 1953. Embora não tenha chefiado a equipe que projectou o 
complexo, Corbusier exerceu um papel bastante activo em seu projecto. 
O projecto é considerado um dos representantes máximos do 
International style; 
 
 Notre Dama du Haut - Capela em Ronchamp, França, 1955. Uma das 
capelas mais famosas do mundo, também representa uma virada na obra 
do arquitecto. 
 
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 Unidade de Habitação, Marselha, 1947-53; 
 
 Palácio da Assembléia em Chandigarh, 1953. Assim como os outros 
edifícios da cidade, representa uma mudança na trajectória do 
arquitecto. Le Corbusier passa a adoptar um partido mais brutalista em 
seus projectos; 
 
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1.4.1.3. Cronologia: 
 1905 - Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Suíça; 
 1912 - Villa Jeanneret-Perret], idem; 
 1916 - Villa Schwob, idem; 
 1923 - Villa LaRoche/Villa Jeanneret, Paris, França; 
 1924 - Pavillon de L'Esprit Nouveau , idem (demolido); 
 1924 - Quartiers Modernes Frugès, Pessac, França; 
 1926 - Villa Cook, Boulogne-sur-Seine, França; 
 1927 - Weissenhof Siedlung, Stuttgart, Alemanha; 
 1928 - Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, França; 
 1929 - Armée du Salut, Cité de Refuge, Paris, França; 
 1930 - Pavillon Suisse, Cité Universitaire, idem; 
 1933 - Tsentrosoyuz, Moscou, URSS; 
 1947-1952 - Unité d'Habitation, Marseille, França; 
 1949 - Usine Claude et Duval, Saint-Dié-des-Vosges, França; 
 1950-1955 - Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, França; 
 1951 - Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, França; 
 1952-1959 - Edifícios em Chandigarh, Índia; 
o 1952 - Haute Cour; 
o 1952 - Musée et Galerie d'Art; 
o 1953 - Secrétariat; 
o 1953 - Club de kk Nautique; 
o 1955 - Assemblée; 
o 1959 - Ecole d'Art. 
 1953 - Maison du Brésil, Cité Universitaire, Paris, França; 
 1956 - Unité d'Habitation de Briey en Forêt, Briey en Forêt, França; 
 1957-1960 - Sainte Marie de La Tourette, Lyon, França; 
 1958 - Pavillon Philips, Bruxelas, Bélgica (demolida); 
 1960 - Unité d'Habitation de Firminy, Firminy, France; 
 1961 - Carpenter Center for the Visual Arts, Universidade Harvard, 
Cambridge, Massachusetts. 
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1.4.2. Ludwig Mies van der Rohe: 
 
Ludwig Mies Van Der Rohe, nasceu em Aachen, Alemanha, aos 27 de Março de 
1885 e morreu em Chicago, Estados Unidos, aos 17 de Agosto de 1969. Registado 
como Maria Ludwig Michael Mies, obtendo Posteriormente o apelido artístico Mies 
Van der Rohn. Foi um arquitecto alemão, naturalizado estado-unidense, considerado um 
dos principais nomes da arquitectura do século XX, sendo geralmente colocado no 
mesmo nível de Le Corbusier ou de Frank Lloyd Wright. 
Foi professor da Bauhaus e um dos formadores do que ficou conhecido por 
International style, onde deixou a marca de uma arquitectura que prima pela clareza e 
aparente simplicidade. Os edifícios da sua maturidade criativa fazem uso de materiais 
representativos da era industrial, como o aço e o vidro, definindo espaços austeros mas 
que transmitem uma determinada concepção de elegância e cosmopolitismo. É famoso 
pela sua interpretação pessoal, patente na sua obra concreta, dos aforismos, que não são 
da sua autoria, “Less is More” (em alemão, Weniger ist mehr) e "God is in the details" 
("Deus está nos pormenores"). 
Mies van der Rohe procurou sempre uma abordagem racional que pudesse guiar o 
processo de projecto arquitectónico. Sua concepção dos espaços arquitectónicos 
envolvia uma profunda depuração da forma, voltada sempre às necessidades impostas 
pelo lugar, segundo o preceito do minimalismo, Less is more. 
O Pavilhão Alemão na Feira Mundial de Barcelona (1929) é uma das obras mais 
célebres de Mies Van Der Rohe. 
1.4.2.1. Literatura: 
Mies Van Der Rohe deixou uma vasta obra a nível de projectos executados e 
tambem algumas obras literarias a nivel da arquitectura. Entre estas obras literarias 
podemos destacar as seguintes obras: 
 Conversas Com Mies Van Der Rohe 
 Mies Van Der Rohe (Obra que tem o Nome do arquitecto) 
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(capa do Literario) 
1.4.2.2. Projectos Importantes: 
Mies van der Rohe, durante o seu período de ascensão, elaborou vários projectos. 
Seus prédios de apartamentos abriram caminho, do ponto de vista construtivo e 
urbanístico, para obras posteriores. Entre eles destaca-se as seguintes: 
 O pavilhão alemão para a Exposição Internacional de Barcelona,de 192 
(Sua primeira obra importante). 
 
 
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Nova York: 
 Os Promontory Apartments de Chicago (1951); 
 
 Os Lake Shore Drive Apartments (1951); 
 
 
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 Os Batery Park Apartments de Nova York (1957 a 1958); 
 
 Seagram Building de Nova York (1956 a 1959). 
 
Alemanha: 
 A Colônia Weissenhorf de Stuttgart Germany (1927); 
 
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 The Weissenhof Estate in Stuttgart, Germany (1930); 
 
 Weissenhof Apartment House in Stuttgar, Germany 
 
 Neue Nationalgalerie de Berlim (1962-1968). 
 
(Interior do Neue Nationalgalerie) 
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1.4.3. Walter Gropius: 
 
Walter Gropius nasceu em 1883 em Berlim, Alemanha. Morreu em 1969 em 
Boston, EUA. Walter gropius é considerado um dos principais nomes da Arquitetura do 
século xx, Foi fundador da escola vanguardista de arte e arquitetura Bauhaus. Estudou 
em Berlim e em Munique, onde completou sua formação. 
Em 1910, montou seu próprio escritório. Influenciado por Behrens (arquiteto 
prenunciador do modernismo), seu primeiro grande projeto, para a Fábrica Fagus, em 
1911, já apresentava elementos que caracterizariam sua obra: estrutura metálica e vidro. 
 
Ao final da Primeira Guerra Mundial, onde Gropius foi recrutado, o grão-duque de 
Saxônia, Weimar, nomeou-o diretor da Escola de Artes Aplicadas e da Academia de 
Belas Artes da Saxônia. Cada uma das instituições representava uma visão das artes: a 
primeira ensinava artes aplicadas, actividades artesanais consideradas de nível 
inferior; e a segunda lecionava belas artes, considerada de nível superior. 
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 Gropius unificou as duas áreas e, com o apoio de colegas arquitetos e de um grupo 
de artistas de vanguarda, fundou a Das Staatliche Bauhaus (casa estatal de 
construção).Ele defendia que um projeto deveria envolver todas as escalas humanas, do 
manual ao urbano, considerando à função que viria a ter. Negando as características 
históricas na arquitetura e nas artes, a Bauhaus lançou as bases do modernismo. 
 
Walter Gropius, Edifício da Bauhaus, Dessau, 1925-26 
A convivência com personalidades como Wassily Kandinsky e Paul Klee, entre 
outros, foi de vital importância no trabalho de Gropius. 
Com o governo nazista crescendo no poder, a Bauhaus começou a sofrer ataques e 
Gropius foi obrigado a deixar o país. A partir de 1937, passou a lecionar na 
Universidade de Harvard e tornou-se diretor do departamento de arquitectura da 
universidade. 
Nos Estados Unidos, começou a desenvolver arranha-céus, criando conceitos 
arquitetônicos que seriam exaustivamente copiados nas décadas seguintes. Em alguns 
projetos, associou-se a Marcel Breuer, ex-aluno da primeira geração da Bauhaus. Com 
ele, projetou um bairro operário em New Kessington, próximo a Pittsburgh. 
1.4.3.1. Literatura: 
 Livro - Walter Gropius e a Bauhaus; 
 
 Bauhaus - Novarquitetura 1974 
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1.4.3.2. Projectos Importantes: 
 1911 - Fábrica Fagus, em Alfeld an der Leine, Alemanha; 
 
 1925 - Bauhaus - Dessau, sede da Staatliche Bauhaus em Dessau, 
Alemanha; 
 
 1936 - Impington Village College, Cambridgeshire, Inglaterra; 
 
 1939 - Pavilhão da Pensilvânia para a Exposição Universal de Nova Iorque, 
EUA; 
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1.4.4. Frank Lloyd Wright: 
 
Frank Lloyd Wright, nasceu em Richland Center aos 8 de Junho de 1867 e morreu 
em Phoenix, aos 9 de Abril de 1959, foi um arquitecto estadunidense. É considerado um 
dos arquitectos mais importantes do século XX e melhor arquitecto americano. Foi a 
figura chave da arquitectura orgânica, um desdobramento da arquitectura moderna que 
se contrapunha ao International style europeu. Wright acreditava que a arquitectura não 
era só uma questão de habilidade e criatividade, mas deveria transmitir felicidade. 
Filho de uma professora e de um pai músico e pastor, começou a trabalhar para o 
reitor do departamento de engenharia da universidade de Winsconsin, onde cursou dois 
semestres de engenharia civil. Foi assistente de projectos do arquitecto Joseph Lyman 
Silsbee e supervisionou a construção de uma capela. Viveu em Madson dos 11 aos 20 
anos, quando foi para Chicago. 
Em 1888 conseguiu emprego de projectista na Adler & Sullivan onde trabalhou por 
seis anos com Louis Sullivan, da Escola de Chicago, um dos pioneiros em arranha-céus. 
Aos 22 anos, casou-se com Catherine Tobin, com quem teve seis filhos, e construiu uma 
casa no subúrbio de Chicago, que ficou conhecida como Casa e Estúdio de Frank Lloyd 
Wright. 
Wright defendia que o projecto deve ser individual, de acordo com a localização e 
finalidade. Dizia que "a forma e a função são uma só”. 
1.4.4.1. Literatura: 
Frank Lloyd Wright foi um dos maiores arquitectos do século XX. Deixou um 
enorme legado para arquitectura mundial. Seu estilo único, definido pelo próprio como 
o organicismo, marca o caminho para a modernização na arquitectura, design e 
engenharia. 
Frank Lloyd Wright deixou uma vasta obra quer a nível de projectos executados, 
quer pela parte literária da filosofia da arquitectura orgânica. No final de sua vida 
deixou inúmeras obras em papel relativas a projectos de âmbito astronómico a nível 
monetário quer a nível de concepção para a sua época. 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 25 
 
Entre as suas obras literárias destacam-se as seguintes publicações: 
 The Japanese Print: An Interpretation; 
 When Democracy Builds; 
 The Future of Architecture e In The Cause of Architecture; 
 The Natural House; 
 A Testament; 
 The Living City; 
 Architecture and Modern Life (Wright e o autor Baker Brownell); 
 Escreve um "credo" intitulado Work Song. 
1.4.4.2. Projectos Importantes: 
Wright, aluno de Louis Henry Sullivan, foi o precursor da arquitectura moderna nos 
EUA. No início do século XX, ficou famoso pelas suas casas rurais, as chamadas "casas 
na pradaria" (Chicago, Oak Park, 1905-1908), assim como por edifícios fabris 
construídos com estruturas de aço a partir de formas cúbicas (Larking Building, Buffalo, 
1902-1906). Wright defendia uma arquitectura orgânica que se manifestasse "de dentro 
para fora", com espaços internos fluidos e uma interacção com a natureza circundante. 
Recebeu a maioria das encomendas nos anos 40 e 50. Os seus principais trabalhos 
foram: 
 A casa Kaufmann ou Casa da Cascata, considerada a residência moderna 
mais famosa do mundo; 
 
 A Sede do Museu Guggenhein em Nova York (desenhado em 1943 e 
construído entre1956 e 1959), com a sua célebre forma espiral; 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 26 
 
 
 A Price Tower, em Bartlesville (1955-1956); 
 
 
1.4.4.3. Cronologia: 
 1885-Wright entra para a Universidade de Wisconsin; 
 1887-Wright deixa Madison e vai para Chicago, onde arranja o primeiro 
emprego no escritório de Joseph Lyman Silsbee, depois, na sociedade de 
arquitectura de Adler e Sullivan; 
 1889-Wright casa com Catherine Lee Tobin; 
 1891-Nasce o filho, Frank Lloyd Wright Junior; 
 1892-Wright sai do atelier de Adler e Sullivan; 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 27 
 
 1893-Wright abre seu Próprio atelier em Chicago; 
 1894-Primeira exposiçao da obra de Wright no Chicago Architectural Club; 
 1896-Wright escreve um "credo" intitulado Work Song; 
 1897-Wright muda o seu gabinete para Steinway Hall, Chicago; 
 1904-Wright assiste à Exposição-Venda da Luisiana em Saint Louis; 
 1909-Wright deixa o atelier e a familia,partindo para a Europa 
acompanhado por Mamah Borthwick Cheney; 
 1911-Wright começa a construir um atelier e uma casa nova perto de Spring 
Green, Wisconsin, dando o nome de Taliesin ao conjunto; 
 1912-Wright publica The Japanese Print: An Interpretation; 
 1915-Wright abre um atelier e Tóquio; 
 1922-Wright abre um atelier em Los Angeles e divorcia-se de Catherine; 
 1928-Wright casa com Olgivanna Hinzenburg; 
 1931-Exposição da obra de Frank Lloyd Wright em Nova York, Amesterdão, 
Berlim, Francoforte, Bruxelas, Milwaukee, Eugene e Chicago; 
 1932-Os Wright fundam a Taliesin Fellowship e convertem os edificios da 
Escola-Lar de Hillside no Complexo Taliesin Fellowship. Wright publica An 
Autobiography e The Disappearing City. Exposição da obra de Wright 
incluída em The International Style, no Museum of Modern Art, Nova York; 
 1934-Wright e os seus alunos começaram a construir um modelo á escala 
para Broadacre City.É publicado pela Taliesin Press o primeiro numero de 
Taliesin,uma revista fundada por Wright; 
 1935-A maquete de Broadacre City é mostrada na exposição de artes 
industriais no Rockefeller Center, Nova York; 
 1937-Wright e o autor Baker Brownell escreveram e publicaram 
Architecture and Modern Life; 
 1938-Wright executa a parte gráfica do numero de Janeiro do Architectural 
Forum, que é dedicado á sua obra, e aparece na capa da revista Time; 
 1939-Frank Lloyd Wright é convidado a Londres, ao Sulgrave Manor 
Board, para fazer uma série de palestras sob o titulo an Organic 
Architecture; 
 1940-The Work of Frank Lloyd Wright, uma importante retrospectiva no 
Museum of Modern Art , Nova York; 
 1945-Wright publica When Democracy Builds; 
 1951-Wright e os alunos desenham e montam uma exposição do trabalho de 
Wright intitulada Sixty Years of Living Architecture. A exposição é 
apresentada no Palazzo Strozzi, em Florença. Wright abre um atelier na 
costa ocidental, em São Francisco, com Aaron Green, seu sócio; 
 1953-Wright publica The Future of Architecture e In The Cause of 
Architecture; 
 1954-Wright publica The Natural House; 
 1956-O burgomestre de Chicago, Richard Daley, declara o dia 17 de 
Outubro "Dia de Frank Lloyd Wright"; 
 1957-Wright é convidado a ir a Bagdade, Iraque para desenhar um teatro 
de ópera, um centro cultural, um museu,uma universidade e um edifício 
para correios e telégrafos. Wright publica A Testament; 
 1958-Wright publica The Living City; 
 1959-Wright morre a 9 de Abril. 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 28 
 
1.4.5. Philip Johnson: 
 
Philip Johnson arquiteto americano (1906 – 2005), nascido em Cleveland, Ohio, um 
dos pais da arquitetura moderna, famoso por transformar edifícios em imensas caixas 
vidro. 
Trabalhou primeiramente como historiador e crítico de arquitetura e dirigiu o Museu 
de Arte Moderna de Nova York (MoMA). Discípulo do mestre alemão, Ludwig Mies 
van der Rohe (1886-1969), em co-autoria com Russel Hitchcock, publicou o livro The 
International Style (1932), onde defendeu o modernismo como uma expressão formal, 
uma tendência estilística, descartado de qualquer compromisso ideológico. Foi somente 
aos 36 anos que ele projectou seu primeiro edifício. 
 
Edifício Seagrams (1958) - New York 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 29 
 
Projetou arranha-céus por todo o país, como o edifício-sede da Seagrams (1958), 
então o prédio mais alto do mundo, em New York, considerado marco do 
funcionalismo. Neste projeto, elaborado em conjunto com van der Rohe, revolucionou o 
padrão construtivo novaiorquino ao deixar metade do terreno livre para uso público e 
tornar o edifício uma leve torre de vidro. 
Projetou o monumento a John F. Kennedy, em Dallas (1970), e a Crystal Cathedral 
de Los Angeles (1980), com seu parceiro John Burgee. Ganhou o prêmio Pritzker, em 
sua primeira edição (1979), e que hoje é considerado o Nobel da arquitetura. 
Com o edifício AT&T (1978/1983) em Nova Iorque, assumiu o desencontro 
definitivo entre forma e conteúdo, afastando-se dos arranha-céus em caixas de vidro. 
Morreu aos 98 anos de causa não divulgada. Em sua casa, a Glass House, construída 
(1945-1950) em New Canaan, Connecticut. Também foram de sua autoria um dos 
principais símbolos de Madri, as Torres Kio, assim como a Catedral of Hope, templo 
das Igrejas Comunitárias Metropolitanas, que reúne 40.000 fiéis evangélicos da 
comunidade gay, com capacidade para 2.200 pessoas, o teatro New York State, o prédio 
da companhia telefônica de Nova York, a American Telephone & Telegraph de 
Manhattan, que é conhecido como Chippendale Building e que agora pertence à Sony. 
 
EUA, AT&T (1978-1983) em Nova York 
Johnson, Philip Cortelyou (1906-), norte-americano: edifício da Seagram (1954-1958); edifício 
da Chicago; edifício Manhattan (1889-1890) em Nova York, nos EUA.AT&T (1978-1983) em 
Nova York; Pennzoil Place (1970-1976) em Houston, nos EUA. 
 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 30 
 
1.4.6. Marcel Breuer: 
 
Marcel Breuer (21 de maio de 1902, Pecs, Hungria - 1º de julho de 1981, Nova 
Iorque, Estados Unidos) foi um arquiteto norte-americano de origem húngara. Fez parte 
da primeira geração de alunos formados pela Bauhaus, escola vanguardista de 
arquitetura e design. É de destacada importância seu trabalho com design de mobiliário, 
cuja obra é vendida até hoje. Seus móveis contribuíram para revolucionar o mercado de 
móveis até então. 
1.4.6.1. Bauhaus: 
 
 
Formou-se em Weimar (primeira sede da Bauhaus) em 1924 e passou a lecionar na 
escola até 1928 (quando esta já estava instalada em Dessau). Sua relação com a 
instituição era bastante estreita, o que acabou lhe rendendo a diretoria da instituição 
após a saída de Mies Van Der Rohe. 
Enquanto professor da Bauhaus, realizou uma série de experimentações no design 
mobiliário. Foi aí que projetou e executou os primeiros protótipos da cadeira Wassily 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 31 
 
(cujo nome é uma homenagem ao colega Wassily Kandinsky,também professor). A 
Wassily é, hoje, uma das cadeiras de autor mais famosas do mundo. 
Com a ascensão do nazismo, Breuer instala-se em Londres e associa-se ao escritório 
F. R. S. Yorke, do grupo MARS. 
1.4.6.2. Projectos Importantes: 
Projetou numerosos edifícios residenciais nos EUA, entre eles: 
 1ª residência do arquiteto, Lincoln, Massachusetts, 1939; 
 J. Ford House, Lincoln, Massachusetts, 1939; 
 Chamberlain Cottage, Wayland, Massachusetts, 1940; 
 Geller House, Lawrence, Long Island, Nova Iorque, 1945; 
 2ª residência do arquiteto, New Canaan, Connecticut, 1948; 
 Dexter Ferry Cooperative House of Vassar College, Poughkeepsie, Nova 
Iorque, 1951; 
 Starkey House, Duluth, Minnesota, 1955. 
Seus maiores projetos são os seguintes: 
 The Whitney Museum of American Art, Nova Iorque, EUA; 
 Sede da UNESCO, Paris, França (juntamente de Pier Luigi Nervi e Bernard 
Zehrfuss); 
 Embaixada autraliana, Paris, França; 
 HUD edifício de escritórios, Washington, DC, EUA; 
 Litchfield High School, Litchfield, Connecticut. 
 
 
Cadeira Wassily 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 32 
 
1.5. Marcos do Modernismo Moderno: 
 Sede da Organização das Nações Unidas, Nova Iorque, EUA (Le 
Corbusier); 
 
 Edíficio Seagrams, Nova Iorque, EUA (Ludwig Mies van der Rohe). 
 
 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 33 
 
1.6. International Style: 
Dá-se o nome de international style à arquitectura funcionalista praticada na 
primeira metade do século XX em todo o mundo. Não existe grande rigidez quanto ao 
uso da expressão em si. Não é incomum usá-la ao referir-se ao movimento moderno 
como um todo (e vice-versa). 
 
1.7. Arquitectura Orgânica: 
A arquitectura orgânica ou ainda organicismo foi uma escola da arquitectura 
moderna influenciada pelas ideias de Frank Lloyd Wright. Apesar de ter surgido nos 
EUA, desenvolveu-se ao redor de todo o mundo. Um arquitecto europeu considerado 
orgânico foi Alvar Aalto. 
O conceito do organicismo foi desenvolvido através das pesquisas de Frank Lloyd 
Wright, que acreditava que uma casa deve nascer para atender às necessidades das 
pessoas e do carácter do país como um organismo vivo. Sua convicção era de que os 
edifícios influenciam profundamente as pessoas que neles residem, trabalham ou rezam, 
e por esse motivo o arquitecto é um modelador de homens. 
De uma forma geral, a arquitectura orgânica é considerada como um contraponto (e 
em certo sentido, uma reacção) à arquitectura racionalista influenciada pelo 
International style de origem europeia. 
 
Johnson Wax Building, 1936-1944 (Frank Lloyd Wright) 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 34 
 
II. CIAM - Congressos Internacionais da Arquitectura Moderna: 
 
(CIAM Plenaria de 1964) 
Os Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (literalmente: Congressos 
Internacionais da Arquitectura Moderna ou simplesmente CIAM) constituíram uma 
organização e uma série de eventos organizados pelos principais nomes da arquitectura 
moderna europeia a fim de discutir os rumos da arquitectura, do urbanismo e do design. 
Um dos seus principais idealizadores foi o franco-suíço Le Corbusier. 
Os CIAM foram responsáveis por discussões e pesquisas inéditas até então, como a 
busca da residência mínima e o design para as massas, que revolucionaram o 
pensamento estético, cultural e social do período. 
 
2.1. Influências: 
Fundados em 1928 na Suíça, os CIAM foram responsáveis pela definição daquilo 
que costuma ser chamado international style: introduziram e ajudaram a difundir uma 
arquitectura considerada limpa, sintética, funcional e racional. Os CIAM consideravam 
a arquitectura e urbanismo como um potencial instrumento político e económico, o qual 
deveria ser usado pelo poder público como forma de promover o progresso social. 
Talvez o produto mais influente dos CIAM tenha sido a Carta de Atenas, escrita por 
Le Corbusier baseada nas discussões ocorridas na quarta conferência da organização. A 
Carta praticamente definiu o que é o urbanismo moderno, traçando directrizes e 
fórmulas que, segundo seus autores, são aplicáveis internacionalmente. A Carta 
considerava a cidade como um organismo a ser planejado de modo funcional e 
centralmente planejada, na qual as necessidades do homem devem estar claramente 
colocadas e resolvidas. Entre outras propostas revolucionárias da Carta está o de que 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 35 
 
todo a propriedade de todo o solo urbano da cidade pertence à municipalidade, sendo, 
portanto público. 
A cidade de Brasília, cujo plano piloto é de autoria do arquitecto e urbanista Lúcio 
Costa é considerada como o mais avançado experimento urbano no mundo que tenha 
aplicado integralmente todos os princípios da Carta. 
 
2.2. Críticas: 
Com a revisão do movimento moderno empreendida a partir dos anos 70, os CIAM 
e todo o seu ideário passaram a ser duramente criticados, seja pela dita "monotomia" 
das paisagens urbanas por ele criadas, seja pelo fato de a Carta alegadamente exagerar 
na quantificação das necessidades dos indivíduos. Experiências diversas ao redor do 
mundo que adoptaram os ideais modernos em geral tenderam a criar "espaços-de-
ninguém", nos quais a definição entre o espaço público e o espaço privado não fica 
clara, fazendo com que todo o espaço que teoricamente é de todos, passe a não ser de 
ninguém. Os críticos dos CIAM alegam que seus autores foram ingénuos ao confiar 
exageradamente nas possibilidades do estado de bem-estar social, ao qual o 
modernismo, segundo aqueles, é um projecto de mundo indissociável. Ainda segundo 
estes críticos, os CIAM, acreditando no poder mediador do Estado, ignoravam o aspecto 
conflito essencial à sociedade capitalista, propondo um mundo que não se encaixa nem 
no Capitalismo nem no Socialismo. 
A demolição do conjunto residencial de Pruitt-Igoe em St. Louis, Missouri, nos 
EUA é considerada por muitos como o golpe fatal ao modernismo dos CIAM. O Pruitt-
Igoe foi um premiado projecto residencial da década de 1950 que testemunhou 
elevações preocupantes na taxa de violência interna e durante 20 anos passou por um 
grave processo de degradação. Na década de 1970 o conjunto foi demolido por ordem 
judicial, em um processo apoiado pela comunidade que ali vivia. Este episódio é 
também considerado como o ponto de início do Pós-Modernismo. 
 
2.3. Conferências realizadas: 
 1928, CIAM I, La Sarraz, Suíça, fundação dos CIAM; 
 1929, CIAM II, Frankfurt, Alemanha; 
 1930, CIAM III, Bruxelas, Bélgica; 
 1933, CIAM IV, Atenas, Grécia, publicação da Carta de Atenas; 
 1937, CIAM V, Paris, França; 
 1947, CIAM VI, Bridgwater, Inglaterra. Reafirmação dos objectivos dos 
CIAM; 
 1949, CIAM VII, Bérgamo, Itália; 
 1951, CIAM VIII, Hoddesdon, Inglaterra; 
 1953, CIAM IX, Aix-en-Provence, França; 
 1956, CIAM X, Dubrovnik, Iugoslávia 
Universidade Privada de Angola (U.P.R.A.) História da Arquitectura 
 
Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 36III. Pós-Modernismo: 
 
3.1. Generalidades: 
A arquitectura pós-moderna é um termo genérico para designar uma série de novas 
propostas arquitectónicas cujo objectivo foi o de estabelecer a crítica à arquitectura 
moderna, à partir dos anos 60 até o início dos anos 90. Seu auge é associado à década de 
80 (e final da década de 70) em figuras como Robert Venturi, Philip Johnson e Michael 
Graves nos Estados Unidos, Aldo Rossi na Itália, e na Inglaterra James Stirling e 
Michael Wilford, entre outros. 
 
Museu de Stuttgart,Arqtº James Stirling 
Os arquitectos pós-modernos utilizaram uma série de estratégias para estabelecer a 
crítica do modernismo, principalmente a sua versão mais difundida e homogénea: o 
estilo internacional. Entre estas estratégias a principal foi a reavaliação do papel da 
história, reabilitada na composição arquitectónica, principalmente como meio de 
provocação e crítica à austeridade do modernismo. Philip Johnson (antes um ávido 
defensor do estilo internacional), por exemplo, adoptou uma postura irónica em seus 
projectos utilizando um "armário antigo" como referência formal para o seu edifício da 
AT&T em Nova Iorque. Outros arquitectos adoptaram padrões de ornamento e formas 
de composição antigas. A cidade histórica foi re-estudada em busca da reabilitação da 
escala humana no urbanismo por Rob Krier, entre outros. 
Outras tendências podem ser associadas aos pós-modernos, como o interesse pela 
cultura popular e a atenção para o contexto de inserção do projecto. Robert Venturi, por 
exemplo, chamou atenção para as muitas formas de arquitectura vernacular (produzidas 
segundo uma estética da cultura popular) em seu livro Aprendendo com Las Vegas. 
Aldo Rossi, por sua vez, preocupou-se com a relação entre o novo projecto e os 
edifícios existentes acompanhando a escala, altura e modulação destes. Esta postura de 
congregação entre o novo e o antigo convencionou-se chamar de contextualismo. 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 37 
 
3.2. Pós-Modernismo nos anos 60: 
As críticas à arquitectura moderna ganharam força nos anos 60 através de figuras 
como a socióloga e activista política Jane Jacobs e o arquiteto e matemático Christopher 
Alexander. Ambos criticam através de observações sociológicas a escala monumental e 
a impessoalidade do modernismo. Suas críticas, dirigidas principalmente à visão 
urbanística anterior, apontam a desagregação das comunidades e das relações humanas 
como resultado dos preceitos modernos. 
Em sua expressão inicial as tendências pós-modernas estão ligadas ao movimento de 
contra-cultura nos anos 60. 
 
3.3. Pós-Modernismo nos anos 70 e 80 
As imagens que temos hoje da arquitectura pós-moderna, é associada 
principalmente à década de 80. Alguns elementos utilizados nos projectos desta época 
fizeram do pós-modernismo imediatamente reconhecível como estilo, mas foram 
responsáveis também pela criação de uma imagem estereotipada e caricatural do 
"movimento". O uso irónico exagerado de referências históricas, a repetição sem 
critério do uso do frontão como elemento de coroação do prédio, ou a explosão de cores 
(estas características podem ser observadas na Piazza d'Italia de Charles Moore), são 
alguns desses elementos. Estes foram compreendidos como um estilo a ser repetido e 
não como crítica à austeridade sisuda do chamado modernismo. 
 
Piazzi d'Italia; Charles Moore 
O pós-modernismo na arquitetura tem também uma forte ligação com os espaços 
comerciais e sua expressão máxima: o centro comercial, como por exemplo o Norte 
Shopping em Matosinhos, onde se nota uma clara referência eclética ao passado. Esta 
ligação fez com que o estilo fosse associada à nova cultura do consumo, representando 
valores passageiros e menores. Esta noção foi reforçada pela adopção do estilo por 
grandes empresas internacionais, que buscavam uma nova imagem corporativa. O 
edifício da AT&T de Philip Johnson é o principal exemplo desta tendência. 
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3.4. Urbanismo: 
Algumas tendências urbanísticas surgiram junto com as novas expressões 
arquitectónicas. Entre elas está o new urbanism (novo urbanismo) e grandes projectos 
de revitalização urbana como o IBA, em Berlim. 
 
3.5. Outros Pós-Modernismos: 
A arquitectura comercial e corporativa, difundida através de alguns elementos 
estilísticos não é a única expressão do pós-modernismo. Outras propostas teóricas, 
baseadas na filosofia estruturalista, surgiram no final dos anos 70 e início dos anos 80. 
Este movimento paralelo ao "pós-modernismo de cunho histórico" procurou novas 
bases formais e abstratas para o desenvolvimento do projeto, encontrando em filósofos 
como Jacques Derrida e Gilles Deleuze seu suporte teórico. 
 
Parc de la Villette em Paris, por Bernard Tschumi em 1982. 
São expoentes das novas experiencias estruturais, os arquitectos Bernard Tschumi e 
Peter Eisenman, entre outros. No final dos anos 80 o termo arquitectura 
desconstrutivista englobava estes e outros arquitectos, apagando diferenças 
fundamentais e transformando os esforços individuais em um movimento genérico e de 
aparência homogénea. Ironicamente, esta nova arquitectura crítica era reduzida à 
algumas características estilísticas como o Estilo Internacional fez com as expressões 
modernas. 
Os primeiros projectos denominados desconstrutivistas têm em comum a utilização 
da grelha (grade) conceitual. Sobre esta, são efectuadas transformações e distorções que 
se fazem explícitas no projecto final. O Parc de la Villette, de Bernard Tschumi é 
exemplo desta tendência. Outro exemplo desta estratégia é o Wexner Center for the 
Arts, de Peter Eisenman. Sob alguns aspectos, esta arquitectura estruturalista estabelece 
a continuidade da base formal do modernismo. 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 39 
 
IV. Bauhaus: 
 
Palavra Bauhaus marcada na fachada de seu edifício em Dessau 
A Staatliches Bauhaus (literalmente, casa estatal de construção, mais conhecida 
simplesmente por Bauhaus) foi uma escola de design, artes plásticas e arquitetura de 
vanguarda que funcionou entre 1919 e 1933 na Alemanha. A Bauhaus foi uma das 
maiores e mais importantes expressões do que é chamado Modernismo no design e na 
arquitectura, sendo uma das primeiras escolas de design do mundo. 
4.1. Histórico: 
 
Sede da Bauhaus em Dessau, Alemanha. O Edifício foi projectado por Walter 
Gropius, director da escola. 
A escola foi fundada por Walter Gropius em Weimar no ano de 1919, a partir da 
reunião da Escola do Grão-Duque para Artes Plásticas com a Kunstgewerberschule. A 
maior parte dos trabalhos feitos pelos alunos nas aulas-oficina foi vendida durante a 
Segunda Guerra Mundial. A intenção primária era fazer da Bauhaus uma escola 
combinada de arquitectura, artesanato, e uma academia de artes, e isso acabou sendo a 
base de muitos conflitos internos e externos que se passaram ali. 
Gropius pressentiu que começava um novo período da história com o fim da 
Primeira Guerra Mundial e decidiu que a partir daí dever-se-ia criar um novo estilo 
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Tendência da Arquitectura Moderna Osvaldo L. F. Pinto Página 40 
 
arquitectónico querefletisse essa nova época. O seu estilo tanto na arquitetura quanto na 
criação de bens de consumo primava pela funcionalidade, custo reduzido e orientação 
para a produção em massa, sem jamais limitar-se apenas a esses objetivos. O próprio 
Gropius afirma que antes de um exercício puro do racionalismo funcional, a Bauhaus 
deveria procurar definir os limites deste enfoque, e através da separação daquilo que é 
meramente arbitrário do que é essencial e típico, permitir ao espírito criativo construir o 
novo em cima da base tecnológica já adquirida pela humanidade. Por essas razões 
Gropius queria unir novamente os campos da arte e artesanato, criando produtos 
altamente funcionais e com atributos artísticos. Ele foi o diretor da escola de 1919 a 
1928, sendo sucedido por Hannes Meyer e Ludwig Mies van der Rohe. 
A Bauhaus tinha sido grandemente subsidiada pela República de Weimar. Após uma 
mudança nos quadros do governo, em 1925 a escola mudou-se para Dessau, cujo 
governo municipal naquele momento era de esquerda. uma nova mudança ocorre em 
1932, para Berlim, devido à perseguição do recém-implantado governo nazista. 
 
Em 1933, após uma série de perseguições por parte do governo hitleriano, a 
Bauhaus é fechada, também por ordem do governo. Os nazistas que se opuseram à 
Bauhaus durante a década de 1920, bem como a qualquer outro grupo que tivesse uma 
orientação política de esquerda. A escola foi considerada uma frente comunista, 
especialmente porque muitos artistas russos trabalhavam ou estudavam ali. Escritores 
nazistas como Wilhelm Frick e Alfred Rosenberg clamavam directamente que a escola 
era "anti-Germânica," e desaprovavam o seu estilo modernista. Contudo, a Bauhaus teve 
impacto fundamental no desenvolvimento das artes e da arquitectura do ocidente 
europeu, e também dos Estados Unidos da América nas décadas seguintes - para onde 
se encaminharam muitos artistas exilados pelo regime nazista. 
O principal campo de estudos da Bauhaus era a arquitetura (como fica implícito até 
pelo seu nome), e procurou estabelecer planos para a construção de casas populares 
baratas por parte da República de Weimar. Mas também havia espaço para outras 
expressões artísticas: a escola publicava uma revista chamada Bauhaus e uma série de 
livros chamados Bauhausbücher. O diretor de publicações e design era Herbert Bayer. 
4.2. Projecto de Ensino: 
Apesar de ter passado por diversas alterações em seu perfil de ensino à medida que a 
direção da escola evoluía, a Bauhaus, de uma forma geral, acreditava que os seus 
próprios métodos de ensino deveriam estar relacionados às suas propostas de mudanças 
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nas artes e no design. Um dos objetivos principais da Bauhaus era unir artes, artesanato 
e tecnologia. A máquina era valorizada, e a produção industrial e o desenho de produtos 
tinham lugar de destaque. 
O Vorkurs - literalmente curso preparatório - era um curso exigido a todos os alunos 
e ministrado nos moldes do que é o moderno curso de Desenho Básico, fundamental em 
escolas de arquitectura por todo o mundo. Não se ensinava história na Bauhaus durante 
os primeiros anos de aprendizado, porque acreditava-se que tudo deveria ser criado por 
princípios racionais ao invés de ser criado por padrões herdados do passado. Só após 
três ou quatro anos de estudo o aluno tinha aulas de história, pois assim não iria 
influenciar suas criações. 
4.3. Curiosidades: 
Actualmente a Bauhaus de Weimar mantém a sua liderança como uma das melhores 
universidades na Alemanha, leccionando sobretudo o ramo da arquitectura, mas estando 
também integrada num núcleo de outros pólos de ensino ligado às artes e de onde se 
destaca design, media, música, entre outros. O ensino da Bauhaus encontra-se intrínseco 
na própria forma de leccionar da escola actualmente, baseando-se muito na 
experimentação prática de ideias e na realização de seminários e workshops para 
confronto de conhecimentos. O edifício inicial projectado por Walter Gropius sofrera 
inúmeras modificações após a Segunda Guerra. Em 1994 inicia-se um processo de 
reforma visando restabelecer ao edifício sua condição original. O empreendimento foi 
promovido pela Fundação Bauhaus e coordenado pela arquitecta Monika Markgraf. 
Devido a inexistência do projecto original o trabalho foi árduo e concluído somente em 
2007. Ainda hoje é o edifício principal do pólo da universidade, destacando-se o 
escritório de Walter Gropius, mantido inalterado. 
Alguns artistas e professores da Bauhaus: 
 Walter Gropius 
 Josef Albers 
 Marcel Breuer 
 Lyonel Feininger 
 Johannes Itten 
 Wassily Kandinsky 
 Paul Klee 
 Gerhard Marks 
 László Moholy-Nagy 
 Georg Muche 
 Hinnerk Scheper 
 Lyonel Feininger 
 Oskar Schlemmer 
 Joost Schmidt 
 Lothar Schreyer 
 Gunda Stölzl 
 Marianne Brandt 
 Dietmar Starke 
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V. Tendencias da Arquitectura Moderna nos Terminais de 
Terminais de Transporte: 
 
 
 
 
5.1. Generalidades: 
 
 
5.2. Tipos de Terminais: 
 
 
5.3. Arquitectura: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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5.4. Principais Arquitectos e Respectivas Obras: 
 
5.4.1. Santiago Calatrava: 
 
Santiago Calatrava é um dos maiores e melhores arquitectos do século XXI. 
Nascido próximo de Valença, Espanha, aos 28 de Julho de 1951, Calatrava estudou 
arquitectura em Valença, e fez cursos de pós-graduação em Urbanismo e em Engenharia 
Civil. Tem um P.H.D. de Ciências Técnicas do Instituto de Tecnologia Federal Suíço, 
Doutorado Honorário das Universidades: Politécnica de Valença, universidade de 
Sevilha, universidade de Heriot-Watt em Edimburgo, em Scotland, e da escola de 
Engenharia de Milwaukee. 
Projectou e construiu edifícios por toda Europa. Chegando a dar uma grande 
colaboração no sector dos transporte, projectando alguns dos melhores terminais de 
transporte da Europa e não só. Entre elas se destacam os seguintes projectos. 
 Estação ferroviária de Stadelhofen, Zurique, Suíça, (1983-90); 
 Estação Ferroviária do Aeroporto de Lyon, França (1989-94); 
 Estação do Oriente, parque das Nações, Lisboa, Portugal (1998). 
 
Calatrava projectou numerosas pontes, escritórios, uma biblioteca, High School, 
estúdio de televisão, teatros, armazén, ampliação de estádios e grandiosas estruturas 
publicas (Pavilhão de Kuwait , Expo '92, Sevilha, Espanha de 1991á 1992; Museu da 
Ciência e Planetário, Valença, Espanha em 1991 e Sala de Concertos de Tenerife, 
Consoles Amarelos em 1991. Ganhou concorrências internacionais, entre outras a 
conclusão da catedral de St. John New York e uma para uma ponte através do Grande 
Canal em Veneza, Itália. 
Em todos seus projectos, Calatrava enfrentou desafios complexos, com soluções 
técnicas notavelmente simples e elegantes. Suas soluções são inspiradas frequentemente 
pela natureza, mas as formas orgânicas são transformadas pelas arrojadas soluções 
técnicas usando materiais tais como o aço e o vidro - criando uma síntese da luz, do 
espaço, do material, da forma e da estrutura. 
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5.4.1.1. Satolas Railway Station – Lyon, França, (1900 – 1994): 
 
Esta estação de 5.600m², localizada no aeroporto de Lyon - Satolas, é parte da nova 
geração de instalações ferroviárias destinada a atender o desenvolvimento da rede de 
trens de alta velocidade ( TGV ) da França. 
As linhas de transporte ferroviário, aéreo, e rodoviário local agrupadas num único 
local, contribuem para a obtenção de um sistema particularmente eficiente. 
Com 120m de comprimento, 100m de largura e 40m de altura, este terminal de 
passageiros, inaugurado em 7 de julho de 1994, baseia-se numa estrutura central de aço 
de 1.300 toneladas. 
 
O projecto, que sugere um pássaro em pleno vôo, lembra o terminal da TWA do 
Aeroporto John F. Kennedy, criada por Eero Saarinen (1957 / 62), mas a fantasia de 
Santiago Calatrava é muito mais espectacular, confirmando-o como um dos mais 
criativos arquitectos - engenheiros contemporâneos, na linha do italiano Pier Luigi 
Nervi. O complexo e sua ligação com o aeroporto, se visualizado em planta, assemelha - 
se também com uma manta raia, sendo estas referências ao mundo animal, típicas da 
obra de Calatrava. 
Por baixo do edifício principal, passam seis linhas de trem que terminam numa 
plataforma coberta de 500m de comprimento, também projetada por Calatrava. As vias 
centrais, previstas para os trens de alta velocidade, que circulam a mais de 300 Km/h, 
são protegidas por uma concha de concreto, que absorve as ondas de choque provocadas 
pela passagem do TGV, um sistema que exigiu um rigoroso cálculo da "onda 
expansiva". 
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Vistas Externas: 
 
 
 
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Vistas Interna: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Corte: 
 
 
 
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5.4.1.2. Parque das Nações, Estação do Oriente – Lisboa, Portugal (1998): 
 
Idealizada pelo arquitecto Santiago Calatrava, esta estação é a principal sala de 
visitas ferroviária de Lisboa. 
Concluída em 1998, para atender aos visitantes da então EXPO98, serve hoje ao 
Parque das Nações, sendo um ponto terminal de interligação com o Metro e garante 
interligações urbanas, nacionais e internacionais, centralizando os vários meios de 
transporte presentes na área de Lisboa. 
 
Globalmente, a estação ou "Gare Intermodal de Lisboa", se distingue como uma 
peça arquitectónica única, e um marco para a cidade. 
As partes que formam a estação são: o sistema de cobertura, que dá protecção às 
plataformas de passageiros, e a laje ou sistema misto de suporte das plataformas e arcos. 
 
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Fundada sobre 15 estacas de concreto de 90 cm de diâmetro, se estrutura em forma 
de uma ponte, cujas lajes de 30cm de espessura suportam os carris e os cais dos 
comboios. 
A ponte é uma estrutura em concreto composta por um vão central de 34m, dois 
intermédios de 51m e outros dois de 42,50m, e com uma largura de 80m. 
 
O tabuleiro é misto de concreto na zona comprimida superior, composta, uma parte 
por lajes de concreto armado de 8m de largura para suporte das vias, de 65cm de 
espessura no centro e 60cm nos extremos; e por outro lado por uma laje nervurada, 
composta por vigas longitudinais ocas de concreto armado, que servem também para 
canalização de instalações e por vigas transversais que suportam a estrutura 
arborescente que forma a cobertura do cais, sendo o ladrilho de vidro de 22x22cm. 
Estruturas Metálicas: 
A cobertura do cais da estação de comboios é formada por uma estrutura metálica 
arborescente, construída em aço A-42 laminado em forma de tubos e chapas planas 
seccionados em elementos que se soldam uns com os outros, formando um esquema de 
ramificações regular. 
 
As estruturas arborescentes têm todas uma forma quadrada e apoiam - se nas vigas 
transversais que unem os pórticos metálicos. São 15 "árvores" em cada uma das linhas, 
portanto, com 15x4 suportes para quatro partes iguais em cada suporte, obtendo-se 240 
partes totalmente iguais, para facilitar a fabricação em série. 
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As coberturas onduladas metálicas têm como revestimento vidro laminado de 
6+6mm, com butiral intermédio translúcido. Em elas foi prevista a instalação de água e 
luz para a sua manutenção. 
 
Coberturas e Impermeabilização: 
Nas lajes de fundo, previu-se uma impermeabilização mediante telas elastoméricas, 
colocadas entre a brita e o concreto, abaixo do nível freático. Empregam-se juntas de 
PVC para conseguir a estanqueidade, selando todas as juntas com mastique. 
Para as uniões "laje-muro de suporte", foram usados cordões selantes de neopreno 
hidrófilo de 25mm de largura e 7mm de espessura. 
O futuro: 
Duas torres de residenciais de 33 andares cada uma, estão sendo construídas em 
frente à estação, como complemento da transformação do Parque das Nações em área 
residencial, dentro do projeto global que só estará concluído em 2010. 
 
 
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5.4.2. Arquitecto Valdemir Pimentel: 
 
Valdemir Pimentel é arquiteto e urbanista, formado na UNIMAR - Universidade de 
Marília em 1994. 
Desde então vem realizado trabalhos de arquitectura residencial, comercial, 
industrial e pública, contando até agora com mais de 350 estudos de viabilidade, e 100 
projectos executados, num total de 80.000m² construídos. 
Tendo como principal objectivo desenvolver trabalhos relacionados a projectos 
arquitectónicos, o arquitecto Pimentel cria obras racionais e funcionais sem deixar de 
lado a estética. Um dos aspectos é resgatar sensações e transformá-las em uma poesia 
arquitectónica. 
Participou da 5ª Bienal Internacional de Arquitectura e Design de São Paulo - 2003, 
com o projecto para a Terminal Rodoviário de Marília em São Paulo. 
5.4.2.1.Terminal Rodoviário - Marília São Paulo: 
 
Implantado numa área de 24.458 m² possui uma cobertura circular cuja estrutura 
está formada por tesouras metálicas de 34m distribuídas radialmente a cada 36°. O 
círculo de pilares está a 17m do centro, por tanto as tesouras possuem um balanço de 
17m. 
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No ano de 1997, em Marília, cidade situada a 450 Km de São Paulo, iniciou-se o 
planejamento da construção do terceiro terminal rodoviário intermunicipal. Implantado 
numa área de 24.458m², está localizado as margens da rodovia SP-294, entre dois 
dispositivos viários (entroncamento da BR-153 com SP-294 e o anel viário SP-294/ 
avenida João Ramalho). 
 
O partido arquitectónico adoptado é de visão futuristadevido a sua plástica, e ao 
mesmo tempo de funcionalidade e fácil leitura para seus usuários. A questão da viagem 
foi elaborada de forma lúdica, "inspirando a uma grande viagem espacial", pois o 
projecto tem forma de uma nave espacial com duas asas laterais pergoladas, uma de 
convívio, privilegiada com um espelho d'água com fonte luminosa e a outra dando 
ênfase ao paisagismo, contendo bancos e floreiras. 
 
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No eixo central, o acesso de pedestres com sua grande marquise, marca a entrada da 
edificação. Nas laterais do acesso de pedestres se localizam os estacionamentos de 
automóveis, motos e táxis. Pensando nos deficientes físicos o nível è consideravelmente 
plano, contendo apenas uma pequena inclinação para o escoamento das águas pluviais. 
Visando um melhor fluxo, o acesso dos ônibus foi planejado na rua paralela a rodovia, 
com uma guarita de control. 
 
No bloco central que ocupa cerca de 6.900 m² de área construída, se destaca a 
cobertura estruturada sobre um círculo formado por dez pilares de concreto. A estrutura 
da cobertura circular está formada por uma tesoura metálica de 34m distribuídas 
radialmente a cada 36°. O círculo de pilares está a 17m do centro, por tanto as tesouras 
possuem um balanço de 17m. 
 
No centro da edificação localiza-se a lanchonete e o restaurante de forma cilíndrica; 
na secção leste se localizam as plataformas de embarque e desembarque e saguão de 
espera, e na secção oeste, 53 ambientes são devidamente distribuídos de acordo com 
suas funções, tais como, lojas, bilheteiras, escritórios, serviços e apoio. Todos estes 
ambientes são construídos em alvenaria de vedação com laje e platibanda. 
No centro onde se localiza a lanchonete e o restaurante encontra-se a escada e o 
elevador para a locomoção entre os pavimentos superiores. O 2° pavimento foi dedicado 
ao espaço multiuso, o 3° pavimento é um mirante, e o 4° pavimento aloja a casa de 
máquinas e o reservatório. 
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Todos estes pavimentos possuem uma forma cônica revestida de chapa metálica 
plana e dupla na cor branca e vidro temperado fumê nos caixilhos de alumínio. 
Com estes elementos a "nave espacial" se compõe com harmonia de formas e 
funcionalidade tornando agradável o passeio em uma rodoviária e marcando assim a 
virada do milénio em grande estilo, um projecto futurista. 
 
5.4.3. Oscar Niemeyer: 
 
Óscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho (Rio de Janeiro, 15 de 
Dezembro de 1907) é arquitecto brasileiro, considerado um dos nomes mais influentes 
na Arquitectura Moderna Internacional. Foi pioneiro na exploração das possibilidades 
construtivas e plásticas do Betão Armado 
“Não é o ângulo recto que me atrai, nem a linha recta, dura, inflexível, criada pelo 
homem. O que me atrai é a curva livre e sensual, a curva que encontro nas montanhas 
do meu país, no curso sinuoso dos seus rios, nas ondas do mar, no corpo da mulher 
preferida. De curvas é feito todo o universo, o universo curvo de Einstein”. 
 
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Biografia: 
Filho de Óscar de Niemeyer Soares e Delfina Ribeiro de Almeida, Óscar Niemeyer 
nasceu no bairro de Laranjeiras, na Rua Passos Manuel, que receberia no futuro o nome 
de seu avô Ribeiro de Almeida, ministro do Supremo Tribunal Federal. Niemeyer foi 
profundamente marcado pela lisura na vida pública do avô, que como herança os deixou 
apenas a casa em que morava e cuja regalia era uma missa em casa aos domingos. 
Passou sua juventude sem preocupações e na boémia, frequentando o Café Lamas, o 
clube do Fluminense, a Lapa, em suas palavras: "parecia que estávamos na vida para 
nos divertir, que era um passeio." Aos 21 anos, se casa com Annita Baldo, filha de 
imigrantes Italianos da província de Pádua e conclui o ensino secundário. 
Após o casamento, diante da responsabilidade que havia assumido, começa a 
trabalhar e resolve retomar os estudos. Começou, então, a trabalhar na oficina 
tipográfica do pai e ingressou na Escola Nacional de Belas Artes, de onde saiu formado 
como arquitecto e engenheiro em 1934. Desde sempre idealista, mesmo passando por 
dificuldades financeiras, decidiu trabalhar sem remuneração no escritório de Lúcio 
Costa e Carlos Leão. Não lhe agradava a arquitectura comercial vigente e viu no 
escritório de Lúcio Costa uma oportunidade de aprender e praticar uma nova 
arquitectura. 
Aos 100 anos trabalha todos os dias em seu escritório em Copacabana. Desapegado 
de dinheiro, trabalha por amor à profissão e tudo que ganha gasta, com a família, com 
os amigos ou com qualquer outra pessoa que lhe convier. Não acumulou fortuna e doou 
inúmeros projectos. 
 
5.4.3.1.Estação Cabo Branco: 
 
Estação Cabo Branco, João Pessoa, PB, 2008 
Em 2008 foi inaugurada a Estação Cabo Branco, em João Pessoa, Paraíba. O 
complexo, localizado na Ponta do Seixas, Extremo Oriental das Américas, tem como 
foco central "uma torre espelhada erguida em forma octogonal, com 43 metros de 
distância entre lados opostos e apoiada sobre uma parede cilíndrica com 15 metros de 
diâmetro". O projecto tem 8.571m². 
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5.4.4. Arquitecto 
5.4.4.1.Paulinia Rodoviária Shopping: 
Projecto: Primi & Appoloni Arq. S/C Ltda. 
 
Um projecto ousado que forma um complexo de lazer e serviços, diferenciado dos 
shoppings convencionais pela disposição das edificações e pela preservação da 
estrutura metálica dos antigos galpões industriais, construídos na década de 70 por 
empresas americanas. 
O projecto para o complexo Rodoviário, de serviços e Comercial “que a prefeitura 
de Paulínia/SP desejava implantar numa área industrial desactivada, próxima ao 
centro da cidade” previa a utilização do espaço anteriormente ocupado por instalações 
industriais, condicionando o projecto ao máximo aproveitamento das unidades fabris 
existentes e com a inclusão de novas edificações. 
Localização e Equipamentos de Apoio: 
A localização privilegiada junto ao acesso à via Anhanguera e a proximidade com o 
centro de Paulínia, propiciava a implantação de um Terminal Rodoviário, o Paço 
Municipal, uma Escola de formação de Professores, um Shopping-center, Café-Bar, 
Auto-center, e de várias outras edificações com finalidade comercial, prevendo-se ai 
toda gama de serviços, infra-estrutura e estacionamento para tal, fazendo com que este 
complexo suprisse a demanda de comércio e serviços existente hoje em Paulínia. 
Todo o complexo faz parte de um plano urbanístico para a região que prevê ainda 
um parque temático, um centro de convenções, hotéis, condomínios, centro 
administrativo integrado e que já conta com um parque de eventos de grande porte 
(Parque Brasil 500) em pleno funcionamento. 
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Implantação: 
 
Na implantação do complexo é tomando como base os edifícios existentes, na 
obrigatoriedade da manutenção dos mesmos. Optou-se por eleger um eixo viário 
exclusivo para os ônibus, e outra