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* * ITÁLIA NO RENASCIMENTO * ITÁLIA NO RENASCIMENTO * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA “As ordens passaram a ser consideradas a pedra de toque da arquitetura, os instrumentos arquitetônicos de maior sutileza possível, corporificando toda a sabedoria acumulada pela humanidade na Antiguidade no que diz respeito à arte de construir...” SUMMERSON (1999: 8) * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA segundo Sebastiano SERLIO 1537 SUMMERSON (1999: 7) * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA segundo Iacomo Barozzi da VIGNOLA 1562 SUMMERSON (1999: 9) * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA ORDEM TOSCANA segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA ORDEM DÓRICA segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA ORDEM JÔNICA segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA ORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA ENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA segundo Vincenzo SCAMOZZI 1615 SUMMERSON (1999: 9) * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA DETALHES DE ARQUITETURA DÓRICA segundo VIGNOLA * AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA COLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLA * PERSPECTIVA “Nasce o pro-jeto, a antevisão do objeto que comandará a sua construção. O que é a perspectiva? Um conjunto de regras de desenho e matemática que permite reproduzir sobre uma folha de papel, com exatidão científica, o aspecto real dos objetos. Ela possibilita, então, ao arquiteto, deter-se na idéia contida no projeto mais do que na própria construção; surge como a verdadeira essência da obra de arte.” BRANDÃO (1999: 86) * PERSPECTIVA “A Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da Vinci http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg Imagem: Wikipédia BRANDÃO (1999: 70) * PERSPECTIVA Santo Spirito (1436), Brunelleschi http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg “... o uso da própria perspectiva fazia sempre com que o centro geométrico, o ponto mais importante de um edifício, tendesse a identificar-se com o centro da perspectiva.” CONTI (1984: 23) BRANDÃO (1999: 92)/ CONTI (1984: 12) * PERSPECTIVA San Lorenzo - Florença (1420-1429), Brunelleschi http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg BRANDÃO (1999: 67) * PERSPECTIVA Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Milão (1482-1486), BRAMANTE http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg Fotos: Wikipédia BRANDÃO (1999: 87)/ CONTI (1984: 4) BRANDÃO (1999: 87) “A Trindade” (1401-1428) de MASACCIO * PERSPECTIVA Falso coro da Igreja de Santa Maria presso San Satiro, Milão (1482-1486), Bramante http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg http://arsdidas.org/revista1/n01/text_art04.html http://www.trompeloeilfestival.com/STORIA%20DEL%20TROMPE%20L'OEIL.htm www.cartage.org.lb/en/themes/Ats/Architec/MiddleAgesArchitectural/RomanesqueArqchitecture/DonatoBramante/DonatoBramante.htm * MODULAÇÃO “Na medida em que a Arquitetura deve refletir um cosmos matematicamente ordenado, o estudo da perspectiva, maneira geométrica de o homem reproduzir e construir o espaço, e o estudo das proporções, relacionado desde a Antiguidade com o corpo humano, tornam-se para o novo artista as chaves de toda a sua composição.” BRANDÃO (1999: 70) “Uma certa harmonia regular entre todas as partes de uma coisa, harmonia tal que nada lhe pode ser subtraído ou adicionado ou mudado, sem que se lhe diminua o encanto. (...) A beleza é uma espécie de harmonia e de acordo entre todas as partes que formam um todo construído segundo um número fixo, uma certa relação, uma certa ordem, como exigido pelo princípio da simetria, que é a lei mais elevada e mais perfeita da natureza.” Alberti in BRANDÃO (1999: 70) * MODULAÇÃO Estudo das proporções: Proporções ideais do corpo humano e formas geométricas fundamentais de SCAMOZZI (1615) * MODULAÇÃO Homem Vitruviano e Estudo do corpo humano de Leonardo DA VINCI Imagem: Wikipédia * HARMONIA “Apesar das volutas, toda a fachada de Santa Maria Novella está organizada em torno dos elementos clássicos e antropomórficos – como as ordens, os frisos, os arcos plenos e o tímpano triangular que coroa o frontispício – e de um único sistema de proporções que define o tamanho e a posição de cada elemento. Isso faz as partes se relacionarem umas com as outras e com o todo, construindo a concinnitas da harmonia em torno da qual se concebe a beleza albertiana.” BRANDÃO (1999: 91) * HARMONIA Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI BRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984: 10) * HARMONIA Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI * HARMONIA Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI * SIMETRIA “O ideal: a simetria absoluta. A arquitetura renascentista nasceu da exigência do racionalismo, ao qual tudo foi subordinado. Disto resultou que edifício ideal é aquele em que todos os eixos são simétricos: tanto na horizontal, como na vertical.” CONTI (1984: 14) “A típica igreja do Renascimento, o seu produto mais requintado, torna-se então a de cruz grega, com todos os seus quatro braços iguais, ou então a circular.” CONTI (1984: 24) “... A centralidade espacial, obtida através da utilização de esquemas e repertórios arquitetônicos baseados no círculo e na planta em cruz grega.” BRANDÃO (1999: 81) * SIMETRIA Madonna di San Biagio, Montepulciano (1518), Antonio da Sangallo, o Velho * SIMETRIA Santa Maria delle Carceri Prato (1486-1495), ANTONIO DA SANGALLO, o Jovem BRANDÃO (1999: 79 e 81) www.mcah.columbia.edu/cgi-bin/dbcourses/publicportfolio?portfolioid=1339&x=21&y=15 * SIMETRIA Madonna della Steccata - Parma (1521), Bernardino ZACCAGNI * SIMETRIA S. Maria della Consolazione. Todi (1508), Cola da Caprarola e outros BRANDÃO (1999: 81)/ CONTI (1984: 14) * SIMETRIA Villa Rotonda, Vicenza (1566-1670), Andrea Palladio CONTI (1984: 18) * SIMETRIA – CRUZ GREGA Projetos para Basílica de São Pedro Planta em cruz latina, Santo Spirito (1436) BRUNELLESCHI * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO BRANDÃO (1999: 83 e 93) * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * SIMETRIA Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO * A FORMA PERFEITA “Segundo Alberti, “o círculo é a forma mais perfeita e daí a mais divina”. Sendo o círculo a forma geométrica que melhor expressava a perfeição, ele e as formas dele derivadas deveriam gerar a organização espacial ideal das igrejas do renascimento, enfatizando-se sempre o centro a partir do qual o espaço se desenhava. O círculo aparece como o símbolo de Deus presente no edifício.” BRANDÃO (1999: 81) * A FORMA PERFEITA Tempietto di San Pietro in Montorio, Roma (1502), Bramante SUMMERSON (1999: 23)/ BRANDÃO (1999: 80) Templo Circular Romano Séc. II a.C. * A CIDADE IDEAL “O ideal renascentista concentra-se na forma geométrica e deve, sempre que possível, projetar as cidades a partir do círculo, do quadrado ou de um polígono regular, como de Palma Nova cortado por uma rede geométrica (ruas e caminhos), que enfatiza o ponto central ocupado pela praça e sede do poder.” BRANDÃO (1999: 77)
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