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Barroco
Crises...
Grandes Navegações e descobertas;
O Príncipe (Maquiavel, 1513);
Reforma Protestante (1517);
Saque de Roma (1527);
Contra-Reforma (1540-1563)
Assim como os banqueiros e mercadores florentinos patrocinaram os artistas e arquitetos do século XV, a Igreja Católica foi a principal patrocinadora das artes e da arquitetura dos séculos XVII e XVIII ao redor de Roma; as obras por ela encomendadas estão na gênese de um novo estilo: o Barroco
Quando Renascimento chegou ao fim, a Igreja tinha poder secular, mas suas bases morais estavam desgastadas: simonia, nepotismo, nicolaísmo, venda de indulgências
A corrupção originou pedidos de reforma religiosa
reforma protestante - Lutero
  31/10/1517 –95 teses Acerca do Poder e Eficácia das Indulgências
1. causa imediata: venda de indulgências
2. causas primeiras: abusos do clero, simonia, nicolaismo, corrupção, tradição.
Lutero: salvação pela fé (“Pois aí está a justiça de Deus revelada de fé em fé – como está escrito o justo viverá pela fé. Rom.1:17);
1530 – Confissão de Augsburgo sistematizou a doutrina do movimento
doutrina
 2 sacramentos: batismo e eucaristia.
 transubstanciação  consubstanciação;
 Ceia nas duas espécies;
 condenou a iconoclastia;
 aboliu santos/culto aos santos, culto à Nossa Senhora.
contra-reforma (1540-63)
Paulo III (1534-1549): medidas para reformar a Igreja e conter o avanço do protestantismo: 
Moralização do clero;
 Suspensão da venda de indulgências;
 Fundação da Companhia de Jesus
 Convocação do Concílio de Trento
Concílio de Trento (1545-1563)
 celibato;
 importância das boas-obras para a salvação;
 intermediação dos santos na relação homem-Deus;
 necessidade da imagem (Concílio de Nicéia);
 Culto à Nossa Senhora;
7 sacramentos
 transubstanciação;
 texto da Biblia: Vulgata (tradução de S. Jerônimo no séc.IV).
 crença da Igreja: Escrituras + tradição; 
Concílio de Trento concluiu que a arte era ferramenta essencial para recuperar o prestígio e os ensinamentos da Igreja. Todas as artes foram empregadas nesta iniciativa de “marketing” e o estilo artística criado para reafirmar os ensinamentos católicos tradicionais ficou conhecido como BARROCO.
barroco
 espanhol arcaico “barrueco” ou “berrueco”: pérola irregular, imperfeita  Arte extravagante. 
  Origem: Itália. 
 estilo de vida: explosão dos sentidos, das formas, sonho, jogo, representação. 
 fim do racionalismo, fé no ser humano.
Barroco era abertamente propagandista e extremamente emocional, apelando diretamente aos sentidos. Baseado em uma elaboração das formas clássicas, já bastante individualizadas pelos arquitetos do início do século XVI.
Barroco foi um estilo didático, teatral, dinâmico, exuberante, persuasivo.
Barroco - Crise do divino 
1. Divino Religioso – arte instrumentalizada para mostrar que a Igreja Católica é a única capaz de levar o fiel ao céu.
2. Divino secular - arte instrumentalizada para demonstrar que o rei tinha poderes absolutos porque fora escolhido por Deus. Direito divino dos reis. 
Oratório de S. Filipe Neri Borromini
Barberini
Maneirismo
Barroco
crise do artista
crise do homem
 Maneirismo: arte sofisticada, erudita, voltada para “entendidos”
 Barroco: temas populares para atingir a todos, principalmente dar alento ao povo.
maneirismo: ante-sala do barroco
Arquitetura barroca - características
▪ arquitetos acabaram com Humanismo e Idealismo do Renascimento. 
▪ formas tornaram-se mais ricas, dando ênfase à ilusão em detrimento da materialização de ideais puros, resultantes do desejo de reforçar a doutrina religiosa. 
Arquitetura barroca - características
Complexidade e drama espaciais criados pela luz que vem de fontes ocultas. Seus efeitos eram obtidos por meio do jogo dinâmico de formas côncavas e convexas;
Arquitetura barroca - características
Preferencia por espaços axiais e centralizados que se expressou principalmente em elementos elípticos ou ovais;
complexidade na construção do espaço;
Arquitetura barroca - características
Integração criativa entre pintura, escultura e arquitetura para indicar ilusões e dissolver fronteiras físicas.
origem
▪ Igreja de Jesus em Roma: projeto de Giacomo Vignola, fachada/cúpula: Giacomo della Porta. 
▪ Vignola partiu de modelos clássicos Renascentistas. Diferenças:
A)supressão do transepto, 
B)ênfase na axialidade;
C)encurtamento da nave. 
▪ Fachada: modelo para as futuras de igrejas jesuítas  pilastras duplas sustentando um frontão no primeiro nível, e um outro frontão, maior, coroando toda a composição. 
▪ interior: originalmente despojado. 
Aspecto atual resulta de decorações no final do século XVII.
Término da basílica de S. Pedro: Carlo Maderno
A)completou a inacabada fachada (1614). 
B)alargou nave para que a planta do edifício adquirisse o formato de cruz latina;
C)completou a obra, atendendo o desejo do papa Paulo V (1605-1621), dando a planta da basílica a forma de cruz latina, mais adequada aos tempos da Contra-Reforma;
D)acrescentou três arcadas e o pórtico de entrada. O edifício só foi consagrado em 1626 pelo papa Urbano VIII (1623-1644).
Bramante - Michelangelo
Maderno
Gian Lorenzo Bernini
(1598-1680)
Término da basílica de S. Pedro: Bernini 
piso da nave e nártex;
Decoração dos pilares da nave 
Projeto para o cruzeiro e abside principal (baldaquino);
decoração interna com a  Cátedra de São Pedro [fundo da ábside];
colunata elíptica, intervenção urbanística e arquitetônica - espaço dedicado às cerimônias públicas, que representa um abraço da igreja à totalidade de seu povo. 
piso
Colunas salomônicas
quatro colunas que sustentam a cúpula, com nichos, um dos quais com São Longuinho.
Sant’andrea al Quirinale
Planta baixa oval;
Forma do espaço interno claramente expressa pelo corpo convexo do edifício. Em cada lado, contracurvas se transformam em braços protetores côncavos que conectam o edifício com a rua.
Acesso entre as colossais colunas coríntias que sustentam o frontão – dentro desta moldura clerestório permite a passagem da luz. 
Pórtico curvo, convexo é sustentado por colunas jônicas. No pavimento superior, ao redor das paredes externas, contrafortes com volutas estabilizam a cúpula.
Sant’Andrea al Quirinale
Borromini
(1599-1667)
Borromini
Filho de pedreiro, trabalhou primeiro como cortador de pedra para Bernini, mais tarde se tornou seu rival. 
Enquanto Bernini chegou a empregar 39 assistentes para executar seus projetos, o introspectivo Borromini trabalhava obsessivamente todos os pormenores decorativos de suas obras. Rejeitava numerosas ideias antes de dizer “questo!” (“É isso!”), quando finalmente se decidia.
San Carlo alle Quattro Fontane
Planta Baixa: área oval ondulada com eixo maior terminando no altar principal;
Paredes laterais curvas se abrem no eixo menor  pequenas capelas laterais;
Contraponto evoca o espírito de uma planta baixa em cruz grega alongada.
Desenhos de Borromini mostram planta baixa complexa concebida interconectando figuras geométricas: círculos, triângulos.
Sant’Ivo dela Sapienza
 considerada obra-prima da arquitetura barroca (1642-1660).
 Edifício: capela inserida atrás da extremidade curva de um pátio interno de 2 pavimentos preexistentes em La Sapienza.
 Giacomo della Porta projetou a fachada dentro da curva base visual da cúpula de Borromini quando visto da entrada do pátio interno. Tentou propor alterações para a fachada.
Entablamento interno não separa as duas áreas de maneira convencional: ritmos côncavos/convexos se elevam por meio de seções curvas e plissadas em direção às nervuras da cúpula de seis partes.
Externamente: paredes pesadas e a coroa escalonada da cúpula suportam torre com uma lanterna exótica que sobe em espiral.