Jornalismo em Quadrinhos: uma plataforma expressiva que se consolida como mídia militante

Prévia do material em texto

Jornalismo em Quadrinhos: uma plataforma expressiva que se 
consolida como mídia militante1
CORBARI, Marcos Antonio (graduado)2
Universidade Federal de Santa Maria – Campus Frederico Westphalen, RS
SANTOS, Ébida Rosa dos (graduada)3
Universidade Federal de Santa Maria – Campus Frederico Westphalen, RS
Resumo: O Jornalismo em Quadrinhos consolida-se a cada dia através de inúmeras iniciativas 
de produção por parte de segmentos autorais interessados nas suas potencialidades expressivas e 
na sua virtude narrativa. Há que se notar, neste contexto, que o Jornalismo em Quadrinhos e 
suas diversas variações a partir das propostas iniciais de seus autores e das muitas interpretações 
dos pesquisadores que se dedicam a sua análise, encontra bases para consolidar-se entre as 
diversas paltaformas expressivas apropriadas a interpretação do real, de modo especial, como 
uma mídia militante, interessada sobremaneira na expressão de temáticas marginalizadas na 
seleção de espaço digno e representativo nos meios convencionais. Embora, deva-se reconhecer, 
não seja uma verdade única, boa parte dos HQ-repórteres detem-se a apurar pautas ligadas a 
zonas de conflito, dedicam-se a dar visibilidade a cenários de periferias, buscam sua materia 
prima em meio a contextos de exclusão, violência, miséria e amoralidade. O Jornalismo em 
Quadrinhos consolida-se enquanto plataforma expressiva voltada a informação por diversos 
fatores, entre os quais destacamos características especiais que o definem como uma mídia 
militante, particularmente dedicada em estar presente aonde a mídia convencional não está, em 
dar visibilidade a ângulos informativos os quais a mídia convencional não costuma expor. 
Palavras-chave: Jornalismo; Quadrinhos; Mídia; Militante.
1 Trabalho apresentado no GT de História da Mídia Alternativa, integrante do 9º Encontro Nacional de 
História da Mídia, 2013.
2 Marcos Antonio Corbari é graduado em Jornalismo pela Universidade Federal de Santa Maria, 
campus Frederico Westphalen, onde atua atualmente como professor substituto junto ao Departamento 
de Ciências da Comunicação, nos cursos de Jornalismo e Relações Públicas Multimídia. 
marcos.corbari@gmail.com 
3 Ébida Rosa dos Santos é graduada em Jornalismo pela Universidade Federal de Santa Maria, campus 
Frederico Westphalen, onde atualmente cursa segunda graduação, no curso de Relações Públicas 
Multimídia, pelo qual escreve como co-autora este texto. ebidasantos@gmail.com 
1 – Para começo de conversa
Em 2011 tivemos a oportunidade de analisar a proposta de interpretação de um 
modo de fazer Jornalismo diferenciado, que apropria-se das potencialidades expressivas 
e das virtudes narrativas das Histórias em Quadrinhos para a expressão de conteúdo 
jornalístico. Neste primeiro texto, apresentado como Trabalho de Conclusão de Curso 
(TCC)4, analisamos o Jornalismo em Quadrinhos a partir de um questionamento que 
dirigia a sua interpretação enquanto novo gênero jornalistico ou como plataforma 
expressiva que se deixa apropriar pelos diversos gêneros em sí, através do qual 
encontramos maior segurança na segunda afirmação, justificada essencialmente pela 
diversidade de linhas produtivas que até então foram possíveis identificar e analisar. Em 
2012, por ocasião do 4º Encontro do Núcleo Gaúcho de História da Mídia (Alcar – RS), 
em 2012, tivemos a oportunidade de aprofundar o estudo em um segundo texto5, voltado 
a identificação das bases históricas que justificam o desenvolvimento do Jornalismo em 
Quadrinhos, apontando alguns referênciais e elecando diversas hipóteses, partindo do 
questionamento de origem e permitindo-se supor possíveis rumos futuros. Com este 
terceiro texto, desenvolvido em 2013, ora apresentado ao 9º Encontro Nacional de 
História da Mídia, pretendemos nos deter a um aspecto em especial, qual seja a 
característica adotada por muitos realizadores de produções de Jornalismo em 
Quadrinhos ao se dedicarem a pautas especificamente dedicadas a temas marginais, 
afirmando-se neste aspecto, como importante instrumento de mídia militante. A 
considerarmos a importância deste coletivo voltado a pesquisa e ao registro da história 
4 “Jornalismo em Quadrinhos: reflexões sobre a utilização da arte sequencial como suporte a reportagem”. Texto 
apresentado a disciplina de Trabalho de Conclusão de Curso I (TCC-I) junto ao curso de Comunicação Social – 
Habilitação em Jornalismo. Universidade Federal de Santa Maria (UFSM), campus Frederico Westphalen, 
disponível em: http://issuu.com/marcosantoniocorbari/docs/tcc-marcos-corbari?mode=window.
5 “Jornalismo em Quadrinhos: um panorama histórico da Arte Sequencial e sua redescoberta como 
plataforma informativa”. Texto apresentado ao Grupo de Trabalho História do Jornalismo, no 4º Encontro do 
Núcleo Gaúcho de História da Mídia, realizado em 14 e 15 de maio de 2012 em São Borja (RS), disponível em: 
http://porteiras.s.unipampa.edu.br/gphm/files/2012/05/gthistoriadojornalismo_Marcos_Corbari.pdf 
da mídia, justificamos a proposta de textos como estes manterem-se não apenas como 
recuperação de aspectos primordiais ao referencial histórico da plataforma em estudo, 
como também voltar-se ao registro contemporâneo do que vem sendo produzido em 
nosso tempo e, quiçá no futuro, possa vir a ser reaproveitado por novos pesquisadores 
na construção de um trabalho analítico mais ampliado, referenciando a história do 
Jornalismo em Quadrinhos e a contribuição deste para com os novos modelos 
comunicacionais que se desenham em nosso tempo.
2 – Princípios norteadores
O que é mídia militante? Antes de propor uma definição, é preciso esclarescer 
uma negação: não consideraremos para o objetivo deste texto a associação do termo a 
comunicação panfletária ou dedicada a determinada causa político-ideológica pura e 
simplesmente. Para tanto, registramos nestas primeiras linhas a compreensão do 
Jornalismo enquanto essência associada a maior objetividade possível, mesmo que a 
subjetividade seja essência natural no direcionamento do olhar humano ao buscar os 
elementos para reconstruir uma ação – testemunhada ou não – através dos ângulos 
interpretativos necessários a construção do discurso informativo. Registrado isso, 
entenderemos por “mídia militante” a apropriação de determinado suporte de 
veiculação informativa a serviço de um viés interpretativo costumeiramente ignorado 
pelos meios tradicionais. Não faltam exemplos a serem citados neste âmbito, onde com 
o advento de um novo estágio da midiatização – agora através dos mecanismos digitais 
– encontra-se a rede dos chamados “comunicadores sem mídia”, que propoem 
mecanismos de apuração e veiculação diferenciados dos modelos tradicionais – muitas 
vezes essecivamente sintéticos – utilizados em coberturas onde há (ou deveria haver) 
multiplicidade de interpretações. 
Historicamente a Arte Sequencial, enquanto linguagem que origina o que 
convencionamos chamar de Histórias em Quadrinhos, tornou-se plataforma expressiva 
comumente associada a duas formas de apropriação divergentes: 
1 – Tentativa de legitimação de discursos ideológicos dominantes, vide os 
exemplos clássicos das estórias de heróis e super seres que envolvem-se em causas de 
interesse como a segunda grande guerra nos anos 40 ou no combate do que chamou-se a 
“ameaça comunista” nos EUA dos anos 50 e 60;
2 – Instrumento de exposição de ideias contrárias ao status quo dominante, 
procurando de forma artística desconstruir conceitos conservadores, como o american 
way of life (estilo americano de vida) e propondo ao leitor uma experiência 
contracultural de matriz crítico/realista.Centramo-nos em produtos culturais que delineiam-se a partir deste segundo 
conceito, indo de econtro a todos os estereótipos de legitimação ideológica propostos 
pelos sistemas sociais dominantes ao longo do tempo. Essa espécie de manifestação 
legitima-se de forma clara, particularmente a partir do final dos anos 1960 e na década 
de 1970, com os chamados quadrinhos underground, com referência especial as obras 
de Robert Crumb, Gilbert Shelton e Will Eisner, entre outros. A partir destes autores e 
seus diversos pares que produzem Arte Sequencial mundo afora, temos a proposta de 
uma metamorfose expressiva, onde a fantasia deixa-se contaminar pelo real – chegando 
a desfigurar imagens, personagens, cenários e conceitos – construindo uma ideia de 
contrariedade ao que predomninava até então, ou seja, a realidade deturpada pela ideia 
do fantástico. 
Os quadrinhos underground rompem com modos tradicionais tanto de produção 
quanto de conteúdo, estabelecendo um novo modo de relação entre a linguagem da Arte 
Sequencial e o conteúdo real, de onde surgem ramificações diversas que vão conduzir 
ao que aprendemos a chamar de “quadrinho-verdade” (mais associado a linha 
documental e ao registro histórico de fatos de maior ou menor relevância) e o próprio 
Jornalismo em Quadrinhos, assim denominado a partir das produções de Joe Sacco, dos 
anos 1990 para cá, mas já encontrando representantes ao longo de pelo menos 40 anos 
de produções espontâneas desenvolvidas através das mais diversas técnicas. 
Nos tempos atuais se identifica facilmente inúmeros estudos que buscam 
delimitar procedimentos ideais que legitimem a produção de conteúdo jornalístico neste 
formato. Há diversas propostas, todas baseadas em argumentos plausíveis. Porém, se 
divergem quanto a origem, resultando em uma grande multiplicidade de formatos, 
convergem em grande parte quanto ao conteúdo, especialmente no que tange ao que 
propomos interpretar como mídia militante, ou seja, interessada nos temas ou nos 
ângulos informativos que são ignorados pela mídia tradiconal.
Herdeiros diretos dos modos de expressão artística e narrativa dos autores 
underground, os novos realizadores do quadrinho-verdade e do Jornalismo em 
Quadrinhos, estão delineando um campo diferenciado de produção simbólica, que além 
de compor uma plataforma interessante no campo da midiação, estabelece novos 
paradigmas da produção informativa através de todos os recursos expressivos da Arte 
Sequencial. Há que se considerar ainda a função social da mídia, que encontra através 
de inúmeros realizadores de Jornalismo em Quadrinhos, comunicadores interessados em 
campos muitas vezes não contemplados pelos mecanismos tradicionais, novamente nos 
levando a considerar sua vocação nata para desenvolver-se enquanto mídia militante.
3 – Visibilidade aos invisíveis
Uma definição clara e sintética do que discorremos neste texto está presente na 
apresentação escrita pelo jornalista José Arbex para a edição brasileira do livro 
“Palestina: uma nação ocupada”, de Joe Sacco, quando se refere ao fato de o autor 
“ter dado visibilidade aos árabes invisíveis”. Ao que ponderamos, em mesmo nível 
discursivo, entendendo que o Jornalismo em Quadrinhos propoe-se como meio 
expressivo adequado a viabilizar uma plataforma midiática aos “sem mídia”. O próprio 
Joe Sacco, a quem devemos a terminologia “Jornalismo em Quadrinhos”, refere-se aos 
fatores que o incentivaram a dedicar-se a pautas voltadas a situações de conflito, 
costumeiramente dedicadas a dar voz e imagem a personagens e acontecimentos que 
não estamos acostumados e ver, ouvir ou ler através de meios tradicionais. Um bom 
exemplo observado na obra do jornalista maltês faz referência ao conflito Israel-
Palestina e as ações de terrorismo que se propaga a partir deste, conforme relata em 
entrevista ao grupo Folha:
Basicamente, durante o colegial, nos EUA, eu presumia que todo palestino 
era terrorista. E não me culpo por isso porque, nos jornais e na TV, toda vez 
que a palavra palestino era mencionada, ela estava relacionada a atividades 
terroristas. Só quando me tornei autodidata é que percebi que os sequestros e 
as bombas de fato ocorriam, mas compreendi quais eram seus contextos. 
Não que isso justifique atos de terror, mas faltava contexto à mídia norte-
americana. Um evento que me fez questionar o que eu lia e ouvia foi a 
invasão do Líbano por Israel em 1982. Os massacres em dois campos de 
refugiados palestinos levantaram uma questão para mim: Por que os 
palestinos estão sendo assassinados? Eu achei que eles eram os assassinos! 
(JOE SACCO, 2011, online)
Encontramos ainda em uma entrevista concedida a Revista Época, mais 
considerações do autor a respeito do momento em que identifica a necessidade de 
redirecionar o olhar para um ângulo até então não contemplado pelo que se produzia em 
termos de reportagem, delineneando o aspecto que destacamos neste texto como mídia 
militante:
A cobertura que eu acompanhava era tendenciosa e parcial. Aquela história 
não estava completa. Comecei a reeducar meu olhar. Eu precisava ir até lá 
ver como eles viviam. Me entristeceu muito, como alguém que estudou 
jornalismo nos Estados Unidos, saber que a mídia americana não tinha me 
mostrado os fatos que eu precisava para entender o que acontece. (JOE 
SACCO, 2011, online)
Outra fala de Sacco que vem ao encontro da proposta de interpretação delineada 
neste texto foi registrada em entrevista ao portal Omelete:
Os quadrinhos são uma mídia muito visceral. O leitor é colocado na cena. 
Também parece muito fácil, e o leitor pode ser seduzido a achar que será 
uma leitura tranquila. Mas você pode tocar em questões profundas com 
quadrinhos, assim como comunicar informações bem complicadas, e nesse 
sentido os quadrinhos ainda são subversivos. Como um lobo em pele de 
cordeiro. (JOE SACCO, 2011, online)
Não é difícil encontrar obras que deixam-se influenciar tanto pelos modos de 
produção utilizados por Sacco, quanto pelo que entendemos ser a forma de angulação 
aplicada ao seu olhar enquanto repórter, buscando prioritariamente expor imagens, 
cenários, personagens e mesmo discursos costumeiramente ignorados.
4 – Referencias a serem consideradas
Embora as referências ao quadrinho-verdade remetam as décadas de 1960 e 
1970, é com a publicação da obra seminal “Maus”, pelo sueco Art Spiegelman, que a 
associação entre Jornalismo e Quadrinhos passa a ser considerada a um nível mais 
concreto. A distinção da HQ, que ilustra os depoimentos do próprio pai do autor sobre 
suas experiências durante a Segunda Guerra Mundial, laureada com o prêmio Pulitzer – 
maior honraria destinada a produtos jornalísticos –, traz à tona toda potencialidade 
expressiva da plataforma e a real possibilidade de aproveitamento para produtos 
indentificados primeiramente com a informação e secundiramente com a expressão 
artística. Spiegelman cria figuras simbólicas que potencializam o discurso informativo, 
tratando as informações coletadas através de entrevistas com seu pai e de pesquisas 
documentais com – ao mesmo tempo – isenção objetiva e dedicação conceitual. A 
figuração dos judeus como ratos e dos alemães como gatos clarifica um enfrentamento 
de forças desiguais, evocando uma força expressiva que dificilmente a fotografia ou a 
arte de matriz realista conseguiria alcançar em tal nivel como foi possível fazer através 
deste expediente. A inserção de outras linhas étnicas igualmente representadas através 
de animais como porcos (poloneses), cachorros (americanos)ou sapos (franceses) chega 
a nos remeter a concepção de “A Revolução dos Bichos”, onde as relações de poder são 
interpretadas através de discursos figurativos. Spiegelman, porém é duro e direto na 
história contada, não permitindo que a alegorização étnica dos peronagens interfira na 
interpretação real das passagens históricas relembradas, levando o leitor – não raras 
vezes – a conter a leitura tal a força expressivas impressa em desenhos e palavras.
Outro petardo expressivo de grande força foi construído a seis mãos pelos 
franceses Didier Lefèvre, Emmanuel Guibert e Frédéric Lemercier. A obra, construída 
em três tomos, vai além da mescla desenho/texto característica da linguagem híbrida 
dos quadrinhos, pois utiliza um segundo elemento visual no enunciado discursivo: a 
fotografia. A reportagem surge do material coletado por Lefèvre em incursões junto com 
o grupo Médicos Sem Fronteiras no Afeganistão pré-taleban. O posicionamento das 
informações e fotografias de Lefèvre, acrescidas do roteiro e desenhos de Guibert, mais 
a diagramação e cores de Lemercier, dá origem a uma obra impar na construção dos 
conceitos do que hoje entendemos como Jornalismo em Quadrinhos. A força expressiva 
da soma dos signos visuais (desenhos e fotografias) convivendo lado a lado nas páginas 
dos três volumes alcançam potenciais de significado impressionantes.
Há, porém, sempre que se retornar ao nome de Joe Sacco, o jornalista maltês 
radicado nos Estados Unidos que reivindicou o estatuto jornalístico para a produção da 
arte sequencial através do desenvolvimento de reportagens expressas como Histórias em 
Quadrinhos. Sacco vai além de Spiegelman ou o trio francês, bem como de muitos 
outros autores e realizadores que poderíamos enumerar neste texto desde os anos 70 até 
a atualidade. O mérito de Sacco está em apropriar-se de todas as ferramentas do 
Jornalismo, tais quais a definição de uma pauta, a pesquisa prévia, o levantamento de 
dados, a identificação das fontes e – principalmente – a execução de um processo 
completo de apuração, não raro indo a campo para coletar dados, reconhecer o terreno, 
conversar com as fontes, até mesmo chegando a investigar fatos e versões. A partir de 
“Palestina, uma nação ocupada” e “Palestina, na faixa de Gaza”, firma-se a proposta 
de um novo mecanismo de produção jornalística, consolidando a plataforma expressiva 
do Jornalismo em Quadrinhos e abrindo um sem-número de possibilidades de 
desenvolvimento de contéudo através das variações de projeção de linguagem e 
expressão sígnica do que hoje nos esforçamos para mapear e interpretar, seja aos olhos 
da manifestação artística ou aos intuitos da produção de Jornalismo. É Sacco que nos 
desperta também a interpretação do Jornalismo em Quadrinhos como legítima 
manifestação de mídia militante, que se deixa apropriar e expressa potencialidades para 
o atendimento de pautas que dificlmente seriam contempladas ou encontrariam 
possibilidades de repercussão adequada através de meios convencionais.
5 – Experiência sem fronteiras
A denúncia de situações de desigualdade, corrupção, exploração, escravidão, 
miséria, conflito, desastres e outras trgédias de matriz humana despertam de forma 
muito particular a atenção do Jornalismo, que deve assumir nestes cenários o critério 
mor de noticiabilidade, referente ao interesse público em sua mais decisiva encarnação, 
através da reportagem denúncia. Se ao jornalista não cabe apenas a missão de noticiar 
pura e simplesmente os fatos, muitas vezes sendo desafiado a assumir o papel de 
intérprete ou mesmo de investigador a respeito dos fatos que balisam a informação, 
quanto mais se eleva a potencialidade máxima ao desafiar-se a mostrar através dos 
meios a que dispõe as interpretações de fatos muitas vezes incômodos a maioria. O 
jornalista passa a ser militante da verdade quando não se deixa convencionar pelo lugar 
comum estabelecido formal ou informalmente pelos meios de massa, comprometendo-
se exclusivamente com a verdade e seus personagens, jamais com uma versão e seus 
atores.
No que tange ao Jornalismo em Quadrinhos, há uma experiência que merece 
destaque, chamada Cartoon Movement (http://www.cartoonmovement.com), coletivo 
que propõe a utilização da Internet como plataforma de publicação para caricaturas 
políticas e reportagens em Arte Sequencial. Já tivemos a oportunidade de analisar esta 
palataforma em texto anterior, apresentado a Alcar/RS: 
Além de oportunizar aos realizadores a possibilidade de veicular seus 
produtos, o Cartoon Movement proporciona a viabilização de muitas dessas 
publicações. Entre algumas HQ´s em destaque, disponíveis para leitura 
online, estão “Tents Beyond Tents” (Jean Pharés Jerome e Chevelin Pierre) 
cuja produção mobilizou a viagem de editores do grupo até o Haiti, com o 
intuito de encontrar cartunistas e jornalistas interessados em contar a respeito 
da realidade do país após os terremotos que devastaram a capital, Porto 
Príncipe. O projeto se estende ainda, diferenciando-se de outras iniciativas 
humanitárias, por oportunizar que cidadãos haitianos sejam os executores 
dos trabalhos de argumento e arte. (CORBARI, SANTOS, DOMINGUEZ, 
2012, online).
O Cartoon Movement continua em atividade, tendo recentemente produzido 
reportagens a respeito de política de imigração americana, das ações do tribunal penal 
internacional, da situação dos tibetanos que optam pela autoimolação em defesa de sua pátria, a 
inserção de programa artístico em uma penitenciária americana, o movimento estudantil do 
Quebec, entre outros. A plataforma digital potencializa a produção de quadrinhos, permitindo 
em muitos casos a ampliação de ocnteúdo através de links externos ou mesmo a inserção de 
conteúdo extra associado às próprias páginas das HQ's. Dentro das reportagens viabilizadas pelo 
coletivo, conforme já identificamos no texto anterior apresentado a Alcar/RS, há uma produzida 
pelo jornalista brasileiro Augusto Paim, contando com desenhos do listrador Maumau, dividida 
em duas partes intituladas “Inside in the favelas” e “Inside in the maré”, propondo um olhar 
crítico sobre a vida nas favelas do Rio de Janeiro, na sequência das ações policiais em 
massa realizadas para varrer os cartéis de drogas realizadas em 2010. No mesmo site há 
disponíveis ainda reportagens em Quadrinhos a respeito de países como Bahrein, 
Congo, Palestina e Afeganistão, mas materiais alusivos a cidades americanas e 
européias também encontram suporte no mesmo projeto e recebem o mesmo tom crítico 
de abordagem.
Há que se registrar uma experiência continuada de Jornalismo em Quadrinhos 
realizada no Brasil pela revista Fórum. A publicação abre espaço para veiculação em 
formato digital (por vezes também reproduzida na versão impressa) para as reportagens 
em Arte Sequencial produzidas pelo repórter Carlos Carlos e pelo ilustrador Alexandre 
De Maio. A primeira veiculação foi realizada na edição 106 (Janeiro de 2012), 
abordando a marginalização dos usuários de crack, onde o repórter participa da ação 
narrativa como personagem, interagindo no desenho junto com o entrevistado, que 
fornece os argumentos para composição da cena. A partir desta proposta inicial, não 
apenas se abre através da publicação a possibilidade de sequenciar o trabalho, como 
estabelece padrões estético-narrativos que vão se confirmar em trabalhos posteriores. A 
segunda veiculação acontece um mês depois, na edição 107, onde o tema foi a remoção 
de famílias da área onde estavam assentadas favorecendo obras para a Copa do Mundo.A influência da obra de Joe Sacco parece bastante clara nas produções de Carlos e Maio, 
assinaladas principalmente pela clara exemplificação através da imagem do repórter e 
da apresentação de técnicas de apuração através das ilustrações – formulando uma 
sequencia narrativa visual –, porém permite-se experimentações diferenciadas onde se 
pode notar de forma bastante clara a diferença artística de traço (enquanto Sacco circula 
entre o real e o caricaturizado, Maio procura a maior fidelidade fotográfica em seus 
desenhos), a escolha da coloração (Sacco utiliza preto e branco em linha artística, Maio 
usa cores em ilustração realista) e, por fim, na formulação do texto (Sacco desenvolve a 
narrativa longa, costumeiramente publicada em fascículos contínuos ou em versão 
reunida em livro, enquanto Carlos desenvolve seu texto sintetizando informações e 
primando pela compactação ao condensar seu trabalho de reportagem em poucas 
páginas). O trabalho continuado de reportagens em quadrinhos já rendeu atenção a 
pautas como incêndios em favelas paulistas, ativismo social desempenhado por 
pixadores, aumento das mortes violentas na periferia de São Paulo, a situação do 
sistema carcerário brasileiro, o desalojamento de famílias por conta das obras para a 
Copa do Mundo, marginalização de usuários de crack, entre outras. Estas e outras 
produções também podem ser localizadas no site do projeto de jornalismo comunitário 
Catraca Livre, que informa sobre serviços e atividades culturais gratuitas nas cidades de 
São Paulo e Rio de Janeiro e costuma abrir espaço para publicaçãoes de linha 
alternativa.
6 – Considerações finais
Joe Sacco, em entrevista ao grupo Folha, reflete a respeito do rumo dos 
quadrinhos-verdade, como se legitimam como plataforma expressiva e se descobrem 
além da ideia inicial de um meio identificado com o fantástico: “O que houve é que 
muitos amantes de histórias em quadrinhos perceberam o potencial desse formato. E 
eles não estavam interessados em super-heróis”. (SACCO, 2011, online). O que 
podemos conjecturar é se uma ferramenta característica do fantástico encontrou meios 
de apropriar-se do real, ou se o contrário, onde o real apropriou-se dos meios 
expressivos do fantástico para exprimir-se através de outros meios que não os usuais e 
costumeiros. Mais uma vez, quanto mais aprofundamos a reflexão, mais pereguntas 
surgem no horizonte. Na mesma entrevista, Sacco fala a respeito da forma como o HQ-
repórter se porta frente a interação com o cenário de sua reportagem quando esta retrata 
cenas de violência: “...para desenhar propriamente um soldado armado, um tiroteio ou 
um corpo no chão é preciso coabitar aquela cena” (SACCO, 2011, online). A 
passividade frente a pauta não é uma característica presente na maior parte dos HQ-
repórteres, que ao desempenhar a sua função enquanto jornalistas o fazem construindo 
as bases para um fazer jornalístico que propoem-se existir enquanto uma nova forma de 
midia militante.
Recordamos, nestas palavras finais, de uma passagem interessante do 
jornalismo-verdade. No ano de 1968 os argentinos conheceriam a HQ “La vida del 
Che”, cujo argumento foi desenvolvido pelo seu maior quadrinhista, Héctor 
Oesterheald, tendo como ilustradores a dupla Alberto e Henrique Breccia. O livro, 
lançado cerca de três meses depois da morte de Ernesto “Che” Guevara, executado na 
selva boliviana, foi considerada uma das mais belas retratações biográficas da vida do 
guerrilheiro, despertanto tanto ódio quanto admiração. A repercussão da obra, cuja 
responsabilidade recai como instrumento de legitimação da imagem heróica de Che em 
terras argentinas, seria o pontapé inicial de uma longa perseguição política que se 
estenderia contra Oesterheald e sua família, culminando com o sequestro do autor e de 
suas quatro filhas, ambos presumivelmente executados pelo regime ditatorial entre os 
anos de 1976 e 1978. O destino trágico poderia ter sido evitado, tivessem os autores 
aceito o pedido da embaixada americana, apresentado pouco depois do lançamento de 
“A vida del Che”, para que redigissem trabalho semelhante tendo como personagem o 
norte-americano John F. Kennedy. A recusa representa uma ação simbólica que ainda 
hoje merece ser resgatada, não apenas como afirmação de firmeza de caráter dos 
autores, mas mesmo como legitimação da plataforma expressiva como mídia militante, 
caracterizada por identificar-se com as pautas e os personagens contrários ao status quo 
dominante, costumeiramente apropriada como mecanismo de comunicação dos que não 
tem alcance aos meios tradicionais. Ao recusar em 1968 o chamado para assinar a 
construção de John Kennedy como personagem de quadrinho-verdade, Oesterheald 
inconscientemente deu o primeiro passo para o que hoje nos arriscamos a propor como 
plataforma característica de mídia militante. E o Jornalismo em Quadrinhos dos nossos 
dias se aproxima muito da postura de Oesterheald, deixando-se apropriar enquanto meio 
expressivo por aqueles declaradamente sem mídia, por dar voz e vez aos que 
costumeiramente são relegados ao silêncio e ao esquecimento. A mídia militante, 
descrita e desenhada através da Arte Sequencial, representa a partir deste contexto, uma 
parte imprescindível na construção de um conceito de comunicação completo, 
visualizado através dos multiplos olhares possíveis e dos mais diversos ângulos 
aplicáveis.
7 – Referências
BARTHES, Roland. Introdução à análise estrutural da narrativa. In: Análise estrutural da 
narrativa. Coleção Novas Perspectivas em Comunicação. Petrópolis: Editora Vozes, 1977.
CORBARI, Marcos Antonio. Jornalismo em Quadrinhos: reflexões sobre a utilização da Arte 
Sequencial como suporte à reportagem. Artigo apresentado como Trabalho de Conclusão de 
Curso I (TCC 1). Universiade Federal de Santa Maria, UFSM: 2011.
CORBARI, Marcos Antonio; DOMINGUEZ, Carlos André Echenique; SANTOS, Ébida Rosa 
dos. Jornalismo em Quadrinhos: um panorama histórico da Arte Sequencial e sua 
redescoberta como plataforma informativa. Anais do 4º Encontro do Núcleo Gaúcho de História da 
Mídia. Volume 1, Número 1. São Borja: GPHM, 2012.
EISNER, Will. Narrativas Gráficas. São Paulo: Devir, 2005.
EISNER, Will. Quadrinhos e Arte Seqüencial. São Paulo: Martins Fontes, 1989.
GOIDANICH, Hiron; KLEINERT, André. Enciclopédia dos Quadrinhos. Porto Alegre, RS: 
LP&M, 2011.
LEFÈVERE, Didier; GUIBERT, Emmanuel; LEMERCIER, Frédéric. O Fotógrafo – Volume 1. 
São Paulo: Conrad, 2010.
LEFÈVERE, Didier; GUIBERT, Emmanuel; LEMERCIER, Frédéric. O Fotógrafo – Volume 2. 
São Paulo: Conrad, 2008.
LEFÈVERE, Didier; GUIBERT, Emmanuel; LEMERCIER, Frédéric. O Fotógrafo – Volume 3. 
São Paulo: Conrad, 2010.
OESTERHEALD, Héctor; BRECCIA, Alberto; BRECCIA, Enrique. Che, os últimos 
dias de um herói. São Paulo: Conrad, 2008.
PAIM, Augusto Machado. Análise de estratégias discursivas na narrativa de Jornalismo em 
Quadrinhos “Palestina: na faixa de Gaza”, de Joe Sacco. Monografia. Santa Maria: 
Universaidade Federal de Santa Maria, 2007.
PATATI, Carlos; BRAGA, Flávio. Almanaque dos quadrinhos: 100 anos de uma mídia 
popular. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.
SACCO, Joe. Notas sobre Gaza. São Paulo: Companhia das Letras, 2010.
SACCO, Joe. Palestina: na faixa de Gaza. São Paulo: Conrad, 2005.
SACCO, Joe. Palestina: uma nação ocupada. São Paulo: Conrad, 2000.
SACCO, Joe. Uma história de Sarajevo. São Paulo: Conrad, 2005.
SACCO, Joe. Área de segurança Gorazde: a guerra na Bósnia Oriental 1992-1995. São Paulo:Conrad, 2005.
SIPEGELMAN, Art. Maus: edição completa. São Paulo: Companhia das Letras, 2005.
VALLE, Flávio Pinto. A reivindicação do estatuto jornalístico nas histórias em quadrinhos 
de Joe Sacco. Dissertação. Belo Horizonte: Universidade Federal de Minas Gerais, 2010.
Entrevistas online:
http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/937534-desenhar-conflitos-e-perturbador-diz-joe-sacco-
que-vem-para-a-flip.shtml , acesso em 20/04/2013.
http://colunas.revistaepoca.globo.com/menteaberta/2011/07/04/joe-sacco-meu-cerebro-
funciona-no-modo-reportagem/ , acesso em 20/04/2013.
http://omelete.uol.com.br/quadrinhos/joe-sacco-entrevista/ , acesso em 20/04/2013.
Relação de sites acessados:
http://revistaforum.com.br
http://catracalivre.com.br 
http://issuu.com
http://www.alcarrs2012.com.br 
http://www.cesnors.ufsm.br
http://www.folha.uol.com.br
http://revistaepoca.globo.com 
http://omelete.uol.com.br 
http://www.cartoonmovement.com