Cinquenta cadeiras que mudaram o mundo

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CINQUENTA
CADEIRAS
QUE
MUDARAM
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DESIGN
MUSEUM
CINQUENTA
CADEIRAS
QUE
MUDARAM
OMUNDO
autêntica
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Introdução
Cadeira sem Braços nº 14
Cadeira de encosto alto para os Salões de Chá de Miss Cranston
Poltrona para o Sanatório Purkersdorf
Sitzmaschine
Cadeira nº 728 para o Cabaré Fledermaus
Cadeira Vermelho/Azul
B3
Cantiléver
Transat
B32
Barcelona
Poltrona Paimio
Banco empilhável modelo nº 60
Zig-Zag
Cadeira nº 406
Landi
LCW (Lounge Chair Wood)
LAR, DAR e RAR
Antelope
Cadeira de tela de arame DKR
Diamante
Banco de balanço
Modelo 3107
Tulipa
Poltrona Eames – A 670
Mezzadro
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Superleggera
Polyprop
Universale
Cadeira inflável
Sacco
Panton
Up5 Donna
Birillo
Synthesis 45
OMKSTAK
Cadeira sem braços Wiggle
Cadeira Supporto
Rover
Cadeira Queen Anne
How High the Moon
Cadeira Plywood
Cadeira S
Louis 20
Cadeira para escritório Aeron
Cadeira FPE
Air-chair
Banco Tronco
Samouraï
Chair_One
Índice
Créditos
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CINQUENTA
CADEIRAS
Seria possível traçar a história do design nos últimos 150 anos
simplesmente com uma sequência de cadeiras.Bem no início, a
história remontaria ao trabalho da empresa austríaca Thonet, cuja
transformação da feitura de móveis para um processo industrial,
através da abolição das habilidades artesanais, poderia ser
encarada como a representação do impacto da produção em
massa em todos os tipos de design.O uso do aço tubular por
Marcel Breuer teve um impacto e um significado semelhantes, o
mesmo podendo ser dito do trabalho de Charles e Ray Eames com
o plástico.O papel icônico e representativo desempenhado pela
cadeira tem sido uma espécie de profecia que se cumpriu.Como as
cadeiras se tornaram símbolos muito relevantes de mudanças
estilísticas e tecnológicas, os arquitetos e designers que querem
ser considerados importantes precisam ter desenhado pelo menos
um exemplo de sucesso para demonstrar suas credenciais.A
cadeira, além de ser ela mesma, é também muito mais.
Elas têm uma longa história, tão longa que a palavra se inseriu
profundamente na língua inglesa.Usam-se os termos:chairmen e
chairwomen, seats of power, ex cathedra pronouncements, e assim
por diante.Em português, também temos a expressão“falar de
cátedra” (significando falar com conhecimento de causa), catedrático e
cátedra (em terminologia ligada ao mundo universitário) e inúmeros
usos da palavra “cadeira”, com outros significados que não os de uma
peça do mobiliário, como ao se referir aos membros daAcademia
Brasileira de Letras.Cadeiras podem simbolizar autoridade, identidade
e domesticidade.E por fornecerem uma tela tão restrita, dão a seus
designers muito pouco espaço para se esconder...Uma cadeira é um
poema, não um romance.
Por todas essas razões, o Design Museum valoriza sua coleção
de cadeiras contemporâneas, e este livro apresenta uma introdução
a 50 das principais delas, que moldaram a história do design.
Deyan Sudjic, diretor do Design Museum
À direita: Bancos empilháveis
Alvar Aalto modelo nº 60,
dispostos em fileiras no
auditório da Biblioteca
Pública de Viipuri (1933-
1935). Durante o século XX
muitos designers e arquitetos
modernistas criaram cadeiras
para contextos específicos.
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CADEIRA SEM BRAÇOS Nº 14 1859
Thonet
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Os arcos curvos gestuais e comprimidos da Cadeira Thonet sem
Braços nº 14 evocam o romantismo eterno de um café com mesas
na calçada.Contudo, eles revelam um pouco da revolução na
moderna produção em massa que essa discreta e muito familiar
peça de mobiliário representa.
Até o final do século XIX, as cadeiras, em sua maioria, eram
feitas à mão.No entanto, o aumento da demanda fez com que os
fabricantes desenvolvessem métodos de produção em massa que
se apoiassem em novas tecnologias e conquistassem novos pontos
comerciais.Em 1859, a produtora de móveis austríacaThonet –
fundada por MichaelThonet (1796-1871) na década de 1830 –
desenvolvera com sucesso uma cadeira feita com apenas seis peças
de madeira vergada no vapor, dez parafusos e duas arruelas.Barata
e simples de fazer, leve e durável, fácil de desmontar e transportar, a
Cadeira sem Braços nº 14 – geralmente conhecida por seu apelido
alemão Konsumstuhl – rapidamente se tornou um dos produtos
industriais de maior sucesso do século XIX.
Dizem que, comentando sobre a cadeira nº 14, Le Corbusier
afirmou: “Nunca houve um design melhor e mais elegante, e jamais
foi criado um item tão prático e tão precisamente trabalhado”.A
cadeira permaneceu sinônimo de uma descontraída cultura de
café.Ainda hoje são feitas variações de sua forma, embora
geralmente com outros materiais – tais como metal soldado – que
têm pouco a ver com a concepção original do que foi, talvez, a
primeira peça de mobiliário montada compactamente.
À direita: Presença comum
em cafés, bares e espaços
públicos, a Cadeira Thonet
sem Braços é provavelmente
uma das cadeiras mais
reconhecidas, mais
reproduzidas e mais
reinterpretadas de todos os
tempos.Abaixo:A cadeira é
feita de uma série de
componentes de madeira
vergada produzidos em
massa, que depois são
montados com o uso de
parafusos.
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CADEIRA DE ENCOSTOALTO
PARA OS SALÕES DE CHÁ DE
MISS CRANSTON
1900
Charles Rennie
Mackintosh
A virada do século XX trouxe consigo uma onda de designers
e arquitetos revolucionários que ajudaram a abrir caminho para o
Movimento Modernista.Na Escócia, Charles Rennie Mackintosh
(1868-1928) eloquentemente fundiu o artesanato celta com o
elegante rigor japonês, para criar um estilo diferenciado, suspenso
entre o Art Nouveau, o Arts and Crafts e o Secessionismo da
Europa Central.O trabalho de Mackintosh – geralmente executado
em colaboração com sua esposa, Margaret MacDonald (1865-
1933) – abarcou os campos da arquitetura, da pintura decorativa e
do mobiliário, para produzir interiores experimentais de uma
surpreendente modernidade – o equivalente no design ao
wagneriano Gesamtkunstwerk, ou “trabalho de arte total”.
Em 1900, Catherine Cranstonencomendou a Mackintosh o
desenho de uma sala de almoço para senhoras, para seus amplos
Salões de Chá no nº 205 da Ingram Street, no coração do distrito
comercial de Glasgow.O interior realizado por Mackintosh era, ao
mesmo tempo, austero e luxuoso – as janelas da altura do pé direito
e o revestimento longitudinal em madeira enfatizavam com
insistência a dramática verticalidade de seu desenho.A severa
forma geométrica da cadeira de encosto alto, posicionada ao longo
das mesas de chá em fileiras quase militares, confirmava o tema,
sendo suavizada apenas por alguns detalhes decorativos, como as
formas curvas no encosto vazado da cabeça, do estofado e da
barra entre as pernas de trás.
As elegantes composições arquitetônicas de Mackintosh teriam
uma extensa influência no desenvolvimento do design europeu do
início do século XX – talvez mais notavelmente no trabalho do
austríaco Josef Hoffmann e de outros designers ligados àWiener
Werkstätte (ver páginas 12-17).As simples e precisas cadeiras de
encosto alto – das quais Mackintosh fez muitas variações –
permaneceram um clássico.
À direita:A forma alongada
de influências geométricas da
cadeira de Charles Rennie
Mackintosh para os Salões de
Chá de Miss Cranston estava
na vanguarda do
desenvolvimento de uma
nova linguagem visual para o
design do século XX.
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POLTRONA PARA O SANATÓRIO
PURKERSDORF
1904-1905
Koloman Moser
Essa cadeira radicalmente geométrica simboliza o trabalho da
Wiener Werkstätte, as inspiradoras “oficinas artesanais
vienenses” fundadas em 1903 por um grupo de designers de
vanguarda associados à Secessão de Viena – principalmente o
designer gráfico Koloman Moser (1868-1918) e o arquiteto Joseph
Hoffman (1970-1956).
Os fundadores da Wiener Werkstätte inspiraram-se na Guild of
Handicraft, de C.R.Ashbee, estabelecida no East End de Londres
em 1888.Uma exposição em Viena de objetos artesanais ingleses
em 1900 e visitas feitas à cidade por destacados designers
ingleses, incluindo Ashbee e Charles Rennie Mackintosh (ver
páginas 10-11), ajudaram a garantir a influência britânica entre a
comunidade do design vienense.Assim como a Guild, a Wiener
Werkstätte valorizava o bom desenho inovador e a alta qualidade
do artesanato tradicional.
Do mesmo modo que a cadeira de encosto alto de Mackintosh,
a poltrona de Moser foi desenhada como parte de um projeto
coordenado, vinculando arquitetura e design de interior.O
Sanatório Purkersdorf (1904-1905), desenhado por Hoffmann, era
a primeira grande incumbência da Wiener Werkstätte em que os
designers se responsabilizaram por tudo, da própria construção em
ferro e concreto, até cada mínimo detalhe do interior.As poltronas
de Moser ficavam no saguão do sanatório, cuidadosamente
dispostas em torno de altas mesas octogonais.A estrutura em
forma de caixa e o assento quadriculado replicavam o tema
“quadrado” encontrado nas paredes e no chão e criavam uma
atmosfera de luxuosa modernidade para o que era,
essencialmente, um hotel da moda e uma estação de cura.
À direita: Com sua estrutura
em forma de gaiola e seu
assento quadriculado, a
poltrona de Moser para o
Sanatório Purkersdorf
introduz uma estética para a
era moderna.
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SITZMASCHINE c.1905
Josef Hoffmann
Bem no início do século XX, os designers não apenas desafiavam
preconceitos sobre qual deveria ser o aspecto das coisas, mas
também exploravam os caminhos pelos quais o design impactava a
vida das pessoas.O mundo estava mudando de maneira rápida e
muito visivelmente.Novas técnicas de construção com “estrutura
de coluna” impeliam as construções em direção ao céu, enquanto
os primeiros veículos a motor se introduziam ruidosamente na cena
urbana de rua.A apropriadamente denominada Sitzmaschine
(máquina para se sentar) – uma das inovações de Josef Hoffmann,
criada para a luxuosa estação de cura de Purkersdorf (ver páginas
12-13) – é um importante exemplo de como a mecanização estava
se infiltrando no design como um tema novo e importante.
Enquanto a Sitzmaschine descende, incontestavelmente, da
cadeira Morris, da Arts and Crafts, desenhada por Philip Webb
(1831-1915) em 1866, em sua forma e construção racionalizadas,
esta era uma cadeira focada firmemente na Era das Máquinas.
Com sua aerodinâmica feita de extensas curvas de faia vergada e
painéis de sicômoro escavados, com grades geométricas de
vazados quadrados e retangulares, a estética da Sitzmaschine
ecoa os componentes móveis de um motor movido a correia.
Além disso, a cadeira tem funções mecanizadas próprias – o
encosto se inclina, sendo então segurado por um bastão que se
encaixa em um dos pares de uma sucessão de maçanetas
esféricas.Apesar de toda sua louvável funcionalidade utilitária, a
Sitzmaschine é, acima de tudo, um elegante exercício de
abstração geométrica.
À direita:Até o nome da
Sitzmaschine de Joseph
Hoffmann parece inaugurar
uma nova abordagem
funcional ao design de
cadeiras.
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CADEIRA Nº 728 PARA O
CABARÉ FLEDERMAUS
1907
Josef Hoffmann
Em 1907, a Wiener Werkstätte terminou outro projeto ambicioso –
o design para o Cabaré Fledermaus, no nº 22 da Kärtner Strasse,
em Viena – que compreendia não apenas a decoração interior,
como mobiliário, louças, talheres e até o crachá usado pelas
recepcionistas. Entre os colaboradores, constavam nomes ilustres
como Gustav Klimt e Oskar Kokoschka, além, é claro, do genius
loci da Werstätte, Josef Hoffmann.
A contribuição mais relevante de Hoffmann foi, sem dúvida,
esta simples cadeira de corte regular, que era colocada em torno de
mesas redondas igualmente discretas, também desenhadas por
Hoffmann.A modéstia do desenho e a falta de ostentação
funcionavam como um contraste perfeito para o esplendor
Jugendstil do resto da decoração, mais notavelmente o exuberante
mosaico de majólica de 7.000 peças, obra de Bertold Löffler e
Michael Polwony.
Um crítico da época descreveu entusiasmado o efeito geral do
Cabaré Fledermaus: “[É] maravilhoso – as proporções, a atmosfera
da iluminação, as alegres setas indicativas, os elegantes
acessórios de luz, as cadeiras confortáveis em novo formato e,
finalmente, o bom gosto de todo o conjunto.Um genuíno Hoffmann”.
À direita:A cadeira de linhas
definidas de Josef Hoffmann,
fotografada no interior
meticulosamente desenhado
para o qual foi feita.Abaixo:A
estrutura minimalista da
cadeira do Cabaré
Fledermaus tornou-a
radicalmente moderna.
Apenas as pequenas esferas
negras debaixo dos braços e
do assento conferem um
ligeiro ar de extravagância.
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Job:E03-10039 Title:DesignMuseam Fifty Chairs
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CADEIRAVERMELHO/AZUL 1917-1918
Gerrit Thomas Rietveld
A cadeira Vermelho/Azul, desenhada pelo arquiteto Gerrit Thomas
Rietveld (1888-1964), esteve na vanguarda dos experimentos
realizados por diversos membros do movimento De Stijl, da
Holanda.Fundado em 1917, o grupo procurou inserir o pensamento
neoplatônico no design, criando objetos fundamentais que
expressassem a perfeição e a harmonia espiritual da geometria e
das cores primárias.
A cadeira Vermelho/Azul esteve entre as primeiras tentativas
de se aplicar a filosofia De Stijl em uma forma de três dimensões e é
uma construção rigorosa de linhas retas e planos chatos de cores
primárias; a forma tridimensional foi transformada em uma
expressão fundamental de pura abstração.A cadeira foi
originalmente pintada na típica paleta De Stijl, em cinza, preto e
branco, mas, em 1918, Reitveld repintou-a de vermelho, azul,
amarelo e preto, para ressoar as pinturas de Piet Mondrian (1872-
1944), um colega membro do De Stijl.
A surpreendente estética dessa peça de mobiliário causou
sensação e – como aconteceu com as pinturas retilíneas de
Mondrian – até hoje continua a evocar o ar de uma modernidade
abstrata.Embora, originalmente, Rietveld pretendesse que a
cadeira fosse produzida em massa (era feita de comprimentos
uniformes de madeira, exigindo pouca habilidade na construção),
na realidade, isso nunca aconteceu.Atualmente, a cadeira
Vermelho/Azul permanece uma peça icônica única – como uma
ideia concretizada de uma cadeira – no Toledo Museum of Art,
em Ohio.
À direita:A cadeira escultural
de cores vibrantes de Gerrit
Thomas Rietveld abandonou
os estilos e motivos
tradicionais em prol da pura
abstração como forma de se
chegar ao design moderno.
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O modelo B3 foi um dos primeiros produtos a emergir da Dessau
Bauhaus, ajudando a consolidar a reputação da escola como uma
força de liderança no design funcional.Foi também um dos primeiros
desenhos a explorar o aço tubular, cujos aspectos, tais como força
estrutural, leveza, aparência rígida e elegante, permitiram a criação
de móveis em novas e surpreendentes formas.
Diz-se que seu designer, Marcel Breuer (1902-1981) – chefe da
oficina de produção de armários da Bauhaus –, inspirou-se
parcialmente no guidão de aço tubular de sua querida bicicleta
Adler.Breuer deu um dos primeiros protótipos a um colega da
Bauhaus, o pintor Wassily Kandinsky, com cujo nome a cadeira
acabou rebatizada, ao ser relançada na década de 1960.A cadeira
foi inicialmente fabricada pela Thonet, companhia austríaca
pioneira na fabricação de móveis (ver páginas 8-9) e estava
disponível em branco, preto ou tecido de malha de arame, nas
formas dobrável e não dobrável.
O modelo B3 foi uma solução para o desafio técnico de se
redefinir qual deveria ser a aparência de uma cadeira e como ela
deveria ser feita.Enquanto sua requintada concha, contornada por
finos tubos de metal niquelado, faz com que ela se pareça mais com
um desenho técnico linear, na verdade, seu volume espaçoso e seu
estilo simples resultam na cadeira perfeita.
À direita: Construída com o
mesmo material de sua
querida bicicleta Adler, a
cadeira B3 de Marcel Breuer
é um dos primeiros exemplos
de tecnologia de aço tubular a
se infiltrar no design
moveleiro.
1925
Marcel Breuer
B3 – MAISTARDE CONHECIDA
COMO“CADEIRAWASSILY”
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