Identidade corporativa e sistemas visuais

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SISTEMAS 
VISUAIS
Ana Elisa Alves
Hugo Riehl
Karine Medeiros
Matheus Correia
“Bom projeto é bom negócio”
PINTORI
DA OLIVETTI
20.1 Giovanni Pintori, 
cartaz da Olivetti, 1949. 
Os produtos da empresa 
são sugeridos por uma 
miscelânea de números.
Logotipo que projetou a 
Olivetti, consistindo em 
lestras caixa-baixa sem 
serifa,ligeiramente
espaçadas.
Giovanni Pintori, cartaz para a 
Olivetti Elettrosumma 22, 1956. 
Uma estrutura informal de 
cubos e números sugere o 
processo de construção 
matemática que ocorre 
quando se usa essa 
calculadora.
Giovanni Pintori, cartaz 
para a Olivetti 82 
Diaspron, c. 1958. Um 
diagrama representando 
a ação mecânica da tecla 
de uma máquina de 
escrever é combinado 
com uma foto para 
comunicar dois níveis de 
informação.
William Golden, marca
da cbs Television, 1951. Dois
círculos e dois arcos formam
um olho pictográfico.
Translúcido e pairando no céu,
simboliza o impressionante
poder das imagens de vídeo.
Georg Olden, título de 
televisão para I’ve Got a 
Secret (Tenho um 
segredo), anos 1950. A 
boca fechada com zíper 
se torna expressão 
simbólica imediata e 
inequívoca.
Georg Olden, 
selo para o 
centenário da 
Proclamação da 
Emancipação, 
1963. Olden
reduziu um tema 
complexo, o fim 
da escravidão, a 
sua expressão 
mais elementar.
Herbert Matter, marca para a New York, 
New Haven and Hartford Railroad, 1954.
A marca de Matter se mostrou muito 
adequada quando aplicada a equipamento 
ferroviário pesado.
A harmonia matemática das 
partes demonstra como se 
podem integrar formas 
alfabéticas numa Gestalt 
única.
Projeto original mostrado nas versões 
contornadas e nas de oito e treze linhas 
em uso atualmente. 
Final dos anos 50, projeto de embalagem 
com forte identificação corporativa.
Eye-Bee-M
Cartaz projetado para um evento interno da empresa. Antes de ser 
aceito, o cartaz foi temporariamente proibido por considerarem que 
outros designers poderiam ter liberdade excessiva na criação de 
logotipo de outras empresas. 
Chermayeff & Geismar Associates, marcas para 
(da esquerda para a direita) 
American Film Institute, 1964; 
Bicentenário da Independência Americana, 
1971; 
Burlington Industries, 1965; 
Rockefeller Center, 1985; 
Time Warner, 1990; Screen Gems, 1966;
National Broadcasting Company, 1986; 
National Aquarium de Baltimore, 1979.
Chermayeff & Geismar Associates, 
marca da Mobil Oil, 1964.
Otl Aicher em colaboração com Tomás Gonda, Fritz Querengässer e Nick Roericht, 
páginas do manual de identidade da Lufthansa, 1962. 
Todos os detalhes tipográficos foram rigorosamente especificados.
A dupla marca da Supercargo ganha unidade graças ao peso de linha constante.
Ralph Eckerstrom, marca 
para a Container 
Corporation of, 1957. Uma 
imagem chapada causa uma 
ilusão de ótica 
isoAmericamétrica, 
simbolizando embalagem e 
ao mesmo tempo 
despertando interesse 
visual.
Massimo Vignelli (designer 
consultor), Vincent Gleason
(diretor de arte) e Dennis 
McLaughlin (designer gráfico), 
sistema Unigrid para o 
National Park Service, 1977. As 
especificações de projeto para 
o sistema Unigrid e formatos-
padrão são apresentados em 
um amplo prospecto.
O verso da figura 
exemplifica e 
especifica todos os 
componentes 
gráficos de um 
prospecto-modelo.
publicação criada a partir do Unigrid, 1977-1990.
Lance Wyman, 
19ª 
Olimpíada, 
1966, a fonte 
ecoa os 
antigos 
motivos da 
cultura 
mexicana 
popular. 
Componentes modulares 
foram montados em 
unidades por toda 
cidadesinalização para 
dos Jogos Olímpicos no 
México, em 1968.
1972, Jogos Olímpicos de Munique, 
a complexidade possibilitava uma 
gama infinita de permutações.
Capas do boletim das olímpiadas de 1972.
Guia de design para os Jogos Olímpicos de Los 
Angeles, os parâmetros do projeto permitem 
diversidade dentro de uma gama fixa de 
possibilidades. 
Esta capa capta a ressonância gráfica 
criada para os Jogos de Los Angeles.