O QUE É ARTE? AULAS INICIAIS DE HISTÓRIA DA ARTE- FACULDADE ESTÁCIO DE SÁ

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UM CAVALO PINTADO NA PAREDE DE 
UMA CAVERNA ? 
Cavalo, 15000 a 10000 a.C. (FR) 
UMA ESCULTURA EXPOSTA DO 
MUSEU NO LOUVRE? 
UM GRAFITE PINTADO NO CAMINHO 
DE CASA? 
UMA FOTOGRAFIA DA SUA MÃE 
LENDO JORNAL ? 
Aleksander Rodtchenko. Retrato da mãe do artista, 1824 (RU) 
SIGNIFICADOS DA ARTE 
“Não prejudica ninguém chamar a todas essas 
atividades arte, desde que conservemos em 
mente que tal palavra pode significar coisas 
muito diferentes, em tempos e lugares 
diferentes.” (GOMBRICH, p.15) 
FRUIÇÃO ESTÉTICA 
 “Todos nós, quando vemos um quadro, estamos 
fadados a recordar mil e uma coisas que influenciam 
o nosso agrado ou desagrado. Na medida em que 
essas lembranças nos ajudam a fruir do que vemos, 
não temos por que nos preocupar. Somente quando 
alguma recordação irrelevante nos torna parciais e 
preconceituosos, quando instintivamente voltamos 
as costas a um quadro magnífico de uma cena 
alpina porque não gostamos de praticar o 
alpinismo, é que devemos perscrutar o nosso íntimo 
para desvendar as razões da aversão que estraga um 
prazer que de outro modo poderíamos 
ter.”(GOMBRICH, p. 15) 
ENTRAVES A FRUIÇÃO 
ESTÉTICA 
O PADRÃO DE BELEZA COMO 
ENTRAVE 
“Mas essa propensão para admirar o tema 
bonito e atraente é passível de se converter 
num obstáculo se nos levar a rejeitar obras 
que representam um tema menos atraente.” 
( GOMBRICH, p.16) 
A BELEZA DA IMAGEM NÃO ESTÁ NA 
BELEZA DO TEMA 
Rubens. Retrato de seu filho Nicholas, 1620. Viena 
Durer. Retrato de sua mãe, 1514. Berlim 
REPRESENTAÇÃO DE CRIANÇAS 
MURILLO. Meninos arábes, 1679. Munique 
PIETER DE HOOCH. Interior com mulher descansando, 1663 . Londres 
A PAIXÃO DE CRISTO 
GUIDO RENI. Cabeça de Cristo, 1640. Paris. Louvre 
MESTRE TOSCANO. Cabeça de Cristo, 1270. Florença 
O DESCONHECIMENTO DAS 
TÉCNICAS COMO ENTRAVE 
Paolo Ucello. A batalha de San Romano, 1450. 
A EXPECTATIVA DA REALIDADE 
COMO ENTRAVE 
“(...) os principiantes defrontam-se amiúde com outra 
dificuldade. Querem admirar a perícia do artista em 
representar as coisas que eles vêem. Gostam mais de 
pinturas que "parecem reais.” 
( GOMBRICH, p. 26) 
A REPRODUÇÃO DO REAL 
PICASSO. Uma galinha com pintos, 1942. Ilustração para a 
História Natural , de Buffon. 
PICASSO. Galo novo.,1938 
DUVIDE DAS CERTEZAS SUAS E DOS 
DEMAIS 
Quando julgam encontrar “falhas” na exatidão de 
um quadro devemos perguntar: 
 
1) O artista teria razão para mudar aquilo que viu ? 
2) As coisas são como realmente a vemos ? 
O QUE VEMOS É, DE FATO, 
REALIDADE ? 
GÉRICAULT. Corrida de cavalo 
em Epsom, 1820. Paris, Louvre 
Fotografia com o 
mesmo assunto 
A CORRIDA DE CAVALO 
Em fins do século XIX, as máquinas fotográficas já 
conseguiam reproduzir imagens em movimento. Os 
pintores, então, passaram a pintar o movimento da 
corrida de forma correta. Portanto, as pessoas, em 
geral, passaram a reclamar das imagens erradas. 
OBRA DE ARTE 
“(...) aquilo a que chamamos "obras de arte" não é 
fruto de uma atividade misteriosa, mas são objetos 
feitos por seres humanos para seres humanos.” 
(GOMBRICH, p.32) 
MOMENTO DA CRIAÇÃO 
“ A maioria das pinturas e esculturas expostas em 
galerias e museus não foram feitas para esse 
propósito. Foram feitas para uma ocasião definida 
e um motivo determinado que alimentava a 
mente do artista.” (GOMBRICH, p.32) 
A OBRA E O ESPAÇO 
LEONARDO DA VINCI. A última ceia, 1495-8. 
Refeitório do Mosteiro de Santa Maria delle Grazie. 
Milão. 
A COMPLEXIDADE DO TRABALHO DO 
ARTISTA 
“ (...) a sua tarefa é mais complexa do que podemos 
experimentar na vida cotidiana. Ele tem não só de 
equilibrar duas ou três cores , formas ou gostos, 
mas serem verdadeiros prodígios com um sem 
números dessas coisas.” ( GOMBRICH, p. 33) 
REFERÊNCIAS 
COLI, Jorge. Oque é arte. São Paulo: Ed, Brasiliense, 1984. 
GOMBRICH, Ernst Hans. História da arte. 16 ed. Rio de Janeiro: LTC, 
2000. 
.https://pt.scribd.com/presentation/37340309/GOMBRICH-Sobre-
Arte-e-Artistas-PPT . Material da UFGJM – Bacharelado em 
Humanidades.