APRENDENDO COM LAS VEGAS

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APRENDENDO COM LAS VEGAS
ESSENCIAL
Robert Venturi
Denise Scott Brown
Steven Izenour
“Las Vegas é a única cidade do mundo cuja silhueta não é feita de edifícios, como Nova York, nem de árvores, com Wilbraham, Massachustetts, mas de letreiros”.
Tom Wolfe
STRIP
O eixo principal da cidade que se tornou um corredor de cassinos, capelas de casamento, supermercados e letreiros.
Surge repentinamente, sem história pregressa, sem referências, sem símbolos
STRIP
Paisagem de símbolos no espaço.
Não formas no espaço.
ROMA E LAS VEGAS
Roma depende da piazza.
Las Vegas depende da Strip.
A IMAGEM CAÓTICA
Desprezada pelos Arquitetos, tal imagem confusa e berrante cumpre um papel arquitetônico
Padrão de espalhamento
A INVERSÃO
A iluminação feérica transforma a noite em dia.
A exótica construção e letreiros escandalosos transforma o dia em noite
O LETREIRO É MAIS IMPORTANTE QUE A ARQUITETURA
No deserto, com cota zero (horizonte totalmente plano) a arquitetura não se destaca.
Um cassino precisa de teto baixo (ar-condicionado)
Um supermercado não terá mais de um pavimento e o estacionamento.
Como o estacionamento na frente, tais construções não se destacam
O LETREIRO É O MODO DE CHAMAR ATENÇÃO DO MOTORISTA
O cliente se move da carro e o letreiro deve se dirigir a ele.
Posição leva em conta a velocidade e capacidade de atenção
O LETREIRO DEPENDE DO SÍMBOLO
Colunas gregas
Frontões
Refere-se à construções históricas: Egito, Grécia, Roma, Catedrais francesas etc
O LETREIRO CUMPRE FUNÇÃO DE DIA E DE NOITE
De dia ele precisa captar a atenção e informar o visitante.
Há um letreiro que fala: “Como vai amigo?” a cada 6 minutos.
A mesma peça deve funcionar a noite com outra dinâmica e design
LETREIROS E FACHADAS
3 SISTEMAS DE COMUNICAÇÃO
Heráldico (brasões e logomarcas)
Fisionômico 
Posicional
CASSINO – PLANTA PADRÃO
Entra-se pelo salão de jogos em plena ativiade.
Recepção encontra-se no fundo
Hotel fica após a recepção
Um oásis fica aos fundos. Sempre aberto ao céu, com piscinas e fornecendo momento privado de lazer paradisíaco.
CASSINO
Teto baixo e iluminação criam um espaço sem referências topológicas
Luz constante não permite noção temporal: é sempre dia ali. 
A IMAGEM CAÓTICA
Desprezada pelos Arquitetos, tal imagem confusa e berrante cumpre um papel arquitetônico
Padrão de espalhamento
DOIS CONSTRUTIVOS PADRÕES BÁSICOS
GALPÃO DECORADO
Toda a arquitetura antes do modernismo que usa adornos e símbolos
PATO
A construção que assume ela mesma ser um símbolo, desprezando referências anteriores
TEORIA DO FEIO E BANAL
É o prédio modesto com referências, repudiado pelos modernistas.
Las Vegas produz o vernácular industrial, ignorado pelos arquitetos.
CRÍTICA AO MODERNISMO
Arquitetura modernista, na busca do funcional desprezou os símbolos
Ao invés do “galpão decorado” os modernistas produzerm o “pato”.
Buscam a articulação como ornamento
Tem o espaço como deus
OUT -DOOR
Catedral de Heims é um out-door
Comunica ao fiel uma mensagem
A fachada não tem ligação com o interior
 
O out-door em Las Vegas cumpre função de comunicação arquitetônica, ainda que efêmero
CRÍTICA AO MODERNISMO
Exemplo de pato: Mosteiro de La Tourette em Evreux, França, 1960 de Le Corbusier
Tal prédio foi repetido várias vezes
Escola de Agronomia da Universidade de Coornell, Ithaca, Hova oirk, 1963
Prefeitura de Boston, 1963
O que prova que o modernismo recusa o simbolismo, mas transforma seu próprio prédio em ícone. A forma mais importante que elementos refernciais simbólicos – ou o pato.
CRÍTICA AO MODERNISMO
O prédio modernista grita:
“EU SOU O MONUMENTO!
A modesta casa suburbana, repleta de símoblos (cerquinha branca, janelas coloridas, arandelas junto à porta etc) não é o que o arquiteto modernista deseja...
... Mas é o que as pessoas desejam.
APRENDENDO COM LAS VEGAS
O Simbolismo (esquecido) da forma arquitetônica
Tradução Pedro Maia Soares
Cosac Naif 2003
Edição original 1977
Resumo livre: Carlos Elson L Cunha
4º semestre Fau-Mackenzie
APRENDENDO COM LAS VEGAS
O Simbolismo (esquecido) da forma arquitetônica
Tradução Pedro Maia Soares
Cosac Naif 2003
Edição original 1977
Resumo livre: Carlos Elson L Cunha
4º semestre Fau-Mackenzie
“O caos é uma ordem não compreendida”.