QUESTÕES TEORIA DA LITERATURA II

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PROVA TEORIA DA LITERATURA II (QUESTÕES) 
1) Em "A República", livros II e III, Sócrates conversa com o personagem Adimanto sobre as histórias apropriadas à formação dos cidadãos na República e dedica-se a pensar em:	"A Educação pela Ginástica e a Música".
2) O movimento romântico surgido no século XVIII na Europa é: Essencialmente contraditório.
3) A República, de Platão, caracteriza-se por ser um texto fundador das reflexões sobre as formas e as funções do texto literário, e que teve como apogeu o surgimento da Teoria da Literatura no início do século XX. Sobre A República, é INCORRETO afirmar: Embora relevante, os estudiosos de Platão não consideram A República uma de suas mais influentes obras.
3) Aristóteles parte da definição de poesia como imitação, para analisar as espécies de poesia imitativa ¿ ou seja, a Epopeia, a Tragédia e a Comédia, classificando-as segundo os meios, os objetos e os modos da imitação. Assinale a alternativa que contém a classificação apresentada pelo filósofo na Epopeia.	 Verso - homens melhores ¿ narração.
4) Uma semelhança entre a tragédia e a epopeia, segundo Aristóteles, é: O objeto da imitação - os homens superiores.
5) A poesia na antiguidade clássica é considerada pelos Filósofos como um ramo da: Filosofia.
6) Assinale a alternativa que apresenta uma característica das poéticas de Aristóteles: Poesia como conhecimento
7) A Epístola aos Pisões ou Arte Poética, de Horácio, escrita em I a. C. , insere-se na linhagem das reflexões acerca da poesia, atribuindo-lhe a função de: a) Educar com prazer
8) Os românticos modificaram a relação clássica entre Beleza e Verdade. Para os pensadores gregos, a Verdade produz a Beleza, enquanto para os românticos, a Beleza produz a Verdade. Com essa ideia em mente, os artistas do Romantismo dedicaram-se à criação de uma nova mitologia cuja função seria: A "completa liberação do espírito humano".
9) Aristóteles reabilitou a figura do poeta que tinha sido expulso da "República" por Sócrates. Que argumento ele utilizou? O poeta é uma figura política imprescindível à "República".
10) Aristóteles define a tragédia como "Imitação narrativa metrificada" e compara esse gênero à epopeia, apontando duas semelhanças. Indique a opção correta em relação ao enunciado. Ambas imitam homens superiores e, para isso, usam o verso como meio de imitação. 
11) A poética de Aristóteles, embora tenha sido escrita mais de cinco séculos antes de Cristo, só foi conhecida efetivamente a partir de: 1498
12) Qual distinção mais se destaca entre a proposta romântica e as poéticas clássicas? 
Liberdade criadora.
13) A disciplina voltada para o estudo da oratória é: Retórica.
14) Aristóteles parte da definição de poesia como imitação, para analisar as espécies de poesia imitativa ¿ ou seja, a Epopeia, a Tragédia e a Comédia, classificando-as segundo os meios, os objetos e os modos da imitação. Assinale opção abaixo que melhor sintetiza a classificação apresentada pelo filósofo sobre a tragédia. a) verso/canto; homens melhores e ação
15) O diálogo intitulado "A República", foi escrito por: Platão.
16) O positivismo é: Uma doutrina filosófica que propõe uma compreensão do mundo através do método experimental e da visão objetiva
17) O que preconizava o Iluminismo? O progresso da humanidade através da razão.
18) Assinale a alternativa que corresponde a um dos pontos fundamentais da base teórica positivista: Todo conhecimento do mundo material é consequência dos dados "positivos" da experiência, e somente eles devem orientar o trabalho investigativo.
19) Qual filósofo ficou conhecido como "pai do Positivismo"? Auguste Comte
20) Auguste Comte, no seu curso de filosofia positiva, afirma que:
(...) o caráter fundamental da filosofia positiva é tomar todos os fenômenos como sujeitos a leis naturais invariáveis, cuja descoberta precisa e cuja redução ao menor número possível constituem o objetivo de todos os nossos esforços, considerando como absolutamente inacessível e vazia de sentido para nós a investigação das chamadas causas, sejam primeiras, sejam finais. (COMTE, Auguste. Os pensadores. São Paulo: Abril Cultural, 1978. P. 7)Na obra, ele expõe a sua doutrina, dividindo-a em três etapas do desenvolvimento intelectual da humanidade. Assinale a única alternativa que traz os três estágios. Estágio: teológico; Estágio: metafisico e Estágio: estado positivo.
21) O Positivismo é uma doutrina filosófica criada por Auguste Comte no início do século XIX. Ela está associada às mudanças ocorridas na sociedade, especialmente à substituição de um modelo social agrário e feudal por um modelo industrial e capitalista. Qual a alternativa abaixo pode ser apontada como um dos pontos fundamentais da base teórica positivista. As ideias se relacionam no âmbito da lógica pura e da matemática.
22) Os movimentos literários que seguiram mais fielmente o Positivismo e o Determinismo foram: O Naturalismo e o Realismo.
23) O positivismo é uma linha teórica da sociologia, criada pelo francês Auguste Comte (1798-1857), que começou a atribuir fatores humanos nas explicações dos diversos assuntos, contrariando o primado da razão, da teologia e da metafísica. Três são os pontos fundamentais da base positivista. Assinale qual das opções abaixo é um de desses pontos. Todo conhecimento do mundo material é consequência dos dados "positivos" da experiência, e somente eles devem orientar o trabalho investigativo.
24) Assinale quais foram os dois métodos filosóficos, que se formaram a partir do século XVIII, nos quais Auguste Comte buscou equilíbrio, pois para ele o saber científico dependia igualmente dos dados empíricos. 	Empirismo radical e racionalismo.
25) O positivismo de Auguste Comte refere-se às ideologias que se tornaram base do pensamento filosófico do século XVIII, entre elas podemos citar o "empirismo radical" de: Davis Hume 
26) Qual o pressuposto fundamental do Determinismo? Todos os acontecimentos do universo obedecem a leis naturais causais.
27) O positivismo é: Uma doutrina filosófica que propõe uma compreensão do mundo através do método experimental e da visão objetiva
28) Após a leitura do texto abaixo, assinale a resposta correta."Impressionista foi de certo modo o grão-padre da crítica moderna de jornal, Sainte-Beuve, que penava a semana inteira sobre as suas laudas e fichas, nutrindo a impressão com os filtros da sapiência. Impressionista é todo aquele que prepara um artigo de uma semana para outra, baseado mais na intuição que na pesquisa, e se exprimindo sem espírito de sistema". (CANDIDO, Antonio. Um impressionismo válido. In. Textos de Intervenção/Antonio Candido. Seleção, apresentação de notas de Vinícius Dantas.  São Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2002, p. 46)Com base no texto acima podemos afirmar que para os críticos impressionistas? A leitura de um texto não deve se ocupar com o rigor metodológico ou com teorias que alicercem a análise literária.
29) Afrânio Coutinho teve um papel fundamental na reestruturação dos estudos de Literatura no país, através das contribuições que introduziu no âmbito da Crítica, da Teoria e da Historiografia literárias.Segundo Afrânio Coutinho, a literatura impressionista brasileira une: a tendência realista e naturalista e a subjetividade simbolista.
30) Identifique entre as sentenças a seguir a que assinala o critério adotado pela crítica biográfica na análise literária: Fundamenta a análise literária a partir de dados biográficos do autor.
31) Com o advento da crítica impressionista, encontramos o pensamento valorativo de Benedetto Croce, que em sua obra "Estética" (1902), buscava uma forma intermediária entre a análise individual ou subjetivista de Anatole France e o rigorismo do cientificismo de Taine. Croce condenava a classificação dos gêneros literários, assim como qualquer tentativa de classificação universalizante, garantindo que as análises deveriam se ater à obra em si, desprezando qualquer tentativa de normatização ou generalização, acrescentando ao trabalho da crítica apenas o tratamento dalinguagem, o que justifica a sua "Estética", obra em que apresenta os seus pareceres sobre a interpretação literária.Podemos afirmar que, para os críticos impressionistas: O mais importante é o prazer do texto
32) . Qual o comentário abaixo define a crítica de rodapé? Assinale a opção correta. faz a análise do texto literário objetivando uma percepção estética e subjetiva do mesmo, muitas vezes para divulgar um livro, qualificá-lo ou desqualificá-lo ante um público leitor.
33) "Página branca, marcada de signos negros, torna-se a imagem do espelho que refletiria as relações pessoais do escritor com o texto, onde se supõe ser tudo permitido. [...] Seguindo parâmetros referentes à crítica biográfica, é necessário distinguir e condensar os polos da arte e da vida [...]." ( SOUZA, Eneida Maria de. Notas sobre a crítica biográfica. In: Crítica cult. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007, p.105.)Tomando como base o texto acima podemos afirmar que na crítica biográfica? Existem autores comprometidos com a sociedade da qual participam.
34) Sobre a crítica impressionista é correto afirmar que: 	A crítica impressionista constitui-se como uma opinião fundada apenas nas emoções que o texto provoca no leitor.
35) Assinale qual das opções abaixo representa um dos parâmetros da crítica biográfica. As ideologias que o autor defende.
36) Sobre a visão crítica impressionista de Paul Van Tieghem, é correto afirmar que: um escritor, no ato da criação, pode estar sob a influência de diversas emoções.
37) Entre as visões críticas de Afrânio Coutinho, podemos destacar que: Recusa a tendência de se comparar a literatura com outras formas de arte.
38) Em método de crítica literária a situação econômica do escritor e a classe social a que pertence têm sido parâmetros para a análise de uma obra? 	Biografismo
39) "A realidade não é um estado coerente e estável, mas um vir-a-ser, um processo em curso, em crescimento e decadência, uma metamorfose". (COUTINHO, Afrânio. Introdução à literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Livraria São José, 1959, p. 241)Este pensamento representa: Impressionismo Crítico
40) O Formalismo Russo caracterizou-se pela recusa de abordagens sociológica, política e filosófica. Assinale a alternativa que NÃO se aplica à análise literária formalista 	A obra literária é a expressão de seu tempo
41) Que oposição os teóricos da Escola de Frankfurt estabelecem entre o Ilunismo e o Capitalismo, a qual indicaria o fim das liberdades indivuiduais e do progresso social? O Iluminismo preconizava o progresso e a liberdade para todos, equanto o Capitalismo, por seu projeto político e econômico, reduziu as liberdades e o progresso da sociedade e do ser humano. 
42) Segundo Dillinger, em sua obra "Forma e função na Linguística", o formalismo alude ao estudo da forma linguística. Desta forma, a língua é vista como um sistema autônomo e seus estudos focalizarão, especialmente, a fonética, fonologia, morfologia e sintaxe; ou seja, priorizam-se as particularidades internas da língua, seus constituintes e as relações entre eles. Logo, a língua é notada nas relações entre suas partes e princípios que orientem sua organização, gerando explicações que partem da própria estrutura. (DILLINGER, M. Forma e função na Linguística. DELTA, v. 7, n. 1, p. 397-407, São Paulo, 1991.)Com base no texto acima, podemos afirmar que, diferente do Marxismo, o Formalismo Russo recusou as abordagens que serviam de base para muitos estudos literários da época. Assinale quais abordagens eles recusaram. Abordagens sociológica, política e filosófica.
43) O Formalismo deixou como herança alguns princípios.Assinale a única opção que não corresponde às concepções do Formalismo: Utilização de elementos psicológicos e históricos.
44) A origem do Formalismo Russo encontra-se na Universidade de Moscou, quando um grupo de estudantes fundou o Círculo Linguístico de Moscou e dedicou-se a desenvolver um tipo de estudos. Assinale a única opção correta que contempla esses estudos. Estudos de linguística e de poética.
45) Roman Jakobson cunhou uma das mais importantes considerações da postura formalista, que acabou se tornando quase um manifesto do movimento. Acerca da proposta de Jakobson, Eikhenbaum tece algumas considerações:"Estabelecíamos e estabelecemos ainda como afirmação fundamental que o objeto da ciência literária deve ser o estudo das particularidades específicas dos objetos literários, distinguindo-os de qualquer outra matéria, e isto independentemente do fato de que, por seus traços secundários, esta matéria pode dar pretexto e direito de utilizá-las em outras ciências como objeto auxiliar." (EIKHENBAUM, B. et alii. Teoria da Literatura. Porto Alegre: Globo, 1976).Assinale a alternativa que se refere à proposta de Roman Jakobson: A literariedade.
46) Leia o texto abaixo: Nesse processo, o autor consegue promover no leitor a "desautomatizaçao", ou seja, causa no leitor um desconforto ao retirá-lo do senso comum da comunicação, levando-o a deparar-se com a "consciência linguística da literatura". Podemos afirmar que ele refere-se a qual das alternativas a abaixo? Estranhamento 
47) O formalismo compreende a obra como produto estético, recusando assim quaisquer abordagens que privilegiem fatores extraliterários em relação à obra propriamente dita. Em contraposição com abordagens anteriores, aspectos sociológicos, históricos e biográficos são completamente desconsiderados. Com base no texto podemos dizer que os conceitos fundamentais do Formalismo Russo, são: Estranhamento e a literariedade.
48) As Origens do Formalismo Russo ¿ O Círculo Linguístico de Moscou e a OPOJAZ, ocorreu em: Universidade de Moscou, em 1914-15
49) Em 1917, Viktor Chklovsky formulou um ensaio no qual propõe uma compreensão da literatura a partir de conceitos linguísticos, baseando-se no argumento de que a língua poética é um desvio da língua cotidiana. O título do ensaio era: "A arte como procedimento"
50) O que realmente interessa aos formalistas são os elementos que compõem o texto. Quando ela ocorre, o plano de conteúdo é expresso de forma literária, isto é, numa linguagem literária. O foco está no uso da palavra, da forma de expressão. A forma discursiva é rica na expressão, o que se pretende mencionar terá um discurso atraente e muito original; as palavras serão escolhidas propositalmente para dar um sentido de recriação da realidade. Estamos nos referindo à: Literariedade
51) O Formalismo Russo foi uma escola de crítica literária desenvolvida na Rússia por Roman Jakobson, Vladimir Propp, Viktor Choklovsky, Yuri Tynianov e Boris Eikhenbaum. Seu objetivo era aproximar a crítica literária ao método "científico" e excluir as doutrinas tradicionais de abordagens psicológicas e histórico-culturais, tornando a literariedade do texto a questão central.Com base no texto acima, podemos assinalar como um dos Objetivos do Formalismo Russo? Desenvolver estudos de Linguística e de Poética.
52) No livro "Inútil Poesia", de Leyla Perrone-Moisés, da Companhia das Letras, nos deparamos com um ensaio que dá nome ao volume. Nele, a autora trata do sentido geral da poesia de Mallarmé; esse ensaio traz um dos motes do livro: a proposição e defesa do valor crítico da grande obra literária como atividade gratuita e questionadora da corrupção da linguagem utilitária do dia a dia e das "relações humanas" que por ela se expressam. Stéphane Mallarmé condensou essa proposta com a ideia de que o livro deve ser entendido como expansão total da "letra".Assinale a alternativa correta. Com base no texto acima, concluímos que o crítico adota diversas perspectivas da linguagem, colocando em evidência:  Aspectos Semânticos, Morfológicos e Fonéticos da palavra.
53) Roman Jakobson, também integrante do Formalismo Russo, difundiu pelo Ocidente as ideias nascidas no Formalismo Russo, principalmente com seus estudos da Função poética da linguagem. Jakobson difundiu a ideia de que a função poética da linguagem consiste na: Ambiguidade que se alcança através da concisão do signo.
54) Para os formalistas,a análise literária deveria ser efetuada apenas por meios: Estéticos da obra.
55) Osip Brik expôs argumentos em defesa da análise formalista do texto poético, entre os quais o de que tudo o que o poeta escreve não possui valor como expressão do seu "Eu". Apontando que realmente o que interessa aos formalistas são os elementos que compõem o texto. Com base nesta afirmação podemos afirmar que Brik estava se referindo: A litetrariedade
56) Osip Brik além de apresentar estudos sobre elementos da poesia como rima, ritmo, harmonia e metro, também elabora teorias sobre o verso livre, evidenciando o conceito de: Prosa poética
57) "A letra e o signo verbal serão considerados por nós como a base de toda a literatura. Uma das consequências dessa decisão será que o conhecimento da literatura e o conhecimento da linguagem são simultâneos e que só poderemos falar do discurso literário na medida em que possamos falar do verbo em geral, e inversamente." (Estruturalismo e poética. São Paulo: Cultrix, 1970. p. 22)O excerto acima, da obra "Estruturalismo e poética", foi produzido por qual teórico do estruturalismo. Tzvetan Todorov
58) Quando o Formalismo Russo recusa as tendências de compreensão do texto poético vinculado a questões sociais ou à biografia do autor. O signo poético passa a ser privilegiado na análise, e o crítico adota diversas perspectivas da linguagem, colocando em evidência quais aspectos da palavra? Semânticos, morfológicos e fonéticos.
59) O Formalismo compreende a obra como produto estético, negando assim quaisquer abordagens que privilegiem fatores extraliterários em relação à obra propriamente dita. Logo o Formalismo Russo recusa as tendências de compreensão do texto poético vinculado: questões sociais ou à biografia do autor	
60) Sobre os estudos de Vladimir Propp é correto afirmar que: 	Seus estudos foram utilizados por teóricos ocidentais, pois tratam, fundamentalmente,de uma compreensão das formas e estruturas de textos narrativos.
61) Sobre a aplicação da morfologia de Propp à análise de contos é correto afirmar que todo conto maravilhoso tem como elemento morfológico: Situação inicial
62) As funções dos personagens, base da análise morfológica de Vladimir Propp, são identificadas, pelo autor, segundo esferas de ação realizadas pelos personagens. São esferas de ação dos contos maravilhosos, exceto: A esfera de ação do padre, que compreende a tarefa de realizar o casamento e o castigo do malfeitor.
63) Que contexto histórico impediu que o trabalho de análise de contos maravilhosos elaborado por Vladimir Propp fosse imediatamente reconhecido? A perseguição política sofrida pelos formalistas russos.
64) Segundo Propp, os contos maravilhosos atribuem ações iguais a personagens diferentes, logo, entendeu que seria possível estudar essas narrativas, com base nas funções dos personagens. Assim sendo, seus estudos convergiram para várias conclusões. Marque a única alternativa que não corresponde às conclusões do autor. Os personagens definidos por meio de sua função no conto serão, precisamente, por força dessa definição, unidades permanentes.
65) Quais são as etapas da "esfera de ação" do herói, segundo o estudo de Vladimir Propp? A partida para realizar a procura do membro da família ou do objeto desaparecido, a reação ante as exigências do doador, o casamento. 
66) A obra Morfologia do Conto Maravilhoso (1928), de Vladimir Propp, teve alguma repercussão entre os teóricos russos, , mas devido à perseguição política sofrida pelos formalistas russos, o livro caiu no esquecimento, embora Roman Jakobson sempre defendesse sua importância para os estudos do método formal. Em 1958, com a tradução inglesa, o livro ganhou notoriedade por discutir uma das grandes dificuldades encontradas pelos formalistas, dificuldade esta apresentada na alternativa: 	Entender como era possível haver as mesmas ocorrências narrativas em povos que não mantinham contato entre si.
67) O teórico russo Vladimir Propp (1895-1970) dedicou-se a estudar a estrutura dos contos populares, destacando os elementos básicos e indivisíveis das narrativas populares. A guinada histórica na obra de Propp aparece sob a forma de uma transferência dos motivos do conto à realidade histórica onde suas raízes estariam fincadas. Das alternativas abaixo, marque a única que não se relaciona com a morfologia, aplicada como método pelo autor. Para o autor, as formas dos contos, assim como seus motivos, não estão relacionadas com os valores sociais, em cujo ambiente se desenvolvem essas formas parciais.
68) Para Vladimir Propp, a metamorfose é o processo de que parte toda a variedade dos contos. Marque, entre as alternativas abaixo, a que contém o elemento fundamental nos contos maravilhosos estudados pelo autor. A magia
70) O que motivou os estudos de Vladimir Propp? O fato de que a maior parte dos estudos sobre os contos apresentava uma tendência a compreender a sua gênese, e não em descrever o próprio conto. 
71) O que são ¿grandezas constantes¿ e ¿grandezas variáveis¿, segundo a morfologia de Propp? ¿Grandezas constantes¿ são os elementos imutáveis do conto e ¿grandezas variáveis¿ são as circunstâncias que mudam conforme a estória se desenvolve.
72) Como eram classificados os contos populares antes do estudo de Vladimir Propp? 
Contos miraculosos, contos de costumes e contos sobre animais. 
73) Mesmo sendo o livro dedicado ao estudo de contos de magia russo, as teses desenvolvidas por Propp serviram de base a diversos estudos: 	Formalistas e estruturalistas.
74) O teórico russo Vladimir Propp (1895-1970) dedicou-se a estudar a estrutura de que tipos de contos. Assinale a alternativa que aponta para a base do seu estudo. a)a estrutura dos contos populares
75) O estudo de Vladimir Propp levou a conclusões iniciais sobre a construção dos contos populares. Qual dessas conclusões justifica a procedência de uma análise morfológica? Os contos populares possuem uma construção monotípica, pois suas bases são inalteráveis.
76) O que Vladimir Propp pretendia comprovar com o estudo dos contos de magia russos? Vladimir Propp queria comprovar que os contos de magia russo, apesar de se inserirem no folclore russo, tinham estreita relação com a literatura.
77) O que representam os conceitos falácia intencional e falácia afetiva no contexto do New Criticism? Falácia intencional é a negação da busca de uma intenção do autor na elaboração da obra e falácia afetiva é um conceito que considera irrelevante a emoção do leitor na análise da obra literária.
78) O método utilizado no New Criticism para a análise é: O estabelecimento de relações entre as ideias de um texto e a forma como ele se apresenta, ou seja, compreende-se o texto a partir de uma análise exclusivamente literária.
79) "O New Criticism insere-se na proposta de estudo da obra literária pelo texto em si mesmo, sem uma recorrência a dados biográficos ou questões sociológicas." Com base nesta afirmação podemos apontar como correta qual das afirmações abaixo. Não é necessário um conhecimento especial sobre a obra ou sobre o autor.
80) Qual das alternativas abaixo corresponde a uma proposta de análise literária conforme os métodos do New Criticism? A compreensão do texto literário a partir de seus elementos intrínsecos.
81) Como podemos definir o movimento New Criticism? Como um movimento que indica que a análise literária deve fundamentar-se unicamente no texto.
82) Segundo o crítico Afrânio Coutinho, a análise literária, conforme os métodos da Nova Crítica, consiste em: Identificar e separar todos os elementos formadores da estrutura de uma obra literária, a fim de analisá-los.		
83) O New Criticism (Nova Crítica) teve início nos anos 30, no Sul dos Estados Unidos e tomou uma posição dominante nos estudos literários entre as décadas de 1940 e 1950. Um ponto importante, que merece ser destacado, diz respeito ao fato de a Nova Crítica ter se instalado no meio universitário e transformado o professor em um pesquisado. Assinale a única alternativa que não corresponde aos postuladosdo New Criticism. Quando necessário, deve-se recorrer e identificar dados extraliterários, que auxiliarão a leitura do texto.
84) Escolha a opção que completa corretamente a frase a seguir: Para o new criticism norte-americano a investigação do fenômeno literário deve concentrar-se: no próprio texto, entendido como um todo autônomo e auto-suficiente.
85) Para a New Criticism, propor uma abordagem crítico-teórica que parta fundamentalmente do texto não significa, de modo algum, ignorar o contexto histórico-cultural em que a obra fora produzida. Sobre essa questão, não é válido afirmar: Por respeito à história, está ausente, na Nova Crítica, a negação do historicismo no sentido determinante da obra, mas se respeita plenamente a história
86) Para que se adote o método de análise proposto pelo New Criticism, é fundamental que: seja elaborada uma compreensão do texto a partir da própria obra.
87) Qual a importância de René Welleck para o New Criticism? 	René Welleck tornou-se porta-voz do New Criticism, estudando e divulgando as propostas do movimento.
88) Ao desenvolver o New Criticism, os críticos norte-americanos faziam oposição à: Escola Francesa, que compreendia a literatura a partir de uma localização no espaço e das influências recebidas pelo autor de uma obra.
89) O movimento anti-historicista de crítica literária propõe: Uma renovação metodológica de caráter estético e filosófico.
90) Os conceitos falácia intencional e falácia afetiva foi desenvolvido pelos críticos: William K. Wimsatt e Monroe Beardley.
91) Afrânio Coutinho chama a atenção para o fato de que, no Brasil, é comum serem chamados de críticos aqueles que publicam na imprensa seus comentários de maneira superficial, em notas de rodapé ou seção bibliográfica de um jornal ou revista. Isso seria um equívoco, na visão de Afrânio Coutinho, pois, segundo ele: A crítica, no sentido estrito da palavra, é a que se faz através de ensaios que só podem ser escritos após um estudo aprofundado da obra, de acordo com o rigor do método e tendo como base um conhecimento estético e literário bem consolidados.
92) Entre os argumentos de Van Tieghem, que Afrânio Coutinho destaca contra o historicismo crítico, podemos afirmar que somente é verdadeira a assertiva: Atribui demasiada importância ao meio histórico e social, ainda que eles não tenham influência direta sobre a obra
93) Considerado uma das maiores expressões dos estudos literários no Brasil, no século XX, Afrânio Coutinho teve um papel fundamental na reestruturação dos estudos de Literatura no país, no âmbito da Crítica, da Teoria e da Historiografia literárias. Insatisfeito com a situação da crítica literária no Brasil e movido por ideias desenvolvidas nos Estados Unidos, Coutinho desencadeou, a partir de 1948, intensa campanha de renovação dos estudos literários brasileiros. Marque a alternativa que não diz respeito às renovações do autor, em sua área de estudo. Abordava a obra literária sempre por um movimento do contexto para o texto.
94) Afrânio Coutinho faz uma distinção entre a crítica literária propriamente dita e a crítica representada pela recensão de livros, as quais podem ser distinguidas pela natureza e pela função. Quanto à FUNÇÃO, podemos afirmar que o crítico considerada ser: Uma crítica aplicada, uma espécie de jornalismo que informa e orienta o público a respeito do mercado editorial e que faz a síntese do conteúdo de livros e comentários sobre o valor da obra que esteja sendo lançada. 
95) Afrânio Coutinho se posiciona muito claramente sobre os caminhos a serem trilhados pela crítica literária brasileira. Assinale a alternativa que resume o pensamento do autor. A crítica literária deve privilegiar elementos intrínsecos da obra.
96) Para Afrânio Coutinho, qual o papel dos espaços acadêmicos em relação à crítica literária? Desenvolver uma especialização da crítica literária.
97) Os estudos de Afrânio Coutinho apontam para uma necessidade de revitalização da crítica literária que seja fundada: No próprio texto, sem que se excluam, em sua totalidade, as contribuições extraliterárias advindas de outros campos do saber.
98) Em relação à análise da estética literária, o que propõe Afrânio Coutinho? 
O estético somente pode ser encontrado na própria obra.
99) Afrânio Coutinho faz uma distinção entre a crítica literária propriamente dita e a crítica representada pela recensão de livros, as quais podem ser distinguidas pela natureza e pela função. Sobre a natureza, esclarece que é uma : "tarefa de analisar, interpretar e julgar a obra de arte literária; requer pressupostos doutrinários e uma metódica explícita, padrões e critérios de aferição de valores, uma epistemologia e fundamentos filosóficos".
100) Conforme Afrânio Coutinho, para que a renovação ocorra com método e critério, torna-se necessário que: A crítica literária seja, em definitivo, desenvolvida nos espaços acadêmicos e que ocorra a partir de uma especialização, caminho necessário para que se consolidem as ideias que fomentam o saber sobre literatura.
101) Como se define a função da crítica literária, segundo Afrânio Coutinho? A função da crítica literária está associada ao jornalismo e tem como objetivo orientar o leitor em relação ao mercado editorial e apresentar o resumo de livros. 
102) Afrânio Coutinho se posiciona muito claramente sobre os caminhos a serem trilhados pela crítica literária brasileira. Assinale a alternativa que resume o pensamento do autor. 
A crítica literária deve privilegiar elementos intrínsecos da obra.
103) Conforme Afrânio Coutinho, para que a renovação ocorra com método e critério, torna-se necessário que: 	A crítica literária seja, em definitivo, desenvolvida nos espaços acadêmicos e que ocorra a partir de uma especialização, caminho necessário para que se consolidem as ideias que fomentam o saber sobre literatura.
104) Afrânio Coutinho faz uma distinção entre a crítica literária propriamente dita e a crítica representada pela recensão de livros, as quais podem ser distinguidas pela natureza e pela função. Sobre a natureza, esclarece que é uma : "tarefa de analisar, interpretar e julgar a obra de arte literária; requer pressupostos doutrinários e uma metódica explícita, padrões e critérios de aferição de valores, uma epistemologia e fundamentos filosóficos"
105) Imbuído do espírito acadêmico resultante de sua formação, Afrânio Coutinho se empenhou na defesa da especialização da crítica literária como uma disciplina científica e autônoma, mostrando como o seu exercício não se combina com o espírito mais leve da imprensa diária. Assim sendo, é incorreto afirmar: Na visão de Afrânio Coutinho, a crítica é o que se faz através de recensões e notas sobre livros publicadas em jornais.
106) Em relação à análise da estética literária, o que propõe Afrânio Coutinho? 
O estético somente pode ser encontrado na própria obra.
107) Afrânio Coutinho faz uma distinção entre a crítica literária propriamente dita e a crítica representada pela recensão de livros, as quais podem ser distinguidas pela natureza e pela função. Quanto à NATUREZA, podemos afirmar que, para Afrânio Coutinho, a crítica literária deve seguir: 	Um método específico, com normas definidas e um conjunto de valores que ajudem a compreender melhor um texto literário.
108) Os estudos de Afrânio Coutinho apontam para uma necessidade de revitalização da crítica literária que seja fundada: No próprio texto, sem que se excluam, em sua totalidade, as contribuições extraliterárias advindas de outros campos do saber.
109) Que elementos históricos se contextualizam com o surgimento da Escola de Frankfurt? A aplicação política da ideologia marxista e a implantação do sistema capitalista.
110) A indústria Cultural está associada ao universo dos meios de comunicação de massa e teve como representantes máximos:	Theodor Adorno e Walter Benjamin
111) Qual o pensamento de Karl Marx sobre o trabalho? O trabalho é a atividade humana fundamental, pois o homem é um ser social. 
112) Qual é a visão dos filósofos da TeoriaCrítica sobre os instrumentos de comunicação de massa? 	Eles aceitam os instrumentos de comunicação de massa, desde que não levem a uma acomodação das ideologias às circunstâncias sociais.
113) O interesse pela comunicação e o avanço das tecnologias faz surgir a indústria cultural que: Massifica e mercantiliza as manifestações artísticas e o pensamento intelectual, limitando a formação de uma consciência crítica. 
114) Os teóricos e cientistas cujos pensamentos influenciaram os fundadores da Teoria Crítica da Escola de Frankfurt pertencem a correntes diversas e vinculam-se a movimentos distintos. Em todos eles, no entanto, destaca-se: o pensamento ideológico voltado para a construção de um indivíduo mais equilibrado e de uma sociedade mais igualitária
115) O termo Indústria Cultural foi utilizado por dois grandes nomes da chamada Escola de Frankfurt. São eles: Walter Benjamin e Theodor Adorno
116) O interesse pela comunicação e o avanço das tecnologias fizeram surgir? 
A Indústria Cultural