ai paisagismo.

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1a Questão (Ref.: 201407392974) Acerto: 1,0 / 1,0 
A cidade contemporânea brasileira apresenta novos arranjos físicos e espaciais no que se refere às formas de 
morar, trabalhar, divertir-se e conviver. Pautada muitas vezes pelo isolamento de suas estruturas construídas, e 
com transformações quanto à mobilidade e acessibilidade de seus habitantes, a dispersão física e funcional de 
grandes trechos do tecido urbano é realidade em diversas cidades brasileiras de médio e grande porte. Dentro 
desse contexto o paisagista é o profissional que estuda o desenho e a configuração espacial de que tipo de 
espaços? 
 
 
 
espaços de expansão urbana 
 
espaços rurais 
 
espaços com edificação 
 espaços livres de edificação 
 
espaços urbanos 
 
 
 
 
 
 2a Questão (Ref.: 201408257057) Acerto: 1,0 / 1,0 
A professora Maria Angela Faggin Pereira Leite no seu livro Destruição ou desconstrução faz a seguinte 
assertiva: ¿A evolução histórica dos conceitos e dos processos de projeto da paisagem mostra uma permanente 
procura de formas que expressem a integração e a compatibilidade entre as manifestações econômicas, 
técnicas, científicas e artísticas da sociedade. Intervenções na paisagem são o resultado de um processo 
dinâmico de expressão do imaginário social, que reflete de perto certos padrões estéticos e culturais, cuja 
origem dificilmente pode ser situada em cada um desses campos de conhecimento isoladamente¿. (LEITE, 1994, 
p. 30) Analisando o texto acima e os conhecimentos adquiridos na disciplina, podemos afirmar que: 
 
 
 
A paisagem não é impregnada das marcas que o homem faz sobre ela. 
 
A paisagem é um objeto fixo, imutável. 
 A paisagem é o resultado dos diversos tempos que o lugar vivenciou. 
 
A paisagem não reflete as tecnologias de uma época. 
 
A paisagem é formada exclusivamente por elementos naturais. 
 
 
 
 
 
 3a Questão (Ref.: 201408268450) Acerto: 1,0 / 1,0 
A partir da metade do segundo milênio a.C., começam a aparecer nas paredes das tumbas egípcias pinturas 
representando paisagens construídas. Algumas dessas paisagens tiveram sua existência real comprovada por 
escavações arqueológicas em épocas posteriores. Analisando essas representações, é possível observar que os 
egípcios: 
 
 
 
reconheceram as montanhas como lugares de residência das divindades e os ambientes naturais 
elevados como sítios privilegiados na relação com o sobrenatural. 
 
traçaram figuras geométricas em terrenos planos na busca da sacralização do espaço, sintonizando-o 
com eventos astronômicos. 
 misturaram árvores frutíferas, hortaliças e plantas floríferas com pequenos espelhos de água, na 
construção de ambientes utilitários e de prazer. 
 
voltaram grandes estruturas de pedras para pontos precisos da abóboda celeste para estabelecerem 
uma relação como o universo. 
 
combinaram o sistema construtivo dos zigurates, monumental emblema da ligação entre a terá e o 
céu, com vegetação florida, expressão da benção divina. 
 
 
 
 
 
 4a Questão (Ref.: 201408258335) Acerto: 1,0 / 1,0 
Os gregos antigos eram habitantes conscientes do ambiente natural originário e da sacralidade dos terrenos. 
Essa sensibilidade para a compreensão do ambiente também fica evidente nas construções monumentais. Essa 
afirmação pode ser demonstrada, a partir da criação dos seguintes espaços: 
 
 
 
Ginásios em edificações destinadas para atividades atléticas, encontros dos habitantes e local de 
instrução. 
 Teatros situados em encostas para acomodar as arquibancadas, obter bons efeitos acústicos e 
visualização das paisagens. 
 
Lojas comerciais em áreas internas que foram os embriões dos atuais shoppings centers. 
 
Ágoras que podem ser consideradas como o coração da cidade e os espaços privados mais importante 
para a população. 
 
Casas particulares muradas que não se relacionavam com a paisagem do entorno. 
 
 
 
 
 
 5a Questão (Ref.: 201408258752) Acerto: 1,0 / 1,0 
As praças medievais estavam, em geral, localizadas na frente dos palácios de governo e dos grandes templos 
religiosos. Eram locais onde a população se encontrava para a troca de mercadorias e atividades de ordem 
cívica ou religiosa. Qual a principal influência das composições formais das praças da Idade Média? 
 
 
 
O jardim dos castelos feudais. 
 A ágora grega. 
 
O jardim dos monastérios. 
 
O jardim islâmico. 
 
A ágora egípcia. 
 
 
 
 
 
 6a Questão (Ref.: 201407392976) Acerto: 0,0 / 1,0 
Na Alta Idade Média os homens estavam tão preocupados com a sobrevivência do corpo neste mundo e da alma 
no próximo, que não podiam sofisticar muito a paisagem cotidiana. Os campos significavam apenas o trabalho 
duro; a costa marítima significava perigo de tempestades e pirataria. A natureza era perturbante, vasta e 
atemorizante e as vastidões abriam no espírito muitos pensamentos perigosos. Diante deste quadro, qual era a 
principal característica dos jardins medievais? 
 
 
 tornaram-se maiores e mais elaborados, desenhados para o prazer e não só para utilidade 
 o espaço disponível era utilizado para o plantio de alimentos e de ervas medicinais 
 
deveriam ser construídos simultaneamente com os edifícios, para obter-se o efeito de unidade entre 
os espaços 
 
a paisagem tornou-se fantástica, teatral, concebida para o desenvolvimento de um drama 
 
a paisagem expressava a consciência de que o homem era livre para questionar o funcionamento da 
natureza 
 
 
 
 
 
 7a Questão (Ref.: 201408258838) Acerto: 1,0 / 1,0 
No século XVII, a França atingiu o seu período máximo de riqueza e poder, passando a influenciar culturalmente 
os demais países da Europa. O pensamento clássico do período busca a precisão da forma e os jardins barrocos 
franceses se caracterizam por mostrar a natureza dominada pelo homem, prevalecendo a uniformidade 
simétrica, acentuando a ideia da monumentalidade. A partir desses pressupostos, assinale quais os elementos 
que faziam parte da composição dessas composições paisagísticas: 
 
 
 terrenos planos, perspectiva infinita e um ponto de vista ideal. 
 
terrenos urbanos, canteiros geométricos e pavilhões para descanso. 
 
terrenos fortificados, elementos escultóricos e água, muitas vezes em movimento. 
 
terrenos acidentados, canteiros elementares e um único eixo de simetria. 
 
terrenos isolados, arbustos podados em topiária e a edificações com referências árabes. 
 
 
 
 
 
 8a Questão (Ref.: 201408258834) Acerto: 1,0 / 1,0 
A partir do século XIV, uma atmosfera de renovação cultural e filosófica impulsionou as elites urbanas italianas 
em direção à recuperação do patrimônio do mundo clássico. A descoberta de textos clássicos greco-romanos, 
que indicavam as relações matemáticas como o caminho para alcançar a harmonia, beleza e perfeição, ajudou a 
consolidar a ideia de resgate cultural. Como esses princípios matemáticos foram transpostos para o paisagismo 
desse período? 
 
 
 
Com o uso de pinturas com patamares técnicos nunca antes experimentados. 
 
Com o uso de esculturas que parecem ganhar mais vivacidade do que os exemplares gregos e 
romanos. 
 
Com o uso de estrutura formal livre desprovida de canteiros ou vegetação. 
 
Com o uso de figuras geométricas elementares e a reutilização das ordens gregas. 
 Com o uso de traçados reguladores, perspectiva exata e um único eixo de simetria. 
 
 
 
 
 
 9a Questão (Ref.: 201408259059) Acerto: 1,0 / 1,0 
Indique quais as correntes de pensamento que influenciaram o novo desenho da paisagem surgido na Inglaterra 
no final do século XVIII. 
 
 
 
Classicismo Ocidental, Escola Egípcia, Pintura ¿Pitoresca¿ e o Absolutismo. 
 
Barroco, Escola Chinesa, Pintura ¿Pitoresca¿ e o Iluminismo.Classicismo Ocidental, Escola Chinesa, Pintura ¿Pitoresca¿ e o Iluminismo. 
 
Classicismo Ocidental, Escola Chinesa, Pintura ¿Pitoresca¿ e o Absolutismo. 
 
Barroco, Escola Egípcia, Pintura ¿Pitoresca¿ e o Absolutismo. 
 
 
 
 
 
 10a Questão (Ref.: 201408259057) Acerto: 1,0 / 1,0 
Os jardins chineses podem ser considerados como uma das fontes de inspiração dos jardins românticos 
paisagistas ingleses desenvolvidos durante os séculos XVIII e XIX. Sobre a disposição formal desses dois tipos 
de jardim é possível afirmar que eles possuíam: 
 
 
 
um eixo de simetria transversal a edificação principal. 
 
um eixo de simetria paralelo a edificação principal. 
 
um eixo de simetria perpendicular a edificação principal . 
 nenhum de eixo de simetria. 
 
dois eixos de simetria.