Cultura das Mídias - Simulado

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CULTURA DAS MÍDIAS
	Simulado: CCA0789_SM_201403231125 V.1 
	
 1a Questão (Ref.: 201403912088)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	As manifestações que ocorreram no país, em 2013, em defesa do passe livre, pelas reformas políticas e pelo Plebiscito da Constituinte se constituíram eventos nacionais, que movimentaram as ideias sobre uma nova cultura política e das mídias. Os encontros organizados e ocorridos em formatos de rede em várias cidades brasileiras caracterizam uma nova forma de organização social, mediada pelas mídias. Essa nova cultura política midiatizada pode ser compreendida como:
		
	
	Ações de sujeitos de classes e de parte da opinião pública que têm acesso à internet.
	
	Ações juvenis orquestradas no ambiente virtual, que resultaram exclusivamente em abaixo assinados virtuais.
	
	Ações localizadas nos centros de poder como Brasília, São Paulo e Rio de Janeiro, pois lá estão movimentos com mais experiência política.
	
	Ações de movimentos políticos organizados que desenvolveram ferramentas virtuais de formação política.
	 
	Ações de vários segmentos sociais organizados ou não, sobretudo, localizados entre a juventude brasileira, que potencializaram mídias como ferramentas de mediação para organização de formas de manifestação sociais, tanto virtuais como presenciais de formas descentralizadas em todo país.
		
	
	
	 2a Questão (Ref.: 201403373451)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	O total de ideias, perspectivas, atitudes, imagens e outros fenômenos que são julgados como preferidos por um consenso informal contendo o mainstream de uma dada cultura, significa:
		
	 
	Cultura de massa.
	
	Cultura Superficial.
	
	Cultura digital.
	
	Propagação Institucional.
	
	Mídia.
		
	
	
	 3a Questão (Ref.: 201403372918)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	A falácia é um argumento logicamente inconsistente, sem fundamento. A que Henry Jenkins, em Venere no Altar da Convergência, chama de Falácia da Caixa Preta?
		
	
	A baixa eficiência tecnológica dos meios.
	
	Aquela que diz que todos os conteúdos midiáticos irão íntegros e independentes.
	 
	Aquela que diz que todos os conteúdos midiáticos irão convergir para uma única caixa preta em nossa sala.
	
	O plano dos meios é mantido em segredo pelos donos da comunicação.
	
	Ao segredo contido nos planos dos grandes conglomerados da comunicação.
		
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201403924126)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	São características do ápice da MODERNIDADE, exceto:
		
	
	Falta de limites.
	
	Distorção do comportamento.
	 
	Sociedade de consumo.
	
	Explosão da cultura do capital.
	 
	Conservadorismo.
		
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201403924962)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Com o advento das tecnologias digitais no universo comunicacional vemos o aparecimento de uma forma textual própria: a HIPERMÍDIA. Assim, podemos afirmar, exceto:
		
	
	A hipermídia pode ser entendida como a integração de texto e imagens fixas e em movimento, bem como os sons em uma linguagem.
	
	A hipermídia é a reunião de várias mídias em um ambiente computacional, suportada por sistemas eletrônicos de comunicação.
	
	A hipermídia pode ser entendida como um ambiente virtual onde as informações encontram-se vinculadas num alto grau de interconexões, onde o leitor pode transportar-se no tempo e no espaço mudando de dimensões e de pensamento.
	 
	A hipermídia foi um acontecimento repentino, que aconteceu em consequência da Guerra Fria e, depois, espalhou-se rapidamente pelo mundo.
	
	A hipermídia como nova forma de linguagem em um novo tipo de meio ou ambiente de informação, possibilitou novas formas de pensar, agir e sentir.
		
	 1a Questão (Ref.: 201403927477)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	A televisão surgiu no Brasil em 1950, mas a telenovela - considerada hoje seu principal produto - só ganhou força na década de 1960. A primeira novela diária só foi ao ar em 1963 e as produções de novelas da Globo só surgiram depois de 1965, ano de fundação da emissora carioca. Dentre os motivos que atrasaram o crescimento da telenovela como grande produto midiático na década de 1950, podemos citar, EXCETO:
		
	
	O jeito de fazer televisão ainda era muito insipiente na década de 1950, sem profissionais especializados no novo meio.
	
	O teleteatro ainda era o programa de maior audiência da televisão na década de 1950.
	
	O teatro ainda era a grande arte valorizada pela sociedade, especialmente pela elite.
	 
	O número de aparelhos de televisão na década de 1950 era muito pequeno e não compensava os custos de produção de uma telenovela.
	
	A produção da televisão era toda voltada para a elite social, como estratégia de atrair a atenção do público para o novo invento.
		
	
	
	 2a Questão (Ref.: 201404023540)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	Sobre as narrativas digitais assinale V ou F:
		
	
	O ciberespaço é uma ambiência tecnologicamente construída que promove possibilidades de fechar o texto narrativo, a partir de várias outras narrativas agregadas, o cibertexto.
	
	As narrativas digitais promovem um comodismo de produtividade criativa, à medida que oferecem um repertório diverso de textos que são compostos e superpostos numa sequência linear.
	 
	O hiperlink é uma matéria de texto gerada por procedimentos que conectam temáticas contínuas e com sentidos agregados.
	 
	As narrativas digitais assumem um lugar como narrativas hipermidiáticas, à medida que agrega sons, textos, videos, plásticas que dialogam numa tecitura societária do ciberespaço.
	
	A capacidade de interação entre tempos e espaços diversos das narrativas digitais assinalam um ambiente midiático e comunicativo linear.
		
	
	
	 3a Questão (Ref.: 201403912114)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Qual o paradigma de relações entre indústria e televisão que prevaleceu como modelo de negócios nas relações midiáticas nas décadas de 70 e 80?
		
	
	Modelo focado entre as demandas de jogos manuais, que ressurgiram como nostalgia no mercado de brinquedos.
	
	Modelo que restringiu as relações entre produtores e criadores, criando uma diminuição significativa de audiências de programas infantis televisivos.
	 
	Modelo focado nas relações de interdependência entre criação,produção industrial, consumo, anúncio e audiências,que nortearam as rotinas de programação de entretenimento televisivo.
	
	Modelo focado numa resistência de produção industrial, segundo orientação de programação televisiva.
	
	Modelo focado numa hipersegmentação de mercado, que revitalizou modelo de negócios para uma plataforma integralmente virtual.
		
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201404023524)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	Gilles Lipovetsky em "A invenção do futuro" constrói argumentos que caracterizam a vivência do sujeito hipermoderno. Assinale a alternativa que caracteriza a proposição do autor:
		
	
	A estetização da vida cotidiana , a militância sindical, o fortalecimento das referências societais.
	 
	A inteligência coletiva , a comunicação em rede, a imposição ideológica nos grupos virtuais, a hibridação do dos formatos midiáticos
	
	A estética pós-moderna, o fim dos circuitos de narrativas orais, o isolamento digital
	
	A afirmação política e ideológica dos sujeitos, a monogamia, a hipermediação da informação.
	 
	A fragmentação das narrativas; o hedonismo, as performances individualistas, a ética da moda, a hipersegmentação de mercados e consumo.
		
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201404023544)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Em "Planeta Mídia", Dênis de Moraes sinaliza características de um cenário de Convergência midiática. Assinale verdadeiro o item que caracteriza esse conceito:
		
	 
	Digitalização e simulação das imagens,hibridismo digital, associações midiáticas entre telefonia, televisão e informática.
	
	Conectividades de mídias em formatos diferentes , domínios exclusivos das artes visuais, circuitos informativos que operam ações físicas/presenciais e virtuais.
	
	Interconexões midiáticas , imperativo das mídias de texto, armazenamento e difusão limitados aos modelos e ferramentas digitais.
	
	Circuitos agregados de informação nacionais, inteligência e energia criativas associadas a padrões da alta cultura.
	
	Comunicação em rede, imperativo das mídias visuais, protagonismo juvenil no ciberespaço.