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Que principal objetivo devemos procurar alcançar ao contemplarmos uma obra de arte? O sentimento do belo A noção do valor de mercado da obra Um conhecimento mais especializado O reconhecimento da cultura de uma determinada sociedade. O aprimoramento pessoal e profissional. Gabarito Comentado. 2a Questão (Ref.: 201701153775) Acerto: 1,0 / 1,0 Quando uma obra de arte deixa de ser apenas uma ¿coisa¿ e se transforma em objeto artístico? Quando passa a fazer parte do acervo de um museu Quando são atribuídas representações ao objeto produzido por um artista Quando a crítica especializada reconhece o valor artístico do objeto produzido Quando a obra passa a fazer parte do acervo cultural da humanidade. Quando a obra é vista pela primeira vez pelo público. Gabarito Comentado. Gabarito Comentado. 3a Questão (Ref.: 201701154305) Acerto: 1,0 / 1,0 Como uma produção artística é reconhecida como um cânone? Pela inovação estética apresentada Pela função social da obra de arte. Pelo reconhecimento da importância da obra por parte da crítica e do público Por ser a obra um novo parâmetro de conceitos filosóficos Pela repetição de um tema em diversas obras de arte. Gabarito Comentado. 4a Questão (Ref.: 201701154331) Acerto: 1,0 / 1,0 Qual a importância dos meios de comunicação de massa, especialmente os jornais e as revistas, no contexto da ditadura política no Brasil? Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa enviavam mensagens subliminares, disfarçadas, buscando informar o público sobre a atuação da censura. Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa tornaram-se clandestinos Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa enfrentaram abertamente a censura Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa interromperam suas atividades Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa aliaram-se à censura Gabarito Comentado. 5a Questão (Ref.: 201701154493) Acerto: 1,0 / 1,0 A arte cristã medieval é definida por imagens que fazem referência: às histórias bíblicas e às vidas de santos às vidas dos reis à vida humana na terra à astronomia às vidas dos padres Gabarito Comentado. 6a Questão (Ref.: 201701154483) Acerto: 1,0 / 1,0 Na Antiguidade Clássica (período greco-romano), a arte era vista como: uma habilidade especial para entender a mensagem dos deuses uma representação da natureza uma atividade intelectual exercida apenas pelos filósofos uma atividade que se aproximava da habilidade técnica um dom divino 7a Questão (Ref.: 201701309981) Acerto: 1,0 / 1,0 Os teóricos da pós-modernidade discutem o conceito de dialogismo e intertextualidade, a fim de compreenderem o fazer artístico fundamentado em referências anteriores. No entanto, a crítica especializada e os espectadores precisam ter cautela, pois é comum que obras sejam plagiadas sob a alegação de que é impossível criar algo absolutamente novo. Esta reflexão nos leva ao conceito de plágio. Identifique a alternativa que o define corretamente. Plágio é um conceito que nos permite identificar a falta de criatividade de um artista, o qual se limita a copiar várias referências artísticas em uma mesma obra. Plágio é um conceito que justifica a admiração do artista pelo cânone ou modelo que o antecede. Plágio é um conceito que se estabelece ao identificarmos uma obra como uma produção mecânica e intencional, sem o acréscimo de saberes individuais do artista que se inspira em um cânone ou modelo. Plágio é um conceito que propõe ser a arte um produto mercadológico, portanto, sendo permitido ao artista elaborar várias cópias da mesma obra produzida. Plágio é um conceito que propõe ser impossível, na pós-modernidade, o surgimento de gênios capazes de criar obras inovadoras. Gabarito Comentado. 8a Questão (Ref.: 201701327596) Acerto: 1,0 / 1,0 Claudio Manuel da Costa é um escritor brasileiro árcade. Seus versos representam a vida bucólica no campo, opondo-se à confusão das cidades. Dos versos apresentados, marque os que representam essa proposta ideológica. Pastores, que levais ao monte o gado, / Vede lá como andais por essa serra. Formosa é Daliana; o seu cabelo, / A testa, a sobrancelha é peregrina Adorar as traições, amar o engano, / Ouvir dos lastimosos o gemido, / Passar aflito o dia, o mês, e o ano. Onde estou? Este sítio desconheço: / Quem fez tão diferente aquele prado? Eu ponho esta sanfona, tu, Palemo, / Porás a ovelha branca, e o cajado Gabarito Comentado. 9a Questão (Ref.: 201701087242) Acerto: 1,0 / 1,0 Leia o poema abaixo: Escapulário (Oswald de Andrade) No Pão de Açúcar De cada Dia Dai-nos Senhor A Poesia De Cada Dia O poema Escapulário, de Oswald de Andrade, pertence ao modernismo brasileiro, movimento vanguardista que faz uma releitura da cultura e poesia brasileira. Neste texto, o poeta relê a oração Pai Nosso, trazendo-a para o contexto poético brasileiro. Assinale a alternativa que explicita um significado presente no poema: O uso de um símbolo religioso é importante em nossa cultura. A religião e a poesia não podem estar no mesmo contexto.. A presença da religiosidade está em nossas raízes culturais. O escapulário, cordão com duas imagens religiosas, é uma proteção. A poesia religiosa não pertence ao modernismo brasileiro. 10a Questão (Ref.: 201701090993) Acerto: 1,0 / 1,0 Caberá à potente voz literária do padre Antonio Vieira (1608-1697) assumir traços de uma brasilidade resultante de uma experiência local que cobre a maior parte de seus noventa anos de vida, grande parte deles vividos no Brasil. Apesar da defesa obstinada de judeus e cristãos novos que lhe valeu ferrenha oposição da Inquisição, sua atitude para com os negros vai muito além da de seus predecessores. Sua estada em Cabo Verde, por exemplo, parada obrigatória no percurso entre Portugal e o Brasil, fez com que conhecesse um traço bastante singular no sistema colonial naquele arquipélago, que foi a educação de negros propiciada pela Igreja. Em uma de suas cartas, Vieira afirma que a única diferença perceptível entre cabo-verdianos e europeus era a cor da pele visto que os aqueles homens têm grande juízo e habilidade, e toda a política que cabe em gente sem fé e sem muitas riquezas, que vem a ser, o que ensina a natureza. Há aqui clérigos e cônegos tão negros como azeviche, mas tão grandes músicos, tão discretos e bem morigerados que podem fazer invejas aos que lá vemos nas nossas catedrais. (Azevedo, 1925: 295). (Texto adaptado de O ensino das Literaturas Africanas e Afro-Brasileira e os desafios à práxis educacional e à promoção humana na contemporaneidade, Robson Dutra) Em 1639, no Sermão do Rosário, Antonio Vieira reitera a crença na igualdade entre as raças. Ao desenvolver uma comparação de cunho conceptista, tão ao gosto do Barroco, acaba por concluir que o preto, pelo menos num particular, é superior ao branco: no de não poder ser tingido. Ademais, ao longo de sua vida eclesiástica, censura os senhores de escravos por os obrigarem a trabalhar aos domingos, privando-os das missas para, tempos depois, atacar o tráfico negreiro, definindo-o como venda de mercadoria diabólica. Responsabiliza a prática como responsável, inclusive, pela derrocada sofrida por Portugal, em 1578,na Batalha de Alcácer-Quibir, quando D. Sebastião desapareceu misteriosamente, deixando o trono português vago à coroa de Castela por setenta anos. O Pde Antonio Vieira, no texto acima, constrói a figura do negro como um ser humano. Esta posição contraria o etnocentrismo que considera o branco como uma raça: superior violenta igual inferior cordial 1a Questão (Ref.: 201701114449) Acerto: 0,0 / 1,0 Considere o texto abaixo para responder à questão: É célebre a escultura de Laocoonte, em que estão representados pai e filhos envolvidos por serpentes. Nela está tematizada a dor de um pai que vê os filhos serem devorados. O crítico alemão Lessing sentiu-se intrigado pela seguinte questão: como entender que a personagem principal do grupo representado mal abra a boca, apesar de sofrer de modo tão intenso? Para explicar a composição moderada da dor, assinala: É que as leis da escultura impõem a figuração da dor de modo totalmente diverso do da poesia. A escultura e a pintura não podem representar senão um único momento de uma ação;é preciso então escolher o momento mais fecundo; ora, só é fecundo aquilo que deixa campo livre à imaginação; não é preciso, pois, escolher o momento do paroxismo [o momento mais intenso], mas o que o precede ou segue. O que se pode deduzir corretamente do texto acerca da representação artística? Na arte, o modo como se retratam certas emoções depende do conhecimento da sua natureza pelo artista, pois o seu ideal é reproduzir o mundo natural. Em algumas formas de expressão artística, a representação corresponde necessariamente à diminuição Na composição artística, a escolha de traços de um objeto que podem ser mais produtivos para a criação depende mais da perícia do artista em lidar com eles do que da linguagem da arte em que ele se expressa. Em qualquer expressão artística, é mais importante a capacidade que o artista tem de apontar, no ser humano representado, a grandeza e a serenidade da alma, do que retratar o vigor de um sofrimento. Numa obra de arte, a expressão não é determinada pela natureza do objeto representado, mas está relacionada aos princípios que regem a modalidade artística adotada. 2a Questão (Ref.: 201701075022) Acerto: 1,0 / 1,0 Assinale a alternativa que completa corretamente a afirmação abaixo: Na obra Entrudo, de Jean-Baptiste Debret (1768-1848), observa-se que... há forte presença de traços estéticos característicos do movimento artístico denominado Cubismo. as fisionomias das personagense expressam as relações conflituosas entre senhores e escravos. a cena apresenta composição harmoniosa e nela destaca-se a representação de figuras humanas. é utilizada a técnica óleo sobre tela, com pinceladas breves e manchas, sem delinear imagens. a imagem registra cenas da vida íntima dos senhores de engenho e suas relações com os escravos. 3a Questão (Ref.: 201701074974) Acerto: 1,0 / 1,0 Assinale abaixo a alternativa em que uma determinada fase histórica da arte ocidental está corretamente associada à sua característica: Pré-Renascimento - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. Renascimento - avaliação da obra de arte com base no material e na qualidade do trabalho. Modernismo - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. Renascimento - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. Modernismo - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. 4a Questão (Ref.: 201701154285) Acerto: 1,0 / 1,0 Giordano Bruno e Galileu Galilei foram perseguidos, no século XVI, pela censura religiosa, porque: desenvolveram pesquisas sobre a anatomia humana declararam-se ateus sendo astrônomos, apresentaram teorias sobre o universo não aceitas pelo poder religioso eram amigos de artistas não cristãos escreveram livros considerados como uma heresia Gabarito Comentado. 5a Questão (Ref.: 201701091013) Acerto: 1,0 / 1,0 Assinale a opção que não corresponde à arte barroca: Há nas pinturas e nas esculturas equilíbrio na distribuição dos elementos. Na escultura, há uma carga dramática e revela as emoções da personagem. As formas procuram expressar o movimento e recobrem-se de efeitos decorativos. A pintura voltou-se para a religiosidade, a vida da nobreza e também a vida do povo simples. As cenas representadas nas pinturas envolvem-se em acentuado contraste de claro-escuro, o que intensifica a expressão de sentimentos. 6a Questão (Ref.: 201701309982) Acerto: 1,0 / 1,0 O período clássico é identificado pela produção de obras que têm como objetivo: produzir obras que modifiquem as características humanas, a fim de que o ser humano seja elevado à condição de um deus. construir templos que sejam utilizados para a evolução do saber mitológico. representar o homem de forma mais realista. elaborar obras em cerâmica utilizadas em cerimônias religiosas. produzir utensílios ricamente decorados para uso doméstico. Gabarito Comentado. Gabarito Comentado. 7a Questão (Ref.: 201701076309) Acerto: 1,0 / 1,0 Antes do Modernismo Brasileiro seria impossível usar a palavra "latrina" num poema, já que esta palavra é tida como feia, grotesca, inadequada para a poesia, pois é associada às fezes. Portanto, o feio passa a ser um elemento constituinte na arte e na poesia moderna. Considerando o trecho acima, assinale a alternativa incorreta: O poeta modernista faz uso do feio, do horrível e do grotesco na literatura, que perde o valor de produção feita para abrigar a beleza, Consolida a transformação do conceito de belo arte e no mundo moderno, adotando nova perpectiva estética. O poema modernista passa a incluir os elementos do cotidiano, do viver comum, da presença de várias clásses sociais. O poeta modernista valoriza a tradição literária que o antecedeu, enfatizando a presença do sublime em suas obras. O poeta modernista dessacraliza a arte, o que significa utilizar elementos inovadores, contrários ao belo clássico. 8a Questão (Ref.: 201701076168) Acerto: 1,0 / 1,0 De acordo com Lúcia Helena no livro "Movimentos da Vanguarda Européia", antes do Modernismo brasileiro, seria impossível usar a palavra "latrina" num poema, já que esta palavra é tida como feia, grotesca, inadequada para a poesia, pois é associada às fezes. Usá-la, como faz Oswald de Andrade, significa um ato de ousadia, de utilização do grotesco, ou seja, uma demonstração de que o "feio" passa a ser um elemento constituinte da poesia moderna. De acordo com o texto, NÃO se pode afirmar que: O poeta modernista adota uma postura de ruptura temática e estética. Os modernistas valorizavam as expressões da tradição literária na poesia. A poesia modernista rompe com as temáticas poéticas tradicionais. A renovação artística modernista promove a"dessacralização da arte". De forma irreverente, os artistas modernos problematizarem o belo na arte. 9a Questão (Ref.: 201701090605) Acerto: 1,0 / 1,0 Leia o texto abaixo: A posição do clero em relação aos negros foi bastante obtusa desde o período colonial no Brasil , visto que a catequese tinham como o objetivo maior o índio, numa retomada do conceito do "bom selvagem" que estava à margem de um sistema cultural e, por isso, seria mais facilmente "convertido". Por isso, muitos religiososadvogavam a causa da escravidão negra,/.../Tal fizeram apoiados na Bula Papal expedida em 1537 e aplicada às colônias, em que se reconhecia a superioridade do índio frente ao negro que, por ser considerado inferior, não alcançaria o reino dos céus em vida. (Texto adaptado de O ensino das Literaturas Africanas e Afro-Brasileira e os desafios à práxis educacional e à promoção humana na contemporaneidade, Robson Dutra) Segundo o texto,o índio visto pelo ângulo da catequese foi construído ideologicamente como um elemento impossível de ser escravizado, reforçado pela idéia de que seria mais facilmente convertido do que o negro.O mito que reforça essa idéia é o : da superioridade do negro do bom selvagem da raça inferior do herói digno e bravo árcade da igualdade das raças 10a Questão (Ref.: 201701309991) Acerto: 1,0 / 1,0 Os indígenas brasileiros eram vistos pelos colonizadores europeus como seres bárbaros, incapacitados intelectualmente. Os jesuítas começaram a mudar essa visão ao se aproximarem dos ameríndios utilizando-se de dois recursos de caráter pedagógico. Identifique-os. O ensino de latim e a evangelização. As técnicas agrícolas e o uso de vestimentas. O cristianismo e as ideologias monárquicas. As práticas de navegação e o catecismo. O catecismo e o teatro. 1a Questão (Ref.: 201701089337) Acerto: 1,0 / 1,0 O artista francês dadaísta Marcel Duchamp, em 1919, acrescentou a uma cópia do quadro de Michelangelo, bigodes e cavanhaque, e criou uma nova obra. O recurso empregado nessa recriação pode ser entendido como: controle transgressão roubo cópia censura 2a Questão (Ref.: 201701153783) Acerto: 1,0 / 1,0 Que alternativa explica melhor a seguinte afirmativa: "a apreensão do objeto que é a obra de arte se dá subjetivamente ?" Compreende-se uma obra de arte a partir dos efeitos psicológicos que ela provoca no receptor A subjetividade da obra de arte se constrói pelo seu deslocamento no tempo e no espaço. A obra de arte é um objeto subjetivo, motivo pelo qual não é possível defini-la. Toda obra de arte possui parâmetros de análise que devem ser respeitados pelo receptor É o artista quem define a representação da obra de arte. Gabarito Comentado. Gabarito Comentado. 3a Questão (Ref.: 201701084425) Acerto: 1,0 / 1,0 A partir de 1968, o poder político no Brasil transformou a censura em prática oficial. Que manifestações culturais foram, então, as mais censuradas? As manifestações religiosas orientais. As manifestações populares como o carnaval e as festas juninas. As artes plásticas, como a pintura e a escultura. A música, a literatura, o teatro e o cinema. As expressões culturais afro-brasileiras, como a capoeira e o samba. Gabarito Comentado. 4a Questão (Ref.: 201701154317) Acerto: 1,0 / 1,0 Assinale a afirmativa que melhor define censura: Controle ou proibição exercida sobre a liberdade de expressão Perseguição religiosa exercida contra os artistas Proibição da venda de obras de arte. Condenação de artistas e intelectuais à prisão ou morte na fogueira. Perseguição política exercida contra os artistas Gabarito Comentado. 5a Questão (Ref.: 201701154340) Acerto: 1,0 / 1,0 Os poetas e filósofos da Antiguidade Clássica representavam os ideais dos semideuses do povo dos guerreiros dos deuses da nobreza Gabarito Comentado. Gabarito Comentado. 6a Questão (Ref.: 201701154347) Acerto: 1,0 / 1,0 A que ideologias está associada a arte do Renascimento? À ideologia cristã e ao absolutismo monárquico À ideologia cristã e ao paganismo Ao humanismo e ao cientificismo À democracia e ao cristianismo À ideologia cristã e à cavalaria Gabarito Comentado. 7a Questão (Ref.: 201701090599) Acerto: 1,0 / 1,0 Soneto Masoquista Glauco Mattoso Político só quer nos ver morrendo na merda, ao deus-dará, sem voz, sem teto. Divertem-se inventando outro projeto de imposto que lhes renda um dividendo. São tão filhos da puta que só vendo, capazes de criar até decreto que obrigue o pobre, o cego, o analfabeto a dar mais do que vinha recebendo. Se a coisa continua nesse pé, Acabo transformado no engraxate Dum senador qualquer, dum zé mané. Vou ser levado, a menos que me mate, à torpe obrigação de amar chulé, lamber feito cachorro que não late Glauco Mattoso é reconhecido pela veia satírica e pornográfica, pertencendo à geração de 1970, da Poesia Marginal. O poema acima revela a crítica à classe política brasileira que vive para fazer o povo sofrer. A palavra que reforça o gosto dos políticos para fazer sofrer,é torpe masoquista lamber obrigação cachorro 8a Questão (Ref.: 201701327594) Acerto: 1,0 / 1,0 O quadro acima, intitulado Les Champs-Elysées (1717), pertence ao pintor Antoine Watteau. Marque a alternativa que identifica corretamente o contexto histórico dessa obra de arte. O período denominado Barroco, pelos efeitos claro-escuro representados. O período denominado Modernismo, pela coletividade presente na tela. O período denominado Romantismo, por representar a subjetividade. O período denominado Neoclassicismo ou Arcadismo, por representar a vida bucólica dos campos. O período denominado Renascimento, pela retomada dos valores greco- romanos. Gabarito Comentado. 9a Questão (Ref.: 201701090607) Acerto: 1,0 / 1,0 O Romantismo no Brasil tornou o índio, o símbolo do homem brasileiro, sua origem e originalidade, de caráter independente e puro. A produção literária que retrata o índio brasileiro, é chamada de : amorosa medieval arcádica indianista barroca 10a Questão (Ref.: 201701084446) Acerto: 1,0 / 1,0 Sobre a relação arte e identidade, podemos afirmar que as manifestações artísticas: não representam a identidade de um povo, exprime somente a subjetividade do artista são capazes de criar ou alterar aspectos das identidades nacionais ou regionais de um povo surgem espontaneamente a partir da identidade de um povo, mas não a alteram significativamente não interferem decisivamente na construção das identidades nacionais ou regionais são decorrentes das identidades já consolidadas, pois o artista não acrescentos elementos à nacionalidade. Considere o texto abaixo para responder à questão: É célebre a escultura de Laocoonte, em que estão representados pai e filhos envolvidos por serpentes. Nela está tematizada a dor de um pai que vê os filhos serem devorados. O crítico alemão Lessing sentiu-se intrigado pela seguinte questão: como entender que a personagem principal do grupo representado mal abra a boca, apesar de sofrer de modo tão intenso? Para explicar a composição moderada da dor, assinala: É que as leis da escultura impõem a figuração da dor de modo totalmente diverso do da poesia. A escultura e a pintura não podem representar senão um único momento de uma ação;é preciso então escolher o momento mais fecundo; ora, só é fecundo aquilo quedeixa campo livre à imaginação; não é preciso, pois, escolher o momento do paroxismo [o momento mais intenso], mas o que o precede ou segue. O que se pode deduzir corretamente do texto acerca da representação artística? Em algumas formas de expressão artística, a representação corresponde necessariamente à diminuição Na arte, o modo como se retratam certas emoções depende do conhecimento da sua natureza pelo artista, pois o seu ideal é reproduzir o mundo natural. Numa obra de arte, a expressão não é determinada pela natureza do objeto representado, mas está relacionada aos princípios que regem a modalidade artística adotada. Em qualquer expressão artística, é mais importante a capacidade que o artista tem de apontar, no ser humano representado, a grandeza e a serenidade da alma, do que retratar o vigor de um sofrimento. Na composição artística, a escolha de traços de um objeto que podem ser mais produtivos para a criação depende mais da perícia do artista em lidar com eles do que da linguagem da arte em que ele se expressa. 2a Questão (Ref.: 201701084410) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Podemos afirmar que a origem da obra de arte encontra-se: no cosmos na realidade na urbanidade no cosmos no artista Gabarito Comentado 3a Questão (Ref.: 201701084415) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) A funçãoda obra de arte Não é: Ser um produto destinado ao consumo Ampliar o horizonte do receptor Causar impacto estético sobre o receptor Emancipar o receptor Abrir espaço para a recepção criadora 4a Questão (Ref.: 201701154276) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Sobre o conhecimento da obra de arte, podemos afirmar que: O espectador não deve construir novas representações para a obra de arte. A obra de arte mantém sempre a sua proposta inicial, independente do espaço e do tempo em que se apresenta Compreender a obra de arte implica em com ela interagir, reavaliando suas partes constituintes e o contexto em que se insere. A representação de uma obra de arte independe do contexto histórico em que é produzida. Somente é possível compreender uma obra de arte através do conhecimento do contexto histórico em que ela se insere. 5a Questão (Ref.: 201701075022) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Assinale a alternativa que completa corretamente a afirmação abaixo: Na obra Entrudo, de Jean-Baptiste Debret (1768-1848), observa-se que... a imagem registra cenas da vida íntima dos senhores de engenho e suas relações com os escravos. há forte presença de traços estéticos característicos do movimento artístico denominado Cubismo. as fisionomias das personagense expressam as relações conflituosas entre senhores e escravos. a cena apresenta composição harmoniosa e nela destaca-se a representação de figuras humanas. é utilizada a técnica óleo sobre tela, com pinceladas breves e manchas, sem delinear imagens. 6a Questão (Ref.: 201701153783) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Que alternativa explica melhor a seguinte afirmativa: "a apreensão do objeto que é a obra de arte se dá subjetivamente ?" A obra de arte é um objeto subjetivo, motivo pelo qual não é possível defini-la. Compreende-se uma obra de arte a partir dos efeitos psicológicos que ela provoca no receptor É o artista quem define a representação da obra de arte. A subjetividade da obra de arte se constrói pelo seu deslocamento no tempo e no espaço. Toda obra de arte possui parâmetros de análise que devem ser respeitados pelo receptor Gabarito Comentado Gabarito Comentado 7a Questão (Ref.: 201701309978) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Quando o artífice torna-se artista? Quando produz objetos que permitam ao espectador adquirir mais conhecimentos. Quando deixa de usar a expressão do "eu" para representar os anseios da sociedade. Quando aciona o saber para realizar obras que procuram retratar um objeto. Quando consegue associar a técnica aos sentimentos individuais. Quando consegue alterar as formas dos objetos que retratam. Gabarito Comentado Gabarito Comentado 8a Questão (Ref.: 201701154272) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Através da contemplação da obra de arte, é possível: tornar-se profundo conhecedor da expressão artística adquirir dons artísticos ampliar os conhecimentos sobre áreas diversas do saber reconhecer o valor social e mercadológico de cada obra estabelecer novos conceitos e critérios de avaliação sobre o objeto artístico A funçãoda obra de arte Não é: Emancipar o receptor Ser um produto destinado ao consumo Abrir espaço para a recepção criadora Causar impacto estético sobre o receptor Ampliar o horizonte do receptor 2a Questão (Ref.: 201701114455) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Considere o texto abaixo para responder à questão: É célebre a escultura de Laocoonte, em que estão representados pai e filhos envolvidos por serpentes. Nela está tematizada a dor de um pai que vê os filhos serem devorados. O crítico alemão Lessing sentiu-se intrigado pela seguinte questão: como entender que a personagem principal do grupo representado mal abra a boca, apesar de sofrer de modo tão intenso? Para explicar a composição moderada da dor, assinala: É que as leis da escultura impõem a figuração da dor de modo totalmente diverso do da poesia. A escultura e a pintura não podem representar senão um único momento de uma ação;é preciso então escolher o momento mais fecundo; ora, só é fecundo aquilo que deixa campo livre à imaginação; não é preciso, pois, escolher o momento do paroxismo [o momento mais intenso], mas o que o precede ou segue. Quanto à arte literária, é correta a seguinte inferência: uma obra de arte bem realizada (um romance ou um conto, por exemplo) renuncia ao clímax da situação narrada, em busca do ideal de preservar o imaginário do leitor. o processo de criação artística, em qualquer gênero literário que se considere, representa as paixões segundo modelos historicamente prestigiados. os discursos literários, graças à natureza da linguagem verbal, podem retomar uma mesma ação em distintos momentos, diferentemente do que ocorre na escultura ou na pintura. a literatura distingue-se da escultura porque, nela, em todos os gêneros literários (lírico, épico e dramático), predomina a expressão de tempos simultâneos. a brevidade do poema lírico o aproxima da pintura e da escultura, pois o eu poético só tem tempo para o desenrolar de uma única ação. 3a Questão (Ref.: 201701153788) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Que principal objetivo devemos procurar alcançar ao contemplarmos uma obra de arte? Um conhecimento mais especializado O reconhecimento da cultura de uma determinada sociedade. O aprimoramento pessoal e profissional. O sentimento do belo A noção do valor de mercado da obra Gabarito Comentado 4a Questão (Ref.: 201701743513) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Assinale a alternativa correta, de acordo com as definições a seguir do termo grego mimésis. O termo grego mimésis costuma ser comumente traduzido comoimitação. Trata-se de um conceito filosófico para explicar o modo sui generis da arte referir-se ao real. O termo mimésis designa a imitação, porém não a cópia do real. É empregado para refletir sobre a relação da linguagem com o real. Para os pitagóricos, refere-se à representação de estados de alma. Para Platão, constitui a imitação da aparência da realidade, ou seja, imagem de imagem ou simulacro da realidade, constituindo, portanto, uma deturpação da realidade. Para Aristóteles, ao contrário, designa a imitação das essências, o conhecimento da natureza profunda do ser humano e do mundo, a revelação da plenitude do real, a imitação da natureza no que ela tem de capacidade criadora. Todas as três conceituações são válidas, porque cada uma apresenta um aspecto diferente da mimésis. Somente os pitagóricos conceituaram corretamente o termo mimésis. Todos os três pensadores estão de acordo sobre o significado do termo mimésis. Somente Aristóteles apreendeu corretamente o significado do termo mimésis. Platão e Aristóteles compartilham o mesmo entendimento de mimésis. 5a Questão (Ref.: 201701084413) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Considerando que toda obra de arte é uma representação, entendemos que o objeto artístico é: uma representação realista uma representação de quem o vivencia uma representação metafísica uma representação religiosa uma representação filosófica Gabarito Comentado 6a Questão (Ref.: 201701153775) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Quando uma obra de arte deixa de ser apenas uma ¿coisa¿ e se transforma em objeto artístico? Quando passa a fazer parte do acervo de um museu Quando a crítica especializada reconhece o valor artístico do objeto produzido Quando a obra é vista pela primeira vez pelo público. Quando são atribuídas representações ao objeto produzido por um artista Quando a obra passa a fazer parte do acervo cultural da humanidade. Gabarito Comentado Gabarito Comentado 7a Questão (Ref.: 201701154323) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) A relação entre o artista e a censura torna-se paradoxal, porque: a produção artística de maior valor de mercado é, comumente, proibida pela censura de ser exposta ao público quanto mais o artista é perseguido, mas ele tem vontade de produzir obras de arte a perseguição feita pela censura exige que o artista seja mais criativo na elaboração de suas obras, a fim de driblar a atenção dos censores o artista que mais produz obras de arte é o menos perseguido pela censura a censura não costuma perseguir artistas famosos, porque não reconhece o valor de suas obras 8a Questão (Ref.: 201701114449) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Considere o texto abaixo para responder à questão: É célebre a escultura de Laocoonte, em que estão representados pai e filhos envolvidos por serpentes. Nela está tematizada a dor de um pai que vê os filhos serem devorados. O crítico alemão Lessing sentiu-se intrigado pela seguinte questão: como entender que a personagem principal do grupo representado mal abra a boca, apesar de sofrer de modo tão intenso? Para explicar a composição moderada da dor, assinala: É que as leis da escultura impõem a figuração da dor de modo totalmente diverso do da poesia. A escultura e a pintura não podem representar senão um único momento de uma ação;é preciso então escolher o momento mais fecundo; ora, só é fecundo aquilo que deixa campo livre à imaginação; não é preciso, pois, escolher o momento do paroxismo [o momento mais intenso], mas o que o precede ou segue. O que se pode deduzir corretamente do texto acerca da representação artística? Em qualquer expressão artística, é mais importante a capacidade que o artista tem de apontar, no ser humano representado, a grandeza e a serenidade da alma, do que retratar o vigor de um sofrimento. Na composição artística, a escolha de traços de um objeto que podem ser mais produtivos para a criação depende mais da perícia do artista em lidar com eles do que da linguagem da arte em que ele se expressa. Em algumas formas de expressão artística, a representação corresponde necessariamente à diminuição Na arte, o modo como se retratam certas emoções depende do conhecimento da sua natureza pelo artista, pois o seu ideal é reproduzir o mundo natural. Numa obra de arte, a expressão não é determinada pela natureza do objeto representado, mas está relacionada aos princípios que regem a modalidade artística adotada. O artista francês dadaísta Marcel Duchamp, em 1919, acrescentou a uma cópia do quadro de Michelangelo, bigodes e cavanhaque, e criou uma nova obra. O recurso empregado nessa recriação pode ser entendido como: censura controle roubo cópia transgressão 2a Questão (Ref.: 201701309978) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Quando o artífice torna-se artista? Quando consegue associar a técnica aos sentimentos individuais. Quando produz objetos que permitam ao espectador adquirir mais conhecimentos. Quando consegue alterar as formas dos objetos que retratam. Quando aciona o saber para realizar obras que procuram retratar um objeto. Quando deixa de usar a expressão do "eu" para representar os anseios da sociedade. Gabarito Comentado Gabarito Comentado 3a Questão (Ref.: 201701153792) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) O que é mímesis? Catálogo que apresenta as principais obras de arte de todos os tempos. Efeito psicológico provocado no receptor de uma obra de arte. Conceito que define a arte como imitação da realidade Capacidade do artista de modificar a realidade Índice de valor de mercado de uma obra de arte. Gabarito Comentado 4a Questão (Ref.: 201701154267) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) O estudo da disciplina Linguagens da Arte e Regionalidades pretende: desenvolver a capacidade crítica de reconhecer o valor de uma obra de arte desenvolver um aprendizado sobre a cultura ocidental estimular o ingresso no ensino formal desenvolver uma percepção estética do mundo formar novos artistas Gabarito Comentado Gabarito Comentado 5a Questão (Ref.: 201701114455) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Considere o texto abaixo para responder à questão: É célebre a escultura de Laocoonte, em que estão representados pai e filhos envolvidos por serpentes. Nela está tematizada a dor de um pai que vê os filhos serem devorados. O crítico alemão Lessing sentiu-se intrigado pela seguinte questão: como entender que a personagem principal do grupo representado mal abra a boca, apesar de sofrer de modo tão intenso? Para explicar a composição moderada da dor, assinala: É que as leis da escultura impõem a figuração da dor de modo totalmente diverso do da poesia. A escultura e a pintura não podem representar senão um único momento de uma ação;é preciso então escolher o momento mais fecundo; ora, só é fecundo aquilo que deixa campo livre à imaginação; não é preciso, pois, escolher o momento do paroxismo [o momento mais intenso], mas o que o precede ou segue. Quanto à arte literária, é correta a seguinte inferência: uma obra de arte bem realizada (um romance ou um conto, por exemplo) renuncia ao clímax da situação narrada,em busca do ideal de preservar o imaginário do leitor. o processo de criação artística, em qualquer gênero literário que se considere, representa as paixões segundo modelos historicamente prestigiados. a brevidade do poema lírico o aproxima da pintura e da escultura, pois o eu poético só tem tempo para o desenrolar de uma única ação. a literatura distingue-se da escultura porque, nela, em todos os gêneros literários (lírico, épico e dramático), predomina a expressão de tempos simultâneos. os discursos literários, graças à natureza da linguagem verbal, podem retomar uma mesma ação em distintos momentos, diferentemente do que ocorre na escultura ou na pintura. 6a Questão (Ref.: 201701743513) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Assinale a alternativa correta, de acordo com as definições a seguir do termo grego mimésis. O termo grego mimésis costuma ser comumente traduzido como imitação. Trata-se de um conceito filosófico para explicar o modo sui generis da arte referir-se ao real. O termo mimésis designa a imitação, porém não a cópia do real. É empregado para refletir sobre a relação da linguagem com o real. Para os pitagóricos, refere-se à representação de estados de alma. Para Platão, constitui a imitação da aparência da realidade, ou seja, imagem de imagem ou simulacro da realidade, constituindo, portanto, uma deturpação da realidade. Para Aristóteles, ao contrário, designa a imitação das essências, o conhecimento da natureza profunda do ser humano e do mundo, a revelação da plenitude do real, a imitação da natureza no que ela tem de capacidade criadora. Todas as três conceituações são válidas, porque cada uma apresenta um aspecto diferente da mimésis. Platão e Aristóteles compartilham o mesmo entendimento de mimésis. Todos os três pensadores estão de acordo sobre o significado do termo mimésis. Somente os pitagóricos conceituaram corretamente o termo mimésis. Somente Aristóteles apreendeu corretamente o significado do termo mimésis. 7a Questão (Ref.: 201701084413) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Considerando que toda obra de arte é uma representação, entendemos que o objeto artístico é: uma representação de quem o vivencia uma representação religiosa uma representação metafísica uma representação filosófica uma representação realista Gabarito Comentado 8a Questão (Ref.: 201701154272) Fórum de Dúvidas (1 de 3) Saiba (0) Através da contemplação da obra de arte, é possível: reconhecer o valor social e mercadológico de cada obra tornar-se profundo conhecedor da expressão artística estabelecer novos conceitos e critérios de avaliação sobre o objeto artístico ampliar os conhecimentos sobre áreas diversas do saber adquirir dons artísticos O que torna a obra de arte um cânone? O reconhecimento do valor do artista a partir da criação de obras anteriores aceitas pela crítica. A sua permanência nos catálogos dos museus. O reconhecimento da recepção crítica e pública da originalidade e capacidade de expansão das ideias propostas pela obra. A qualidade de representação da realidade. O valor monetário a ela atribuído pelo mercado internacional. Gabarito Comentado 2a Questão (Ref.: 201701154331) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Qual a importância dos meios de comunicação de massa, especialmente os jornais e as revistas, no contexto da ditadura política no Brasil? Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa enfrentaram abertamente a censura Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa enviavam mensagens subliminares, disfarçadas, buscando informar o público sobre a atuação da censura. Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa aliaram-se à censura Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa interromperam suas atividades Sendo perseguidos, os meios de comunicação de massa tornaram-se clandestinos Gabarito Comentado 3a Questão (Ref.: 201701084423) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Assinale a afirmativa que melhor explicita as formas de censura praticadas sobre o cânone artístico. Diversas obras de arte, em todos os tempos, foram censuradas por doutrinas morais, religiosas e políticas. O cânone artístico sofre censura, exclusivamente, dos sistemas políticos ditatoriais. As instituições religiosas censuravam obras de arte na Idade Média; os sistemas políticos o fizeram a partir do Renascimento, Somente os conceitos morais atuam mais constantemente como censores da obra de arte. As instituições religiosas foram as principais responsáveis pela censura praticada contra obras de arte canônicas. Gabarito Comentado 4a Questão (Ref.: 201701154288) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Sobre a censura no Brasil, assinale a única afirmativa correta. A censura no Brasil perseguiu apenas artistas. Houve censura política e religiosa no Brasil até o século XIX. Não houve censura no Brasil Houve apenas censura religiosa no Brasil A censura no Brasil perseguiu, principalmente, artistas e intelectuais Gabarito Comentado 5a Questão (Ref.: 201701084420) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) Por que a censura atua sobre o cânone artístico? Porque a arte aproxima o ser humano da divindade. Porque a arte possibilita o autoconhecimento. Porque a arte sempre evidencia os problemas de uma nação. Porque a arte põe em risco os interesses específicos do poder instaurado. Porque a arte é um alento para os sofrimentos da população. 6a Questão (Ref.: 201701743507) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) Leia o texto a seguir sobre o conceito de cânone e assinale a alternativa correta. O termo cânone vem do grego cânon que designava uma espécie de vara de medir e entrou para as línguas românicas com o sentido de norma ou lei. Nas artes em geral, cânon significa um perene e exemplar conjunto de obras, os clássicos, as obras-primas dos grandes mestres, um patrimônio da humanidade a ser preservado para as futuras gerações, cujo valor é indisputável. O que interessa reter é que o conceito de cânon implica um princípio de seleção (e exclusão) e, assim, não pode se desvincular da questão do poder: obviamente, os que selecionam (e excluem) estão investidos da autoridade para fazê-lo e o farão de acordo com os seus interesses (isto é, de sua classe, de sua cultura, etc). Convém atentar ainda para o fato de que o exercício desta autoridade se faz num determinado espaço institucional. Adaptado de REIS, Roberto. Cânon. in JOBIM, José Luis (org.) Palavras da crítica. Rio de Janeiro, Imago, 1992. p.70. O cânone implica em uma concepção predefinida da arte, na qual já se sabe de antemão quais obras têm valor e merecem ser conhecidas e admiradas e que servirão de modelo para a produção e de parâmetro para o julgamento das outras obras. Apesar de implicar a ideia de norma, o conceito de cânone designa o que é efêmero e transitório. O cânone não tem caráter prescritivo, mas constitui a emancipação da inspiração do artista. O conceito de cânone pressupõe uma visão pluriétnica, multicultural e democrática de arte. O cânone faculta a cada artista decidir de forma autônoma o modo pelo qual ele produzirá sua obra. GabaritoComentado 7a Questão (Ref.: 201701074974) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) Assinale abaixo a alternativa em que uma determinada fase histórica da arte ocidental está corretamente associada à sua característica: Modernismo - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. Renascimento - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. Modernismo - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. Renascimento - avaliação da obra de arte com base no material e na qualidade do trabalho. Pré-Renascimento - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. 8a Questão (Ref.: 201701154301) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) O que é um cânone? Uma regra a ser seguida, um modelo. Como se denominava a arte na antiga Grécia. Um tipo de hino religioso Nome que se dá ao artista mais importante de cada época Um tipo específico de arte. A censura no Brasil foi marcada por: apenas exílios de artistas apenas censura aos meios de comunicação perseguições, prisões e exílios apenas perseguições a artistas, sem que se chegassem a efetuar prisões apenas prisões de artistas e intelectuais Gabarito Comentado 2a Questão (Ref.: 201701074974) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) Assinale abaixo a alternativa em que uma determinada fase histórica da arte ocidental está corretamente associada à sua característica: Renascimento - avaliação da obra de arte com base no material e na qualidade do trabalho. Modernismo - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. Modernismo - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. Pré-Renascimento - bidimensionalização da obra de arte, noção de pertença ao lugar físico e mental. Renascimento - enfraquecimento do estatuto de coisa especial outrora atribuído à obra de arte. 3a Questão (Ref.: 201701154317) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Assinale a afirmativa que melhor define censura: Perseguição política exercida contra os artistas Proibição da venda de obras de arte. Perseguição religiosa exercida contra os artistas Controle ou proibição exercida sobre a liberdade de expressão Condenação de artistas e intelectuais à prisão ou morte na fogueira. Gabarito Comentado 4a Questão (Ref.: 201701154288) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Sobre a censura no Brasil, assinale a única afirmativa correta. A censura no Brasil perseguiu, principalmente, artistas e intelectuais Houve apenas censura religiosa no Brasil A censura no Brasil perseguiu apenas artistas. Não houve censura no Brasil Houve censura política e religiosa no Brasil até o século XIX. Gabarito Comentado 5a Questão (Ref.: 201701090681) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Leia o texto: Atrás da porta Francis Hime - Chico Buarque/1972 Quando olhaste bem nos olhos meus E o teu olhar era de adeus Juro que não acreditei Eu te estranhei, me debrucei Sobre teu corpo e duvidei E me arrastei e te arranhei E me agarrei nos teus cabelos No teu peito Teu pijama, nos teus pés Ao pé da cama Sem carinho, sem coberta No tapete atrás da porta Reclamei baixinho Dei pra maldizer o nosso lar Pra sujar teu nome, te humilhar E me vingar a qualquer preço Te adorando pelo avesso Pra mostrar que inda sou tua Só pra provar que inda sou tua... O poema Atrás da Porta foi fruto de intervenção da censura, na época da ditadura militar. O poeta teve que substituir, à força, no 8º verso ou linha , a expressão Nos teus pelos, por No teu peito. Esta ocorrência, externa ao poema, modifica o verso, alterando o seu significado. A censura pretendia com essa proibição: proibir fortes apelos sexuais na música popular brasileira. melhorar o gosto do público com modernos padrões poéticos. participar da produção musical popular brasileira. revisar recursos expressivos e técnicas de versificação. aprimorar a carga lírica e emotiva da letra da canção. Gabarito Comentado 6a Questão (Ref.: 201701154285) Fórum de Dúvidas (2) Saiba (0) Giordano Bruno e Galileu Galilei foram perseguidos, no século XVI, pela censura religiosa, porque: desenvolveram pesquisas sobre a anatomia humana escreveram livros considerados como uma heresia declararam-se ateus eram amigos de artistas não cristãos sendo astrônomos, apresentaram teorias sobre o universo não aceitas pelo poder religioso Gabarito Comentado 7a Questão (Ref.: 201701154305) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) Como uma produção artística é reconhecida como um cânone? Pelo reconhecimento da importância da obra por parte da crítica e do público Por ser a obra um novo parâmetro de conceitos filosóficos Pela função social da obra de arte. Pela inovação estética apresentada Pela repetição de um tema em diversas obras de arte. Gabarito Comentado 8a Questão (Ref.: 201701086759) Fórum de Dúvidas (2 de 2) Saiba (0) A questão do Cânone Literário é tema polêmico e tem sido objeto de análises e críticas provenientes de pontos de vista opostos. As próprias universidades, associações políticas e meios de comunicação social veem este processo de aceitar obras de grupos minoritários, como dissolução moral e pedagógica das instituições escolares, ao mesmo tempo que propõem um regresso à pureza dos valores da civilização ocidental e cristã. Essa posição revela-se: inusitada conservadora inovadora vanguardista transgressora A que ideologias está associada a arte do Renascimento? À ideologia cristã e ao paganismo À ideologia cristã e ao absolutismo monárquico À ideologia cristã e à cavalaria À democracia e ao cristianismo Ao humanismo e ao cientificismo Gabarito Comentado 2a Questão (Ref.: 201701154493) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) A arte cristã medieval é definida por imagens que fazem referência: à vida humana na terra às histórias bíblicas e às vidas de santos às vidas dos padres às vidas dos reis à astronomia Gabarito Comentado 3a Questão (Ref.: 201701154500) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) Assinale a única alternativa que NÃO representa uma proposta da arte barroca A arte barroca, pela riqueza dos materiais utilizados, representa o valor da vida humana A arte barroca propaga a ideologia cristã. A arte barroca representa a finitude e a fragilidade humana diante de Deus A arte barroca propõe a elevação do homem ao plano espiritual A arte barroca consolida a ideia de que a vida humana é provisória Gabarito Comentado 4a Questão (Ref.: 201701075386) Fórum de Dúvidas (1 de 1) Saiba (0) Compare as figuras abaixo, que apresentam mobiliários de épocas diferentes: a figura 1 corresponde a um projeto elaborado por Fernandoe Humberto Campana e a figura 2, a um mobiliário do reinado de D. João VI. Acerca da comparação entre ambas as figuras, pode-se afirmar que: As formas predominantes no mobiliário de Fernando e Humberto Campana são complexas, enquanto as formas do mobiliário do reinado de D. João VI são simples, geométricas e elásticas, constituindo elemtentos orgânicos. A produção artesanal empregado por Fernando e Humberto Campana caracteriza o processo de criação de mobiliários na contemporaneidade , enquanto a produção industrial caracteriza o mobiliário produzido no reinado de D. João VI. O mobiliário de Fernando e Humberto Campana, ao contrário daquele do reinado de D. João VI, considera primordialmente o conforto que a cadeira pode proporcionar, ou seja, privilegia a função do objeto, em detrimento da forma. os materiais e as ferramentas usados na confecção do mobiliário de Fernando e Humberto Campana, assim como os utilizados na confecção do mobiliário do reinado de D. João VI, determinaram a estética das cadeiras. As diferenças entre ambas as cadeiras indicam que, ao longo do tempo, desde o reinado de D. João VI, o mobiliário foi se adaptando consoante as necessidades humanas, a capacidade técnica e a sensibilidade estética de uma sociedade. 5a Questão (Ref.: 201701154369) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) Embora os artistas do Renascimento voltem a valorizar a propostas desenvolvidas durante a Antiguidade Clássica, especialmente uma compreensão da natureza humana, eles se diferenciam dos artistas do período greco-romano por: serem dotados de mais consciência, saber científico e aprimoramento técnico dos que os antigos gregos e romanos terem o apoio da monarquia, enquanto os artistas gregos e romanos não tinham reconhecimento social acreditarem na existência da alma, enquanto os artistas gregos e romanos eram materialistas serem cristãos, enquanto os gregos e romanos eram pagãos possuírem mais talento do que os artistas gregos e romanos da Antiguidade Clássica Gabarito Comentado 6a Questão (Ref.: 201701154483) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) Na Antiguidade Clássica (período greco-romano), a arte era vista como: um dom divino uma representação da natureza uma atividade intelectual exercida apenas pelos filósofos uma atividade que se aproximava da habilidade técnica uma habilidade especial para entender a mensagem dos deuses 7a Questão (Ref.: 201701154362) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) Durante a Idade Média, predominaram um estilo e uma estética que, associados à ideologia cristã, tinham como proposta: a valorização da Natureza a transcendência do espírito humano a valorização do corpo físico o retorno às propostas da Antiguidade Clássica, com a crença em deuses diversos a valorização do ouro Gabarito Comentado Gabarito Comentado 8a Questão (Ref.: 201701309982) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) O período clássico é identificado pela produção de obras que têm como objetivo: representar o homem de forma mais realista. produzir obras que modifiquem as características humanas, a fim de que o ser humano seja elevado à condição de um deus. produzir utensílios ricamente decorados para uso doméstico. construir templos que sejam utilizados para a evolução do saber mitológico. elaborar obras em cerâmica utilizadas em cerimônias religiosas. Claudio Manuel da Costa é um escritor brasileiro árcade. Seus versos representam a vida bucólica no campo, opondo-se à confusão das cidades. Dos versos apresentados, marque os que representam essa proposta ideológica. Pastores, que levais ao monte o gado, / Vede lá como andais por essa serra. Onde estou? Este sítio desconheço: / Quem fez tão diferente aquele prado? Adorar as traições, amar o engano, / Ouvir dos lastimosos o gemido, / Passar aflito o dia, o mês, e o ano. Eu ponho esta sanfona, tu, Palemo, / Porás a ovelha branca, e o cajado Formosa é Daliana; o seu cabelo, / A testa, a sobrancelha é peregrina Gabarito Comentado 2a Questão (Ref.: 201701084459) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) Que alternativa melhor representa o conceito de literatura marginal? Literatura Marginal é um movimento de publicação, distribuição e comercialização de livros independentes do mercado editorial tradicional. A literatura marginal uniu autores que nunca foram aceitos pela crítica literária por construírem obras de baixa qualidade estética.. Literatura marginal é como se define uma tendência artística segundo a qual o escritor não deve ter lucro com a venda de livros. A literatura marginal representa as figuras sociais colocadas à margem da lei, que também são excluídas do mercado editorial. A literatura marginal é a expressão das emoções mais íntimas do eu lírico, sendo livre de qualquer relação de representação. Gabarito Comentado 3a Questão (Ref.: 201701309985) Fórum de Dúvidas (1 de 1) Saiba (0) Com a ascensão da burguesia a partir da Revolução Francesa (1789), houve uma evolução no fazer artístico. Assinale a alternativa que associa corretamente o contexto histórico com a produção artística do período. Os burgueses passaram a representar o centro do poder na Europa. As obras de arte, então, tornaram-se mais solenes e grandiosas para expressar esse novo cenário. Os burgueses, ao assumirem o poder, desejaram ver retratados os seus anseios nas obras de arte. Assim, os temas da produção artística tornaram-se mais intimistas e passaram a evidenciar o indivíduo. Os burgueses promoveram uma revolução política que impediu a produção artística livre e espontânea, pois todos os artistas tornaram-se representantes da burguesia no poder. Os burgueses projetaram uma sociedade mais justa e fraterna, conforme a proposta da Revolução Francesa. Houve, então, uma popularização da arte, o que permitiu a qualquer cidadão alçar-se à condição de artista. Os burgueses associaram-se à Igreja Cristã, a fim de consolidarem a sua permanência no poder, destituindo os monarcas de seus reinos em toda a Europa. Para atender tanto os interesses políticos quanto religiosos, houve, no período, um fortalecimento da arte barroca. 4a Questão (Ref.: 201701096566) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) A cultura pós-moderna, de acordo com D. Bell, é o momento em que a vanguarda não mais suscita indignação, em que o prazer e o estímulo dos sentidos se tornam os valores dominantes na vida comum. Neste sentido, podemos dizer que o pós-modernismo aparece como: A democratização do hedonismo e a consagração generalizada do novo. o não radicalismo cultural e político a não fragmentação e a perda do narcisismo a defesa da arte burguesa e do artista de vanguarda. A defesa das questões modernistas e o não rompimento com a tradição. Gabarito Comentado 5a Questão (Ref.: 201702139307) Fórum de Dúvidas (1 de 1) Saiba (0) "Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer supremo: o de ser Salvador Dali." NÉRET, G. Salvador Dali. Taschen, 1996. Assim escreveu o pintor dos "relógios moles" e das "girafas em chamas" em 1931. Esse artista excêntrico deu apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista por seu líder, André Breton. Dessaforma, Dali criou seu próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos estudos de Sigmund Freud, denominado "método de interpretação crítico-paranoico". Esse método era constituído por textos visuais que demonstram imagens. Então, sobre o "método de interpretação crítico-paranoico", pode-se dizer que remetem a imagens... Do onírico, que misturava sonho com realidade e o interagia refletindo a unidade entre o consciente e o inconsciente como um universo único ou pessoal. Da expressão e intensidade entre o consciente e a liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o enredo histórico dos personagens retratados. Do reflexo que, apesar do termo "paranoico", possui sobriedade e elegância advindas de uma técnica de cores discretas e desenhos preciosos. Da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma de produção despojada no traço, na temática e nas formas vinculadas ao real. Do fantástico, impregnado de civismo pelo governo espanhol, em que a busca pela emoção e pela dramaticidade desenvolveram um estilo incomparável. 6a Questão (Ref.: 201701964164) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) A Semana de Arte Moderna foi realizada em 1922 por intelectuais que desejavam: Importar diretamente padrões europeus. Popularizar a literatura de massas. Reelaborar criticamente a tradição artística nacional Resgatar os modelos da Antiguidade Clássica. Resgatar os modelos da tradição literária nacional. 7a Questão (Ref.: 201701076316) Fórum de Dúvidas (1 de 1) Saiba (0) Sintonizado com a temática da guerra, o Futurismo busca romper com a arte do século XIX e com os museus, com os antiquários e as bibliotecas. Através deste impulso de ruptura com o passado, o movimento valoriza: A destruição sistemática de valores já cristalizados, uma arte agressiva e um novo conceito de belo. O belo clássico e o corte dos elos com o passado artístico encarnado nos modelos tradicionais. As palavras em liberdade e a função poética como deflagadora do estatuto artístico. A atitude de irreverência e não valorização de um novo conceito de belo, respeito à tradição. A dessacralização da arte e a recusa da vida moderna e tecnológica pela valorização do belo. 8a Questão (Ref.: 201701327594) Fórum de Dúvidas (1) Saiba (0) O quadro acima, intitulado Les Champs-Elysées (1717), pertence ao pintor Antoine Watteau. Marque a alternativa que identifica corretamente o contexto histórico dessa obra de arte. O período denominado Modernismo, pela coletividade presente na tela. O período denominado Neoclassicismo ou Arcadismo, por representar a vida bucólica dos campos. O período denominado Romantismo, por representar a subjetividade. O período denominado Barroco, pelos efeitos claro-escuro representados. O período denominado Renascimento, pela retomada dos valores greco- romanos. Assinale a alternativa em que se apresentam apenas autores da geração de 30: José Lins do Rego, Jorge Amado e Luís Fernando Veríssimo. José de Alencar, Jorge Amado e Érico Veríssimo. José Lins do Rego, Guimarães Rosa e Rachel de Queiroz. José Lins do Rego, Graciliano Ramos, Rachel de Queiroz. José Lins do Rego, James Amado e Érico Veríssimo. Gabarito Comentado 2a Questão (Ref.: 201701075042) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Leia o seguinte fragmento de I-Juca-Pirama, de Gonçalves Dias: Meu canto de morte,/ Guerreiros, ouvi:/ Sou filho das selvas,/ Nas selvas cresci;/ Guerreiros, descendo/ Da tribo tupi.// Da tribo pujante,/ Que agora anda errante/ Por fado inconstante,/ Guerreiros, nasci;/ Sou bravo, sou forte,/ Sou filho do Norte;/ Meu canto de morte,/ Guerreiros, ouvi.// Já vi cruas brigas,/ De tribos imigas, / E as duras fadigas/ Da guerra provei;/ Nas ondas mendaces/ Senti pelas faces/ Os silvos fugaces/ Dos ventos que amei." Sobre esse poema, Antonio Candido afirma que: “O I-Juca Pirama” é dessas coisas indiscutidas, que se incorporam ao orgulho nacional e à própria representação da pátria, como a magnitude do Amazonas, o grito do Ipiranga ou as cores verde e amarela.”(CANDIDO, Antonio. Formação da literatura brasileira. 8.ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1997. v.2. p.75.) Com base na citação de Antonio Candido, é possível afirmar que nos versos acima citados ocorre: Enaltecimento dos padrões aristocráticos de conduta, comprometidos com os desdobramentos da luta popular pela Independência. Crítica às virtudes naturais dos indígenas, interpretadas num código que as identificava com a coragem e a fidalguia cavalheirescas. Valorização do lendário e do folclórico, tomados como inspiradores de uma arte nacional de estilo primitivista. Culto da simplicidade e da modéstia, vistas como bases morais inspiradoras para o desenvolvimento da vida burguesa. Condenação do processo colonial, responsável pela descaracterização da cultura indígena e dos valores populares. 3a Questão (Ref.: 201701844359) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Após estudar na Europa, Anita Malfatti retornou ao Brasil com uma mostra que abalou a cultura nacional do inicio do século XX. Elogiada por seus mestres na Europa, Anita se considerava pronta para mostrar seu trabalho no Brasil, mas enfrentou as duras críticas de Monteiro Lobato. Com a intenção de criar uma arte que valorizasse a cultura brasileira, Anita Malfatti e outros artistas modernistas Defenderam a liberdade limitada de uso da cor, até então utilizada de forma irrestrita, afetando a criação artística nacional. Buscavam libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias, valorizando as cores, a originalidade e os temas nacionais. Mantiveram de forma fiel a realidade nas figuras retratadas, defendendo uma liberdade artística ligada à tradição acadêmica. Buscaram a liberdade na composição de suas figuras, respeitando limites de temas abordados. Representaram a ideia de que a arte deveria copiar fielmente a natureza, tendo como finalidade a prática educativa. 4a Questão (Ref.: 201701084446) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Sobre a relação arte e identidade, podemos afirmar que as manifestações artísticas: surgem espontaneamente a partir da identidade de um povo, mas não a alteram significativamente não representam a identidade de um povo, exprime somente a subjetividade do artista são decorrentes das identidades já consolidadas, pois o artista não acrescentos elementos à nacionalidade. não interferem decisivamente na construção das identidades nacionais ou regionais são capazes de criar ou alterar aspectos das identidades nacionais ou regionais de um povo 5a Questão (Ref.: 201701090993) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Caberá à potente voz literária do padre Antonio Vieira (1608-1697) assumir traços de uma brasilidade resultante de uma experiência local que cobre a maior parte de seus noventa anos de vida, grande parte deles vividos no Brasil. Apesar da defesa obstinada de judeus e cristãos novos que lhe valeu ferrenha oposição da Inquisição, sua atitude para com os negros vai muito além da de seus predecessores. Sua estada em Cabo Verde, por exemplo, parada obrigatória no percurso entre Portugal e o Brasil, fez com que conhecesse um traço bastante singular no sistema colonial naquele arquipélago, que foi a educação de negros propiciada pela Igreja. Em uma de suas cartas, Vieira afirma que a única diferençaperceptível entre cabo-verdianos e europeus era a cor da pele visto que os aqueles homens têm grande juízo e habilidade, e toda a política que cabe em gente sem fé e sem muitas riquezas, que vem a ser, o que ensina a natureza. Há aqui clérigos e cônegos tão negros como azeviche, mas tão grandes músicos, tão discretos e bem morigerados que podem fazer invejas aos que lá vemos nas nossas catedrais. (Azevedo, 1925: 295). (Texto adaptado de O ensino das Literaturas Africanas e Afro-Brasileira e os desafios à práxis educacional e à promoção humana na contemporaneidade, Robson Dutra) Em 1639, no Sermão do Rosário, Antonio Vieira reitera a crença na igualdade entre as raças. Ao desenvolver uma comparação de cunho conceptista, tão ao gosto do Barroco, acaba por concluir que o preto, pelo menos num particular, é superior ao branco: no de não poder ser tingido. Ademais, ao longo de sua vida eclesiástica, censura os senhores de escravos por os obrigarem a trabalhar aos domingos, privando-os das missas para, tempos depois, atacar o tráfico negreiro, definindo-o como venda de mercadoria diabólica. Responsabiliza a prática como responsável, inclusive, pela derrocada sofrida por Portugal, em 1578, na Batalha de Alcácer-Quibir, quando D. Sebastião desapareceu misteriosamente, deixando o trono português vago à coroa de Castela por setenta anos. O Pde Antonio Vieira, no texto acima, constrói a figura do negro como um ser humano. Esta posição contraria o etnocentrismo que considera o branco como uma raça: igual superior inferior cordial violenta 6a Questão (Ref.: 201701309991) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Os indígenas brasileiros eram vistos pelos colonizadores europeus como seres bárbaros, incapacitados intelectualmente. Os jesuítas começaram a mudar essa visão ao se aproximarem dos ameríndios utilizando-se de dois recursos de caráter pedagógico. Identifique-os. As técnicas agrícolas e o uso de vestimentas. O cristianismo e as ideologias monárquicas. O ensino de latim e a evangelização. O catecismo e o teatro. As práticas de navegação e o catecismo. Gabarito Comentado 7a Questão (Ref.: 201701074991) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) Com relação à representação indígena na literatura brasileira, é INCORRETO afirmar que: Em autores do Quinhentismo brasileiro, o índio apresenta aparência agradável e higiênica. Em poetas do Modernismo de 22, o índio é representado de maneira realista, sem valor alegórico. Em poetas do Arcadismo brasileiro, o índio é um personagem dotado de dignidade e bravura. Em poetas do Barroco brasileiro, o índio é considerado elemento risível da formação étnica nacional. Em poetas do Romantismo brasileiro, o índio é representado como alegoria do elemento nacional. 8a Questão (Ref.: 201701096568) Fórum de Dúvidas (0) Saiba (0) De acordo com Stuart Hall, o indivíduo contemporâneo não tem uma identidade fixa. Isso faz com que ele: Seja considerado um sujeito cartesiano. Seja considerado um sujeito sociológico. Seja considerado um sujeito do Iluminismo. Seja considerado um sujeito fragmentado, típico da pós-modernidade. Seja considerado um sujeito de uma clareza identitária. Leia os seguinte fragmento sobre relações étnicas no Brasil Colônia: O cultivo da cana-de-açúcar, produto rentável no mercado europeu, exigia produção em larga escala, não apenas na plantação, mas também na colheita e no processamento. A primeira solução encontrada para a mão-de-obra foi a indígena, induzida e, posteriormente, forçada a servir nas plantações. Os resultados foram, no entanto, desanimadores " tal qual haviam sido nas colônias espanholas do Caribe ", pois os índios, desacostumados a trabalhos dessa natureza, não compreendiam a necessidade, tampouco a significação de tanto esforço, visto que não se adaptavam física e espiritualmente às exigências dos engenhos. /.../A opção dos portugueses foi, por conseguinte, voltar-se para a escravidão negra, já praticada nas Índias Ocidentais espanholas e na península, sobretudo pela compleição física do negro melhor aclimatado aos trópicos. (Texto adaptado de O ensino das Literaturas Africanas e Afro-Brasileira e os desafios à práxis educacional e à promoção humana na contemporaneidade, Robson Dutra) Segundo o texto, a imagem do indígena foi construída como: não adaptado ao trabalho nos engenhos mão de obra perfeita para a lavoura herói risível que se aproveitava da máquina colonial herói romântico, guerreiro e nobre forte e de aspecto físico semelhante a do negro 2. Observe a seguinte declaração sobre o Pré-Modernismo: "Creio que se pode chamar pré-modernismo (no sentido forte de premonição dos temas vistos em 22) tudo o que, nas primeiras décadas do século, problematiza a nossa realidade social e cultural.” (BOSI, Alfredo, História concisa da literatura brasileira. São Paulo: Cultrix, 1994. p. 306.) Atente agora para o que se afirma a respeito de algumas obras e autores brasileiros e assinale a alternativa cujo conteúdo NÃO contempla a síntese crítica de Alfredo Bosi: Mário e Oswald de Andrade notabilizaram-se como os grandes líderes da revolução de 22 e, portanto, do processo de ruptura em relação à tradição intelectual, libertando a literatura brasileira da “calmaria” em que se encontrava. Lima Barreto expressou sempre o inconformismo face às injustiças sociais e, na obra Triste fim de Policarpo Quaresma, construiu uma imagem caricata do Brasil com todas as suas contradições. Um dos grandes temas de Os Sertões é a denúncia que Euclides da Cunha faz sobre o crime que a nação cometeu contra si própria na Guerra dos Canudos. Monteiro Lobato imortalizou o personagem Jeca Tatu, transformando-o no símbolo do caipira subdesenvolvido que vive na indolência e pratica sempre a “lei do menor esforço”. Em Os Sertões, Euclides da Cunha opõe o homem do sertão ao homem do litoral, acentuando-lhes as diferenças econômicas e socioculturais. 3. Ao reeditar seu primeiro livro – Alguma poesia –, Carlos Drummond de Andrade suprimiu dois poemas, a saber, “Eu também já fui brasileiro” e “Europa, França e Bahia”, mas incluiu “Sentimental”. Leia os trechos dos poemas abaixo para responder o que se pede: Eu também já fui brasileiro: "Eu também já fui brasileiro/ Moreno como vocês./ Ponteei viola, guiei forde/ e aprendi na mesa dos bares/ que o nacionalismo é uma virtude/ Mas há uma hora em que os bares se fecham/ e todas as virtudes se negam./ […]" Europa, França e Bahia: " […] Meus olhos brasileiros se enjoam da Europa./ […]/ Chega!/ Meus olhos brasileiros se fecham saudosos./ Minha boca procura a "Canção do Exílio"./ Como era mesmo a "Canção do Exílio"?/ Eu tão esquecido de minha terra.../ Ai terra que tem palmeiras/ onde canta o sabiá!" Sentimental: "Ponho-me a escrever teu nome/ com letras de macarrão./ No prato, a sopa esfria, cheia de escamas/ e debruçados na mesa todos contemplam/ esse romântico trabalho.// Desgraçadamente falta uma letra,/ uma letra somente/ para acabar teu nome!/ Eu estava sonhando.../ E há em todas as consciências este cartaz amarelo:/ ”Neste país é proibido sonhar.”" Assinale a alternativa que traz uma declaração de Drummond, em carta a Mário de Andrade, que tenha relação com mudança na estrutura do livro. “O resto falhou, mas a boa vontade continua. Tem
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