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AS 1 PERGUNTA 1 A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-1; III-3 b. I-2; II-3; III-1 c. I-3; II-1; III-2 d. I-1; II-2; III-3 e. I-3; II-2; III-1 0,15 pontos PERGUNTA 2 a. I-1; II-2; III-3 b. I-2; II-1; III-3 c. I-2; II-3; III-1 d. I-3; II-1; III-2 e. I-3; II-2; III-1 0,15 pontos PERGUNTA 3 A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade. Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B). Coluna A I. Direção II. Gênero III. Qualidade IV. Intensidade Coluna B 1. Dura ou suave 2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz. 3. Alta ou baixa. 4. Natural ou artificial. A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-1; III-4; IV-2 b. I-1; II-2; III-3; IV-4 c. I-2; II-1; III-4; IV-3 d. I-2; II-4; III-1; IV-3 e. I-3; II-2; III-4; IV-1 0,15 pontos PERGUNTA 4 Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica. I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa. II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real. III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado. São corretas APENAS as assertivas: a. I b. II e III c. I e III d. I, II e III e. I e II Tetnativa 2 PERGUNTA 1 A sequência correta desta associação é: a. I-1; II-3; III-2 b. I-3; II-1; III-2 c. I-1; II-2; III-3 d. I-2; II-1; III-3 e. I-3; II-2; III-1 0,15 pontos PERGUNTA 2 a. I-1; II-2; III-3 b. I-2; II-1; III-3 c. I-2; II-3; III-1 d. I-3; II-1; III-2 e. I-3; II-2; III-1 0,15 pontos PERGUNTA 3 A sequência correta desta associação é: a. I-1; II-2; III-3 b. I-3; II-2; III-1 c. I-3; II-1; III-2 d. I-2; II-1; III-3 e. I-2; II-3; III-1 0,15 pontos PERGUNTA 4 Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica. I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa. II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real. III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado. São corretas APENAS as assertivas: a. I e III b. I, II e III c. I d. I e II e. II e III Tentativa 3 PERGUNTA 1 Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica. I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa. II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real. III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado. São corretas APENAS as assertivas: a. I e III b. I c. I e II d. II e III e. I, II e III 0,15 pontos PERGUNTA 2 A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-2; III-1 b. I-2; II-3; III-1 c. I-1; II-3; III-2 d. I-1; II-2; III-3 e. I-3; II-1; III-2 0,15 pontos PERGUNTA 3 A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-2; III-1 b. I-2; II-1; III-3 c. I-2; II-3; III-1 d. I-1; II-2; III-3 e. I-3; II-1; III-2 0,15 pontos PERGUNTA 4 A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade. Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B). Coluna A I. Direção II. Gênero III. Qualidade IV. Intensidade Coluna B 1. Dura ou suave 2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz. 3. Alta ou baixa. 4. Natural ou artificial. A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-1; III-4; IV-2 b. I-2; II-4; III-1; IV-3 c. I-2; II-1; III-4; IV-3 d. I-3; II-2; III-4; IV-1 e. I-1; II-2; III-3; IV-4 AS 2 PERGUNTA 1 As câmeras digitais oferecem alguns modos de operação que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas. Avalie as seguintes assertivas sobre os modos de exposição quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso). I. No modo automático, a câmera ajusta de uma forma um tanto aleatória os parâmetros que formam o triângulo de exposição apenas para corrigir a quantidade de luz que incidirá sobre o sensor. II. Quando um dos modos de cena pré-definidos é selecionado, estamos “dizendo” para a câmera o que vamos fotografar, como um retrato ou uma paisagem, por exemplo, e o resultado final da imagem torna-se mais previsível. III. Um maior controle sobre a imagem final, de acordocom o conceito da fotografia, só é possível ao utilizar o modo manual ou, ao menos, um dos modos de prioridade de cena, no qual o fotógrafo ajusta manualmente o parâmetro mais importante de acordo com o resultado pretendido. IV. No Modo Programado, o operador pode ajustar manualmente tanto a abertura quanto a velocidade e a câmera ajusta automaticamente todos os demais recursos, o que irá resolver automaticamente inúmeras questões técnicas para o operador. As assertivas I, II, III e IV são respectivamente: a. V, F, F, V b. V, V, V, F c. V, V, V, V d. F, F, V, V e. F, V, F, F 0,15 pontos PERGUNTA 2 Os modos de cena ou programados são configurações pré-definidas que ajustam a câmera para fotografar determinados temas de uma maneira particular e convencional. Associe os modos de cena (Coluna A) a respectiva configuração pré-definida (Coluna B): Coluna A I. Esporte e/ou Ação II. Macro III. Paisagem IV. Retrato Coluna B 1. Grande abertura do diafragma para diminuir a profundidade de campo, deixando o segundo plano da imagem levemente fora de foco. 2. Aumenta a velocidade do Obturador e o ISO. 3. Pequena abertura do diafragma para ampliar a profundidade de campo. 4. Focaliza objetos a distâncias pequenas. A sequência correta dessa associação é: a. I-1; II-3; III-4; IV-2 b. I-2; II-4; III-3; IV-1 c. I-3; II-1; III-2; IV-4 d. I-3; II-1; III-4; IV-2 e. I-4; II-2; III-1; IV-3 0,15 pontos PERGUNTA 3 Todas as câmeras digitais oferecem alguns modos de operação, opções que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas, cuja quantidade de oferta variará de acordo com o modelo da câmera. Associe os modos de exposição (Coluna A)a sua respectiva característica (Coluna B): Coluna A I. Automático II. Manual III. Prioridade de Abertura IV. Prioridade de Velocidade Coluna B I. Indicado para fotografar motivos em movimento quando pretende-se criar efeitos visuais específicos, neste modo o operador define o tempo de exposição e a câmera ajusta a abertura do diafragma. II. Indicado para controlar a profundidade de campo quando pretende-se, por exemplo, evidenciar um motivo nítido em um entorno fora de foco, neste modo o operador define a abertura do diafragma e a câmera ajusta a velocidade do obturador. III. Indicado para quando se busca o maior controle sobre o resultado final, neste modo o ajuste de todos os dispositivos são definidos pelo operador. IV. Indicado para fotos rápidas e corriqueiras, neste modo a câmera realiza todos os ajustes necessários (abertura, velocidade, ISO, balanço de branco e flash automaticamente, se necessário). A sequência correta dessa associação é: a. I-3; II-4; III-1; IV-2 b. I-3; II-4; III-2; IV-1 c. I-2; II-3; III-1; IV-4 d. I-4; II-3; III-1; IV-2 e. I-4; II-3; III-2; IV-1 0,15 pontos PERGUNTA 4 A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta. Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso). I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais. II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro. III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras. IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição. As assertivas I, II, III e IV são respectivamente: a. F; V; F; F b. V; V; F; F c. V; V; V; V d. V; F; V; V e. F; F; V; V AS 3 PERGUNTA 1 a. Fotossecessão, Picturialismo, Fotografia Social, Nova Objetividade b. F/64, Fotografia Social, Picturialismo, Fotografia Subjetiva c. Nova Objetividade, FSA, Fotossecessão, Picturialismo d. Fotografia Pura, FSA, Fotossecessão, Picturialismo . e. Fotografia Pura; Nova Objetividade, Fotossecessão, Fotografia Subjetiva; 0,175 pontos PERGUNTA 2 No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade. Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE: a. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64. b. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. c. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. d. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64 e. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64. 0,175 pontos PERGUNTA 3 Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B). Coluna A I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original. II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura. III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz. Coluna B 1. Calotipia 2. Heliografia 3. Daguerreotipia A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-2; III-1 b. I-2; II-3; III-1 c. I-1; II-2; III-3 d. I-2 II-1; III- 3 e. I-3; II-1; III-2 0,175 pontos PERGUNTA 4 No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais. São eles: . a. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce b. Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot c. Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot d. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch e. Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence TENTATIVA 2 PERGUNTA 1 Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso) I. O grupo norte americano chamado F/64, formado pelos fotógrafos Edward Weston, Ansel Adams e Imogen Cunningham, tinha como objetivo a busca de uma fotografia cada vez mais exigente do ponto de vista técnico. II. O movimento Picturialista reuniu fotógrafos que se dedicavam a produzir imagens fotográficas cada vez mais nítidas e puras. III. A Fotossecessão, fundada por Alfred Stieglitz, tinha como objetivo mostrar a fotografia como uma entidade autônoma e a principal forma de arte do século XX, em vez de tentar imitar a artedo passado. IV. Durante os anos de crise da depressão econômica americana, a fotografia encontrou uma interessante aplicação através do célebre projeto governamental Farm Security Administration que destacou principalmente o gênero da fotografia social. As assertivas I, II, III e IV são, respectivamente: a. V, V, V, F b. F, V, V, V c. V, F, V, V d. V, F, F, F e. V, V, V, V 0,175 pontos PERGUNTA 2 No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais. São eles: . a. Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot b. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce c. Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot d. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch e. Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence 0,175 pontos PERGUNTA 3 No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade. Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE: a. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64. b. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. c. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64. d. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. e. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64 0,175 pontos PERGUNTA 4 Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagem Picturialista e inaugura um gênero fotográfico. Este gênero ficou conhecido como Fotografia: a. Publicitária b. Expressiva c. Conceitual d. Social e. Pura PERGUNTA 1 No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais. São eles: . a. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch b. Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence c. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce d. Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot e. Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot 0,175 pontos PERGUNTA 2 Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B). Coluna A I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original. II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura. III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz. Coluna B 1. Calotipia 2. Heliografia 3. Daguerreotipia A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-1; III-2 b. I-2; II-3; III-1 c. I-3; II-2; III-1 d. I-2 II-1; III- 3 e. I-1; II-2; III-3 0,175 pontos PERGUNTA 3 No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade. Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE: a. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64. b. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. c. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64 d. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64. e. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64. 0,175 pontos PERGUNTA 4 Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagem Picturialista e inaugura um gênero fotográfico. Este gênero ficou conhecido como Fotografia: a. Conceitual b. Pura c. Social d. Publicitária e. Expressiva 0,175 pontos Clique em Salvar e Enviar para salvar e enviar. Clique em Salvar todas as respostas para salvar todas as respostas. AS 4 PERGUNTA 1 Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como: a. Surrealismo b. Construtivismo c. Bauhaus d. Futurismo e. Conceitual 0,175 pontos PERGUNTA 2 a. I-3; II-1; III-2 b. I-1; II-2; III-3 c. I-3; II-2; III-3 d. I-1; II-3; III-2 e. I-2; II-3; III-1 0,175 pontos PERGUNTA 3 Analise as seguintes assertivas sobre a fotografia no Movimento Dadaísta. I. Os dadaístas encontraram na fotografia um meio de integrar o trivial e o cotidiano à prática artística, rompendo assim a distinção entre os dois mundos. II. Os dadaístas estavam convencidos de que toda a arte do período pós-guerra havia fracassado por causa da sua não-objetividade e de sua falta de convicção, sendo fundamental uma mudança de atitude revolucionária para colocar a arte em consonância com a vida e com a época atual. III. A ideia da fotomontagem é revolucionária quanto ao seu conteúdo e sua forma é subversiva, rompe as barreiras dos gêneros literários e artísticos, ao unir fotografia e textos impressos. IV. Os artistas integrantes do movimento dadaísta estavam muito interessados em elaborar novas regras estéticas e, neste contexto, o fotograma foi criado. São corretas APENAS as assertivas a. II, III e IV b. I, II, III e IV c. I, II e III d. I e III e. II e IV 0,175 pontos PERGUNTA 4 Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B). Coluna A I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico. II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas. III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa. Coluna B 1. Construtivismo 2. Futurismo 3. Surrealismo A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-2; III-1 b. I-2 II-1; III- 3 c. I-1; II-2; III-3 d. I-2; II-3; III-1 e. I-3; II-1; III-2 TENTATIVA 2 Associe as seguintes descrições (Coluna A) a respectiva técnica fotográfica (Coluna B). COLUNA A I. Consiste na inversão dos valores tonais de algumas áreas da imagem fotográfica, pode ser obtido basicamente através da rápida exposição à luz da imagem durante seu processamento. II. Termo genericamente empregado para designar a associação de duas ou mais imagens, ou fragmentos de imagens, com o propósito de gerar uma nova imagem. III. Técnica fotográfica obtida sem o auxílio da câmara, através da colocação de um objeto opaco ou translúcido diretamente sobre o material fotossensível.IV. Imagem formada por fotografias sucessivas com intervalos e exposições iguais e que permite capturar movimento dos motivos. COLUNA B 1. Cronofotografia 2. Fotograma 3. Fotomontagem 4. Solarização A sequência correta dessa associação é: a. I-4; II-2; III-3; IV-1 b. I-3; II-1; III-4; IV-2 c. I-4; II-3; III-2; IV-1 d. I-1; II-3; III-2; IV-4 e. I-1; II-2; III-3; IV-4 0,175 pontos PERGUNTA 2 a. I-1; II-2; III-3 b. I-1; II-3; III-2 c. I-3; II-2; III-3 d. I-2; II-3; III-1 e. I-3; II-1; III-2 0,175 pontos PERGUNTA 3 Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como: a. Surrealismo b. Construtivismo c. Bauhaus d. Futurismo e. Conceitual 0,175 pontos PERGUNTA 4 Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B). Coluna A I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico. II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas. III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa. Coluna B 1. Construtivismo 2. Futurismo 3. Surrealismo A sequência correta desta associação é: a. I-3; II-1; III-2 b. I-2; II-3; III-1 c. I-2 II-1; III- 3 d. I-1; II-2; III-3 e. I-3; II-2; III-1 ULTIMA TENTATIVA - OK PERGUNTA 1 Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como: a. Surrealismo b. Construtivismo c. Bauhaus d. Futurismo e. Conceitual 0,175 pontos PERGUNTA 2 Analise as seguintes assertivas sobre a fotografia no Movimento Dadaísta. I. Os dadaístas encontraram na fotografia um meio de integrar o trivial e o cotidiano à prática artística, rompendo assim a distinção entre os dois mundos. II. Os dadaístas estavam convencidos de que toda a arte do período pós-guerra havia fracassado por causa da sua não-objetividade e de sua falta de convicção, sendo fundamental uma mudança de atitude revolucionária para colocar a arte em consonância com a vida e com a época atual. III. A ideia da fotomontagem é revolucionária quanto ao seu conteúdo e sua forma é subversiva, rompe as barreiras dos gêneros literários e artísticos, ao unir fotografia e textos impressos. IV. Os artistas integrantes do movimento dadaísta estavam muito interessados em elaborar novas regras estéticas e, neste contexto, o fotograma foi criado. São corretas APENAS as assertivas a. II e IV b. II, III e IV c. I, II, III e IV d. I e III e. I, II e III 0,175 pontos PERGUNTA 3 Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B). Coluna A I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico. II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas. III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa. Coluna B 1. Construtivismo 2. Futurismo 3. Surrealismo A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-3; III-1 b. I-3; II-1; III-2 c. I-3; II-2; III-1 d. I-2 II-1; III- 3 e. I-1; II-2; III-3 0,175 pontos PERGUNTA 4 a. I-3; II-1; III-2 b. I-1; II-3; III-2 c. I-2; II-3; III-1 d. I-3; II-2; III-3 e. I-1; II-2; III-3 AS 5 PERGUNTA 1 Associe os seguintes fotógrafos ligados ao polêmico episódio conhecido como Guerras da Cultura (Coluna A) a respectiva descrição de sua carreira e/ou características de sua produção fotográfica (Coluna B). Coluna A I. Andres Serrano II. Nan Goldin III. Robert Mapplethorpe Coluna B 1. Partindo de sua experiência pessoal, iniciou na década de 70 um documentário sobre o cenário underground americano, retratando a comunidade gay e transexual de NY. 2. Tem como marca pessoal a utilização da técnica de preto-e-branco sutil e purista. Embora tenha trabalhado com temáticas clássicas, são suas fotografias de nus masculinos as mais famosas. 3. Apresenta em suas fotografias fluídos corporais como fezes, urina, sangue, sêmen e leite materno. A sequência correta desta associação é: a. I-1; II-2; III-3 b. I-3; II-2; III-1 c. I-2; II-1; III-3 d. I-3; II-1; III-2 e. I-2; II-3; III-1 0,175 pontos PERGUNTA 2 a. I-1; II-2; III-3 b. I-1; II-3; III-2 c. I-2; II-3; III-1 d. I-3; II-1; III-2 e. I-3; II-2; III-3 0,175 pontos PERGUNTA 3 Associe as seguintes características presentes em produções fotográficas contemporâneas (Coluna A) ao respectivo grupo ou episódio da fotografia artística (Coluna B). Coluna A I. Homossexualidade, feminismo, racismo e outros temas controversos. II. Apropriação, refotografia, montagem e fotografia encenada. III. Pontos de vista objetivos, impressões coloridas e câmeras de grande formato. Coluna B 1. Picture Generation 2. Escola de Düsseldorf 3. Guerras da Cultura A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-3; III-1 b. I-3; II-2; III-1 c. I-1; II-2; III-3 d. I-3; II-1; III-2 e. I-2; II-1; III-3 0,175 pontos PERGUNTA 4 Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman. Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman. I. Caracteriza-se como uma das vertentes da Fotografia Encenada. II. Caracteriza-se pela exploração de representações clichês. III. Caracteriza-se como um registro objetivo da realidade. IV. Caracteriza-se como uma fotografia Pós-Modernidade É correto apenas o que se afirma nas proposições: a. I, II e IV b. II e III c. I, III e IV d. II, III e IV e. I e II AS 6 Estado de Conclusão da Pergunta: PERGUNTA 1 a. I-1; II-2; III-3 b. I-2; II-3; III-1 c. I-3; II-2; III-3 d. I-1; II-3; III-2 e. I-3; II-1; III-2 0,175 pontos PERGUNTA 2 Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna B). COLUNA A I. Fotografia de guerra II. Fotografia de rua III. Fotojornalismo COLUNA B 1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem. 2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, em situações espontâneas e em lugares públicos 3. Registro fotográfico de conflitos mundiais. A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-3; III-1 b. I-3; II-2; III-1 c. I-1; II-3; III-2 d. I-1; II-2; III-3 e. I-3; II-1; III-2 0,175 pontos PERGUNTA 3 Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B). Coluna A I. Ansel Adams II. Diane Arbus III. Martin Parr IV. Sebastião Salgado Coluna B 1. Crônicas Sociais 2. Rigor Técnico 3. Fotografia Humanitária 4. O Outro A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-4; III-1; IV-3 b. I-1; II-3; III-2; IV-4 c. I-4; II-1; III-3; IV-2 d. I-3; II-1; III-2; IV-4 e. I-3; II-4; III-1; IV-2 0,175 pontos PERGUNTA 4 Analise as assertivasabaixo procurando identificar o nome do fotógrafo emitido (lacunas). I. Duas décadas antes da Mostra Chromes, realizada no MoMA em 1976, colocar em xeque a ilegitimidade artística da fotografia colorida, __________ já estava registrando o cotidiano de Manhatan em cores. II. O trabalho de ____________colocou em xeque os padrões de beleza que vigoravam na década de 50 e, até hoje, causam um misto de estranheza e admiração. III. Envolvido com projetos humanitários, ____________utiliza a fotografia como uma ferramenta de denúncia da condição humana, documentando situações extremas de pobreza, violência, guerras, fome e migração. IV. A visão cética e estrangeira de ___________ revelou, na década de 50, um Estados Unidos de diversidade cultural e segregação social que a própria sociedade americana desconhecida. A alternativa que preenche respectivamente e de forma correta as lacunas é: a. Saul Leiter; Willian Eggleston; Diane Arbus; Robert Frank b. Willian Eggleston; Saul Leiter; Diane Arbus; Robert Capa c. Martin Parr; Willian Eggleston; Robert Frank; Robert Capa d. Willian Eggleston; Saul Leiter; Sebastião Salgado; Diane Arbus e. Saul Leiter; Diane Arbus; Sebastião Salgado; Robert Frank PERGUNTA 1 a. I-3; II-1; III-2 b. I-3; II-2; III-3 c. I-1; II-2; III-3 d. I-1; II-3; III-2 e. I-2; II-3; III-1 0,175 pontos PERGUNTA 2 Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna B). COLUNA A I. Fotografia de guerra II. Fotografia de rua III. Fotojornalismo COLUNA B 1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem. 2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, em situações espontâneas e em lugares públicos 3. Registro fotográfico de conflitos mundiais. A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-3; III-1 b. I-3; II-1; III-2 c. I-1; II-3; III-2 d. I-3; II-2; III-1 e. I-1; II-2; III-3 0,175 pontos PERGUNTA 3 Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B). Coluna A I. Ansel Adams II. Diane Arbus III. Martin Parr IV. Sebastião Salgado Coluna B 1. Crônicas Sociais 2. Rigor Técnico 3. Fotografia Humanitária 4. O Outro A sequência correta desta associação é: a. I-2; II-4; III-1; IV-3 b. I-4; II-1; III-3; IV-2 c. I-3; II-4; III-1; IV-2 d. I-3; II-1; III-2; IV-4 e. I-1; II-3; III-2; IV-4 0,175 pontos PERGUNTA 4 a. I-1; II-2; III-3 b. I-1; II-3; III-2 c. I-2; II-3; III-1 d. I-3; II-1; III-2 e. I-3; II-2; III-3 _1570951870.unknown _1570953084.unknown _1570954412.unknown _1570954921.unknown _1570956183.unknown _1570956328.unknown _1570956571.unknown _1570956575.unknown _1570956577.unknown _1570956578.unknown _1570956576.unknown _1570956573.unknown _1570956574.unknown _1570956572.unknown _1570956567.unknown _1570956569.unknown _1570956570.unknown _1570956568.unknown _1570956562.unknown _1570956565.unknown _1570956566.unknown _1570956563.unknown _1570956337.unknown _1570956560.unknown _1570956561.unknown _1570956559.unknown _1570956558.unknown _1570956333.unknown _1570956188.unknown _1570956191.unknown _1570956192.unknown _1570956189.unknown _1570956186.unknown _1570956187.unknown _1570956184.unknown _1570954930.unknown _1570956174.unknown _1570956178.unknown _1570956180.unknown _1570956182.unknown _1570956179.unknown _1570956176.unknown _1570956177.unknown _1570956175.unknown _1570954934.unknown _1570954936.unknown _1570956172.unknown _1570956173.unknown _1570954937.unknown 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