Buscar

AS 1 Artes Unifran EAD disciplina fotografia

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Você viu 3, do total de 35 páginas

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Você viu 6, do total de 35 páginas

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Você viu 9, do total de 35 páginas

Faça como milhares de estudantes: teste grátis o Passei Direto

Esse e outros conteúdos desbloqueados

16 milhões de materiais de várias disciplinas

Impressão de materiais

Agora você pode testar o

Passei Direto grátis

Prévia do material em texto

AS 1 
PERGUNTA 1
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-1; III-3
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1
	
	c.
	I-3; II-1; III-2
	
	d.
	I-1; II-2; III-3
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 2
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-2; II-1; III-3
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 3
A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade.
Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B).
Coluna A
I. Direção
II. Gênero
III. Qualidade
IV. Intensidade
Coluna B
1. Dura ou suave
2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz.
3. Alta ou baixa.
4. Natural ou artificial.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	b.
	 I-1; II-2; III-3; IV-4
	
	c.
	 I-2; II-1; III-4; IV-3
	
	d.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	e.
	 I-3; II-2; III-4; IV-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 4
Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas:
	
	a.
	 I
	
	b.
	 II e III
	
	c.
	 I e III
	
	d.
	 I, II e III
	
	e.
	 I e II
Tetnativa 2
PERGUNTA 1
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-1; II-3; III-2
	
	b.
	I-3; II-1; III-2
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3
	
	d.
	 I-2; II-1; III-3
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 2
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-2; II-1; III-3
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 3
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-3; II-2; III-1
	
	c.
	I-3; II-1; III-2
	
	d.
	 I-2; II-1; III-3
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 4
Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas:
	
	a.
	 I e III
	
	b.
	 I, II e III
	
	c.
	 I
	
	d.
	 I e II
	
	e.
	 II e III
Tentativa 3
PERGUNTA 1
Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas:
	
	a.
	 I e III
	
	b.
	 I
	
	c.
	 I e II
	
	d.
	 II e III
	
	e.
	 I, II e III
0,15 pontos   
PERGUNTA 2
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-2; III-1
	
	b.
	I-2; II-3; III-1
	
	c.
	 I-1; II-3; III-2
	
	d.
	I-1; II-2; III-3
	
	e.
	 I-3; II-1; III-2
0,15 pontos   
PERGUNTA 3
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-2; III-1
	
	b.
	 I-2; II-1; III-3
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	I-1; II-2; III-3
	
	e.
	I-3; II-1; III-2
0,15 pontos   
PERGUNTA 4
A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade.
Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B).
Coluna A
I. Direção
II. Gênero
III. Qualidade
IV. Intensidade
Coluna B
1. Dura ou suave
2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz.
3. Alta ou baixa.
4. Natural ou artificial.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	b.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	c.
	 I-2; II-1; III-4; IV-3
	
	d.
	 I-3; II-2; III-4; IV-1
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3; IV-4
AS 2
PERGUNTA 1
As câmeras digitais oferecem alguns modos de operação que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas.
Avalie as seguintes assertivas sobre os modos de exposição quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso).
I. No modo automático, a câmera ajusta de uma forma um tanto aleatória os parâmetros que formam o triângulo de exposição apenas para corrigir a quantidade de luz que incidirá sobre o sensor.
II. Quando um dos modos de cena pré-definidos é selecionado, estamos “dizendo” para a câmera o que vamos fotografar, como um retrato ou uma paisagem, por exemplo, e o resultado final da imagem torna-se mais previsível.
III. Um maior controle sobre a imagem final, de acordocom o conceito da fotografia, só é possível ao utilizar o modo manual ou, ao menos, um dos modos de prioridade de cena, no qual o fotógrafo ajusta manualmente o parâmetro mais importante de acordo com o resultado pretendido.
IV. No Modo Programado, o operador pode ajustar manualmente tanto a abertura quanto a velocidade e a câmera ajusta automaticamente todos os demais recursos, o que irá resolver automaticamente inúmeras questões técnicas para o operador.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	 V, F, F, V
	
	b.
	 V, V, V, F
	
	c.
	 V, V, V, V
	
	d.
	 F, F, V, V
	
	e.
	 F, V, F, F
0,15 pontos   
PERGUNTA 2
Os modos de cena ou programados são configurações pré-definidas que ajustam a câmera para fotografar determinados temas de uma maneira particular e convencional.
Associe os modos de cena (Coluna A) a respectiva configuração pré-definida (Coluna B):
Coluna A
I. Esporte e/ou Ação
II. Macro
III. Paisagem
IV. Retrato
Coluna B
1. Grande abertura do diafragma para diminuir a profundidade de campo, deixando o segundo plano da imagem levemente fora de foco.
2. Aumenta a velocidade do Obturador e o ISO.
3. Pequena abertura do diafragma para ampliar a profundidade de campo.
4. Focaliza objetos a distâncias pequenas.
A sequência correta dessa associação é:
	
	a.
	 I-1; II-3; III-4; IV-2
	
	b.
	 I-2; II-4; III-3; IV-1
	
	c.
	 I-3; II-1; III-2; IV-4
	
	d.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	e.
	 I-4; II-2; III-1; IV-3
0,15 pontos   
PERGUNTA 3
Todas as câmeras digitais oferecem alguns modos de operação, opções que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas, cuja quantidade de oferta variará de acordo com o modelo da câmera.
Associe os modos de exposição (Coluna A)a sua respectiva característica
(Coluna B):
Coluna A
I. Automático
II. Manual
III. Prioridade de Abertura
IV. Prioridade de Velocidade
Coluna B
I. Indicado para fotografar motivos em movimento quando pretende-se criar efeitos visuais específicos, neste modo o operador define o tempo de exposição e a câmera ajusta a abertura do diafragma.
II. Indicado para controlar a profundidade de campo quando pretende-se, por exemplo, evidenciar um motivo nítido em um entorno fora de foco, neste modo o operador define a abertura do diafragma e a câmera ajusta a velocidade do obturador.
III. Indicado para quando se busca o maior controle sobre o resultado final, neste modo o ajuste de todos os dispositivos são definidos pelo operador.
IV. Indicado para fotos rápidas e corriqueiras, neste modo a câmera realiza todos os ajustes necessários (abertura, velocidade, ISO, balanço de branco e flash automaticamente, se necessário).
A sequência correta dessa associação é:
	
	a.
	 I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	b.
	 I-3; II-4; III-2; IV-1
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1; IV-4
	
	d.
	I-4; II-3; III-1; IV-2
	
	e.
	I-4; II-3; III-2; IV-1
0,15 pontos   
PERGUNTA 4
A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta.
Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso).
I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais.
II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro.
III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras.
IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	 F; V; F; F
	
	b.
	 V; V; F; F
	
	c.
	 V; V; V; V
	
	d.
	 V; F; V; V
	
	e.
	 F; F; V; V
	
AS 3
PERGUNTA 1
a.
 Fotossecessão, Picturialismo, Fotografia Social, Nova Objetividade
b.
 F/64, Fotografia Social, Picturialismo, Fotografia Subjetiva
c.
 Nova Objetividade, FSA, Fotossecessão, Picturialismo
d.
 Fotografia Pura, FSA, Fotossecessão, Picturialismo .
e.
 Fotografia Pura; Nova Objetividade, Fotossecessão, Fotografia Subjetiva;
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade.
Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE:
a.
 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64.
b.
 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
c.
 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
d.
 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64
e.
 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B).
Coluna A
I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original.
II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura.
III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz.
Coluna B
1. Calotipia
2. Heliografia
3. Daguerreotipia
A sequência correta desta associação é:
a.
 I-3; II-2; III-1
b.
 I-2; II-3; III-1
c.
 I-1; II-2; III-3
d.
 I-2 II-1; III- 3
e.
 I-3; II-1; III-2
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais.
São eles:
.
a.
 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce
b.
 Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot
c.
 Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot
d.
 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch
e.
 Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence
	
	
TENTATIVA 2
PERGUNTA 1
Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso)
I. O grupo norte americano chamado F/64, formado pelos fotógrafos Edward Weston, Ansel Adams e Imogen Cunningham, tinha como objetivo a busca de uma fotografia cada vez mais exigente do ponto de vista técnico.
II. O movimento Picturialista reuniu fotógrafos que se dedicavam a produzir imagens fotográficas cada vez mais nítidas e puras.
III. A Fotossecessão, fundada por Alfred Stieglitz, tinha como objetivo mostrar a fotografia como uma entidade autônoma e a principal forma de arte do século XX, em vez de tentar imitar a artedo passado.
IV. Durante os anos de crise da depressão econômica americana, a fotografia encontrou uma interessante aplicação através do célebre projeto governamental Farm Security Administration que destacou principalmente o gênero da fotografia social.
As assertivas I, II, III e IV são, respectivamente:
	
	a.
	 V, V, V, F
	
	b.
	F, V, V, V
	
	c.
	 V, F, V, V
	
	d.
	 V, F, F, F
	
	e.
	 V, V, V, V
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais.
São eles:
.
	
	a.
	 Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot
	
	b.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce
	
	c.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot
	
	d.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch
	
	e.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade.
Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE:
	
	a.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.
	
	b.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
	
	c.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64.
	
	d.
	 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
	
	e.
	 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagem Picturialista e inaugura um gênero fotográfico.
Este gênero ficou conhecido como Fotografia:
	
	a.
	 Publicitária
	
	b.
	 Expressiva
	
	c.
	 Conceitual
	
	d.
	 Social
	
	e.
	 Pura
PERGUNTA 1
No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais.
São eles:
.
	
	a.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch
	
	b.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence
	
	c.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce
	
	d.
	 Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot
	
	e.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B).
Coluna A
I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original.
II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura.
III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz.
Coluna B
1. Calotipia
2. Heliografia
3. Daguerreotipia
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1
	
	c.
	 I-3; II-2; III-1
	
	d.
	 I-2 II-1; III- 3
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade.
Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE:
	
	a.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.
	
	b.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
	
	c.
	 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64
	
	d.
	 Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64.
	
	e.
	 Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagem Picturialista e inaugura um gênero fotográfico.
Este gênero ficou conhecido como Fotografia:
	
	a.
	 Conceitual
	
	b.
	 Pura
	
	c.
	 Social
	
	d.
	 Publicitária
	
	e.
	 Expressiva
0,175 pontos   
Clique em Salvar e Enviar para salvar e enviar. Clique em Salvar todas as respostas para salvar todas as respostas.
AS 4
 
PERGUNTA 1
Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como:
	
	a.
	Surrealismo
	
	b.
	Construtivismo
	
	c.
	Bauhaus
	
	d.
	 Futurismo
	
	e.
	Conceitual
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
	
	a.
	I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-1; II-2; III-3
	
	c.
	I-3; II-2; III-3
	
	d.
	 I-1; II-3; III-2
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Analise as seguintes assertivas sobre a fotografia no Movimento Dadaísta.
I. Os dadaístas encontraram na fotografia um meio de integrar o trivial e o cotidiano à prática artística, rompendo assim a distinção entre os dois mundos.
II. Os dadaístas estavam convencidos de que toda a arte do período pós-guerra havia fracassado por causa da sua não-objetividade e de sua falta de convicção, sendo fundamental uma mudança de atitude revolucionária para colocar a arte em consonância com a vida e com a época atual.
III. A ideia da fotomontagem é revolucionária quanto ao seu conteúdo e sua forma é subversiva, rompe as barreiras dos gêneros literários e artísticos, ao unir fotografia e textos impressos.
IV. Os artistas integrantes do movimento dadaísta estavam muito interessados em elaborar novas regras estéticas e, neste contexto, o fotograma foi criado.
São corretas APENAS as assertivas
	
	a.
	 II, III e IV
	
	b.
	 I, II, III e IV
	
	c.
	 I, II e III
	
	d.
	 I e III
	
	e.
	 II e IV
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B).
Coluna A
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico.
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas.
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa.
Coluna B
1. Construtivismo
2. Futurismo
3. Surrealismo
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-2; III-1
	
	b.
	I-2 II-1; III- 3
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3
	
	d.
	 I-2; II-3; III-1
	
	e.
	 I-3; II-1; III-2
TENTATIVA 2
Associe as seguintes descrições (Coluna A) a respectiva técnica fotográfica (Coluna B).
COLUNA A
I. Consiste na inversão dos valores tonais de algumas áreas da imagem fotográfica, pode ser obtido basicamente através da rápida exposição à luz da imagem durante seu processamento.
II. Termo genericamente empregado para designar a associação de duas ou mais imagens, ou fragmentos de imagens, com o propósito de gerar uma nova imagem.
III. Técnica fotográfica obtida sem o auxílio da câmara, através da colocação de um objeto opaco ou translúcido diretamente sobre o material fotossensível.IV. Imagem formada por fotografias sucessivas com intervalos e exposições iguais e que permite capturar movimento dos motivos.
COLUNA B
1. Cronofotografia
2. Fotograma
3. Fotomontagem
4. Solarização
A sequência correta dessa associação é:
	
	a.
	 I-4; II-2; III-3; IV-1
	
	b.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	c.
	 I-4; II-3; III-2; IV-1
	
	d.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3; IV-4
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	I-3; II-2; III-3
	
	d.
	 I-2; II-3; III-1
	
	e.
	I-3; II-1; III-2
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como:
	
	a.
	Surrealismo
	
	b.
	Construtivismo
	
	c.
	Bauhaus
	
	d.
	 Futurismo
	
	e.
	Conceitual
0,175 pontos   
PERGUNTA 4 
Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B).
Coluna A
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico.
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas.
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa.
Coluna B
1. Construtivismo
2. Futurismo
3. Surrealismo
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1
	
	c.
	I-2 II-1; III- 3
	
	d.
	 I-1; II-2; III-3
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
 ULTIMA TENTATIVA - OK
PERGUNTA 1
Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como:
	
	a.
	Surrealismo
	
	b.
	Construtivismo
	
	c.
	Bauhaus
	
	d.
	 Futurismo
	
	e.
	Conceitual
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
Analise as seguintes assertivas sobre a fotografia no Movimento Dadaísta.
I. Os dadaístas encontraram na fotografia um meio de integrar o trivial e o cotidiano à prática artística, rompendo assim a distinção entre os dois mundos.
II. Os dadaístas estavam convencidos de que toda a arte do período pós-guerra havia fracassado por causa da sua não-objetividade e de sua falta de convicção, sendo fundamental uma mudança de atitude revolucionária para colocar a arte em consonância com a vida e com a época atual.
III. A ideia da fotomontagem é revolucionária quanto ao seu conteúdo e sua forma é subversiva, rompe as barreiras dos gêneros literários e artísticos, ao unir fotografia e textos impressos.
IV. Os artistas integrantes do movimento dadaísta estavam muito interessados em elaborar novas regras estéticas e, neste contexto, o fotograma foi criado.
São corretas APENAS as assertivas
	
	a.
	 II e IV
	
	b.
	 II, III e IV
	
	c.
	 I, II, III e IV
	
	d.
	 I e III
	
	e.
	 I, II e III
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B).
Coluna A
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico.
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas.
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa.
Coluna B
1. Construtivismo
2. Futurismo
3. Surrealismo
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1
	
	b.
	 I-3; II-1; III-2
	
	c.
	 I-3; II-2; III-1
	
	d.
	I-2 II-1; III- 3
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
	
	a.
	I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	I-3; II-2; III-3
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
AS 5
PERGUNTA 1
Associe os seguintes fotógrafos ligados ao polêmico episódio conhecido como Guerras da Cultura (Coluna A) a respectiva descrição de sua carreira e/ou características de sua produção fotográfica (Coluna B).
Coluna A
I. Andres Serrano
II. Nan Goldin
III. Robert Mapplethorpe
Coluna B
1. Partindo de sua experiência pessoal, iniciou na década de 70 um documentário sobre o cenário underground americano, retratando a comunidade gay e transexual de NY.
2. Tem como marca pessoal a utilização da técnica de preto-e-branco sutil e purista. Embora tenha trabalhado com temáticas clássicas, são suas fotografias de nus masculinos as mais famosas.
3. Apresenta em suas fotografias fluídos corporais como fezes, urina, sangue, sêmen e leite materno.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	I-1; II-2; III-3
	
	b.
	I-3; II-2; III-1
	
	c.
	I-2; II-1; III-3
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-3
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Associe as seguintes características presentes em produções fotográficas contemporâneas (Coluna A) ao respectivo grupo ou episódio da fotografia artística (Coluna B).
Coluna A
I. Homossexualidade, feminismo, racismo e outros temas controversos.
II. Apropriação, refotografia, montagem e fotografia encenada.
III. Pontos de vista objetivos, impressões coloridas e câmeras de grande formato.
Coluna B
1. Picture Generation
2. Escola de Düsseldorf
3. Guerras da Cultura
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1
	
	b.
	 I-3; II-2; III-1
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-2; II-1; III-3
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman.
Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman.
I. Caracteriza-se como uma das vertentes da Fotografia Encenada.
II. Caracteriza-se pela exploração de representações clichês.
III. Caracteriza-se como um registro objetivo da realidade.
IV. Caracteriza-se como uma fotografia Pós-Modernidade
É correto apenas o que se afirma nas proposições:
	
	a.
	 I, II e IV
	
	b.
	 II e III
	
	c.
	 I, III e IV
	
	d.
	 II, III e IV
	
	e.
	 I e II
AS 6
 Estado de Conclusão da Pergunta:
 
PERGUNTA 1
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1
	
	c.
	 I-3; II-2; III-3
	
	d.
	 I-1; II-3; III-2
	
	e.
	 I-3; II-1; III-2
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna B).
COLUNA A
I. Fotografia de guerra
II. Fotografia de rua
III. Fotojornalismo
COLUNA B
1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem.
2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, em situações espontâneas e em lugares públicos
3. Registro fotográfico de conflitos mundiais.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1
	
	b.
	 I-3; II-2; III-1
	
	c.
	 I-1; II-3; III-2
	
	d.
	 I-1; II-2; III-3
	
	e.
	 I-3; II-1; III-2
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B).
Coluna A
I. Ansel Adams
II. Diane Arbus
III. Martin Parr
IV. Sebastião Salgado
Coluna B
1. Crônicas Sociais
2. Rigor Técnico
3. Fotografia Humanitária
4. O Outro
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
	
	c.
	 I-4; II-1; III-3; IV-2
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2; IV-4
	
	e.
	 I-3; II-4; III-1; IV-2
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
Analise as assertivasabaixo procurando identificar o nome do fotógrafo emitido (lacunas).
I. Duas décadas antes da Mostra Chromes, realizada no MoMA em 1976, colocar em xeque a ilegitimidade artística da fotografia colorida, __________ já estava registrando o cotidiano de Manhatan em cores.
II. O trabalho de ____________colocou em xeque os padrões de beleza que vigoravam na década de 50 e, até hoje, causam um misto de estranheza e admiração.
III. Envolvido com projetos humanitários, ____________utiliza a fotografia como uma ferramenta de denúncia da condição humana, documentando situações extremas de pobreza, violência, guerras, fome e migração.
IV. A visão cética e estrangeira de ___________ revelou, na década de 50, um Estados Unidos de diversidade cultural e segregação social que a própria sociedade americana desconhecida.
A alternativa que preenche respectivamente e de forma correta as lacunas é:
	
	a.
	Saul Leiter; Willian Eggleston; Diane Arbus; Robert Frank
	
	b.
	Willian Eggleston; Saul Leiter; Diane Arbus; Robert Capa
	
	c.
	Martin Parr; Willian Eggleston; Robert Frank; Robert Capa
	
	d.
	Willian Eggleston; Saul Leiter; Sebastião Salgado; Diane Arbus
	
	e.
	Saul Leiter; Diane Arbus; Sebastião Salgado; Robert Frank
PERGUNTA 1
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-3; II-2; III-3
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3
	
	d.
	 I-1; II-3; III-2
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
0,175 pontos   
PERGUNTA 2
Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna B).
COLUNA A
I. Fotografia de guerra
II. Fotografia de rua
III. Fotojornalismo
COLUNA B
1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem.
2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, em situações espontâneas e em lugares públicos
3. Registro fotográfico de conflitos mundiais.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1
	
	b.
	 I-3; II-1; III-2
	
	c.
	 I-1; II-3; III-2
	
	d.
	 I-3; II-2; III-1
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
0,175 pontos   
PERGUNTA 3
Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B).
Coluna A
I. Ansel Adams
II. Diane Arbus
III. Martin Parr
IV. Sebastião Salgado
Coluna B
1. Crônicas Sociais
2. Rigor Técnico
3. Fotografia Humanitária
4. O Outro
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	b.
	 I-4; II-1; III-3; IV-2
	
	c.
	 I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2; IV-4
	
	e.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
0,175 pontos   
PERGUNTA 4
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-3
_1570951870.unknown
_1570953084.unknown
_1570954412.unknown
_1570954921.unknown
_1570956183.unknown
_1570956328.unknown
_1570956571.unknown
_1570956575.unknown
_1570956577.unknown
_1570956578.unknown
_1570956576.unknown
_1570956573.unknown
_1570956574.unknown
_1570956572.unknown
_1570956567.unknown
_1570956569.unknown
_1570956570.unknown
_1570956568.unknown
_1570956562.unknown
_1570956565.unknown
_1570956566.unknown
_1570956563.unknown
_1570956337.unknown
_1570956560.unknown
_1570956561.unknown
_1570956559.unknown
_1570956558.unknown
_1570956333.unknown
_1570956188.unknown
_1570956191.unknown
_1570956192.unknown
_1570956189.unknown
_1570956186.unknown
_1570956187.unknown
_1570956184.unknown
_1570954930.unknown
_1570956174.unknown
_1570956178.unknown
_1570956180.unknown
_1570956182.unknown
_1570956179.unknown
_1570956176.unknown
_1570956177.unknown
_1570956175.unknown
_1570954934.unknown
_1570954936.unknown
_1570956172.unknown
_1570956173.unknown
_1570954937.unknown
_1570954935.unknown
_1570954932.unknown
_1570954933.unknown
_1570954931.unknown
_1570954926.unknown
_1570954928.unknown
_1570954929.unknown
_1570954927.unknown
_1570954923.unknown
_1570954925.unknown
_1570954922.unknown
_1570954421.unknown
_1570954425.unknown
_1570954427.unknown
_1570954919.unknown
_1570954920.unknown
_1570954917.unknown
_1570954918.unknown
_1570954428.unknown
_1570954426.unknown
_1570954423.unknown
_1570954424.unknown
_1570954422.unknown
_1570954416.unknown
_1570954419.unknown
_1570954420.unknown
_1570954418.unknown
_1570954414.unknown
_1570954415.unknown
_1570954413.unknown
_1570953804.unknown
_1570954162.unknown
_1570954167.unknown
_1570954169.unknown
_1570954410.unknown
_1570954411.unknown
_1570954408.unknown
_1570954409.unknown
_1570954170.unknown
_1570954168.unknown
_1570954164.unknown
_1570954166.unknown
_1570954163.unknown
_1570954158.unknown
_1570954160.unknown
_1570954161.unknown
_1570954159.unknown
_1570954154.unknown
_1570954156.unknown
_1570954157.unknown
_1570954155.unknown
_1570953811.unknown
_1570954152.unknown
_1570954153.unknown
_1570954151.unknown
_1570954150.unknown
_1570953808.unknown
_1570953556.unknown
_1570953561.unknown
_1570953801.unknown
_1570953802.unknown
_1570953562.unknown
_1570953558.unknown
_1570953559.unknown
_1570953557.unknown
_1570953096.unknown
_1570953549.unknown
_1570953551.unknown
_1570953553.unknown
_1570953550.unknown
_1570953545.unknown
_1570953547.unknown
_1570953542.unknown
_1570953543.unknown
_1570953541.unknown
_1570953540.unknown
_1570953091.unknown
_1570953093.unknown
_1570953089.unknown
_1570952650.unknown
_1570953014.unknown
_1570953019.unknown
_1570953070.unknown
_1570953073.unknown
_1570953020.unknown
_1570953017.unknown
_1570953018.unknown
_1570953015.unknown
_1570952654.unknown
_1570953007.unknown
_1570953011.unknown
_1570953012.unknown
_1570953009.unknown
_1570953001.unknown
_1570953004.unknown
_1570953005.unknown
_1570953002.unknown
_1570952656.unknown
_1570952657.unknown
_1570953000.unknown
_1570952655.unknown
_1570952652.unknown
_1570952653.unknown
_1570952651.unknown
_1570952201.unknown
_1570952644.unknown
_1570952647.unknown
_1570952649.unknown
_1570952645.unknown
_1570952639.unknown
_1570952641.unknown
_1570952642.unknown
_1570952640.unknown
_1570952209.unknown
_1570952637.unknown
_1570952638.unknown
_1570952214.unknown
_1570952204.unknown
_1570951876.unknown
_1570951878.unknown
_1570951879.unknown
_1570951877.unknown
_1570951873.unknown
_1570951874.unknown
_1570951871.unknown
_1570949936.unknown
_1570951373.unknown
_1570951462.unknown
_1570951865.unknown
_1570951868.unknown
_1570951869.unknown
_1570951866.unknown
_1570951473.unknown
_1570951863.unknown
_1570951864.unknown
_1570951860.unknown
_1570951859.unknown
_1570951470.unknown
_1570951378.unknown
_1570951382.unknown
_1570951457.unknown
_1570951380.unknown
_1570951376.unknown
_1570951377.unknown
_1570951374.unknown
_1570950661.unknown
_1570951369.unknown
_1570951371.unknown
_1570951372.unknown
_1570951370.unknown
_1570951366.unknown
_1570951368.unknown
_1570951363.unknown
_1570951365.unknown
_1570950663.unknown
_1570951362.unknown
_1570949940.unknown
_1570949942.unknown
_1570949943.unknown
_1570949941.unknown
_1570949938.unknown
_1570949939.unknown
_1570949937.unknown
_1570949035.unknown
_1570949604.unknown
_1570949925.unknown
_1570949931.unknown
_1570949934.unknown
_1570949935.unknown
_1570949933.unknown
_1570949927.unknown
_1570949928.unknown
_1570949926.unknown_1570949608.unknown
_1570949610.unknown
_1570949923.unknown
_1570949924.unknown
_1570949611.unknown
_1570949609.unknown
_1570949606.unknown
_1570949607.unknown
_1570949605.unknown
_1570949600.unknown
_1570949602.unknown
_1570949603.unknown
_1570949601.unknown
_1570949596.unknown
_1570949598.unknown
_1570949599.unknown
_1570949597.unknown
_1570949046.unknown
_1570949593.unknown
_1570949594.unknown
_1570949592.unknown
_1570949591.unknown
_1570949040.unknown
_1570948398.unknown
_1570948403.unknown
_1570948406.unknown
_1570949028.unknown
_1570948405.unknown
_1570948400.unknown
_1570948402.unknown
_1570948399.unknown
_1570948393.unknown
_1570948395.unknown
_1570948397.unknown
_1570948394.unknown
_1570948390.unknown
_1570948392.unknown
_1570948388.unknown
_1570948389.unknown
_1570948387.unknown
_1570948386.unknown