O Parágrafo tipografia

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O Parágrafo 
As frases se amarram umas às outras e se agrupam para formar o 
componente básico do design tipográfico: o parágrafo 
• O parágrafo deve ser considerado isoladamente para que se possa 
determinar a largura e altura ideais para leitura confortável. 
 
• A largura de um parágrafo depende de alguns aspectos: 
1. Tamanho do tipo 
2. Espaço entre palavras 
3. Espaço entre linhas ou entrelinha 
Espaço entre palavras e entrelinha 
• O espaço entre palavras, normalmente, pode ser definido pela largura 
ocupada pela letra “i” minúscula, como se ela tivesse sido espaçada 
conectando a última letra de uma palavra e a primeira letra da próxima. 
 
• O espaço entre palavras é, portanto, menor quando o texto é composto 
com espacejamento mais apertado e maior quando o espacejamento é 
mais aberto. 
 
• O espacejamento entre palavras deve ser o mínimo necessário para 
separá-las. 
 
• Quando o espaço entre palavras se torna muito grande, as linhas 
começam a se quebrar. 
Na medida em que alteramos o espacejamento, o espaço entre palavras deve ser ajustado. 
• O efeito mais evidente de espacejamento irregular é o aparecimento de “rios”. 
Um espacejamento geral apertado em um mínimo de espaço entre palavras é o 
suficiente para separar as palavras para uma rápida compreensão do texto 
Há também uma relação entre a largura das letras e o espaço entre palavras 
necessário para que o olho diferencie o final de uma palavra e o início da 
seguinte; quanto mais estreita a letra for, menos espaço nosso olhar requer. 
Para ficarem legíveis, as letras 
condensadas usadas não precisam 
de muito espaço entre as palavras. 
• A largura de um parágrafo depende do tamanho do tipo que está sendo usado e, 
consequentemente de quantos caracteres cabem em uma linha de texto. 
 
1. A composição produz um parágrafo muito 
 estreito para o tamanho do tipo e com 
entrelinha muito apertada. 
2. Diminuir o tamanho do tipo cria um parágrafo 
com linhas muito longas para uma leitura confortável. 
3. O aumento da entrelinha equilibra a extensão 
das linhas, mas seus finais parecem indecisos. 
4. Ao estreitar o parágrafo, finalmente atinge-se uma 
relação harmônica entre as variáveis: um tamanho de 
tipo legível, uma largura de linha confortável e 
entrelinha suficiente para garantir uma sequência 
correta de leitura. 
 
 
 
 
Alinhamento de texto dentro de parágrafos 
• Alinhamento à esquerda 
• Alinhamento à direita 
• Centralizado 
• Justificado 
• Em textos alinhados à direita, à esquerda ou centralizados, as diferentes larguras 
de linhas criam uma silhueta ondulada chamada de “franja”. 
• A relação entre o alinhamento e a franja do parágrafo é um fator determinante 
para uma composição adequada. 
• O alinhamento de texto em um parágrafo afeta o espacejamento. 
• Um parágrafo alinhado à esquerda, à direita ou centralizado, os espaços entre as 
palavras são uniformes. 
• O espaço entre palavras em um parágrafo justificado ou blocado, varia, pois a 
largura do parágrafo é matematicamente fixa, e todas as linhas devem estar 
alinhadas à esquerda e à direita, independente do número de palavras nas linhas, 
ou quão longas sejam as linhas. 
• O resultado de um texto inadequadamente justificado, no qual o espaço entre 
palavras muda constantemente, é uma profusão de rios. 
• Para minimizar este problema, deve-se encontrar a largura ideal para o 
alinhamento à esquerda do texto, já no tamanho do tipo a ser usado, antes de 
justificar. 
 
 
No espacejamento entre letras e entre palavras, a uniformidade é essencial para conseguir uma boa franja. 
Uma franja pode variar de profunda a rasa, de ativa a sutil. 
As extremidades de uma franja são consideradas ideais quando criam uma ondulação não forçada, na borda do 
parágrafo sem protuberâncias. 
Em um parágrafo ideal, a franja se torna invisível: o leitor não percebe que as linhas estão terminando. 
Quando há uma alternância de linhas curtas e longas, a franja se torna ativa e chama a atenção. 
A uniformidade de uma franja ativa também se torna invisível como resultado de sua consistência. 
 
Parágrafos em sequência 
• Existem opções para um designer separar os parágrafos dentro das colunas de 
texto. 
• A alternativa mais simples é inserir uma linha em branco – com o mesmo corpo da 
entrelinha – entre um parágrafo e outro. Nesse caso, é ideal para colunas 
compostas com tipos com grande ou pequena altura “x” e entrelinha mais 
apertada. 
• Dentro de uma coluna, os parágrafos que se seguem devem se diferenciar de 
alguma maneira para que o leitor percebe quando um acabou e outro começou. 
• Parágrafos que se sucedem continuamente em uma coluna, sem diferenciação, 
dificultam a separação de pensamentos distintos . 
• Este tratamento também cria uma opressiva parede de texto. 
• Linhas em branco entre parágrafos são eficientes, talvez até demais. Os espaços negativos 
podem dividir as colunas em partes, interferindo na direção da leitura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
• Os parágrafos são separados 
 por um espaço proporcional que 
 corresponde a cerca de uma vez e meia a 
 entrelinha do texto. 
Indicando parágrafos 
• O método mais comum para indicação de parágrafos é o recuo de linhas. 
• O mínimo de uma paica (ou 12 pontos) é necessário para distinguir um novo parágrafo. 
• Um recuo maior pode ser possível dependendo da largura da coluna. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
O parágrafo de texto de 
abertura, feito com algumas letras bold, 
começa com um recuo exagerado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Capitulares iniciais 
• As capitulares iniciais marcam o início de um capítulo ou de um artigo. 
 
 
 
 
 
 
A capitular inicial está parcialmente inserida 
No parágrafo de abertura, que abraça 
o contorno da haste diagonal do “A”, 
 criando um belo toque de alinhamento. 
A capitular inicial está parcialmente inserida no bloco de texto e faz uma ligação com a 
foto, assim como a citação no topo da página. 
Órfãs e viúvas 
• Representam uma desatenção aos detalhes e à precisão tipográfica. 
• Quando uma palavra, ou um fragmento dela fica perdida numa linha ao final de 
um parágrafo ou um de uma coluna é chamada de Viúva. 
• No topo de uma coluna ou página é chama de Órfã. 
• A órfã é pior que a viúva pois cria um buraco na cor tipográfica e interrompe o 
alinhamento horizontal do topo das colunas de texto. 
• Usar um formato com colunas largas significa que os vãos deixados pelas viúvas 
ficam ainda mais visíveis. Nesta página densamente tipográfica com medidas 
largas evitou-se as viúvas e órfãs. 
 
 
 
 
 
 
 
Em duas ou três colunas, esta formatação possui um entrelinhas 
suficiente para uma boa legibilidade. O texto também é altamente 
legível devido a seu tamanho, largura e peso. 
Hifenização e justificação (H&J) 
• Deve-se obter uma textura e uma “cor”, 
ou seja, um tom geral no peso dos tipos, 
que seja fácil de ler, convidativo à leitura e 
 agradável de se ver, sem hifenizações 
excessivas ou repetitivas. 
Espaço entre linhas de texto 
• A entrelinha é uma medida vertical que define a distância entre uma linha de base 
e a linha seguinte em um parágrafo. 
 
• A entrelinha tem grande influência na legibilidade de um parágrafo e pode alterar 
sua textura visual. 
 
• As primeiras considerações que devem ser consideradas, são a altura das letras de 
caixa baixa e a dimensão de suas hastes ascendentes e descendentes. Esses traços 
não podem interferir uns com os outros (hastes que se tocam ou se sobrepõem 
atrapalham o reconhecimento de caracteres). 
 
• Fontes com ascendentes descendentes longas precisam de mais espaço entre as 
linhas. 
• Uma boa regra prática para os tipos de texto é acrescentar dois pontos a mais no 
entrelinhas, criando assim um bom nível de conforto para leitura prolongada. 
 
• A melhor maneira de determinar quanto espaço entrelinhas vai precisar, é compor 
um bom pedaço de texto com sutis variações no entrelinhas. Até mesmo um 
quarto de ponto pode fazer diferença. 
Em duas ou três colunas, esta formatação 
possui um entrelinhas suficiente para uma boa 
legibilidade. O texto também é altamente 
legível devido a seu tamanho, largura e peso. 
• Uma fonte com uma altura “x” preenche a linha de uma forma que mais espaço é 
necessário para compensar sua densidade. 
 
Acima: composição compacta e com entrelinha corrigida para compensar a grande 
altura “x”. 
Abaixo: o incremento da entrelinha melhora a legibilidade e evita que ascendentes e 
descendentes criem “pontos negros”. 
 
 
• Um leitor maduro processa partes do texto, com várias palavras, simultaneamente 
e um parágrafo muito estreito com entrelinha muito apertada pode gerar conflito 
na leitura (exemplo à esquerda). 
 
• Um agrupamento reduzido que auxilia a compreensão, o leitor é forçado a 
assimilar os grupos sequencialmente por que as linhas estão suficientemente 
distantes para prevenir que as linhas seguintes interfiram (exemplo à direita). 
Comprimento ideal para linhas de textos 
• Vinte paicas é um bom comprimento quando estiver projetando tipos em texto. 
• Outro método comum para uma boa legibilidade é manter as medidas entre 52 e 
70 caracteres por linha (espaços e pontuações contam como caracteres), 
assegurando assim que haverá palavras suficientes e, consequentemente, espaço 
entre elas, para acomoda confortavelmente textos justificados. 
• Um comprimento de linha ideal poderá variar de acordo com o estilo do tipo, 
entrelinha, tracking e, certamente, a textura e o tom da superfície impressa. 
• A leitura acontece em saltos pequenos por parte dos olhos para que eles 
possam captar os caracteres (algo como 5 e 10 caracteres por vez), e algo 
entre 55 e 60 caracteres por linha seria o considerado o ideal permitindo 
que o olho dê de 6 a 12 paradas rápidas por linha. 
 
• Entre 30 e 40 por linha, é considerado o mínimo, já que as linhas estreitas 
fariam o leitor mudar de linha muitas vezes desnecessariamente, além de, 
problemas de justificação. 
 
• Jornais costumam utilizar um limite ainda menos de 30 caracteres por 
linha. 
 
• O limite máximo para o comprimento é de 90 caracteres por linha. 
• Paica – origem 1785 – Françoise Ambrose Didot – redefiniu o sistema de 
medidas tipográficas, substituindo o sistema tradicional de medida em 
“ciceros” , pelo sistema de 12 pontos. 
 
• Correspondência entre as unidades é de 12 pontos por paica e 6 paicas 
por polegada: 
 
 
 
 
 
• A paica é representada por um número seguido da letra “P” maiúscula. 
• O ponto é representado por um número seguido de um “p” minúsculo. 
 5p = 5 pontos 
 6P2 = 6 paicas e 2 pontos 
 1P1 = 1 paica e 1 ponto Equivale a 13 pontos) 
 
1 ponto= 1/12 paicas 1/72 polegadas 0,,353 mm 
1 paica= 12 pontos 1/6 polegada 4,23 mm 
1 polegada 6 paicas 72 pontos 24,4 mm 
• Pontos tipográficos: 
 Designa o tamanho das letras - quando se diz que uma letra está em 
corpo 12, significa que sua altura tem 12 pontos tipográficos. 
O cálculo é feito do alto da ascendente até a base da descendente da letra, 
mais certa quantidade de espaço acima e abaixo, para impedir que as letras 
compostas em linhas subsequentes toquem umas nas outras. 
 
Letras com ascendentes e descendentes muito extensas parecem menores do 
que outras de extensão inferior, quando ambas são compostas em caixa baixa 
no mesmo corpo. 
Ex: c24 Garamond c24 Arial 
A página, com abundância de assessórios tipográficos, apresenta, na maioria dos lugares, as 
diretrizes de legibilidade para medidas tipográficas. 
 
Na margem esquerda, essas diretrizes são violadas de forma bem sucedida. A chamada tem 
menos de 20 caracteres por linha, mas as linhas foram cuidadosamente quebradas e espacejadas. 
 
No pé da página, o número de caracteres por linha 
 excede muito o máximo recomendado, mas, 
 pelo fato de haver apenas duas linhas, 
 a legibilidade não está prejudicada. 
Tipo de tamanho: 
 
• Os tamanhos mais usados em uma fonte de computador estão entre 8 e 72 
pontos, que são padrão na maioria dos programas de processamento de texto. 
• Na época da tipografia manual quando as letras eram feitas de tipos físicos de 
metal, elas normalmente vinham nesses tamanhos. 
• Anteriormente, os conjuntos tipográficos vinham com fontes que eram 
compostos até por tipos de 5 pontos, mas eram demasiadamente pequenas 
para fabricar, eram um problema para quem montava a composição; por esse 
motivo, o tamanho menor passou a ser 8 pontos. 
• Os tipos com tamanho 72 eram demasiadamente pesados e com isso foi feita 
uma divisão em duas categorias: 
1. TEXT TYPE: tamanhos até 14 (para quem desejava reproduzir apenas texto 
corrido). 
2. DISPLAY TYPE: tamanhos a partir de 14 (cartazes, revistas e outras que 
exigiam letras maiores). 
 
 
Abrindo o entrelinhas 
• O espaço entrelinhas (leading) deve ser aumentado se o comprimento de linha 
aumentar além do limite ideal, ou se as formas das letras se desviarem, mesmo 
que suavemente, das letras de texto de boa legibilidade. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
A citação introdutória, um tanto longa, fica mais legível e mais elegante, quando 
recebe uma entrelinha extra. 
 
• As entrelinhas ou leadings, são medidas em pontos, e as mais comuns têm 
de 1 a 4 pontos de espessura, sendo que as entrelinhas com mais de 6 
pontos são chamadas de “lingotes” e têm 6, 12, 24 e 36 pontos. 
 
• A composição feita sem entrelinhamento é denominada “cerrada”, cheia 
ou sólida. 
 
• Na fotocomposição e nos computadores de hoje, a maioria dos programas 
aplica automaticamente um entrelinhamento padronizado, baseado no 
tamanho da fonte, usando a medida de pontospaica. 
 
 
O bloco de texto arejado possui um entrelinhas arejada de acordo com o tratamento 
gráfico espaçoso e com os outros elementos da página. 
Linhas empilhadas 
• Diminuir o entrelinhas e permitir intencionalmente que as ascendentes e 
descendentes se toquem ou, até mesmo, se sobreponham nunca deve ser feito 
em longas passagens de texto, mas isso pode ser usado como um recurso de 
design, desde que aplicado com moderação. 
 
• Linhas empilhadas de letras maiúsculas, com um entrelinhas compacta, podem ser 
usadas para criar massa tipográfica sem se preocupar com a confusão que as 
extensões causam. Isso só é bom quando usado apenas em pequenas quantidades 
de texto e deve ser usado com cuidado. 
Com linhas empilhadas, bem apertadas e justificadas, a chamada de capa se 
transforma na marca registrada da revista que é direcionada para um público feminino 
mais maduro. 
Apesar das letras se tocarem, ainda estão altamente legíveis; em parte devido à 
diferenciação de cada linha por uma cor distinta.