Arquitetura Barroca

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Estética e História das Artes 
Carolina Chaves 
PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS 
• No século XVII, floresceu na Europa um estilo arquitetônico mais complexo que os outros, denominado Barroco. Ele surge em 
uma época em que havia uma sensação de que o avanço cientifico representado pelo Renascimento não mais oferecia 
respostas a todas as duvidas do homem. Com isso, a contra-reforma tentava, com toda teatralidade, exuberância e expressão 
do Barroco, trazer as pessoas de volta para aquela espiritualidade „perdida‟. Por essa razão ficou conhecida como arquitetura da 
Contra-Reforma. O absolutismo monárquico também encontrou no Barroco o que necessitava para suas demonstrações de 
grandeza. 
 
• Esta nova forma de expressão artística começou a aparecer na Itália e logo se expandiu para toda a Europa e América Latina. O 
Barroco foi considerado uma forma de arte emocional, ao mesmo tempo caracterizado pela monumentalidade das dimensões, 
extravagância, exuberância, dinamismo das formas, teatralidade e excesso de ornamentações. 
 
• O Barroco compreende todas as manifestações de arte e cultura produzidas entre os séculos XVII e XVIII na Europa e também 
na América Latina; caracterizou-se pela integração das artes: arquitetura, pintura, escultura, música, literatura, moda etc; 
 
• Teve como marcos iniciais a Igreja de Gesù (obra de Giacomo Vignola, em Roma) e o Baldaquino da Basílica de São Pedro 
(obra de Bernini, no Vaticano); desse modo, essa forma de expressão artística surgiu em Roma e se expandiu pela Europa: 
Inglaterra, França, Espanha, Portugal, Áustria, Bélgica, Alemanha etc. atingindo suas colônias na América Latina; 
Arquitetura Barroca 
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PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS 
• Na arquitetura e no traçado urbano barrocos destacaram-se as edificações religiosas (igrejas, mosteiros, conventos etc), os 
palácios da nobreza, monumentos (fontes, obeliscos etc.) e algumas experiências paisagísticas (parques e praças); 
 
• Como reação à simetria e às formas rígidas do Renascimento, utilizam o dinamismo plástico, a suntuosidade e a imponência, 
reforçados por intensa emotividade conseguida através de sinuosidades, elementos contorcidos e espirais, produzindo 
diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho das plantas e dos interiores das edificações; 
 
• As plantas assumem formas curvas e elípticas (côncavas e convexas) e geralmente possuem uma única nave com capelas 
laterais em lugar das outras naves, as colunas são retorcidas (salomônicas), os frontões são compostos ou interrompidos, as 
fachadas ganham movimento e jogos de luz e sombra e as volutas convertem-se em elementos característicos do estilo; 
 
• Os tetos das edificações sacras são geralmente abobadados, elevados e elaborados com elementos de pintura e escultura, 
dando uma dimensão „ilusionista‟ do infinito; acima dos capitéis apresentava-se um céu glorioso com anjos, arcanjos, santos etc; 
as janelas permitiam a penetração da luz de modo a destacar as principais esculturas; as colunas transmitiam uma impressão de 
poder e de movimento; 
 
• A implantação dessas edificações sacras em áreas adensadas das cidades ou nas imediações de conventos e mosteiros 
determinou a ênfase na fachada principal que era recuada através de grandes adros; as fachadas laterais e posteriores 
recebiam tratamento mais simples. 
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PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS 
ARQUITETURA BARROCA 
RENASCIMENTO 
 
Equilíbrio 
Medida 
Sobriedade 
Racionalismo 
Lógica 
Sereno 
Comedido 
BARROCO 
 
Movimento 
Ânsia de Vontade 
Amor pelo infinito 
Pelos contrastes 
Integração das artes 
Dramática 
Exuberante, Teatral 
Cúpula de San Carlo alle Quatro Fontane. Borromini, 
iniciada em 1633. 
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BARROCO ITALIANO 
ARQUITETURA BARROCA 
• ITÁLIA - Foi onde surgiu o barroco, mais especificamente em Roma. A cidade agora, no período da contra-reforma, deveria refletir 
o anseio de poder espiritual da Igreja. Deviam, então, afirmar a grandeza da igreja católica mediante a produção de monumentos 
esplendidos. Destacam-se artistas como: 
 
• Gian Lorenzo Bernini 
• Baldaquino de São Pedro, Vaticano; 
• Fontana del Fiumi, del Moro, del Tritone, delle Api, Roma; 
• Praça e colunata de São Pedro, Vaticano,1656; 
• Igreja de Santa Maria de Montesanto, Roma; 
• Igreja de San Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78; 
• Pietro da Cortona 
• Igreja de San Carlo ao Corso, Roma, 1665; 
• Igreja de Santa Maria della Pace, Roma, 1656; 
• Francesco Borromini 
• fachada da Igreja de S. Agnese na Piazza Navona, Roma, 1652; 
• Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, Roma, 1633; 
• Baldassare Longhena 
• Igreja de Santa Maria della Salute, Veneza, 1631-1687; 
• Guarin Guarini 
• Palácio Carignano, Turim, 1679 
• Igreja São Lourenço, Turim. 
• Salvi e Panini 
• Fontana de Trevi, Roma, 1730; 
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O PLANO CENTRAL BARROCO 
ARQUITETURA BARROCA 
S. Anna dei Palafrenieri, Roma. Vignola (1570) 
S. Agnese da Piazza Navona, Roma, iniciada por Rainaldi, 
fachada de Borromini (1652). 
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O PLANO CENTRAL BARROCO 
ARQUITETURA BARROCA 
S. Andrea al Quirinale, 
Roma. Bernini (1657-78) 
S. Carlo alle Quattro Fontane, 
Roma, Borromini (1633) 
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EVOLUÇÃO DA FACHADA BARROCA 
ARQUITETURA BARROCA 
Ig. S. Gesù. Vignola (1568) Ig. S. Susanna. Maderna 
(1596-1603) 
Ig. S.S. Vicenzo ed Anastasio. 
Martino Lunghi (1650). 
Ig. San Carlo, Roma, 
Borrimini (1667). 
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MADERNA (1377-1446) 
Barroco italiano 
Palazzo Barberini, Roma, iniciado por Maderna em 1628. terminado por Bernini (fachadas) e Borromini (detalhes). 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
Baldaquino de São Pedro, Vaticano, foi construído entre 
1624 e 1633, possui quase 30 metros de altura e é feito de 
bronze dourado e sustentado por colunas retorcidas. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
Praça e Colunata de São Pedro, Vaticano, 1656. 
Propósito urbanístico. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
Fontana dei Fiume (Fonte dos Rios), Vaticano, 1656. 
Propósito urbanístico. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
S. Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
S. Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
S. Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78. 
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GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) 
Barroco italiano 
Santa Maria de Montesanto, 
Roma, 1662-65, iniciada por 
Carlo Rainaldi. Plantas 
revisadas por Bernini e obra 
concluída por Carlo Fontana. 
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PIETRO DA CORTONA (1596-1669) 
Barroco italiano 
Igreja de Santa Maria della Pace, Roma, 1656. 
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PIETRO DA CORTONA(1596-1669) 
Barroco italiano 
Igreja de San Carlo al Corso, Roma, 1665. 
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BALDASSARE LONGHENA (1596-1669) 
Barroco italiano 
Igreja Santa Maria della Salute, Veneza, 1631-87. 
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BALDASSARE LONGHENA (1596-1669) 
Barroco italiano 
Igreja Santa Maria della Salute, Veneza, 1631-87. 
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FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) 
Barroco italiano 
Igreja de S. Agnese na Piazza Navona, Roma, 1952. 
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FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) 
Barroco italiano 
Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, Roma, 1633. 
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FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) 
Barroco italiano 
Sant'Ivo alla Sapienza, Roma, 1642-60. 
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FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) 
Barroco italiano 
Sant'Ivo alla Sapienza, Roma, 1642-60. 
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FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) 
Barroco italiano 
Sant'Ivo alla Sapienza, Roma, 1642-60. 
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GUARIN GUARINI 
Barroco italiano 
Palácio Carignano, Turim, 1679. 
 
Guarini retoma os métodos de 
Borromini e os aplica uma 
componente matemática e 
técnica, importantíssima tanto em 
si mesma quanto pela importância 
que veio a ter sobre os 
construtores barrocos fora da 
Itália, sobretudo os alemães. 
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GUARIN GUARINI 
Barroco italiano 
Palácio Carignano, Turim, 1679. 
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GUARIN GUARINI 
Barroco italiano 
Palácio Carignano, Turim, 1679. 
O palácio apresenta formas côncavas e convexas em 
sua fachada e a parte central envolve as grandes 
esquadrias; é uma segunda alternativa usada pelo 
barroco para proporcionar movimento pois, se fosse 
como de costume, utilizaria nesta parte central um 
elemento técnico como escadas. 
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GUARIN GUARINI 
Barroco italiano 
Igreja São Lourenzo, Turim, 1666. 
A procura das formas complicadas. 
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GUARIN GUARINI 
Barroco italiano 
Igreja São Lourenzo, Turim, 1666. 
A importância da luz. 
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SALVI E PANINI 
Barroco italiano 
Fontana de Trevi, Roma, 1732. 
Em 1730, foi organizado um concurso para o redesenho 
da fonte, originalmente feita por Alberti, que ficava no 
final do aqueduto Acqua Vergine; em 1732 começou a 
ser construída a nova fonte desenhada por Nicola Salvi; 
a escultura de Netuno, de Pietro Bracci, foi afixada no 
nicho central da fonte; a fonte foi concluída por 
Giuseppe Pannini. 
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BARROCO FRANCÊS 
ARQUITETURA BARROCA 
• FRANCÊS - no século XVII foi o país mais poderoso da Europa, com uma população numerosa e firmemente centrada em torno do 
rei. Durante o reinado de Luís XIV as principais obras de arte francesas se concentraram na corte, na construção principalmente de 
palácios e castelos. Na França, o barroco é mais refinado, menos pesado e com atributos próprios. 
 
• Claude Perrault 
• Palácio do Louvre, fachada oriental, 1613. 
• Le Vau 
• Palácio de Versalhes. 
• Jules Mansart 
• Galeria dos espelhos e Capela do Palácio de Versalhes 
• Fachada do jardim do Palácio de Versalhes. 
• Igreja dos Inválidos 
• François Mansart 
• Igreja val de Grace 
O barroco assume na França características mais sóbrias que na Itália. Ao contrário dos deste país, os arquitetos franceses 
lançaram as bases para um estilo autônomo mais comedido, quase clássico, que se impôs pouco a pouco como o estilo 
dominante na Europa. 
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CLAUDE PERRAULT 
Barroco francês 
Palácio do Louvre, Paris, 1665. 
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NICOLAS FOUQUET 
Barroco francês 
Vaux-le-Vicomte – Maincy, Construído no século XVII (1658-1661) por Nicolas Fouquet, este castelo inspirou o Rei Louis XIV na 
construção do castelo de Versailles que usou os mesmos artistas para a construção de seu palácio. Consiste em vários pavilhões 
reunidos ao redor de um domo que recobre um vasto salão oval. 
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LOUIS LE VAU 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, Paris, 1623. 
Considerada a maior realização do reinado de Luis XIV, o palácio de 
Versailles teve sua construção iniciada em 1661. Suas formas clássicas, 
jardins vastos e complexos e interiores suntuosos glorificam o poder da 
monarquia. A arquitetura deste palácio, construído em varias fases, com 
ampliações e mudanças, foi concebida por uma equipe formada por Le 
Vau, Le Nostre (jardins) e Le Brun. 
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LOUIS LE VAU 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, Paris, 1623. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
LOUIS LE VAU 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, Paris, 1623. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
JULES MANSART 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, fachada oriental, Paris, 1613. 
Após a morte de Le Vau, Jules Hardouin-Mansart tornou-se, em 1678, o 
arquiteto responsável por dar continuidade ao projeto de expansão do 
palácio. Foi quem construiu, o Grande Trianon, as alas Norte e Sul do 
Palácio, a Capela e a Galeria de Espelhos. 
Estética e História das Artes 
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JULES MANSART 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, Galeria de Espelhos, Paris. 
Estética e História das Artes 
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JULES MANSART 
Barroco francês 
Palácio de Versalhes, Grande Trianon, Paris. 
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JULES MANSART 
Barroco francês 
Hotel des Invalides – Paris 
Estética e História das Artes 
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FRANÇOIS MANSART 
Barroco francês 
Igreja Val de Grace - Paris 
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FRANÇOIS MANSART 
Barroco francês 
Castelo de Blois - Paris 
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Carolina Chaves 
BARROCO ESPANHOL 
ARQUITETURA BARROCA 
• ESPANHA - Com a decadência política do absolutismo da Espanha no final do século XVI, a Igreja Católica domina a arte de 
construir fazendo com que a arquitetura palaciana se torne escassa. A passagem do maneirismo para o barroco neste país se deu 
de forma lenta. A “barroquização” das fachadas surgiu na forma de imitação em pedra da decoração em madeira nos interiores das 
igrejas, entre 1640 e 1670. 
 
• Frei Francisco Bautista 
• Igreja de San Isidro - Madrid 
• José Churriguera 
• Retábulo do Convento de San Esteban - Salamanca 
• Fernando de Casas y Novoa 
• Catedral de Santiago de Compostela – Santiago de Compostela 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
FREI FRANCISCO BAUTISTA 
Barroco espanhol 
Igreja de San Isidro – Madrid. 
Construída no século XVII pelo Frei Francisco Bautista, 
possui sua planta em formato de cruz latina;há duas 
torres com campanário (com cúpulas sobre eles) além 
de esculturas de santos sobre a porta principal. 
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Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
JOSÉ CHURRIGUERA 
Barroco espanhol 
Retábulo do Convento de San Esteban – Salamanca. 
Foi a primeira obra em grande escala feita por José 
Churriguera em 1693; possui mais de 30m de altura; é 
feito em talha dourada com colunas retorcidas; há volutas 
nas colunas, anjos e flores como adorno. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
FERNANDO DE CASAS Y NOVOA 
Barroco espanhol 
Catedral de Santiago de Compostela – Santiago de Compostela. 
Construída de 1075 a 1128 é originalmente uma catedral em estilo românico com planta em cruz latina, mas sofreu reformas ao 
longo dos anos; no fim do século XVII, sua fachada foi reformada no estilo barroco; entre 1738 e 1750 a fachada, com duas torres, 
foi construída por Fernando de Casas y Novoa; sua fachada foi ornamentada com colunas, esculturas de santos, torres com 
pináculos e volutas. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves 
BARROCO PORTUGUÊS 
ARQUITETURA BARROCA 
• PORTUGAL - O barroco desenvolveu-se, em Portugal, entre o fim do século XVI ate meados do século XVIII. Tinha como obra-
prima as riquezas trazidas do Brasil, onde também o barroco se desenvolve, assim como nas outras colônias. No exterior, os 
primeiros edifícios ainda sofrem muita influencia do maneirismo. Porem a exuberância cenográfica das novas formas se faz notar 
sobretudo em seus interiores. 
 
• Nicola Nazzoni 
• Igreja de São Pedro dos Clérigos - Porto 
• Mateus Vicente 
• Palácio Real de Queluz - Queluz 
• Ludovice 
• Palacio Nacional de Mafra - Mafra 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
NICOLA NAZZONI 
Barroco português 
Igreja de São Pedro dos Clérigos – Porto. 
Exemplo típico do barroco português, esta obra de Nicola Nazzoni, possui uma 
fachada simples e um interior bem ornamentado. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA / rococo 
MATEUS VICENTE 
Barroco português 
Palácio Real de Queluz – Queluz. 
Em Portugal não houve muitas construções importantes da corte. O mais notável deles é o Palácio de Queluz, construído em 
1755 por Mateus Vicente, a iniciativa da construção se deve a Dom Pedro II. As decorações do interior e dos jardins são do 
francês Jean-Baptiste Robillion. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
LUDOVICE 
Barroco português 
Palácio Nacional de Mafra – Mafra, 1717. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves 
BARROCO ALEMÃO 
ARQUITETURA BARROCA 
• ALEMANHA - A arquitetura religiosa da Alemanha sofreu forte influencia do rococó. Os artistas mesclavam seus talentos em 
construções com iluminação melodramática e espaços ilusórios. A Alemanha assimilou o estilo aristocrático do rococó francês e o 
uniu com o barroco, dando a ele um aspecto complexo e misterioso. 
 
• Agostino Berelli 
• Palácio Nymphenburg, Munique, 1664 
• Enrico Zucalli 
• Theatinerkirche (Igreja dos Teatinos), Munique, 1663-90. 
• Balthazar Neumann 
• Santuários dos Catorze Santos, 1743-1772 
• Igreja Vierzehnheiligen, Kronach, 1743 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
AGOSTINO BERELLI 
Barroco alemão 
Palácio Nymphenburg, Munique, 1664. 
Este palácio foi construído pelo príncipe Fernando Maria em 1664, para oferecer à sua esposa Henriqueta Adelaide de Saboia 
pelo nascimento do filho Max Emanuel. O projeto foi do arquitecto Agostino Berelli. Feito para ser sua residência de verão o 
palacio é decorado internamente em estilo rococó pelos artistas Johann Baptist Zimmermann e François Cuvilliés. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
AGOSTINO BERELLI 
Barroco alemão 
Palácio Nymphenburg, Munique, 1664. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA / rococo 
AGOSTINO BERELLI 
Barroco alemão 
Palácio Nymphenburg, Munique, 1664. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
ENRICO ZUCALLI 
Barroco alemão 
Theatinerkirche (Igreja dos Teatinos), Munique, 1663-90. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA 
BALTHASAR NEUMANN (1687-1753) 
Barroco alemão 
Igreja Vierzehnheiligen – Kronach. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA / rococo 
BALTHASAR NEUMANN (1687-1753) 
Barroco alemão 
Igreja Vierzehnheiligen – Kronach. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura barroca 
CARAVAGGIO, INVOCAÇÃO DE SÃO MATEUS, 
1599-1600. 
CARACTERÍSTICAS DA PINTURA BARROCA 
 
• COMPOSIÇÃO ASSIMÉTRICA, EM DIAGONAL 
- QUE SE REVELA NUM ESTILO GRANDIOSO, 
MONUMENTAL, RETORCIDO, SUBSTITUINDO 
A UNIDADE GEOMÉTRICA E O EQUILÍBRIO DA 
ARTE RENASCENTISTA. 
• ACENTUADO CONTRASTE DE CLARO-
ESCURO (EXPRESSÃO DOS SENTIMENTOS) - 
ERA UM RECURSO QUE VISAVA A 
INTENSIFICAR A SENSAÇÃO DE 
PROFUNDIDADE. 
• REALISTA, ABRANGENDO TODAS AS 
CAMADAS SOCIAIS. 
• ESCOLHA DE CENAS NO SEU MOMENTO DE 
MAIOR INTENSIDADE DRAMÁTICA. 
• A LUZ NÃO APARECE POR UM MEIO 
NATURAL, MAS SIM PROJETADA PARA GUIAR 
O OLHAR DO OBSERVADOR ATÉ O 
ACONTECIMENTO PRINCIPAL DA OBRA, 
COMO ACONTECE NA OBRA “INVOCAÇÃO DE 
SÃO MATEUS", DE CARAVAGGIO. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura barroca 
CARAVAGGIO, A CEIA DE 
EMAÚS, 1602. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura barroca 
A COROAÇÃO DE CRISTO, VAN DYCK, 1620, 
FLANDRES, EXPOSTO EM MADRID. 
• A PINTURA BARROCA É UMA PINTURA 
REALISTA. 
• TEMAS: RETRATOS NO INTERIOR DAS CASAS, 
NAS PAISAGENS NAS NATUREZAS MORTAS E 
NAS CENAS POPULARES (BARROCO 
HOLANDÊS). 
• NO NORTE DA EUROPA, REMBRANDT E 
VERMEER AMPLIARAM OS LIMITES DO 
REALISMO. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura barroca 
REMBRANT, GRAVURA DE C.1647-1649. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura barroca 
REMBRANT, A RONDA NOTURNA. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura Rococo 
JEAN-HONORÉ FRAGONARD: O BALANÇO, 1766 
• DOCUMENTO VISUAL INTIMISTA E 
DESPREOCUPADO DO MODO DE VIDA E DA 
CONCEPÇÃO DE MUNDO DAS ELITES 
EUROPEIAS DO SÉCULO XVIII; 
 
• SERVIU COMO MEIO DE GLORIFICAÇÃO DA FÉ 
E DO PODER CIVIL ADAPTANDO ELEMENTOS 
CONSTITUINTES DO ESTILO À DECORAÇÃO 
MONUMENTAL DE IGREJAS E PALÁCIOS. 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Pintura Rococo 
JEAN-HONORÉ FRAGONARD: O AMOROSO 
COROADO, OU O CONCURSO MUSICAL 
Estética e História das Artes 
Carolina Chaves Escultura Rococo 
OS ESCULTORES DO ROCOCÓ ABANDONAM TOTALMENTE AS 
LINHAS DO BARROCO. AS SUAS ESCULTURAS SÃO DE TAMANHO 
MENOR. EMBORA USEM O MÁRMORE, PREFEREM O GESSO E A 
MADEIRA, QUE ACEITAM CORES MAIS SUAVES. OS MOTIVOS SÃO 
ESCOLHIDOS EM FUNÇÃO DA DECORAÇÃO. 
EM FUNÇÃO DE LEMBRANÇA, DO SOUVENIR, OS PEQUENOS 
GRUPOS REPRESENTAM CENAS DE GÊNERO E NARRAM, COM 
LINGUAGEM ESPONTÂNEA E CORES LUMINOSAS, EPISÓDIOS 
GALANTES, BRINCADEIRAS E JOGOS INFANTIS.