LITERATURA PORTUGUESA POESIA QUESTIONÁRIO UNIDADE II –

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Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE II
Literatura Portuguesa: Poesia 5455-60_59625_R_20181 CONTEÚDO
Usuário regson.ikeda @unipinterativa.edu.br
Curso Literatura Portuguesa: Poesia
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE II
Iniciado 12/03/18 06:31
Enviado 12/03/18 07:33
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ATENÇÃO: a avaliação a seguir possui as seguintes configurações:
­ Possui número de tentativas limitadas a 3 (três);
­ Valida a sua nota e/ou frequência na disciplina em questão – a não realização pode prejudicar sua nota
de participação AVA, bem como gerar uma reprovação por frequência;
­ Apresenta as justificativas das questões para auxílio em seus estudos – porém, aconselhamos que as
consulte como último recurso;
­ Não considera “tentativa em andamento” (tentativas iniciadas e não concluídas/enviadas) – porém, uma
vez acessada, é considerada como uma de suas 3  (três)  tentativas permitidas e precisa ser editada e
enviada para ser devidamente considerada;
­  Possui  um  prazo  limite  para  envio  (acompanhe  seu  calendário  acadêmico),  sendo  impossível  o  seu
acesso após esse prazo, então sugerimos o armazenamento e/ou impressão para futuros estudos;
­ A não realização prevê nota 0 (zero).
Pergunta 1
Resposta Selecionada:
c. 
Respostas: a. 
(UFPE) “É nos Sonetos que encontramos o melhor conjunto da obra poética amadurecida de
...................................... . O poeta via na série completa dos sonetos, muitos deles
desentranhados de outras coleções já publicadas, os marcos da sua própria autobiografia
espiritual.”
O texto refere­se a:
 
Antero de Quental.
Ramalho Ortigão.
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAISCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,3 em 0,3 pontos
regson.ikeda @unipinterativa.edu.br 27
Ikeda Regson
Ikeda Regson
Ikeda Regson
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b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
 
Cesário Verde.
 
Antero de Quental.
Eça de Queirós.
Almeida Garrett.
Resposta C.
Comentário: De acordo com José Veríssimo, os Sonetos retratam a trajetória
filosófica e moral de Antero de Quental. Os poemas tornaram­se importantes e
de complexa temática.
Pergunta 2
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
A discordância entre a literatura e a modernização, na primeira metade do século XIX
presentifica­se de maneira nítida e profunda. Pelas obras literárias percebe­se uma
cosmovisão marcada pelo choque com o cotidiano imediato e as evidências de um mal­estar.
Os textos revelam uma ânsia de evasão deste presente circunstancial e descolorido. Na
busca de compreensão, o artista valoriza a imaginação criadora: a arte se converte em
manifestação da alma... e, assim, tem­se o:
Romantismo.
Simbolismo.
 
Parnasianismo.
Romantismo.
 
Barroco.
 
Modernismo.
Resposta C.
Comentário: Foi no Romantismo que os poetas passaram a produzir poemas
cujas temáticas eram o mal­estar frente à sociedade e aos indivíduos, a
imaginação do poeta em oposição ao excesso de formalismo e rebuscamento do
Barroco, entre outras.
0,3 em 0,3 pontos
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Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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Caminho
Tenho sonhos cruéis; n’alma doente
Sinto um vago receio prematuro.
Vou a medo na aresta do futuro,
Embebido em saudades do presente...
Saudades desta dor que em vão procuro
Do peito afugentar bem rudemente,
Devendo, ao desmaiar sobre o poente,
Cobrir­me o coração dum véu escuro!...
Porque a dor, esta falta d’harmonia,
Toda a luz desgrenhada que alumia
As almas doidamente, o céu d’agora,
Sem ela, o coração é quase nada:
Um sol onde expirasse a madrugada,
Porque é só madrugada quando chora.
[...]
Camilo Pessanha, no contexto geral de sua obra, trata do sentimento de dor. Com base nisso,
considere as seguintes afirmações a respeito do soneto acima:
I. O sentimento de dor, metaforizado pelo sol, é rejeitado pelo poeta porque lhe provoca
sonos cruéis.
II. O sentimento de dor, metaforizado pela madrugada, ainda enquanto sofrimento, é
essencial ao coração humano.
III. A dor, metaforizada pelo sol, é rejeitada pelo poeta porque falta a ela um pouco de
harmonia.
IV. O poeta experimenta um sentimento ambivalente em relação à dor.
Interpreta corretamente o soneto o que se afirma apenas em:
II e IV.
I.
II.
I e IV.
II  e III.
II e IV.
Resposta E.
Comentário: A poética de Camilo Pessanha é carregada de
música, sugestões e símbolos, bem ao gosto do Simbolismo. 
0,3 em 0,3 pontos
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Pergunta 4
Resposta
Selecionada:
e.
Respostas: a.
b.
c.
d. 
e.
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da
resposta:
Na tradição simbolista, a arte poética é associada à música. Veem­se nos poemas de Camilo
Pessanha. Das informações a seguir, qual NÃO colabora a essa associação?
Descrição objetiva de uma situação ou cena colabora na musicalidade
poética.
Títulos, tais como Viola chinesa e Violoncelo, de Camilo Pessanha, são
sugestivos dessa musicalidade nos poemas simbolistas.
Trechos poéticos como “Só, incessante, um som de flauta chora, /
Viúva, grácil, na escuridão tranquila, / –
 Perdida voz que de entre as mais se exila, / –
 Festões de som dissimulando a hora – “, de Camilo Pessanha, mostram a
relação entre música e poema.
Trechos poéticos como “Mas que cicatriz melindrosa /
Há nele que essa viola ofenda  / E faz que as asitas distenda  /
Numa agitação dolorosa?”, de Camilo Pessanha, imitam um som, que no
caso é o de viola chinesa, por meio da repetição de fonemas nasais (ofenda/
distenta).
 
As rimas e o ritmo ajudam na musicalidade poética simbolista.
Descrição objetiva de uma situação ou cena colabora na musicalidade
poética.
Resposta E.
Comentário: Aspectos técnico­estilísticos, formais, sintáticos, semânticos
colaboram na relação poema e música, ou seja, são responsáveis pela
musicalidade do poema simbolista.
Pergunta 5
Num bairro moderno
Dez horas da manhã; os transparentes
0,3 em 0,3 pontos
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
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da
resposta:
Matizam uma casa apalaçada;
Pelos jardins estancam­se os nascentes,
E fere a vista, com brancuras quentes,
A larga rua macadamizada.
Rez­de­chaussée repousam sossegados,
Abriram­se, nalguns, as persianas,
E dum ou doutro, em quartos estucados
Ou entre a rama dos papéis pintados,
Reluzem, num almoço, as porcelanas.
Como é saudável ter o seuconchego,
E sua vida fácil! Eu descia,
Sem muita pressa, para o meu emprego,
Aonde agora quase sempre chego
Com as tonturas duma apoplexia.
[...]
A leitura dessas estrofes de Cesário Verde permite a seguinte análise.
A postura aí assumida é eminentemente expressionista, na medida em que
esse poeta deforma o real, seguindo os pressupostos do ideário naturalista.
A postura aí assumida é eminentemente expressionista, na medida em que
esse poeta deforma o real, seguindo os pressupostos do ideário naturalista.
A subjetividade do “eu lírico” é permeada por profunda emoção – um
resquício da estética romântica que entra em contradição com o ideário
realista que o poeta abraçou.
Na abordagem do real, o “eu lírico” comporta­se como um observador frio e
impessoal das pessoas e das coisas, conforme determinavam os postulados
do Realismo.
A subjetividade desse poeta emana diretamente da observação do real, que
lhe ativa as sensações, levando­o a promover juízos de valor.
A objetividade desse poeta é fotográfica, por isso mesmo altamente
comprometida com o ideário positivista em voga no tempo.
Resposta A.
Comentário: Participante do Realismo português, Cesário Verde tem, porém,
uma visão subjetiva a ponto de estudiosos discutirem se ele é de fato poeta
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realista. Essa visão do poeta se manifesta em um impressionismo pictórico, pois
a impressão do real importa mais do que a representação do real. 
Pergunta 6
Resposta Selecionada:
c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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Os versos abaixo são do português Soares de Passos.
Vai alta a lua! na mansão da morte
Já meia­noite com vagar soou.
Que paz tranquila; dos vaivéns da sorte
Só tem descanso quem ali baixou.
Que paz tranquila!... mas eis longe, ao longe
Funérea campa com fragor rangeu;
Branco fantasma semelhante a um monge,
Dentre os sepulcros a cabeça ergueu.
Esses versos caracterizam o Ultrarromantismo devido:
 
ao gosto pelo fúnebre e ao tom melodramático.
à beleza estética.
à predestinação para a grandeza.
 
ao gosto pelo fúnebre e ao tom melodramático.
 
à relação entre Deus e o homem.
à introspecção subjetiva.
Resposta C.
Comentário: A posição do sujeito poético frente à morte é de dramaticidade.
Parece­nos que o sujeito está à espera da morte.
Pergunta 7
Paisagens de inverno II
0,3 em 0,3 pontos
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
e. 
Respostas: a.
b.
c.
d. 
e. 
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Passou o outono já, já torna o frio... 
– Outono de seu riso magoado. 
Álgido inverno! Oblíquo o sol, gelado... 
– O sol, e as águas límpidas do rio. 
Águas claras do rio! Águas do rio, 
Fugindo sob o meu olhar cansado, 
Para onde me levais meu vão cuidado? 
Aonde vais, meu coração vazio? 
Ficai, cabelos dela, flutuando, 
E, debaixo das águas fugidias, 
Os seus olhos abertos e cismando... 
Onde ides a correr, melancolias? 
– E, refratadas, longamente ondeando, 
As suas mãos translúcidas e frias... 
Sobre este poema de Camilo Pessanha, pode­se afirmar:
O tempo é associado à água (fugidias do rio) e às estações do ano.
O tema é a decepção com a própria vida e o desejo de não existir. O uso dos
pronomes pessoais (eu, me) e dos possessivos (meu, minha, meus) coloca o
eu lírico e sua crise existencial no cerne da poesia.
As imagens referem­se à vida da infância rural, causando sofrimento no
interior do poeta.
A referência à água remete à passagem do tempo e, consequentemente, à
passagem da vida.
A água permite fuga sem retorno aos locais mais distantes.
O tempo é associado à água (fugidias do rio) e às estações do ano.
Resposta E.
Comentário: A mudança de estação e a força da água com que corre
denotam a rápida progressão temporal.
Pergunta 8 0,3 em 0,3 pontos
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Resposta
Selecionada:
c.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
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da
resposta:
Que alternativa contém apenas características românticas?
Sentimentalismo – valorização da natureza – religiosidade – egocentrismo –
miscigenação dos gêneros literários – metaforização.
Fusionismo – dualismo – sentido dilemático da vida – oposições, paradoxos e
antítese – metaforização.
Simplicidade – bucolismo – pastoralismo – relacionalismo – “poesia de
gramática”.
Sentimentalismo – valorização da natureza – religiosidade – egocentrismo –
miscigenação dos gêneros literários – metaforização.
Formalismo – temas greco­latinos e patrióticos – preferência pelas formas
fixas e versos alexandrinos – impassibilidade – denotação – descritivismo.
Musicalidade – sinestesia – sugestão – não separação de sujeito e objeto –
metaforização – fusão de concreto + abstrato.
Resposta C.
Comentário: Voltados essencialmente para o eu lírico, os poemas do
Romantismo refletiam os sentimentos do sujeito, bem como seu egocentrismo.
Além disso, a natureza e a religiosidade fazem parte do Romantismo.  As
características da alternativa “a” fazem parte do Barroco; da alternativa “b”, do
Arcadismo; da alternativa “d”, do cclassicismo; e da alternativa “e”, do
Simbolismo.
Pergunta 9
Relacione as colunas.
Coluna A                                Coluna B
1. Barroco.                             (   ) Exacerbação do sentimento, envolto numa visão de amor
idealista.
2. Arcadismo.                        (   ) Visão dualista do universo, refletida numa linguagem
antitética.
3. Romantismo                      (   ) Expressão constante e quase monótona da fugacidade da
vida.
0,3 em 0,3 pontos
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Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
                                              (   ) Ênfase na incorrespondência amorosa das tiranas donzelas.
                                              (   ) Sobre exaltação da beleza feminina, superior aos elementos
da
                                                      Natureza.
 De cima para baixo, a resposta correta é:                                         
3, 1, 2, 2, 1. 
3, 1, 1, 2, 1.
2, 1, 1, 3, 2.
 
1, 3, 2, 1, 2.
3, 1, 2, 2, 1. 
2, 1, 2, 3, 1.
Resposta D.
Comentário: Cada período literário é marcado por características mais
específicas que justamente opõem um período e outro. No caso do Romantismo,
por exemplo, os poemas são exaltados no que diz respeito ao sujeito poético e
aos seus sentimentos e ideias.
Pergunta 10
Tormento do ideal
Conheci a Beleza que não morre
E fiquei triste. Como quem da serra
Mais alta que haja, olhando aos pés a terra
E o mar, vê tudo, a maior nau ou tôrre,
Minguar, fundir­se, sob a luz que jorre:
Assim eu vi o Mundo e o que ele encerra
Perder a cor, bem como a nuvem que erra
Ao pôr do Sol e sobre o mar discorre.
Pedindo a forma, em vão, a ideia pura,
Tropeço em sombras na matéria dura,
E encontro a imperfeição de quanto existe.
Recebi o batismo dos poetas,
0,3 em 0,3 pontos
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Segunda-feira, 12 de Março de 2018 07h33min21s BRT
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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E, assentado entre as formas incompletas,
Para sempre fiquei pálido e triste.
Esse soneto é de Antero de Quental. As afirmações abaixo referem­se ao verso “Recebi o
batismo dos poetas” que exprime:
I. Evidente postura religiosa assumida por Antero de Quental, que lhe permite ver a Beleza
como se fosse uma autêntica alegria de Deus.
II. A convicção de que o poeta é fadado a contemplar a Beleza, o que tem como
consequência a sensação de imperfeição do mundo e o sentimento de melancolia.
III. A ideia de que a contemplação da Beleza depende exclusivamente de sua vontade e de
sua razão, conforme ditavam os princípios do realismo oitocentista.
É correto o que se afirma em:
II, apenas.
III, apenas.
II, apenas.
 
I, II e III.
 
I e II, apenas.
II e III, apenas.
Resposta B.
Comentário: As obras de Antero de Quental passaram por três fases: uma sobre
juventude, outra sobre revolução, militante, e, por fim, uma de tom metafísico,
voltada para a expressão da angústia de quem busca um sentido para a
existência, tal como percebemos no poema lido que trata da contemplação da
beleza e sentimento de melancolia.
← OK