manual producao aicep

Prévia do material em texto

�
produção gráfica
�
produção > índice
maqueta > Dimensões 5
Tipografia 8
Legibilidade �5
Imagem �6
Cor �8
arte final > Documento �4
Fontes tipográficas �5
Fotografias e ilustrações �6
Logótipos �7
Guias e bleed �8
orçamento > Tipologia 30
Formato 3�
Páginas 3�
Cores 33
Suporte, acabamento e quantidade 34
Pedido de orçamento 35
3
Metodologia para projecto de design
pedido
conceito
conteúdos layout
imagens
(fotos+ilustrações+logotipos)
maqueta
provas
arte final
orçamento
impressão
acabamento
pré-impressão 
offset*
pré-impressão 
digital - pequeno formato
pré-impressão 
digital - grande formato
desmontagem
impressão
acabamento
montagem
ozalide
chapas
impressão
fotolito
ozalide
chapasimpressão
acabamento
acabamento
offset* e outras formas de impressão flexografia, rotogravura e serigrafia
produção e acompanhamento
4
maqueta
5
maqueta > dimensões
dimensão > Definir dimensão do documento. 
Quando a impressão do projecto é em papel, devemos sempre que possível, utilizar um formato 
normalizado (norma ISO ��6). O formato normalizado melhora a rentabilidade da folha de impressão, 
diminui os custos de produção e o desperdício de papel. 
A4
A3
A�
A5
A6
A7
A8
A�
A0
�97 mm
�97 mm
4�0 mm
��0 mm
��89 mm
840 mm
A8 5� mm x 74 mm
A7 74 mm x �05 mm
A6 �05 mm x �48 mm
A5 �48 mm x ��0 mm
A4 ��0 mm x �97 mm
A3 �97 mm x 4�0 mm
A� 4�0 mm x 594 mm
A� 594 mm x 84� mm
A0 84�mm x ��89 mm
6
�000 mm (�00cm)
área útil de impressão de: 70cm x �00cm = 68cmx98cm
50cm x 70cm = 48cmx68cm
700 mm
(70cm)
3 mm
A4
��0 mm
�97 mm
�0 mm
A folha base para impressão tem normalmente as dimensões de 70x�00 cm ou de 50x70 cm. 
Exemplo de plano de impressão de um A4. 
dimensão máxima 
para aproveitamento de papel
3 mm
unidades de medida > quilomêtro > metro (mts) > milímetro (mm) > decímetro (dm) > centímetro (cm) 
>milímetro (mm) > micrometro (µm).
�0 mm (margem de segurança / “boca de máquina”)
� quilometro = �000 m
� metro = �00 cm
� decímetro = �0 cm 
� centímetro = �0 mm
� milímetro = �000 µm
� inch (in/polegada) = �,54 cm
� foot (ft/pé) = �� in = 0,3048 cm
maqueta > dimensões
7
maqueta > dimensões
�0 �00 40 5030 70 8060 �0090
� metro
�0 dm
�00 cm
�000 mm
� � 93 4 5 6 7 8
� dm
�0 cm
�00 mm
escalas > modelo matemático, permite obter a proporção correcta entre o real e o que 
pretendemos representar. 
� �0 4 53 7 86 �09
� � 93 4 5 6 7 8
�cm
Escala 1/100 
(�cm = �00 cm)
�00 cm = �m
� �0 4 53 7 86 �09
� � 93 4 5 6 7 8
�cm
Escala 1/50
(�cm = 50 cm)
�00 cm = �m
� �0 4 53 7 86 �09
� � 93 4 5 6 7 8
�cm
Escala 1/25
(�cm=�5 cm)
�00 cm = �m
8
Dimensão mínima tipográfica > Conforme as especificidades do tipo de letra escolhido, deve ser 
testada a legibilidade da dimensão mínima a utilizar; habitualmente, considera-se o corpo 6pt.
abcdefghijklogotipomnopqrstuvwxyz 	 	 abcdefghijklogotipomnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLOGOTIPOMNOPQRSTUVWXYZ	 	 ABCDEFGHIJKLOGOTIPOMNOPQRSTUVWXYZ	
��34567890	 	 	 	 	 1234567890
Corpo > Antigamente as letras eram fundidas em peças de chumbo, corpo significava a altura que uma 
letra ocupava numa peça de chumbo. Actualmente considera-se que o corpo de letra é a distância 
entre o topo de uma ascendente e o fundo de uma descendente.
Pt > Pontos (pt) é a medida utilizada para medir a dimensão do corpo de letra. 
Um Ponto corresponde 
a 0,35mm ou 0,0� polegadas. 
Pica é outra unidade de medida tipográfica, utiliza-se para medir letras maiores e para medir o comprimento 
de linhas de texto.
corpo 6pt
0 � � Polegadas
0 6 �� Picas� � 3 4 5 7 8 9 �0 ��
0 �� 7� �44 Pontos
Abcg
altura do corpo de letra
0 picas
�
�
3
�� pontos
36 pontos
maqueta > tipografia
9
Altura-x > A altura da letra x define o tipo de letra, caracteriza os seus traços, as suas proporções, 
a sua legibilidade e o número de letras que se podem compor numa linha de texto. 
Um tipo de letra com uma grande altura-x significa que as letras minúsculas são proporcionalmente 
maiores em relação às maísculas. 
Normalmente a altura-x é um pouco maior que a metade de uma maiúscula.
AbcghMx altura da letra xaltura do corpo de letra
espaço oco
Diferentes tipos de letra com o mesmo corpo de letra (50pt).
maqueta > tipografia
Abx Abx Abx Abx 
altura da letra x
espaço oco
altura do 
corpo de letra
�0
Família tipográfica > A família tipográfica é como uma família, composta por vários membros com 
diversos parentescos, onde todos, apesar de diferentes, possuem traços semelhantes.
Regular Italic Bold Bold italic
Família Tipográfica
Light SemiboldLight italic Black 
italic
BlackSemibold 
italic
Light
condensed
Light 
condensed italic
Light
semicondensed
Light
semicondensed italic
Light
semiextended
Light
semiextended italic
condensed
 condensed 
italic
Semicondensed
 Semicondensed 
italic
Semiextended
 Semiextended
italic
Semibold
condensed italic 
Semibold
condensed 
Semibold
semicondensed italic 
Semibold
semicondensed 
Semibold
semiextended italic 
Semibold
semiextended
Bold
condensed italic
Bold
condensed
Bold
semicondensed italic
Bold
semicondensed
Bold
semiextended italic
Bold
semiextended
Black 
condensed italic
Black
condensed
Black 
semicondensed italic
Black
semicondensed
Black 
semiextended italic
Black
semiextended
maqueta > tipografia
��
maqueta > tipografia
composição de texto
tracking > amplitude aconselhável de -30 a +30
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao alcance de um clique, com um clique estamos do outro lado do mundo, 
com um clique
alinhamento
Consectetuer adipiscing elit. 
Aliquam sit amet orci eget 
augue sagittis tempus. Sed id 
massa vel libero sagittis dictum. 
Cras hendrerit, nisl et tristique 
varius, augue lorem mollis 
turpis, quis convallis metus 
purus sit amet velit. In 
hendrerit. Donec tincidunt, 
quam vitae tincidunt faucibus, 
justo lectus adipiscing ipsum, ac 
ultricies neque elit nunc. 
Consectetuer adipiscing elit. 
Aliquam sit amet orci eget augue 
sagittis tempus. Sed id massa vel 
libero sagittis dictum. Cras hen-
drerit, nisl et tristique varius, 
augue lorem mollis turpis, quis
 convallis metus purus sit amet 
velit. In hendrerit. Donec 
tincidunt, quam vitae tincidunt 
faucibus, justo lectus adipiscing 
ipsum, ac ultricies neque elit 
nunc.
Consectetuer adipiscing elit. 
Aliquam sit amet orci eget 
augue sagittis tempus. Sed id
 massa vel libero sagittis dictum. 
Cras hendrerit, nisl et tristique 
varius, augue lorem mollis 
turpis, quis convallis metus 
purus sit amet velit. In 
hendrerit. Donec tincidunt, 
quam vitae tincidunt faucibus, 
justo lectus adipiscing ipsum, 
ac ultricies neque elit nunc.
esquerda justificado direita centrado
dentes de cavalo, viúvas e orfãos...
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao alcance de um 
clique, com um clique estamos do outro lado do 
mundo, com um clique visitamos familiares e amigos, com um 
clique conhecemos novos amigos, com um clique aprendemos 
e ensinamos, com um clique temos acesso às notícias, com um 
clique adquirimos produtos e serviços e se assim o desejarmos, 
personalizados. 
empresas. 
Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua 
área de vendas; se assim o entender, a sua estratégia de expan-
são poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que 
não contemple instalações nesses mercados.
dentes de cavalo
excessivo espacajamento entre palavras
viúva
uma palavrapendurada no final da página
orfão
uma linha de texto pendurada no início da página
kerning 
Estamos no séc. XXI, on de quase tudo está ao alcance de um clique, com um clique estamos do outro lado do mundo, 
VO VO
��
maqueta > tipografia
O comprimento máximo de uma linha de texto não deve exceder as 
70 letras, cerca de �0 a �� palavras.
composição de texto 
ligações / ligatures
fi fl fi fl
versaletes
letras maiúsculas com dimensão de letras minúsculas, são normalmente utilizados para destacar uma 
parte do texto.
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao alcance de um clique, com um clique estamos do outro lado do mundo, com um clique visita-
mos familiares e amigos, com um clique conhecemos novos amigos, com um clique aprendemos e ensinamos, com um clique temos acesso às notícias, 
com um clique adquirimos produtos e serviços e se assim o desejarmos, personalizados. 7/9 - 107 caráceres
O clique não é unidade de medida, mas alterou a noção de distância e, consequentemente, o paradigma de 
gestão das empresas. Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua área de vendas; se assim o 
entender, a sua estratégia de expansão poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não contem-
ple instalações nesses mercados. 10/12 - 85 caráceres
Esta nova dinâmica de mercado, mais concorrencial e com um consumidor mais exigente, 
é um enorme desafio para as PME portuguesas, nomeadamente nas artes gráficas, onde se 
tem assistido, quase diariamente, a uma evolução ou revolução tecnológica.
12/15 - 71 caráceres
Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua área de vendas; se assim o enten-
der, a sua estratégia de expansão poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não 
contemple instalações nesses mercados.
�3
maqueta > tipografia
arquitectura de uma página
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Donec tincidunt, quam vitae tincidunt faucibus
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cies vitae, tristique vel, nibh. Cras lacinia adipiscing est. Sed 
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tate mollis. 
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urna accumsan magna, non pellentesque diam sapien ac purus. Cras Malesua-
da tristique diam. Phasellus lorem erat, iaculis sit amet, consequat in, 
adipiscing sit amet, sem. Sed dapibus elit id massa. Integer porttitor diam quis 
mauris. Maecenas ut orci ac quam dapibus varius. Cras sagittis.
largura da coluna
dimensão máximo 60 
palavras por linha
capitular
T > ¶
espacejamento
entre parágrafos
entrelinha
T > A
A
A
indentação
T > ¶
corpo de letra
T > A
tracking
T > A
AV
caixa alta
menu > change case > 
alinhamento
T > ¶
alinhamento
T > ¶
alinhamento
T > ¶
caixa baixa
menu > change case >
lowercase
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit.
00
Capítulo 1
versaletes
T > A
�4
maqueta > tipografia
sinais de correcção ortográfica
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao acance de um clicue, com um clique 
estamos do outro lado do mundo, com um clique visitamos familiares e amigos, com 
um clique conhecemos novos amigos, um clique aprendemos e ensinamos, com um 
clique temos acesso às notícias, com um clique adquirimos produtos e bens e se assim 
o desejarmos, personalizados. 
O clique não é unidade de medida, mas alterou a a noção de distância e, consequente-
mente, o paradigma de gestão das empresas. Hoje em dia, a localização de uma empre-
sa não define a sua áera de vendas; se assim o entender, a sua expansão de estratégia 
poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não contemple instalações nes-
ses mercados.
Esta nova dinâmica de mercado,mais concorrencial e com um consumidor mais exigen-
te, é um enorme desafio para as PME portuguesas, nomeadamente nas artes gráficas, 
onde se tem assistido, quase dia riamente, a uma evolução ou revolução tecnológica. 
Neste rápido passo de corrida, a indústria portuguesa das artes gráficas tem investido 
na modernização dos equipamentos e na especialização dos seus recursos 
humanos, tem igualmente implementado, nem sempre com sucesso, modelos de gestão 
que aperfeiçoem o seu desempenho, nomeadamente o “Think Lean”, 
ou em português, “Produção Magra”. 
O “Think Lean”, modelo de gestão desenvolvido pela “Toyota” logo após a Segunda 
Guerra Mundial, tem como principal objectivo eliminar o desperdício na produção, 
para poder implementar os conceitos de operacionalização “Just in time” e “Autonomi-
zação”.
O “Just in time” tem como objectivo produzir só o estritamente necessário, evitando 
gastos supérfluos com produção excedente e armazenamento. 
A Autonomização (“Jidoka”) é um sistema japonês, defende que a produção deve ser 
executada por equipamento supervisor, isto é, máquinas que têm agregado um sistema 
de vigilância de controle de qualidade. Este sistema permite detectar falhas durante a 
produção, alertar através de sinais sonoros e/ou luminosos e até parar a produção. Os 
sistemas de autonomização mais avançados, podem ainda corrigir o defeito, classificá-
lo, compensar a quantidade do produto final e prosseguir a produção sem a intervenção 
do homem. A implementação do “Jidoka” permite libertar o homem da produção, pas-
sando antes a intervir na supervisão e resolução dos problemas.
Os 5 S’s, são igualmente um modelo japonês, utilizado para a organização do local de 
trabalho e eliminação dos desperdícios. Os 5 S’s estão divididos da seguinte forma;
1. “Seiri” - Sentido de utilização. Na área de trabalho só deve existir o estritamente 
necessário ao desempenho da função, facilita o fluxo e a mobilidade no local de traba-
lho, promovendo o aumento da produtividade.
2. “Seiton” – Sentido de organização. A área de trabalho deve ser organizada, todos os 
instrumentos necessários ao desempenho da função devem estar acessíveis e disponí-
veis por forma a eliminar os movimentos desnecessários.
3. “Seiso” - Sentido de limpeza. Manter a área de trabalho limpa, facilita a localização 
de uma ferramenta, um projecto, um trabalho.
4. “Seiketsu” – Sentido de padronização. Organização de espaços de arrumos para pro-
dutos que são necessários, mas que não estamos sempre a utilizar.
5. “Shitsuke” - Sentido de auto-disciplina. Manutenção dos 4 itens anteriores. 
falta de letra e/ou substituiçãol q
falta de palavracom
serviços substituir palavra
suprimir letras, palavras e sinais de pontuação
letras e palavras e trocadas
acrescentar espaço entre palavras e parágrafos
diminuir espaço entre palavrase parágrafos
espaço irregular entre palavras
eliminação de parágrafo ou de espaço na frase
alinhamento vertical
http://portaldasartesgraficas.com/diversos/sinais_revisao.htm
mais informação em:
�5
maqueta > legibilidade
painéis: percepção visual
3 m
�,40 m
�,60 m
0,60 m
Para una vida más sana y feliz: puro sabor, puro placer.
Para aprovechar lo que nos cerca, hay que crear 
el espacio cierto para uno mismo. A todas horas del día.
®
� m
0,70 m
�6
maqueta > resolução de imagem
resolução de imagem > É medida através do número de linhas que existe ou deverá existir numa 
polegada.
lpix2=dpi
número de linhas por polegada x � = número de pontos por polegada
�50 linhas = 300dpi50 linhas = �00dpi �00 linhas = �00dpi
�50 linhas = 300dpi50 linhas = �00dpi �00 linhas = �00dpi
�7
maqueta > resolução de imagem
resolução de imagem > output e input
enquadramento
�50 linhas (300dpi)
45 mm
�50 
linhas
�0 mm
�50 linhas
�0 mm
57 linhas (��4dpi)
45 mm
57
linhas
��4 (dpi)
45 mm
ampliação (�60%)
enquadramento
390 linhas
(780dpi)
45 mm
390 linhas (780dpi)
45 mm
390 
linhas
�0 mm
390 linhas
�0 mm
�50 linhas (300 dpi)
45 mm
�50
linhas
(300 dpi)
45 mm
ampliação (�60%)
�8
Cor > É um dos elementos mais importantes em comunicação, devemos sempre aplicá-la com 
o máximo rigor possível. 
A prévia definição das cores e declinações nos vários espaços torna as suas aplicações mais fáceis 
e rigorosas.
A cor é uma sensação, resulta da capacidade que o olho humano tem para recepcionar 
e processar um determinado comprimento de onda de radiação electromagnética, o espectro 
visível. A percepção do espectro visível pelo olho humano faz-se através de dois tipos de 
células fotorreceptoras; os cones, responsáveis pela captação da informação luminosa e os 
bastonetes, que são especialistas em receberem informação de ambientes escuros. 
Todo o processo de captação do espectro visível pelo olho humano é muito complexo e sofisticado, 
mas também subjectivo e individual, porque cada um de nós capta o espectro visível de forma 
diferente. 
Espectro visível > Os comprimentos de onda visíveis situam-se entre os 380 e 750 nanómetros. 
As ondas mais curtas são os ultravioletas, os raios-X e os raios gamas. As ondas mais longas contêm 
os infravermelhos, as microondas e as ondas de rádio e televisão. 
Raios Gama UltravioletaRaios-X Infra-vermelho Radar FM TV Ondas 
Curtas
AM
400 500 600 700 nanómetros
Espectro visível
D
is
co
 d
e 
co
re
s 
de
 Jo
ha
nn
es
 It
te
n.
maqueta > cor
�9
RGB > O RGB é um sistema de cor que, à semelhança do Sol, mas de forma artificial, possui uma fonte 
de emissão de luz branca. 
Cada cor RGB tem uma escala de valores, entre os 0 e os �56 valores, a soma das cores primárias é igual 
a branco (�56R + �56G + �56B = Branco). Quanto maior for a percentagem de cor, mais clara é a cor até 
atingir a cor branca (luz branca), por isso se chama cor aditiva.
suporte de utilização: ecrãs, monitores, scanners, web, televisores, multimédia e impressão digital. 
Red Green Blue Branco
+ + =
CMYK > O CMYK é formado por três cores primárias, resultado da combinação das cores 
RGB; cian, magenta e amarelo (yellow). 
Se procedermos à combinação destas cores o resultado é: red+green = yellow (CMYK); 
green+blue = cian (CMYK) e red+blue = magenta (CMYK). 
magenta+yellow = red (RGB); cian+yellow = green (RGB) e cian+magenta = blue (RGB). 
Cian Magenta Yellow Black 
+ + + 
Black 
= 
Espaços de cor > Modelos matemáticos de representação das cores, através da combinação 
de conjuntos de números (3 a 4). Alguns espaços de cor; RGB, CMYK, Pantone, LAB, HSB. 
Os espaços de cor não têm capacidade para reproduzir a gama de cores existente no espectro visível, 
o que significa que o olho humano vê uma gama de cores muito superior à que conseguimos reproduzir.
maqueta > cor
Cian 75% 
Magenta 45% 
Preto �5% 
Yellow 0% 
Inclinação das redes CMYK
�0
No processo RGB, existe um emissor de luz branca que faz com que a soma das primárias seja igual 
a branco, cor aditiva. No processo CMYK o branco é geralmente o suporte de impressão, ou seja, temos 
que extrair do branco a cor que pretendemos. O método utilizado é o inverso do RGB, em vez de adicionar, 
extraímos a cor que pretendemos, cor subtractiva. Para este efeito são utilizados filtros de cor; cian, 
magenta e yellow, que resultam da combinação das cores primárias RGB. 
Em teoria, a soma em partes iguais das primárias CMY é igual a preto, porque, na teoria todos 
os componentes de luz são absorvidos, no entanto existe uma ínfima parte que é reflectida, e por isso 
existe necessidade de se adicionar uma quarta tinta, o preto. 
O preto é fundamental para criar contraste, definir claro-escuro e permitir uma reprodução mais nítida.
A este processo de impressão chama-se quadricromia (cmyk).
suporte de utilização: impressão convencional (rotogravura, flexografia, offset serigrafia) e impressão digital.
BlueRed
CianYellow
Magenta
GreenRed Blue
Green
luz absorvida
luz reflectida (yellow)luz (branca)
filtro 
yellow
luz absorvida
luz reflectida (magenta)luz (branca)
filtro 
magenta
maqueta > cor
luz absorvida
luz reflectida (cian)luz (branca)
filtro 
cian
��
Pantone CMYK > A transição de uma cor Pantone para uma cor cmyk não deve ser automática, 
porque não é o mesmo processo de fabrico da cor: a primeira é feita a partir de pigmentos normalizados, 
com quantidades pré-definidas, o cmyk resulta da mistura de quatro cores primárias. 
A selecção em cmyk de uma cor Pantone exige um estudo prévio de correspondência da cor.
Pantone > No sistema Pantone, a cor é definida por uma fórmula de composição de pigmentos 
normalizados. A cor é seleccionada através de um catálogo de amostras que contém a referência 
da cor e a respectiva composição, também é denominada de cor sólida ou especial. 
Este sistema permite que a partir de uma referência de cor, e desde que no processo de fabrico se 
utilize os pigmentos e fórmula adequadas, possamos produzir em qualquer parte do mundo materiais 
com a mesma referência de cor. 
suporte de utilização: impressão convencional (rotogravura, flexografia, offset serigrafia).
HSB > O modelo HSB define as três características de uma cor: matiz (H), saturação (S) e brilho (B). 
Matiz é um tom, uma cor, o pigmento. 
Saturação mede a pureza da cor, quanto mais parecidos forem os valores das três primárias menos 
saturada é a cor (mais clara), quanto maiores forem as diferenças entre as três primárias maior a 
saturação da cor (mais escura). 
Brilho mede a luminosidade da cor medida através da soma da luminosidade da sua composição, 
Lx= La+Lb+Lc (4ª lei de Grassmann). 
suporte de utilização: ecrãs, monitores, scanners, web, televisores, multimédia.
CMYK
Cian 0
Magenta 0
Yellow 0
Black �00
CMYK
Cian 0
Magenta �00
Yellow �00
Black 0
maqueta > cor
Pantone 
Process
Black
Pantone
485
HSB
H 353
S �00
B 89
0 �00
0 �00
0 360
V
V
V
HSB
H �77
S �6
B ��
0 �00
0 �00
0 360
V
V
V
H
hue/matiz
S
saturação
B
brilho/luminosidade
��
LAB > Tem como modelo o processo de percepção da cor efectuado pelos nossos olhos; é um espaço 
de cor com uma gama de valores muito superior ao CMYK e RGB. É também por isso o espaço de cor 
com maior precisão na definição de uma cor.
A cor é definida com base na 4ª lei de Grassmann: dada uma cor 
x = a(A) + b(B) + c(C), a sua luminosidade em unidades fotométricas será a soma da luminosidade de 
Lx= La+Lb+Lc.
suporte de utilização: ecrans, monitores, scanners, web, televisores, multimédia.
Monocromia > Aplicação a uma cor, normalmente é feita numa escala de preto.Os valores da aplicação monocromática podem ser dados em vários espaços de cor, como por exemplo, 
RGB, CMYK e Pantone.
RAL > Referência de cor normalizada para tintas industriais.
suporte de utilização: paredes, madeira, pvc, mdf, etc....
Vinil > Material plástico, flexível e autocolante, usado para recorte de formas e letras. 
A sua palete é menor do que o sistema CMYK ou Pantone, aconselha-se um estudo prévio 
de correspondência da cor.
suporte de utilização: stands, sinalética, exposições.
� Na figura L (luminosidade) a variação cromática devia ser entre branco e preto, mas por razões técnicas de impressão, a figura L passou a ter 
valores de branco a azul escuro.
A
green - red
B
blue - yellow 
L
luminosidade�
LAB
L 8
A -�
B �
0 ��7
0 ��7
0 �00
V
V
V
LAB
L 48
A 75
B 89
0 ��7
0 ��7
0 �00
V
V
V
��8
��8
��8
��8
maqueta > cor
�00% 90% 80% 60% 70% 50% 40% 30% �0% �0% 
Ral
9017
Ral
3020
Vinil
70-12
Vinil
70-48
�3
arte final
�4
Luís de Camões
1522? - 1580
Amor, que o gesto humano na alma escreve,
Vivas faíscas me mostrou um dia,
Donde um puro cristal se derretia
Por entre vivas rosas e alva neve.
A vista, que em si mesma não se atreve,
Por se certificar do que ali via,
Foi convertida em fonte, que fazia
A dor ao sofrimento doce e leve.
Jura Amor que brandura de vontade
Causa o primeiro efeito; o pensamento
Endoudece, se cuida que é verdade.
Olhai como Amor gera, num momento,
De lágrimas de honesta piadade,
Lágrimas de imortal contentamento.
arte final > documento
arte final > documento pronto para impressão, deve incluir:
1. documento
�. fontes tipográficas (documento editável)
 texto em curvas ou vectorial (documento não editável) 
3. imagens (fotografias e/ou ilustrações em alta resolução)
4. logótipos
5. Guias e bleed
texto
(fontes tipográficas) 
ilustração
fotografias 
logótipos 
documento.extensão
guias
fontes imagens logótipos
+ + +
logótipo
�5
arte final > fontes tipográficas
arte final > documento pronto para produção, deve incluir:
�. documento
2. fontes tipográficas (documento editável)
 texto em curvas ou vectorial (documento não editável) 
3. imagens (fotografias e/ou ilustrações em alta resolução)
4. logótipos
5. Guias e bleed
texto em curvas 
ou vectorial - não editável
(create outlines)
texto editável 
(anexar as fontes tipográficas) 
nota:
O package - Indesign - reune numa pasta 
todos os elementos que fazem parte do 
documento; fontes, fotografias e ilustrações.
Abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
��3456789
fontes
Amor, que o gesto humano na alma escreve,
Vivas faíscas me mostrou um dia,
Donde um puro cristal se derretia
Por entre vivas rosas e alva neve.
Luís de Camões
�6
arte final > fotografias e ilustrações
arte final > documento pronto para produção, deve incluir:
�. documento
�. fontes tipográficas (documento editável)
 texto em curvas ou vectorial (documento não editável) 
3. imagens (fotografias e/ou ilustrações em alta resolução)
4. logótipos
5. Guias e bleed
Imagem
Para offset - no formato de impressão
resolução de imagem = 300dpi
(podem existir excepções, por exemplo os 
jornais utilizam menor resolução) 
Para impressão digital - no formato de impressão
resolução de imagem = �00dpi
impresão offset e digital, anexar as imagens
nota:
O embebed - Indesign e illustrator - permite 
anexar a imagem ao documento, evitando 
o envio à parte.
�50 linhas (300 dpi)
�50 linhas
(300 dpi)
luisdecamões.eps
�7
arte final > logótipos
arte final > documento pronto para produção, deve incluir:
�. documento
�. fontes tipográficas (documento editável)
 texto em curvas ou vectorial (documento não editável) 
3. imagens (fotografias e/ou ilustrações em alta resolução)
4. logótipos
5. Guias e bleed
Logótipo vectorial
nota:
O embebed - Indesign e illustrator - permite 
anexar ao documento o logótipo, evitando 
o envio à parte.
logótipo.epslogótipo
�8
arte final > Guias e bleed
arte final > documento pronto para impressão, deve incluir:
�. documento
�. fontes tipográficas (documento editável)
 texto em curvas ou vectorial (documento não editável) 
3. imagens (fotografias e/ou ilustrações em alta resolução)
4. logótipos
5. Guias e bleed
Bleed
(área de protecção para corte)
quando temos uma mancha de 
cor ao corte, devemos sempre 
prolongá-la, de modo a ultrapassar 
a linha de corte em pelo menos 
3mm. 
Luís de Camões
1522? - 1580
Amor, que o gesto humano na alma escreve,
Vivas faíscas me mostrou um dia,
Donde um puro cristal se derretia
Por entre vivas rosas e alva neve.
A vista, que em si mesma não se atreve,
Por se certificar do que ali via,
Foi convertida em fonte, que fazia
A dor ao sofrimento doce e leve.
Jura Amor que brandura de vontade
Causa o primeiro efeito; o pensamento
Endoudece, se cuida que é verdade.
Olhai como Amor gera, num momento,
De lágrimas de honesta piadade,
Lágrimas de imortal contentamento.
guias de corte
crop marks
a impressão de uma mancha 
de preto em offset deve ter a 
seguinte composição
preto (100%) + cyan (40%)
corte
com bleed
corte
sem bleed
logótipo
�9
orçamento
30
orçamento > tipologia
orçamento > especificações a ter em conta
1. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
�. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (�ex. �50 ex. 500ex. �000ex.)
®
co
nv
ite
po
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po
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pe
l d
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cc
ar
ta
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p
3�
orçamento > formato
orçamento > especificações a ter em conta
�. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
2. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (�ex. �50 ex. 500ex. �000ex.)
®
co
nv
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fo
rm
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largura x comprimento
(width x height)
�9
0x
�0
0m
m
�0
5x
��
0m
m
A
4
50
0x
70
0m
m
70
0x
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m
m
90
0x
�0
50
m
m
largura
co
m
pr
im
en
to
formato fechado formato aberto
trípitico
3�
orçamento > páginas
orçamento > especificações a ter em conta
�. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
�. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (�ex. �50 ex. 500ex. �000ex.)
®
o número de páginas é sempre múltiplo de 4
cadernos de 16, 32, 64
frente verso
folha A4 dobrada ao meio 
� � 3 4
33
orçamento > cores
orçamento > especificações a ter em conta
�. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
�. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (�ex. �50 ex. 500ex. �000ex.)
Impressão offset (CMYK)
4 cores � cores � cor
impressão na frente
impressão no verso4/4cores na frente cores no verso
frente verso
4/0 2/4 1/1
4 cores � cor Pantone
nota:
Em impressão digital os documentos podem ser 
impressos em CMYK ou RGB, no entanto 
é sempre conveniente aferir com o fornecedor 
qual o espaço decor indicado para impressão. 
34
cortante
orçamento > suporte, acabamento e quantidade
orçamento > especificações a ter em conta
�. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
�. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (1ex. 250 ex. 500ex. 1000ex.)
tipos de acabamento:
agrafos
argolado
colagem
colado e cosido
dobras
vincos
picote
cortante
�/� corte 
verniz de máquina
verniz localizado
plastificação
.
.
.
dobra e vinco
picote
verniz
verniz
plastificação
verniz localizado
agrafo
argola
cosido
colado
suporte de impressão:
papel
cartolina
cartão
plástico
vinil
polipropileno
alveolar
tecido
madeira
metal
vidro
esferovite
cortiça
.
.
.
35
orçamento > pedido de orçamento
orçamento > especificações a ter em conta
�. tipologia do documento (cartaz, livro, painel...)
�. formato (fechado) 
3. páginas
4. cores
5. suporte de impressão (papel, cartolina, cartão, plástico, vinil, tecido, madeira, vidro, esferovite, cortiça...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (�ex. �50 ex. 500ex. �000ex.)
produto
pasta seminário
crachat’s
convites
catálogo missão
capa
miolo
rol’up
aranha
púlpito
formato
A4+
54x89mm
�00x�00mm
A5 fechado
80 x ��0cm
4 unidades 70,� x ��5cm
� unidades 60,� x ��5cm
Frente 6�cm 
Lateral 49cm (x�)
Comprimento total �60cm 
Altura ��5cm
páginas
-----
----
-----
��8 págs
cores
4/0
4/0
4/4
4/0
4/4
4/0
4/0
4/0
suporte
polipropileno
papel couché semi-mate 80grs
couché Brilho (tipo Creator Gala) 
300grs
couché Brilho (tipo Creator Gala) 
300grs
couché Brilho (tipo Creator Gala) 
�70grs
papel qualidade fotográfica, 
laminado frente e verso satin
vinil qualidade fotográfica, laminado 
satin, com corte simples e fita 
magnética no verso
vinil qualidade fotográfica 
de exterior, laminado satin 
e colado em PVC 3mm
acabamentos
--------
verniz de máquina
colado e cosido à 
lombada
plastificação brilhante
verniz de máquina
� vincos
corte simples.
quantidade
350 ex.
350 ex.
300ex.
�500, �000ex.
�ex.+�ex.
�ex.
�ex.
observações
--------
colocar dentro da bolsa 
plástica
estruturas fornecidas pelo 
cliente.
estruturas fornecidas pelo 
cliente.
embalagem para trans-
porte em avião
di
gi
ta
l
gr
an
de
 fo
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at
o
off
se
t
di
gi
ta
l
pe
qu
en
o 
fo
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at
o
exemplo de um pedido de orçamento
36
Filipa Pias designer
aicep Portugal Global
Junho 2009