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Harmonia ACORDES Formação e Estrutura & & 44 44 ≈ œ œœœœœ œ œ œ œ œ Ó ≈ œ œœœœœ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ Œ ≈œœœœœœœ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œ# œœœ œ œ œ# œ œ œ œ & & b b 43 43 5 œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙ œ˙ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙ œ˙ œ ˙ œ & ? # # 9 œœ ..œœ jœœ œœ ..œœ J œœ œœ ˙˙ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ..˙˙# ..˙˙ & b 42 13 œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ# œ œœœ œ œ# œ œœœ# œœœ œœœ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ# œ œœœ œ œ# œ œœœ# & ## 44 17 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Harmonia- Acordes Ricardo Rente Como vimos antes Harmonia significa ¨disposição equilibrada entre partes de um todo¨. O estudo da harmonia musical se baseia nas sensações causadas quando duas ou mais melodias são executadas simultâneamente. Ex: J.S.Bach2 Vozes 3 Vozes 4 Vozes Oração da Manhã P. Tschaikowsky Xodó da Baina Dilermano Reis Midnight Joe Satriane Invenção a 2 Vozes Nº 1 & 21 wwww ww www & 24 www wwwb www www wwww## 3 Harmonia- Acordes O nosso estudo será baseado na interpretação das combinações dos sons, e que tipo de sensação de equilíbrio esta combinação irá causar no ouvinte, através da visão da HARMONIA FUNCIONAL. A Harmonia Funcional, terá uma ferramenta básica no seu estudo, que é o ACORDE. ACORDE- Vem de ¨Acordo¨, que é exatamente o que o Acorde significa, um acordo prévio de estruturas sonoras. Este acordo pré-estabelecido, será determinado pela Estrutura e a Formação dos Acordes. Uma das situações estabelecidas nêssse acordo, é que ele precisa de ter no mínimo 3 notas diferentes para ser classificado. Caso isso não ocorra você terá uma estrutura harmônica, mas sem condições de classificá-la como acorde. Ex: Acorde de Dó Maior Acorde com 4 sons e 3 notas diferentes.Pois a nota Dó é repetida 1 oitava acima. Intervalo harmônico de 3ª maior Estrutura harmônica com 2 intervalos consecutivos. 5ª justa dó-sol e 4ª justa sol-dó Apesar da estrutura conter 3 sons, ela só possui 2 notas diferentes, pois o dó se repete. Por isso não há informações suficientes para classificá-lo. Esta estrutura em particular, mais tarde será classificada como Power Chord. Vamos vêr agora quais são as especificações necessárias para se conseguir classificar um acorde. Formação do Acorde- O acorde será formado por uma estrutura de notas sôbrepostas em intervalos de terças maiores e menores. 3ª maior 5ª justa 4ª justa Ex: 3ªM 3ªm 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªM Lembramos que é necessário que sejam no mínimo 3 notas diferentes para que ele possa ser classficado. & 29 www wwww wwwww wwwwww # wwwwwww # & 34 www www www www## & 38 w w w w w w w wb wb w# wb w & 50 w w w w w# w w# w wb 4 Harmonia- Acordes Nesta primeira formação uma nota será muito importante, é a nota que iniciou a sequência de terças. A esta nota daremos o nome de FUNDAMENTAL Fundamental- Nota que inicia a sequência de terças e que dará nome ao Acorde. Existem 2 estruturas básicas na formação dos Acordes, são elas: Tríades- Acordes com 3 notas diferentes. Tétrades- Acordes com 4 notas diferentes. As outras formações irão apenas acescentar expanção sonora, pois as características básicas do Acorde serão dadas por estas duas formações. Tríade Tétrade Acorde de 5 sons Acorde de 6 sons Acorde de 7 sons Agora já é possivel você fazer as primeiras identificações de um acorde: Ex: Acorde de Dó Acorde de Mi Acorde de Lá Acorde de Fá# As notas que iniciam a sequênca de terças ( Fundamental),dão nome ao acorde. Exercício: Forme os acordes a partir das fundamentais dadas e coloque os nomes. Tríades Tétrades Se possível toque essas formações. & 59 w 1 w 3 w 5 www C7M. & 63 w 1 w 3 w 5 www DóMaior & 67 w 1 wb b3 w 5 wwwb DóMenor & 71 w 1 w 3 w# #5 www# DóAumentado - - - & 75 w 1 wb b3 wb b5 wwwbb DóDiminuto 5 Harmonia- Acordes A partir da formação dos acordes foi possível formar uma estrutura harmônica com padrões pré-estabelecidos e dar um nome a ela. A sobrêposição de terças irá proporcionar uma combinação variável de terças maiores e terças menores. Dependendo da combinação que se estabelece você consegue um efeito sonoro final diferente. Então nós passamos a ter a necessidade de classificar as diferentes Formações, através de sua estrutura interna. Estrutura dos Acordes: A estrutura do acorde será dada pela distância das notas que compõe o acorde em relação a sua FUNDAMENTAL A estrutura cria uma medida fixa para a classificação dos acordes. Nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1), a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, e a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental. Esta será a estrutura básica das Tríades. 1- 3- 5 Estrutura das Tríades: _____Terça_______ _____________________Quinta_____________ A variações das qualidades dêsses intervalos em relação a Fundamental, formará os diferentes Acordes. Serão formadas 4 Tríades básicas:Maior Menor Aumentada Diminuta Tríade Maior- 1-3-5 Tríade Menor-1-b3-5 Tríade Aumentada-1-3- #5 Tríade- Diminuta- 1-b3-b5 3ªM 3ªm 3ªm 3ªM 3ªM 3ªM 3ªm 3ªm ____Terça Maior_____ _________________Quinta Justa___________________ ______Terça Menor_____ ______________Quinta Justa______________________ _____Terça Maior_____ _____________Quinta Aumentada_______________ ____Terça Menor______ _____________Quinta Diminuta___________________ & 79 www wwwb www# wwwbb 6 Harmonia- Acordes Cifras: Os acordes usarão um recurso que servirá como uma forma de abreviatura dêles, que são as CIFRAS. As Cifras ao contrário do que muitos pensam não é um evento novo na música, J.S. Bach, já usava escrever música na forma cifrada. As Cifras irão ter várias funções na música, uma é economizar tempo na esrita musical, outra é dar mais liberdade ao músico na hora de interpretar uma melodia. Independente das razões que você tenha tido para usar as CIFRAS, é bom lembrar que elas não são muito precisas, o que elas fazem é dizer quais as notas devem ser executadas naquêle momento, mas não como executá-las. Estas 4 formações serão a base de toda a montagem dos acordes. As tétrades e os acordes de 5,6 e 7 sons serão montados em cima desta base. Portanto é fundamental que se compreenda bem a sua estrutura. Nós iremos trabalhar com as cifras alfanuméricas. A idéia deste tipo de cifragem é que as letras do nosso alfabeto representem uma estrutura harmônica. Começando da letra "A"que representa o"Lá"cada letra do alfabeto até o "G" irá representar uma estrutura harmônica. A B C D E F G Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Portanto se eu quiser que o músico toque o acorde de Dó maior, eu só preciso colocar a letra "C ", o problema é que existem 4 tipos de Dó, Maior, Menor, Aumentado e Diminuto. então eu preciso de uma organizaçãopara indicar estas variações. Vejamos como funciona: A Letra irá indicar qual a sua Fundamental - C= Dó Ao lado direito da letra virá a indicação da terça- se ela fôr maior será um espaço vazio C se ela fôr menor terá um "m " ou " -" Cm ou C- A quinta será indicada em exponêncial ou entre parênteses após a terça- Se ela for justa nehuma indicação é feita. Se ela fôr Diminuta- Cm - Cm(b5),C ou C Dim Se ela fôr Aumentada- C ou C(#5) ou C AUM. (b5) (#5) 0 Ex: C Cm ou C- C , C(#5) ou C Aum Cm - Cm(b5), C ouC Dim(#5) (b5) 0 1,3, 5 1,b3,5 1, 3,#5 1,b3,b5 Dó Maior Dó Menor Dó Aumentado Dó Diminuto 7 Harmonia- Acordes Quadro de Acordes 1 3 5 & 83 www www# www wwwb www wwwb www# www & 91 wwwb www## www# www wwwb www## www## www# www www‹# & 101 & 107 & 113 w w w w w w# 8 Harmonia- Acordes 1) Coloque as cifras dos acordes na pag 7, e complete os acordes que estão faltando. 2) Complete os acordes dos quadros abaixo. Exercícios 3) Cifrar os acorde abaixo: 3) Escrever os acordes: 4) Completar os acordes: Em C F Am G A 5 3 3 b3 5 3 Cm Cm(b5) Bb Bbm Bb(#5) F#m F# Eb Ebm C# C#m Ab & 119 www www wwww & 122 wwww # D wwww D m wwwww # A wwwwww E m & 126 wwwww C wwwwww F wwwwww # E wwwww A m wwwwww G 9 Harmonia- Acordes Quando falamos da Formação dos acordes, nós vimos que eles serão formados por notas sobrêpostas em intervalos de Terças. Esta será a sua ordem de formação, mas não significa que eles tenham que ser tocados nesta ordem. As notas que formam um acorde podem ser tocadas em qualquer ordem sem que o acorde se transforme em outro acorde. EX: As 3 formações acima são o mesmo acorde Dó Maior. Nós teremos agora 2 formas de executar um acorde. Posição Fechada- Quando o acorde é executado na sua ordem de fomação em 3ª sobrêpostas Posição aberta - Quando as notas do acorde são executadas em uma ordem aleatória. 1 5 3 1 1 5 13 5 Como vimos nos exemplos acima as notas do acorde podem ser tocadas em qualquer ordem. Vimos também que todos os acordes tem mais de 3 sons mas ainda assim são tríades.Isso é porque as outras notas são repetições de notas que já existiam no acorde. As notas estão sendo dobradas, não acrescentando nenhuma nova nota, continuam sendo 3 notas diferentes, portanto uma TRÍADE. Ex: C C C 1 3 5 1 3 1 5 13 5 1 Identifique as notas dos acordes acima: & 131 www wwwb www# wwwbb www# www www## wwwb & 139 www# www www## wwwb www wwwb www# wwwbb & 147 www wwwb www# wwwbb www# www www## wwwb & 155 www## www# www‹# www www### www## www### www## & 163 wwwbb wwwbbb wwwbb wwwbbb & 167 www www www www & 171 wwwwww www 10 Harmonia- Acordes Exercícios: Cifrar os acordes; Como vimos antes os acordes nem sempre serão executados na posição fechada, ou seja com as notas tocadas fora da ordem de formação. Isso pode tornar a sua identificação mais dificil. Uma forma de tornar a identificação mais fácil do acorde quando ele estiver em posição aberta, é colocá-lo na posição fechada, organizando as suas notas em terças sobrêpostas. EX: acorde executado em posição aberta fora de ordem 1 5 3 1 5 3 o mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5 13 5 C C acorde executado em posição aberta fora de ordem 1 5 3 o mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5 1 5 3 13 5 Dm Dm Acorde executado em posição aberta fora da ordem 1 3 5, ele possui 6 sons mas nós vamos vêr que várias notas são repetidas(dobradas) 1 5 1 3 5 1 O mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5. As notas repetidas foram descartadas ficando mais fácil sua identificação. 1 5 13 5 1 13 5 G G Este recurso é soménte para facilitar a identificação do acorde, não significa que ele deve ser executado em posição fechada. & 173 www wwww wwwwb www www b www bb www# www ## & 181 wwwww wwwww# # wwwwww # wwwwww wwwwww wwwww ### wwwwww b wwww wwwww & 190 & 198 wb wb wb wb w w w w w & 207 w w w w w# w# w# w# w & .. .. .. .. 216 ˙ ˙ Dó Mi ˙ ˙ Sol Mi w Dó ˙ ˙b Dó Mê ˙ ˙b Sol Mê w Dó & .. .. .. .. 222 ˙ ˙ Dó Mi ˙# ˙ Si Mi w Dó ˙ ˙b Dó Mê ˙b ˙b Sê Mê w Dó. 11 Harmonia- Acordes Exercício: Cifrar os acordes: Procure tocar estas estruturas Escreva os acordes: Ab Bbm C# C#m F# F#m B Bm0 Complete os acordes: Eb Gm Bb Ebm Fm Am Ab Cm F# 0 C#m E E C E C#m G#m F# G0 5 b3 1 5 5 b3 3 1 b5 b3 1 1 3 3 5 1 3 5 Cante as estruturas: C Cm C C#5 0 & 228 w 1 w 3 w 5 www C7M. & 232 w 1 w 3 w 5 w 7 wwww C7M. & 238 wwww wwwwb wwwwb# & 241 wwwwbbb wwww∫bb wwwwbb wwwwb 12 Harmonia- Acordes Tétrades As TÉTRADES são acordes com 4 sons diferentes. A sua formação é a mesma das Tríades, notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores. Na verdade ele é uma continuação da Tríade, pois acrescenta-se mais uma terça. Estrutura das Tétrades Na sua Estrutura nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1), a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental, e a quarta nota estará a uma SÉTIMA(7) em relação a Fundamental. Esta será a estrutura básica das TÉTRADES. 1- 3- 5-7 Da mesma forma que nas Tríades a variação da qualidade da Sétima irá afetar a qualidade da TÉTRADE. _____Terça_______ _________________________Quinta_______________ TRÍADE TÉTRADE Serão formadas 7 TÉTRADADES básicas:Maior com Sétima Maior Maior comSétima Menor(Dominante) Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Maior Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto)Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto) ___Terça______ _____________Quinta____________ ______________________Sétima__________________ A Tríade maior irá formar 2 Tétrades A tríade aumentada irá formar 1 Tétrade A tríade Diminuta irá formar 2 Tétrades A Tríade menor irá forma 2 Tétrades Maior com sétima Maior Maior Com Sétima Menor Aumentada com Sétima Menor Diminuta com Sétima Menor Diminuta com Sétima Diminuta Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Menor & 245 w 1 w 3 w 5 w 7M wwww C7M & 250 w 1 w 3 w 5 wb 7 wwwwb C7 & 255 w 1 w 3 w# #5 wb 7 wwwwb# C7(#5) & 260 w 1 wb b3 w 5 wb 7 wwwwbb Cm7 & 265 w 1 wb b3 w 5 w 7M wwwwb Cm(7M) & 270 w 1 wb b3 wb b5 wb 7 wwwwbbb Cm7(b5) & 275 w 1 wb b3 wb b5 w∫ b7 wwww∫bb C7 13 Harmonia- Acordes Estrutura das Tétrades 0 _terça maior______ ___________Quinta Justa________________ _______________________Sétima Maior______________________ _terça maior______ ___________Quinta Justa________________ _______________________Sétima Menor______________________ _terça maior_____ ___________Quinta Justa________________ ___________Quinta aumentada____________ ___________Quinta Justa________________ _______________________Sétima Menor______________________ _______________________Sétima Menor______________________ _______________________Sétima Menor______________________ _______________________Sétima Maior______________________ __Terça Menor____ __Terça Menor____ __Terça Menor____ __________Quinta Diminuta_____________ __________Quinta Diminuta_____________ _______________________Sétima Diminuta__________________ __Terça Menor____ Maior com Sétima Maior-1,3 5,7M Maior com Sétima Menor(dominante)- 1,3,5,7 Maior com Sétima maior e Quinta Aumentada- 1,3,#5,7 Menor com Sétima Menor- 1,b3,5,7 Menor com Sétima Maior- 1,b3,5,7M Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta( Meio Diminuto)-1,b3,b5,7 Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Sétima Diminuto)- 1,b3,b5,b7 & 280 wwww C Maj7 wwww wwwwb C 7 wwwwb# & 284 wwwwbb wwwwb wwwwbbb wwww∫bb 14 Harmonia- Acordes Cifras: A representação da SÉTIMA na cifra do acorde, será feita no lado direito da letra, após a indicação da qualidade da TERÇA. As qualidades serão representadas das seguinte forma: Sétima Maior- 7M você pode encontrar algumas cifras Americanas como-MAJ7 Sétima Menor- 7 não há variações. sétima Diminuta-7 você pode encontrar 7dim. ou dim7 Maior com Sétima Maior- X7M ou XMaj7 Maior comSétima Menor(Dominante)- X7 Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada- X7 Menor com Sétima Menor- Xm7 Menor com Sétima Maior- Xm(7M) Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto)- Xm7 Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto)- X7 ou X7Dim 0 Portanto as representações ficarão da seguinte forma: (#5) (b5) O acorde de sétima diminuta terá uma duplicidade de representação, pois muita gente considera a sua representação de TRÍADE ( X ), como se fôsse de Sétima0 Vamos vêr alguns exemplos: ou C7M ou XArg7 C7(#5) ou CArg7 Cm7 Cm(7M) Cm7(b5) C7 ou C7dim0 15 Harmonia- Acordes Tabela de Tétrades 1 3 5 7 Complete as cifras em branco Os 4 Tétrades Básicos 16 Harmonia- Acordes Outros Tétrades & 288 wwww wwwww wwww wwww & 292 wwwww # A 7 wwwww A m7 wwwwwb A m7(b5) wwwwwb b A dim7 wwwww ### A 7(#5) 5fr. wwwww ## A Maj7 & 298 wwww D m7 wwww # D 7 wwwwb D m7(b5) wwwwbb D dim7 wwwww ### D 7(#5) 10fr. wwww ## D Maj7 & 304 wwwwwb C 7 wwwww bb C m7 3fr. wwww bbb C m7(b5) wwww bb∫ C dim7 wwwww #b C 7(#5) 8fr. wwwww C Maj7 & 310 wwwwww # E 7 wwwwww E m7 wwwww b E m7(b5) wwwww bb E dim7 wwwww ## E 7(#5) wwwww ## E Maj7 & 316 wwwwww G 7 wwww b G m7 wwww bb G m7(b5) wwww bbb G dim7 wwww # G 7(#5) wwww# G Maj7 & 322 wwwwwwb F 7 wwwww bb F m7 wwww b b bb F m7(b5) wwwww b∫b F dim7 wwww #b F 7(#5) wwww F Maj7 17 Harmonia- Acordes Dá mesma forma que as Tríades os Tétrades poderão ser tocados em posição Fechada (as notas em ordem de formação original), ou posição Aberta (as notas em colocadas em ordem aleatória). Exemplo C7M C7M C7M C7M 1 3 5 7M 1 7M 1 3 5 1 5 3 7M 1 7M 5 3 Posição fechada Posição Aberta Posição Aberta Posição Aberta O piano entre os instrumentos harmônicos é o que possui maior facilidade de executar um ACORDE, em qualquer posição, já no violão e a guitarra, alguns ACORDES em posições fechadas são mais difíceis de executar do que em posição aberta. Por isso eles farão bastante uso dêsses posicionamentos. Vejamos alguns: ou A7M ou D7M ou C7M ou E7M ou G7M ou F7M ou A7 ou D7 ou C7 ou E7 ou G7 ou F7 0 0 0 0 0 0 & 328 ˙ ˙ dó mi ˙ ˙b dó mê ˙ ˙ dó sol ˙ ˙# dó si ˙ ˙ dó sol ˙ ˙b dó sê ˙ ˙ dó sol & 335 ˙ ˙ dó ti ˙ ˙b dó tê ˙ ˙ dó ti ˙ ˙ dó dó w dó & 341 ˙ ˙b˙ ˙ ww ˙ ˙#˙ ˙ ˙ ˙b˙ ˙ ww ˙ ˙˙ ˙ ˙b ˙n˙ ˙ ww & 349 ˙ ˙ dó mi ˙ ˙ sol dó ˙ ˙ sol mi w dó ˙ ˙b dó mê ˙ ˙ sol dó ˙ ˙b sol mê w dó & 357 ˙ ˙ dó mi ˙ ˙ sol ti ˙ ˙ dó ti ˙ ˙ sol mi w dó ˙ ˙ dó mi ˙ ˙b sol tê ˙ ˙b dó tê ˙ ˙ sol mi w dó & 367 ˙ ˙b dó mê ˙ ˙b sol tê ˙ ˙b dó tê ˙ ˙b sol mê w dó & 372 ˙ ˙b dó mê ˙b ˙b sê mê w dó ˙ ˙b dó mê ˙b ˙b sê tê ˙b ˙b sê mê w dó & 379 ˙ ˙ dó mi ˙# ˙ si mi w dó ˙ ˙ dó mi ˙# ˙b si tê ˙# ˙ si mi w dó 18 Harmonia- Acordes Exercícios: Cante os intervalos: É importantante saber os sons dêsses acordes, para isso vamos cantar os intervalos envolvidos. Procure outro aluno e cante os intervalos harmônicos ou toque no seu instrumento: mi mê mi sol si sol sê sol dó ti tê ti dó dó dó dó Cante os acordes: C Cm C7M C7 Cm7 C Cm7(b5) C(#5) C7 0 #5 & 387 wwww## wwww# wwww wwwwb wwwwbb wwww## wwww# & 394 wwww## wwww# wwww## wwww wwww# wwwwb wwwwbb & 401 wwww# wwww wwww# wwwwb wwww#b wwwwbb wwwwbbb & 408 wwww### wwww## wwww‹# wwww# wwww## wwww wwwwb & 415 wwwwb wwwwbb wwwwbb# wwwwbbb wwwwbb wwwwbbbb wwww∫bbb & 422 wwww#### wwww## wwwwb wwwwbbbb wwwwbb wwwwbbbb wwww#### wwww## & 430 wwww wwww wwww ## wwww # wwwwb wwww wwww## wwww bbb & 438 & 447 w w w# w wb w w w# w 19 Harmonia- Acordes Cifrar os acordes: Escrever os acordes: A7M Bb7 Bm7(b5) F#m7 G7 Fm7 D7M Ab7 C#m7 Completar os acordes: C7M Am7 E7 Dm7 Gm7 G7 F7M D7 Em7(b5) & 456 www www www www & 460 www wwww wwwwb wwwwbb wwwwww 20 Harmonia- AcordesInversão de Acordes: Vimos até agora na organização dos acordes a sua Formação, que seria feita por notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores, e que exigiria um mínimo e 3 notas diferentes para que ele pude-se ser classificado. E sua Estrutura que seria reconhecida pela distância das notas que compõe este acorde em relação a sua FUNDAMENTAL, que seria a nota que inicia essa sequência de terças, e dá nome ao acorde. Vimos também que quando vamos executar esses acordes não precisamos tocá-los na sua formação original, podendo colocar as notas em diferentes distâncias em relação a sua FUNDAMENTAL (posição aberta). Vamos vêr agora outra possibilidade de se tocar um acorde, que é chamada de posição invertida. Para entendermos este evento, precisamos diferenciar 2 elementos dos acordes. 1- FUNDAMENTAL- nota que inicia a sequência de terças que irá formar o ACORDE, e lhe dá o nome. 2- BAIXO - nota mais grave executada no ACORDE. A Fundamental e o Baixo podem ou não ser a mesma nota. Quando a FUNDAMENTAL e o BAIXO fôrem a mesma nota, nós diremos que ele esta no ESTADO FUNDAMENTAL Quando o BAIXO fôr qualquer outra nota do acorde que não a FUNDAMENTAL, nós diremos que ele esta INVERTIDO. EX: Dó maior Dó maior com Dó maior Dó maior com Baixo em Mi Baixo emsol- C/E - C - C - C/G Estado Fundamental Posição Fechada- 1,3,5 Acorde Invertido 3,5,1 Estado Fundamental Posição Aberta-1,5,3 Acorde Invertido 5,3,1 1 3 5 35 1 1 5 3 5 3 1 CIFRA- A forma de se cifrar uma inversão será colocando uma barra transversal após a cifra do acorde, e depois indicar a nota que está no baixo. EX: C/G C7M/E C7/Bb Cm7/Eb C/G 5,3,1 3,7M,1,5 7,5,1,3 b3,7,1,5 5,1,3,5,1,3 A cifra indicará soménte a nota que está no baixo do acorde, a posição das outras notas não é indicada. & 43 465 œ œ œ.... ˙˙˙˙ C œ œ œ....˙˙˙˙b C 7 œ œ œ.... ˙˙˙ ˙ F œ ˙.... ˙˙˙ ˙ b F m & ? 469 œ œ œ.... ˙˙˙˙ .˙ œ œ œ.... ˙˙˙ ˙b .˙b œ œ œ.... ˙˙˙ ˙ .˙ œ ˙.... ˙˙˙ ˙bb .˙b & & b b 42 42 473 Œ œ œ œ ∑ ˙ œ œœ œœ œ# œœ œœ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œœ œ# œœ œœ œ œ# ˙ œ œœ œœ œ# œœ œœ œ œ# œ œ œn œ œ œœ œœ œb œœ œœ œ œb ˙ œ œœ œœ œ# œœ œœ œ œ# 21 Harmonia- Acordes A inversão de um acorde não muda a sua função harmônica, ela será utilizada principalmente para criar a possibilidade de se ter melodias mais interessantes na voz Baixo, tirando dêle a restrição de soménte reproduzir essa função harmônica. EX: Lucy in the Sky with Diamonds Lenon & Macthnay Movimento básico dos acordes. Com as inversões usadas: Aqui se criou uma melodia para o baixo idependente da Fundamental C C/Bb F/A F/Ab 1 1 1 1 1 7 3 b3 1 7 3 b3 F/C F /C# F /D F /C# F/C F /C# F /D F7/Eb Am/E Am /E# CARINHOSO Pixinguinha/João de Barro #5 6 #5 #5 6 #5 5 #5 6 #5 5 #5 6 7 5 #5 O baixo criado pelas inversões, cria um padrão melódico semitons. & ? 44 44 479 ...˙˙˙# œœœ œœœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ www œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ...˙˙˙# œœœ œœœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ www œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & ? 483 wwww b w wwwwb wb wwwwb wb wwww w & 487 wwwwb b wwwwbb wwwwb b wwwwbb 22 Harmonia- Acordes O uso das inversões cria a primeira possibilidade de condução das vozes de uma sequência harmônica. Nós encontraremos várias formas de usá-la para criar novos efeitos sonoros, uma delas é a utilização do Baixo Pedal, que consiste no uso de uma nota comum a todos os acordes da sequência e colocá-la no baixo. EX: 1 E D /E A/E E Baixo Pedal em Mi__________________________________________________________ 9 Nêsse exemplo nós temos as vozes superiores se movimentando e o baixo repetindo a mesma nota, comum a todos os acordes. EX: 2 Nêsse exemplo nós temos a situação oposta ao primeiro . As vozes superiores ficam paradas com as notas comuns aos acordes e o baixo se movimenta. Cm Cm7/Bb Ab7M Cm/G 1 7 1 5 1 9 5 1 A forma para se identificar um acorde invertido será a mesma que usamos para identificar um acorde em posição aberta. Basta colocar as notas que formam o acorde em terças sôbrepostas, e ele ficará na Formação Original sendo fácil para identificá-lo. Ex: 1 7M 3 5 7 5 1b3 Ab7M Ab7M Cm7/Bb Cm7 Posição Formação Original Invertido Formação Original Aberta 1,3,5,7M 7,5,1,b3 1,b3,5,7 1,7M,3,5 & 491 www www www & 494 wwww wwww wwww wwww & 498 www www www www www www # wwwb www & 506 wwww wwww# wwww## wwwwb# wwww## wwww wwww wwww & 514 23 Harmonia- Acordes As TRíADES irão comportar 2 inversões: 1ª Inversão- A 3ª fica no baixo 2ª Inversão- A 5ª fica no baixo Os TÉTRADES irão comportar 3 inversões: 1ª Inversão- A 3ª fica no baixo 2ª Inversão- A 5ª fica no baixo 3ª Inversão- A 7ª fica no baixo TRÍADES C C/E C/G C7M C7M/E C7M/G C7M/B Estado Fundamental 1,3,5 1ª Inversão- 3,5,1 2ª Inversão- 5,1,3 Estado fundamental 1ª Inversão 2ª Inversão 3ª Inversão 1,3,5,7 3,5,7,1 5,7,1,3 7,1,3,5 Ex: Cifrar os acordes: Escrever os acordes D/F# Bb7M/D A7/E C7/Bb F7M/E Ab7M/C Cm7/Eb Dm7(b5)/F & 522 w w w w w w w & ? 529 ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ww ww & ? 533 ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ww w w & 536 w w# w wb w w 24 Harmonia- Acordes Bm7/D Em/D G7/D Bm7/D C /D G7/D D7M Complete os acordes a partir do baixo dado: Cifrar as sequências: a) b) Procure tocar ou cantar essas sequências. Complete os acordes: Bm7/D D7/C E/G# Eb/GAm7/E Bm7(b5)/A 9 & 542 w w w w w w w w w w w w w w w & 557 www wwww wwwww wwwww # wwwww 25 Harmonia- Acordes Tensões Harmônicas e Notas de Substituição Como vimos no processo de Formação dos Acordes, nós poderemos construir acordes com até 7 notas diferentes. Até agora nós falamos da estrutura das TRÍADES e TÉTRADES, que possuem respectivamente 3 e 4 notas diferentes.Vimos também que estas 2 estruturas serão a base do estudo dos acordes pois nelas serão definidas as qualidades do acorde(maior,menor,aumentado e diminuto) e o caráter ( tônico, dominante ou subdominante). Vamos falar agora das outras notas que podem compôr estes acordes. Elas serão chamadas de TENSÕES HARMÔNICAS. Antes vamos lembrar que nós estamos consirando a Música como Efeitos Sonoros organizados de forma Cultural, e que cada grupo irá organizá-la de acordo com suas expêriencias. Isto faz surgir os diferentes Estilos Musicais, que serão definidos por vários eventos musicais. Um dêles é a Harmonia, se ela usa predominatemente Tríades, Tétrades ou Tensões.É importante se prestar atenção a este fato pois estas formações irã proporcionar diferentes Efeitos e Sensações. A sonoridade de uma Tríade é diferente de um Tétrade, apesar de um ser a continuidade do outro. Tensões Harmônicas- São notas que irão trabalhar com as Tríades e os Tétrades. Elas não fazem parte da Estrutura Básica do Acorde, pois elas não possuem a capacidade de mudar as suas características básicas (Qualidade e Caráter).Elas terão a função de expandir o efeito harmônico, como o própio nome diz criando TENSÕES. Elas serão a continuidade da Estrutura Básica, 1,3,5,7, então dentro da sequência de terças as próximas notas serão 9,11,13. A título de organização nós iremos colocar as notas da Tríade ou do Tétrade básico dentro da 1ª oitava-1,2,3,4,5,6,7,8, e as tensões na 2ª oitava- 9,10,11,12,13,14,15. Algumas destas notas da 2ª oitava não serão usadas como Tensão pois elas são a repetição de notas do Tétrade Básico -> 3ª->10ª, 5ª->12ª, 7ª->14ª 1 3 5 7 9 11 13 2 4 6 8 10 12 14 15 ___________1ª oitava_____________________ _____________2ª oitava___________________ Estas novas notas poderão ser acrescentadas a Estrutura básica do acorde, possibilitando uma expanção harmônica. As Tensões Harmônicas precisam trabalhar juntas com as notas da Estrutura Básica, para criar o efeito desejado. CIFRA- A indicação das tensões na cifra será em foma de exponencial. EX: C C7M C7M C7M C7M (9) (#11) (13) 9 #11 13 1,3,5 1,3,5,7M 1.3.5.7M,9 1,3 5 7M,#11 1,3,5,7M,13 & 562 wwww wwwww wwwww # wwwww wwwwww # wwwwww wwwwwww # & 569 wwwwwb wwwww bb wwwww #b wwwwwb wwwwwb b wwwwwwb wwwwww bb# & 576 wwwwwbb wwwwwbb wwwwwwbb & 579 w w w w w w w w & 587 wwww wwwww wwww C 6 7fr. 26 Harmonia- Acordes Exemplos de formações muito usadas: C9 C7M C7M C7M C7M C7M C7M 9 #11 13 (9,#11) (9,13) (9,#11,13) C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 9 b9 #9 13 b13 (9,13) (#9,b13) Cm7 Cm7 Cm7 9 11 (9,11) Notas de Substituição- As notas de Substituição em termos nominais serão as mesmas notas consideradas como Tensões, mas a sua função será diferente. Enquanto as Tensões convivem com as notas da Estrutura Básica e precisam delas para criar o efeito de tensões, as notas de substituição são usadas para substituir as notas da Estrutura Básica, elas não convivem com as notas da Estrutura básica. A sua organização será feita na 1ª oitava junto com as notas da Estrutura Básica, que elas irão substituir. 1 3 5 72 4 6 As notas de substituição serão - 2ª, 4ª e 6ª A 6ª irá substituir a 7ª A 4ª irá substituir a 3ª A 2ª irá substituir a 3ª Estas substituições irão crirar o chamados Acordes Especiais. ---------> <--------- ---------> É muito importante compreender a diferença entre as tensões e as notas de substituição, pois as suas funções são diferentes apesar de serem a mesma nota. Então você pode perguntar, qual a diferença de se cifrar um acorde com "6" ou "13". São intenções harmônicas diferentes, quando fôr pedido um acorde com "13", significa que eu posso ter junto com ela a "7", e quando fôr pedido um acorde com "6", significa que a "7" não pode ser tocada.É importante lembrar que na organização dos acordes só se admite uma 3ª,uma 5ª ou uma 7ª, não podendo haver duplucidade de posições, como por exemplo escrever um acorde de Dó com MI e Mib. |Mi é a 3ª de Dó, portanto ou ela é Maior ou Menor, para usar estas 2 notas o Mib deve ser escrito como Ré # (#9). Uma confusão muito comum ocorre com o acorde com (b13), Ex C7(b13), que algumas pessoas escrevem a (b13) como Sol# por ser enarmônica de Láb, mas esta errado se for escrito Sol# ele se transforma em C7(#5), e ai ele não possui o Sol natural. EX: C7M C7M 13 1,3,5,7M 1,3,5,7M,13 1,3,5,613 6 A nota SÍ (7M), convíve com a nota LÁ (13) A nota LÁ (6), substitui a nota SÍ (7M). & 590 œ œ œ œ˙˙˙˙ ˙˙˙˙˙ wwwww œ œ œ œ˙˙˙˙ ˙˙˙˙˙ wwwww & 594 www www wwwwb wwwwb wwwwwb & 599 wwwwb wwwwb wwwww & ? .. .. .. .. 602 ∑ Œ Œ Œ ‰ Jœ ‰ jœœœœb œœœœ ˙˙˙˙ œ œ ≈ .jœ .œ Jœ ‰ jœœœœ œœœœ ˙˙˙˙ œ œ ≈ .jœ .œ Jœ ‰ jœœœœb œœœœ ˙˙˙˙ œ œ ≈ .jœ .œ Jœ ‰ jœœœœ œœœœ ˙˙˙˙ œ œ ≈ .jœ .œ Jœ & 607 wwwwb wwwwb 27 Harmonia- Acordes O acorde com "6" tem algumas aplicações práticas imediatas, por exemplo, você está harmonizando uma melodia com caracteristicas de Tétrades, e em um determinado momento essa melodia é a Fundamental do acorde. Se você usar o acorde com a "7M", esta sétima estará a 1/2 tom da melodia, o que pode ser um efeito não muito confortável, principalmente para o cantor.O problema é que você precisa manter a característica de Tétrades. A solução é você substituir a "7M" pela "6", assim você irá aliviar a tensão e continuará a manter a característica de Tétrades. Dm7 G7 C7M Dm7 G7 C6 1/2 ] 3ªm Outro acorde importante é o acorde com "4ª" . Este acorde tem caracteristicas sonoras bastante interessantes, pois ele não possui a "3ª", que será substituida pela "4ª",portanto ele não tem uma Qualidade (Maior,Menor ) definida.Ele será bastante usado em situações de "Preparação" de outro acorde ou em situações de "Suspenção". C C4 C7 C ou C7Sus4 C7Sus4 7 4 9 -----------------> --------------------> C7Sus4C7 F7M C7Sus4 F7M/C C7Sus4 F7M/C Pedal em Dó____________________________________________________ Ex.1 Ex.2 ACORDE Sus4 Acorde Sus2 C7 C7Sus2 ------------------------> Este acorde terá pouca utulização prática & 609 wwww# wwww wwww## wwww### wwww wwwwbb wwww & 616 wwwww wwwww wwww## wwww # wwwwb wwww bb 28 Harmonia- Acordes Exercícios: Cifrar os acordes: É importante que esses exercícios sejam tocados para se perceber a sonoridade dos Acordes Agora que nós estabelecemos uma linguagem comum através da compreenção da Formação e da Estrutura dos acordes, nós passaremos a falar e compreender como os músicos irão utilizá-los na construção das suas músicas. Vamos ver como eles se movimentam, e como se estabelecem as relações de força entre eles na Música Tonal.
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