Design Gráfico e Pós-modernismo

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Faculdade 7 de Setembro Fa7
Aula Inaugural
Bacharelado em Design
Prof. Hans Waechter, Dr
Agosto 2010
Design Gráfico
e Pós-modernismo
Neo Dada I Neo Expressionismo I Punk I Moderno Moderado
O Design Gráfico na Pós-modernidade
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Bacharelado em Design I Prof. Hans Waechter
O Design Gráfico na Pós-modernidade
Steven Heller (1988) > confluência casual de teorias e práticas
de designers e escolas pelo mundo, distintas do estilo internacional
Inclusão das práticas contemporâneas que não se baseiam
nos rígidos princípios propagados pelo design bauhausiano
Flávio Cauduro (1998) > elementos decorativos considerados
inúteis pelos modernistas retornam como recurso visual
Estética que rompe com a previsibilidade e a assepsia do moderno
Fragmentar imagens I Múltiplas camadas I Grides livres I Colagens
Formas livres flutuantes I Imperfeições I Baixa legibilidade
Neo Dada I Neo Expressionismo I Punk I Moderno Moderado
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New Wave I Punk
Revivalismo I Vernacular
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Revivalismo I Vernacular
New Wave I Punk
Push Pin Studio > Nova York I 1954 I Milton Glaser I
Recursos do Vitoriano I Art Nouveau I Art Deco
Herb Lubalin > Elementos de linguagem vernacular
Philip Meggs e Ellen Lupton > O resgate do estilo decorativo
e a incorporação do vernacular ao design inspiraram o movimento
Retro da década de 1980
O design é influenciado pelas novas formas de viver
Movimentos feministas, beatniks (50) e hippies (60)
Wolfgang Weingart (Escola Suiça) encabeça o New Wave
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Desconstrução e Academia de Arte de Cranbrook
Richard Hollis (2001) > a racionalidade e os métodos e técnicas
de solução de problemas continuam sendo essenciais
O estilo internacional havia conduzido o design a um formalismo
árido com soluções esgotadas
Hollis afirma que o dadaísmo fora contra a arte e que o Punk
era o antidesign
O veículo do Punk era o fanzine, assimilando ruídos, o feio
e o não design (colagens, letras feitas a mão e máquina de escrever)
1978 > primeiras teorias do design gráfico pós-moderno influenciada
pela obra de Jacques Derrida da Academia de Arte de Cranbrook
Questionamentos sobre o uso da tipografia como representação
ordenada gráfica da expressão fonética do texto
 
Desconstrução e Academia de Arte de Cranbrook
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Grapus I Memphis I Neville BrodyGrapus I Memphis I Neville Brody
França 1970 > cooperativa de designers
Uso da caligrafia e intervenção em fotografias com diversas técnicas
Hollis (2001) afirma que o grapus transgride para comunicar
Itália (1980) > Menphis I Ettore Sottsass I Ecletismo e Pluralismo
Uso de texturas, superfícies, cores e elementos geométricos
A expressão plástica sobrepõe a função dos artefatos de design
Inglaterra (1984) > Neville Brody I Tendências diversas
Famílias tipográficas inspiradas no construtivismo
Hollis (2001) > Brody domou o punk e o converteu em mais comercial
O desregramento do pós-moderno constitui um dos fatores
mais evidentes em relação ao alto modernismo
Não existe uma hegemonia de uma escola e muitas tendências vigoram
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A Revolução DigitalA Revolução Digital
Inglaterra (1984) > Apple, Macintosh primeiras possibilidades
de hardware para designers
A baixa qualidade das interface gráficas é rejeitada por muitos
designers
A estética do pixel e do bitmap são valorizadas e a integração
que o computador pessoal propicia de domínio dos processos
gráficos sugerindo uma nova prática para o design
O conflito entre a informação clara (legibility) e a informação
que provoca interesse (readbility) e desafia o leitor, que
se tornaria uma das características dos designs pós-modernistas
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David Carson
A Nova Simplicidade
David Carson
A Nova Simplicidade
Meggs (1997) > afirma que Carson é um artista gráfico e não
um designer
Flexibilidade, transgressão, desconstrução e renomeação da
tipografia é recorrente no trabalho de Carson I Trânsito de signos 
Intervenções na hierarquia dos elementos visuais
valorizando novas possibilidades interpretativas pelo leitor
A história do design gráfico é a história de designs híbridos
Em oposição ao less is more (menos é mais) modernista, foi adotado
o more is mores (mais é mais), pós-modenista
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Novas premissas do design contemporâneo
Sustentabilidade
Cultura Visual
Identidade
Memória Gráfica Memória Afetiva
EmoçãoInteração
Usabilidade
Gênero Cultura Digital
...
O retorno a simplicidade soluciona a complexidade inútil
(Heller e Fink, 1999)
Uma simplicidade menos dogmática, menos regida por padrões
Novas premissas do design contemporâneo
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Obrigado = )!
Hans Waechter
Hnwaechter@terra.com.br
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