AV PARCIAL LITERATURA PORTUGUESA

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29/04/2018 EPS
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DIÊNIFER OLIVEIRA RAMOS
201702490149 EAD BOA VISTA - RR
 
 LITERATURA PORTUGUESA
 
Avaliação Parcial: CEL0244_SM_201702490149 V.1 
Aluno(a): DIÊNIFER OLIVEIRA RAMOS Matrícula: 201702490149
Acertos: 10,0 de 10,0 Data: 29/04/2018 17:14:04 (Finalizada)
 
1a Questão (Ref.:201702670360) Acerto: 1,0 / 1,0
As Cantigas de Amigo revelam:
o sorriso de amor de pastoras e camponesas, que se encantam com músicas apaixonadas.
 a alegria de amor de pastoras e camponesas, que se casam com o amado e são por ele bem tratadas.
 o sofrimento de amor de pastoras e camponesas, que se entregam ao amado e são por ele abandonadas.
 o sofrimento de amor de princesas e rainhas, que se entregam ao acaso e são por ele adoradas.
 o sofrimento de amor de pastoras e camponesas, que abandonam o amado e são por ele procuradas.
 
Gabarito Coment.
 
2a Questão (Ref.:201702670341) Acerto: 1,0 / 1,0
Quanto à formação da nacionalidade, a cultura portuguesa, bem como a de todos os povos constituídos, origina-se
na:
Na busca de um novo rei.
No andarilho.
No descobrimento do Brasil.
 Oralidade.
Dança africana.
 
3a Questão (Ref.:201702670548) Acerto: 1,0 / 1,0
As peças de Gil Vicente dividem-se em:
autos pastoris, teatro religioso, farsas epicas, autos meridionais, alegorias de temas profanos.
autos pastoris, teatro religioso, farsas episódio, autos cavaleirescos, alegorias de temas carnavalescas.
autos meridionais, teatro religioso, farsas epicas, autos cavaleirescos, alegorias de temas profanos.
 autos pastoris, teatro religioso, farsas episódio, autos cavaleirescos, alegorias de temas profanos.
autos pastoris, teatro religioso, farsas epicas, autos devaneios, alegorias de temas profanos.
 
Gabarito Coment.
 
4a Questão (Ref.:201702771954) Acerto: 1,0 / 1,0
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A obra de Gil Vicente tem como pano de fundo um período importante da história de Portugal, o século XVI, época
das grandes navegações e do Humanismo. Sobre as inovações dramatúrgicas do teatro de Gil Vicente, podemos
afirmar que:
 Uma das críticas principais de Gil Vicente se referia ao desprezo pelo trabalho braçal, em decorrência do lucro
fácil trazido pelas navegações; tal crítica é muito clara no Auto da Barca do Inverno, que de acordo com um
dos personagens pelejar e roubar era o objetivo de todos.
A população de Lisboa aumentou e uma diversidade de tipos sociais, advindos de várias regiões do país,
serviu de matéria para a obra vicentina.
O desejo de ascensão social é muito criticado nas personagens, pois demonstraria um caráter questionável e
uma postura ambiciosa, egoísta e, muitas vezes, corrupta.
Seu teatro faz críticas severas a uma sociedade que experimenta uma modificação profunda e ainda não sabe
como reorganizar os seus valores, poupando, apenas o campesinato, por reconhecer a vida miserável, à qual
esse grupo estava submetido.
As ações do drama vicentino representavam o choque entre os valores humanistas e medievais e a
desorganização social.
 
5a Questão (Ref.:201703272378) Acerto: 1,0 / 1,0
O Classicismo surgiu no auge do Movimento Renascentista, estimulado pelo poder econômico que se
concentrava em Portugal. Elaborado durante o período áureo da Renascença na Itália, adotou como modelos os
textos gregos e latinos. (ALSELMI, André. Literatura Portuguesa (livro didático)).
Acerca do Classicismo em Portugal, aponte a alternativa correta:
 
Recebeu influência da Revolução Francesa, da Revolução Industrial e propagou o senso de liberdade, a
razão que predomina sobre a emoção.
Foi fruto das novas concepções estéticas que circulavam na Europa no início do século XX. Irreverente,
contestador e anárquico, rompeu com os padrões até então vigentes ao propor uma nova linguagem,
absolutamente diferente daquela adotada pelos poetas românticos e simbolistas.
Seu marco inicial foi marco a Questão Coimbrã, uma polêmica literária travada entre a Geração de 1870,
um grupo de intelectuais defensores das novas ideias da época, e os partidários da poesia romântica.
 Teve início quando Francisco de Sá de Miranda, inspirado em Petrarca, introduziu em Portugal o novo
fazer poético, caracterizado, principalmente pela adoção de uma nova forma métrica, a chamada "medida
nova", isto é, pelo emprego dos versos decassílabos.
Esse período literário tem uma visão de mundo baseada na ciência como único meio
de explicar e modificar o mundo. Na literatura isso se refletiu no surgimento de uma
poesia pouco romântica.
 
6a Questão (Ref.:201702772004) Acerto: 1,0 / 1,0
Marque a alternativa que não se constitui uma característica do lirismo de Luis de Camões:
A temática da lírica erudita camoniana versa sobre questões filosóficas e existenciais e revela um pensamento
complexo e tenso.
 A temática do paradoxo amoroso e da contradição entre o desejo e o amor, próprias da poesia renascentista,
são influências da poesia de Sá de Miranda.
A forma poética medieval, em sua clave popular, tensiona-se com a presença de um jogo intelectualizado de
contraposição de ideias.
O lirismo tradicional camoniano dialoga com as produções medievais, especialmente em seus aspectos
populares, como o emprego da medida velha e de temáticas relacionadas à vida no campo
O jogo de ideias antitéticas presentes na poética camoniana já anunciaria uma sensibilidade conceptualista,
que desabrocharia com força na poesia barroca.
 
7a Questão (Ref.:201703568317) Acerto: 1,0 / 1,0
Sobre o poema Os Lusíadas, é incorreto afirmar que:
Na ilha dos Amores, após o banquete, Tétis conduz o capitão ao ponto mais alto da ilha, onde lhe descenda a
¿máquina do mundo¿
 É composto em sonetos decassílabos, mantendo em 908 estrofes o mesmo esquemas de rimas.
Na Invocação, o poeta se dirige às Tágides, ninfas do rio Tejo
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Quando a ação do poema começa, as naus portuguesas estão navegando em pleno Oceano Índico, portanto
no meio da viagem
Tem como núcleo narrativo a viagem de Vasco da Gama, a fim de estabelecer contato marítimo com as Índias
 
8a Questão (Ref.:201702786611) Acerto: 1,0 / 1,0
No texto épico "Os Lusíadas", Luís Vaz de Camões apresenta um painel histórico de Portugal, dos primeiros reinados
ao ciclo das navegações. Por se tratar de uma epopeia, a obra faz elogios às glórias lusitanas. No entanto, um
personagem se destaca por ser uma voz contrária à expansão marítima, por levar o povo à morte e à desgraça em
nome do poder e da fama. Identifique-o.
Vasco da Gama.
Dona Inês de Castro.
A ninfa Thetys.
O rei Afonso IV.
 O Velho do Restelo.
 
9a Questão (Ref.:201703260080) Acerto: 1,0 / 1,0
Os sermões de Pe. Antônio Vieira foram instrumentos para reflexão sobre o seu tempo. O trecho abaixo foi extraído do Sermão XIV do Rosário,
pregado na Bahia para uma irmandade de negros.
 
"Em um engenho sois imitadores de Cristo crucificado, [...] porque padecido em um modo muito similhante ao que o mesmo Senhor padeceu na
sua cruz, e em toda a sua paixão. A sua cruz foi composta de dois madeiros, e a vossa em um engenho é de três [...]. A paixão de Christo parte foi
de noite sem dormir, parte foi de dia sem descansar, e taes são as vossas noites e os vossos dias. Christo despido, e vós despidos: Christo sem
comer, e vós famintos: Christo em tudo maltratado, e vós maltratados em tudo."
 
Sobre o es�lo e o tema observados no fragmento é possível dizer que:
É conceptismo, uma vez que conceitua a escravidão com base em uma visão religiosa e amoral.
 É conceptismo, uma vez que lança mão uma série de analogias para aproximar o sofrimento dos escravos da
paixão de Cristo.
Não é parenética, porque lança mão de versos brancos e livres para defender os escravos.
É cultismo, porque lança mão do preciosismo linguístico para criar imagens religiosas rebuscadasa fim de
defender os escravos.
É cultismo, descreve com exageros o sofrimento dos escravos apenas para exaltar a paixão de Cristo.
 
10a Questão (Ref.:201702772038) Acerto: 1,0 / 1,0
Os sermões do Padre António Vieira foram instrumentos expressivos de sua reflexão sobre questões de seu tempo. A
obra de Vieira esteve afinada com o estilo da linguagem de sua época, em que a habilidade do artista e o domínio das
convenções poéticas convergiam para um elemento importante da expressão barroca: o discurso engenhoso. Sobre o
discurso engenhoso na obra de Vieira, é correto afirmar:
Há, nos sermões, uma oposição profunda ao conceptismo, visto por Vieira como um discurso fútil,
manipulador e nocivo.
 A expressão da agudez em seus sermões é organizada por elementos como o esforço de criação de cadeias
de imagens correspondentes, o uso da hipérbole e as imagens representadas com precisão.
Apesar de sua aderência aos princípios da agudeza, típicos do universo artístico barroco, a parenética em
Vieira sustenta-se em uma linguagem herdada da Antiguidade Clássica.
O estilo adotado para a construção do discurso engenhoso, por Vieira, é claramente o cultista.
O alvo das críticas de Vieira ao conceptismo está no uso de proporções contrastantes obtidas pelo emprego
de antíteses, responsável pelo sermão em xadrez de palavras.
 
Gabarito Coment.
 
 
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