Curso de Gaita

Prévia do material em texto

Capítulo 4: Como Segurar sua Gaita
Neste capítulo faremos uma observação muito importante no andamento de nossos estudos. Iremos abordar a postura para segurar uma gaita. Preste atenção nesses detalhes abaixo: 
Com firmeza, segure-a entre os dedos indicadores e polegar da mão esquerda. 
Observe no desenho abaixo que as notas graves ficam voltadas para o lado esquerdo e as notas agudas para o lado direito.
 
 
Agora sua mão direita será posicionada sob a Gaita em forma de concha, envolvendo-a. O conjunto mão esquerda - direita deverá envolver completamente a Gaita, formando assim uma concha acústica.
 
Para isso, é importante que se consiga uma vedação razoável.
Experimente um pouco até achar a posição que se adapta melhor às suas mãos. É importante que a posição seja confortável.
Capítulo 5: Construção da Gaita Diatônica e Cuidados Especiais
A Gaita Diatônica é um instrumento simples. Ela consiste numa estrutura ou pente de madeira, plástico ou metal, fixo entre duas placas de metal (placa de vozes). Uma placa contém palhetas de sopro e a outra de aspiração, fazendo assim com que cada orifício do pente tenha uma nota soprada e outra aspirada.
Esta estrutura (pente e placas de vozes) é fechada entre duas placas de cobertura, que servem para proteger as palhetas, direcionar o som e facilitar o manuseio do instrumento. As várias partes mencionadas são fixadas por meio de cravos, parafusos ou rebites.
Estrutura física da Gaita
A- Placa de cobertura superior.
B- Placa de vozes superior (notas sopradas).
C- Corpo (ou pente) de madeira, plástico ou metal.
D- Placa de vozes inferior (notas aspiradas).
E- Placa de cobertura inferior.
Cuidados para prolongar a vida de sua Gaita
 
I - Por várias razões, principalmente a higiênica, não empreste sua Gaita.
II - Proceda sempre à higiene oral antes de usar sua Gaita. Pequenos resíduos  de comida, doces ou fumo podem obstruir os orifícios ou bloquear as palhetas de sua Gaita.
III - Após o uso, mantenha sua Gaita no estojo, protegendo-a de poeira.
IV - Antes de guardar sua Gaita no estojo, bata-a suavemente contra a palma de sua mão, retirando assim o excesso de saliva. 
V - Sempre que possível, limpe sua Gaita com pano ou lenço umedecido em álcool.
VI - Evite expor sua gaita ao sol forte.
VII - Não abra nem desmonte sua Gaita. Diante de qualquer problema, procure um especialista em afinação e manutenção de Gaitas. 
 
OBS: Eu recomendo 2 pessoas para consertar sua gaita:
Ulysses Cazallas – www.gaitalouca.cjb.net 
E-mail: ulycaz@uol.com.br
Marcio Abdo –: www.marcioabdo.cjb.net
Qualquer problema com sua gaita entrem em contato com estas pessoas.
 
 
Capítulo 8: Disposição das notas na Gaita Diatônica
Agora que você já sabe como funcionam os ciclos da escala maior com sustenido e bemol, veja como as notas são distribuídas em todas as afinações de gaita diatônica:
GRAFICO GAITA DO S/A
GRAFICO GAITA SOL S/A
GRAFICO GAITA RE S/A
GRAFICO GAITA LA S/A
GRAFICO GAITA MI S/A
GRAFICO GAITA SI S/A
GRAFICO GAITA FA# S/A 
GRAFICO GAITA FA S/A 
GRAFICO GAITA Sib S/A
GRAFICO GAITA Mib S/A
GRAFICO GAITA Lab S/A
GRAFICO GAITA Reb S/A
Repare que em todas as afinações das gaitas diatônica faltam algumas notas para completar a escala maior relativo ao tom da gaita que você esta usando, que são:
IV & VI GRAUS – Na primeira oitava da gaita, que esta situada entre os orifícios 1 até 4, falta estes graus. Exemplo:
Gaita Do
– Faltam as notas FA & LA 
Gaita Sol – 
Faltam as notas DO & MI 
Repare que estas notas são exatamente o IV e o VI grau das gaitas acima mencionadas.
 
VII Grau – Na terceira oitava da gaita, que esta situada entre os orifícios 7 até 10 falta este grau, exemplo:
Gaita Do
– Falta a nota Si 
Gaita Sol – 
Falta a nota Fá# 
 
Repare que estas notas são exatamente o VII grau das gaitas acima mencionadas.
Por isso eu aconselho você a memorizar o gráfico da gaita diatônica não em notas e sim em graus, desta maneira você irá visualizar e memorizar com mais facilidade cada orifício e qual o grau que ele representa depois você somente traspõem para a tonalidade desejada, exemplo:
Orifício 4 soprado = I grau da escala
Gaita Sol = Nota SOL
Gaita Do = Nota DO
Gráfico Gaitas Diatônica em graus S/A
 
 
 
Capítulo 9: Respiração
Para se tocar Gaita corretamente é necessário ter uma boa respiração. Para que isso aconteça, tente respirar com calma, relaxadamente. Não sopre ou aspire com força, pois desta maneira as notas soarão abafadas, desafinadas e principalmente você ficará muito cansado.
Tente respirar pelo diafragma (respiração abdominal), sinta seu estômago contrair quando soprar e relaxar quando aspirar sopre e aspire relaxadamente controle a passagem de ar pela garganta. Observe o desenho:
 
Notas Sopradas
 
 
Notas Aspiradas
 
 
Tente manter este procedimento e respire durante as pausas, de modo que você sempre tenha a quantidade certa de ar.
 
Capítulo 10: Tablatura
Para o melhor entendimento deste método, adotei uma simbologia simples, que visa traduzir as informações contidas no pentagrama. Esta simbologia recebe o nome de tablatura, que é dividida em três partes. Veremos a seguir a tablatura de nível I, desenvolvida especialmente para Gaita Diatônica:
Tabela de tablatura de nível I
A = ASPIRAR
S = SOPRAR
Os exercícios e músicas que veremos a seguir estão escritos com esta tablatura.
As tabelas de tablatura de nível II e III serão abordadas nos próximos capítulos, conforme for aumentando o nível de dificuldade e de técnicas dos exercícios aqui passados.
Exercícios básicos
Depois que você estiver soprando e aspirando somente uma nota e segurando corretamente sua Gaita, poderemos iniciar o estudo dos exercícios básicos, propostos para melhorar a articulação das notas naturais do seu instrumento.
Estes exercícios foram divididos em 3 níveis diferentes:
 
- Nível I: Região média (orifícios 4 ao 7)
 
- Nível II: Região aguda (orifícios 7 ao 10)
- Nível III: Região grave (orifícios 1 ao 4)
Isto porque a disposição das notas sofre alteração conforme a região que está sendo tocada. Sendo assim, com a divisão dos exercícios, você terá como assimilar todas as regiões da sua Gaita e assim melhorar seu desempenho no instrumento.
Nível I
Região média
A região média começa no orifício 4 soprado e vai até o orifício 7 soprado. Nesta região encontra-se a escala diatônica de Do maior.
Posição das notas naturais da região média
Exercícios e músicas
Exercícios Nível I
(I)
4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s
7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s
(II) 
4s 5s 6s 7s 7s 6s 5s 4s
(III) 
4a 5a 6a 7a 8a 8a 7a 6a 5a 4a 
(IV)
4s 4a 5s 4a 5s 5a 5s 5a 6s 5a 6s 6a 6s 6a 7a 6a 7a 7s 7s 7a 6a 7a 6a 6s 6a 6s 5a 6s 5a 5s 5a 5s 4a 5s 4a 4s
(V)
4s 7s 4s 7a 4s 6a 4s 6s 4s 5a 4s 5s 4s 4a 4s 
MÚSICAS NIVEL I
When The Saint’s Go Marching In
4s 5s 5a 6s
4s 5s 5a 6s
4s 5s 5a 6s 5s 4s 5s 4a
5s 5s 4a 4s 4s 5s 6s 6s 5a
5s 5a 6s 5s 4s 4a 4s
Popeye
5s 6s 6s 6s 5a 5s 6s
6s 6a 5a 6a 7s 6a 6s
6s 6a 5a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
5s 6s 6s 6s 5a 4a 4s 
 
Oh, Susannah
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4s 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4a 4s
5a 5a 6a 6a 6a 6s 6s 5s 4s 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4a 4s
Nível- II
Região aguda
 
A região aguda começa no orifício 7 soprado e vai até o orifício 10 soprado. Nesta região a articulação entre as notas sopradas e aspiradas é diferente da região média. Esta mudança de articulação nos possibilita a execução quase completa da escala diatônica de Do maior, faltando apenas à nota Si (VII Grau) para a sua complementação.
 
Posição das notas naturais da região aguda
Exercícios e músicas
Exercícios Nivel II
( I )
7s 8a 8s 9a 9s 10a 10s 
10s 10a 9s 9a 8s 8a 7s
( II )
7s 8s 9s 10s 10s 9s 8s 7s 
( III )
7a 8a 9a 10a 10a 9a 8a 7a 
( IV )
7s 10s 7s 10a 7s 9s 7s 9a 7s 8s 7s 8a 7s 
 
Flintstone
6s 4s 7s 6a 6s 4s
6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a 5s
6s 4s 7s 6a 6s 4s
6s 5a 5s 5s5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 7s 8a 7s
Love Me Tender
6 s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s
6s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s
8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8a 7s 8a 8s
8s 8s 9a 8s 8a 6a 8a
7a 7a 6a 7a 7s
Noite Feliz
6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s
Shenandoah
3s 4s 4s 4s 4a 5s 5a 6a 6s
7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s 6s
6s 6a 6a 6a 5s 6s 5s 4a 4s
3s 4s 3s 4s 6a 6s
4s 4a 5s 4s 4a 4s
 
Capítulo 11: Exercícios Nível III
A região grave começa no orifício 1 soprado e vai até o orifício 4 soprado. Esta região é a mais complexa da Gaita, pois nela, além da mudança de articulação das notas sopradas e aspiradas faltam as notas Fá (IV Grau) e Lá (VI Grau) para completar a escala diatônica de Do maior.
 
Posição das notas naturais da região grave
 
Caso você tenha dificuldades com as notas aspiradas da região grave, principalmente a nota Sol (G) do orifício dois aspirado, tome as seguintes providências:
Respire pelo diafragma e não pela extremidade do pulmão;
Envolva a Gaita com os lábios, de modo que somente a parte interior dos lábios (úmida) toque o instrumento;
Não tencione os lábios;
Mantenha a boca levemente aberta, deixando um espaço entre os maxilares superior e inferior;
Não chupe as notas, tente respirar através da Gaita.
Exercícios Nível III
( I )
1s 1a 2s 2a 2a 2s 1a 1s 
( II )
2s 2a 2a 2s 2s 2a 2a 2s
( III )
1s 2s 3s 4s 4s 3s 2s 1s 
( IV )
1a 2a 3a 4a 4a 3a 2a 1a 
( V )
1s 1a 2s 2a 3a 4s 4s 3a 2a 2s 1a 1s
 
Músicas Nivel III
 
Camptown Races
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s 
5s 4a 5s 4a
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s
4a 5s 4a 4s
4s 4s 5s 6s 7s 6a 6a 7s 6a 6s
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s
4a 5s 4a 4s 
 
Michael Row The Boat Ashore
4s 5s 6s 5s 6s 6a 6s 
5s 6s 6a 6s
5s 6s 6s 5s 5a 5s 4a 4s 4a 5s 4a 4s
 
Capítulo 12: Distribuição geral das Notas
 
Agora que vc já consegue soprar e aspirar todas as notas da sua gaita sem ficar cansado ou sem ar, veja como elas são distribuidas:
 
Notas naturais disponíveis (sopradas e aspiradas):
 
Capítulo 13: Efeitos de Sonorização
Vibrato de mão – "Wah – Wah"
 
Para aplicar este efeito tão usado para se tocar Blues, Country e Folk é preciso seguir as seguintes instruções:
Segure a Gaita da maneira que foi ensinada no capítulo 4 - como segurar sua Gaita. 
Para conseguir o efeito do Wah-Wah desejado, mova sua mão direita para o lado contrário da sua mão esquerda, como mostra a figura abaixo:
 
- Separe seus dedos, mantendo a palma da mão esquerda e o pulso direito juntos.
- Agora pratique esta técnica nos exercícios e músicas contidos neste método.
Para indicar onde deve ser aplicada esta técnica, coloquei a letra W sob a nota indicada para a aplicação desta, mas vale frisar que fica a cargo do executante onde deve ou não aplicar esta técnica.
Exercícios de sonorização – Vibrato de mão "wah – wah"
( I )
4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s " w"
7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s " w"
( II )
2a 3a 4s 4a ( " w") 4s 3a 2a ( "w")
( III )
2a 3a 4s 4a( "w")
5a 6s ( "w")
6s( "w")
5a 4a( "w")
4s 3a 2a( "w")
Tente usar este efeito em todas as músicas que vc já toca, pratique em todas as notas e depois veja qual sonoridade fica melhor, tente variar a abertura das mãos, pois conforme vc faz esta variação a sonoridade muda, Pratique !!!!!!
Noite Feliz
6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s
 
Capítulo 14: Exercícios para Articulação
Olá galera ! Desculpe não estar colocando aqui muitos assuntos sobre Gaita, nesta atualização, mas é que a agenda de shows de minha banda, Baseado em Blues, está lotada! Graça a Deus, né? Pois é, mas mesmo assim encontrei um tempinho para fornecer a todos vocês uma variedade de exercícios para articulação que serão fundamentais no manejo com seu instrumento.
Os exercícios a seguir foram feitos para que você tenha uma boa articulação na gaita.Pratique diariamente e tente aumentar o ritmo gradativamente, assim você terá uma boa agilidade.
Confira :
( I )
2a 3a 2a 3a 4s 3s 4s 4a 3a 4a 5s 4s 5s 5a 4a 5a 6s 5s 6s 6a 5a 6a 6s 5s 6s 5a 4a 5a 5s 4s 5s 4a 3a 4a 4s 3s 4s 3a 2a 3a 3s 2s 3s 2a
( II )
2a 3a 4s 4a 5a 6s 6a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( III )
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
4s 5s 6s 6a 7s 6a 6s 5s
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
4a 5s 5a 5s 4a 3a 4s 3a 2a
( IV )
2a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a 6s
( V )
7a 6s 7a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( VI )
6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a
( VII )
6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a
6s 5a 4a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( VIII )
6s 6a 7a 8a 9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 5a 4a 5a 6s
( IX )
6s 6a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a 6a 6s 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( X )
2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a
6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a
 
Capítulo 15: Efeito de sonorização Parte II
Vibrato de Garganta
Um dos efeitos mais característicos e, conseqüentemente um dos mais usados, é o vibrato de garganta ou vibrato gutural. Esta técnica funciona melhor nas notas aspiradas.
Para faze-lo você deve usar a laringe para formar uma série de AS (com a Gaita) enquanto respira. Não vocalize! Se você fizer isto corretamente, você estará respirando parecido com o staccato controlado, que produz um agradável e intenso efeito de vibrato.
Para obter um som limpo de vibrato de garganta você deve seguir as seguintes instruções:
 
- Aspire o orifício 2 relaxadamente. Não tencione a nota.
- Exale um rápido sopro de ar, como se você estivesse tocando bem de leve.
- Da mesma parte da garganta que exalou, inale uma vez bem rápido e depois pare.
- Inale de novo bem rápidas e depois várias vezes em sucessão, num intervalo constante.
 
O que você deve ouvir neste ponto é uma série de notas de pouca duração, mas assim que você amaciar a garganta você notará notas curtas se juntando em uma única nota com vibrato.
 
Exercícios
I) 2 2 ...
S S 
 
II) 2 2 ...
A A 
 
III) 2 2 ... 2 2 ...
S S A A 
 
Tente a mesma técnica nos orifícios 1 , 3, 4 e 6. O orifício 5 aspirado não é tão bom para usar esta técnica. Obter um bom vibrato de garganta levará algum tempo, mas com muita prática você aprenderá. Não desista!
Capítulo 14: Exercícios para Articulação
Olá galera ! Desculpe não estar colocando aqui muitos assuntos sobre Gaita, nesta atualização, mas é que a agenda de shows de minha banda, Baseado em Blues, está lotada! Graça a Deus, né? Pois é, mas mesmo assim encontrei um tempinho para fornecer a todos vocês uma variedade de exercícios para articulação que serão fundamentais no manejo com seu instrumento.
Os exercícios a seguir foram feitos para que você tenha uma boa articulação na gaita. Pratique diariamente e tente aumentar o ritmo gradativamente, assim você terá uma boa agilidade.
Confira :
( I )
2a 3a 2a 3a 4s 3s 4s 4a 3a 4a 5s 4s 5s 5a 4a 5a 6s 5s 6s 6a 5a 6a 6s 5s 6s 5a 4a 5a 5s 4s 5s 4a 3a 4a 4s 3s 4s 3a 2a 3a 3s 2s 3s 2a
( II )
2a 3a 4s 4a 5a 6s 6a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( III )
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
4s 5s 6s 6a 7s 6a 6s 5s
2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a
4a 5s 5a 5s 4a 3a 4s 3a 2a
( IV )
2a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a 6s
( V )
7a 6s 7a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( VI )
6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a
( VII )
6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a
6s 5a 4a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( VIII )
6s 6a 7a 8a 9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 5a 4a 5a 6s
( IX )
6s 6a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a 6a 6s 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a
( X )
2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a
6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a
 
Capítulo 15: Efeito de sonorização Parte II
Vibrato de Garganta
Um dos efeitos mais característicos e, conseqüentemente um dos mais usados, é o vibrato de garganta ou vibrato gutural. Esta técnica funciona melhor nas notas aspiradas.
Para fazê-lo você deve usar a laringe para formar uma série de AS (com a Gaita) enquanto respira. Não vocalize! Se você fizer isto corretamente, você estará respirando parecido com ostaccato controlado, que produz um agradável e intenso efeito de vibrato.
Para obter um som limpo de vibrato de garganta você deve seguir as seguintes instruções:
 
- Aspire ao orifício 2 relaxadamente. Não tencione a nota.
- Exale um rápido sopro de ar, como se você estivesse tocando bem de leve.
- Da mesma parte da garganta que exalou, inale uma vez bem rápido e depois pare.
- Inale de novo bem rápidas e depois várias vezes em sucessão, num intervalo constante.
 
O que você deve ouvir neste ponto é uma série de notas de pouca duração, mas assim que você amaciar a garganta você notará notas curtas se juntando em uma única nota com vibrato.
 
Exercícios
I) 2 2 ...
S S 
 
II) 2 2 ...
A A 
 
III) 2 2 ... 2 2 ...
S S A A 
 
Tente a mesma técnica nos orifícios 1 , 3, 4 e 6. O orifício 5 aspirado não é tão bom para usar esta técnica. Obter um bom vibrato de garganta levará algum tempo, mas com muita prática você aprenderá. Não desista!
 
Capítulo 16: Tocando Corretamente (Dicas Preciosas)
Neste capítulo daremos a você algumas dicas fundamentais para que você possa exercer total comando sobre sua gaita e tocar suas canções de maneira correta. Vamos a elas:
Na Embocadura
Você deve obter uma nota de cada vez aspirando ou soprando um único orifício. Existem basicamente 3 maneiras para se obtiver uma única nota: 
1-Bloqueio de Língua (Vamping) - Como o próprio nome sugere, você irá colocar seus lábios cobrindo um número  de orifícios (usualmente quatro) e irá bloquear três orifícios laterais, deixando uma extremidade (direita ou esquerda) livre para a passagem do fluxo de ar. Uma das grandes vantagens deste método está no uso de articulações percussivas com a língua e possibilidade de execução de intervalos apenas mudando-se a posição desta.  
2-Língua em forma de "U" (Fluxo de ar direcionado pela língua) - Este é mais uma variação do tradicional método de bloqueio de língua. O Harmonicista cobre com os lábios aproximadamente três orifícios e, com a língua em forma de "U",bloqueia os orifícios laterais da harmônica permitindo que o ar passe pelo meio deste "U". A ponta da língua (vértice do "U") é colocada abaixo do orifício que será tocado ou apoiada na parte inferior da harmônica. Podem-se realizar articulações percursivas com a língua semelhante ao Tongue Blocking com este método e mover a língua para os lados selecionando orifícios adjacentes com nenhum ou pouco movimento da gaita em relação à cabeça. O grande problema é que nem todas as pessoas conseguem dobrar a língua em formato de "U".  
3-Embocadura de Bico - Esse é o mais usado. É o natural, qualquer pessoa que não toca gaita, vai tentar tocá-la assim. Só que com um erro, tendem a fazer biquinho. Na verdade, você cobre apenas um buraco com a boca, mas com os lábios cobrindo bem as placas de cima e de baixo da gaita para permitir um melhor "deslizamento". O fluxo de ar, deve entrar em apenas um orifício de cada vez. 
Dicas na hora de tocar
Sugando o Ar
Ao tocar, a respiração deve ser feita através da gaita, não pense em soprar ou aspirar. A respiração deve vir do diafragma. O controle da respiração é tão importante na gaita quanto no canto. O ar deve ser lentamente inalado e exalado. Pratique tocando uma nota e mantendo-a por mais tempo que você puder, tento o cuidado de não ficar tonto. Também pratique inspirando tanto quanto você possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco mais. Pratique inspirando e expirando tão rápido quanto você consiga - pense em um cachorro ofegante. 
Tocar na primeira posição ("straight harp") 
Muitas tradicionais canções de acampamento são fáceis para iniciantes, como "Oh Susanna", "Red River Valley", "Clementine", etc. Essas são normalmente tocadas de ouvido e usam a 1ª posição, onde o tom da música é o mesmo tom da gaita. A oitava média é freqüentemente usada, onde uma escala diatônica completa está disponível sem requerer nenhum bend. 
Cordas e ritmos Rhythms 
A gaita deixa você tocar acordes tanto quanto notas simples, e os acordes são mais fáceis de fazer do que notas simples. Os acordes podem ser usados como acompanhamentos. A embocadura de bloqueio de língua é normalmente usado uma vez que o acorde pode ser tocado e então bloqueado para produzir notas simples. Acordes ruidosos podem fazer uso dos modelos de respiração rítmica.
Únicas notas 
O furo 2 aspirado é freqüentemente problemático para os iniciantes, e algumas vezes o furo 1 aspirado também. Muitos iniciantes pensam que há algo de errado com a gaita, porque essas notas não tocam. A razão usual é uma condição de "pré-bend" onde a forma da boca/trato vocal causa uma redução do tom da nota. O iniciante deve concentrar na forma da boca e fazer um "eeeeee" som 
Usando as mãos 
Envolver a gaita com as mão em forma de cúpula, e abrir e fechar as mãos e os dedos é uma forma comum e tradicional para obter o som característico da gaita chamado "wah-wah". 
Harmônicas de todos os tons 
A gaita diatônica vem em todos os diferente tons. O normal? da gaita do grave ao agudo é G até F# , mas tons repetidos incluem G agudo e F grave. Os 3 tons mais comuns são A, C e D, porém é mais fácil comprar uma em tom C, pelo custo reduzido. 
Articulações 
A língua pode ser usada para iniciar ou atacar notas diferentemente, as quais mudam o colorido das notas e adicionam um variedade de som à gaita. Essas articulações podem ser associadas com várias sílabas faladas, como dizendo "ta" ou "ka" ou "da" ou "ha" ou "ga", etc. Articulações também podem ser feitas pelo suave deslizar do lábio superior para fora da gaita e recolocando-o em um tipo de beijo a moda da gaita. Articulações são mais fáceis utilizando a embocadura de bico, mas pode ser feitas também usando o bloqueio de língua. 
Shakes 
Um balanço é a rápida alternância entre dois furos adjacentes. Os balanços são similares aos trinados, mas os intervalos são maiores que 1/2 tom. Balanços são normalmente feitos balançando a cabeça de um lado para outro, mas também pode ser feito movendo a gaita, ou combinando os dois movimentos. Balanços mais sofisticados podem incluir bends. 
2nd posição ( "cross harp") 
2ª posição é a mais comumente usada para tocar blues, rock e country. A escala para a 2ª posição é 2 tons e meio mais alta que o tom natural da gaita. Por exemplo, para a gaita no tom de C, toca-se no tom de G. A 2ª posição começa no 2 furo aspirado e usa mais notas aspiradas, especialmente na 1ª oitava da gaita. As notas aspiradas possibilitam mais bends e vibratos expressivos do que notas sopradas. 
Draw Bends as ornaments 
Quando iniciantes começam a fazer os bends aspirados, os quais estão disponíveis nos furos 1-6, eles são inicialmente rápidos nas mudanças da nota natural, com um rápido bemolizar da nota continuamente dobrando um pouco e então retornando à nota primária. Em outras palavras, os bends não são usados como notas propriamente. As notas são dobradas, mas o tocador não tem controle sobre a profundidade e a duração da nota. 
Dip bend 
Um dip bend é um rápido deslizar bend na nota a ser tocada. Esta técnica é freqüentemente usada para enfeitar notas, especialmente em notas aspiradas. Ele é feito inicialmente atacando o furo com um bend, então gradualmente deslizado do bend para a nota final. Ou, menos freqüentemente, o furo pode ser começado sem bend, e um gradual bend pode ser usado para deslizar para a nota com bend. 
Glissando 
Um glissando é uma seqüência de notas tocadas em rápida sucessão que finaliza na primeira nota tocada. Toque uma nota simples e então deslize a gaita pela sua boca ... isso é essencialmente um glissando. As notas no glissando não são individualmente articuladas, mas tocadas com um movimento contínuo. Um "ripper" glissando é essencialmente uma articulação da nota final. 
Diafragma Trêmulo 
Trêmulo de diafragma é uma distinção do vibrato de garganta, e como o nome indica, enfatiza o diafragma ao invés da garganta, embora cada um seja usado em um certo grau. O Trêmulo é caracterizado pela oscilação do volume em oposiçãoà variação de tom do Vibrato. Porém, quando usando vibrato em um bend, o diafragma é usado para suavemente adicionar o trêmulo, o tom irá variar devido à mudança de pressão. Trêmulo de diafragma é basicamente obtido pela repetição de "ha ha ha ha" como se você fizesse o som de um sorriso. O exemplo é algo exagerado apenas para que você possa ouvi-lo facilmente. 
Draw Bends para produção de notas
Full bends  - Intermediate Bends Alterações das notas aspiradas são também chamados bends que alteram o tom natural da nota para uma diferente utilização do tom. A palavra "bend" (dobrar, flexionar), implica uma contínua mudança, mas os bends na gaita não precisam derivar de outras notas - em outras palavras, um bend como uma nota alterada pode ser tocado separadamente de outras notas, e a nota natural não precisa ser tocada. Bends apirados nos furos 2 e 3 tem uma extensão maior que um simples meio-tom (semi-tom), enquanto aspirados bends nos furos 1, 4, e 6 tem um semi-tom de extensão. Os bends tendem a alterar mais facilmente para o extremo da extensão, chamado full bend, e as notas entre a nota natural e a mais alterada nota são chamados bends intermediários, e são mais difíceis de conseguir controlar, e manter no tom do que bends normais. 
Blow Bends para produzir notas 
Os furos 8 e 9 tem um bend soprado de meio-tom, enquanto o furo 10 tem um bend de 1 tom de extensão. 
Fôlego e controle de ar 
Conseguir controlar o ar para não perder o fôlego é um problema mesmo. Até hoje luto com isso. O grande problema é que não sabemos controlar o ar com o diafragma, o que seria o certo. Então, acontece que quando tocamos uma música cheia de notas aspiradas, lotamos o pulmão de ar e somos forçados a dar "um basta" e soprar tudo pra fora. Eu nunca exercitei meu fôlego ou controle de ar, e naturalmente já consegui um razoável que me permite tocar praticamente qualquer música. Mas um exercício que todos recomendam é pegar um orifício como o 4 por exemplo e soprar o máximo que conseguir e logo depois aspirar o máximo. Vá fazendo isso e contando o tempo.Eu já tentei, melhora um pouco, vale a pena tentar 
Capítulo 17: As diferentes posições da Gaita Diatônica
Embora a Gaita Diatônica seja originalmente desenhada para ser tocada numa tonalidade maior do acorde de sopro (ex: Gaita C / base C), é possível em outras tonalidades na mesma Gaita.
Os Gaitistas geralmente se referem a estas escalas como posições. Teoricamente há doze delas, uma para cada nota da escala de doze tons (escala cromática).
Mas as mais usadas são :
1ª posição - Straight Harp 
Na primeira posição você tocará na tonalidade do acorde de sopro (Gaita C / base C).
Esta posição é bastante usada para tocar músicas Folk, porque simples melodias podem ser combinadas com acordes, fazendo assim um efeito de solo e acompanhamento chamado de vamping.
Para se tocar Blues na primeira posição é necessária a aplicação da técnica de bend aspirado na região grave, principalmente nos orifícios 1, 2 e 3 e também bend soprado na região aguda, nos orifícios 8, 9 e 10.
Tônicas da primeira posição - 1s, 4s, 7s, 10s
2ª posição - Cross Harp
Pelo menos noventa por cento das melodias de Blues, Rock e Country são executadas na segunda posição. Esta posição é o modelo padrão para tocar Blues e tem que ser dominada por qualquer pessoa que esteja interessada em conseguir um típico som Blusístico.
 Para facilitar o aprendizado, recomendo memorizar o seguinte exercício:
2a 3a 4s 4a 5s 6s 6a 7a 8a 8s 9s 
As notas em negrito são as tônicas desta posição.
 Tente usá-lo em algumas bases de música, lembre se que nesta posição vc toca relativo ao V grau da sua gaita ou seja, gaita C / base G.
 Memorize o exercicio e crie novas idéias mudando ritmo , acentuação, melodia e disposição das notas, fazendo assim um improviso simples. Dessa forma, você estará criando algumas idéias e principalmente memorizando as notas básicas da segunda posição, quando for passado a técnica de bend vai ficar mais fácil de vc improvisar já tendo as notas básicas memorizadas.
 
Primeira posição (Straight Harp)
Exemplo: Gaita C / base C
Tônicas: 1s, 4s, 7s, 10s = I Grau da Gaita
 
Como foi dito anteriormente, para tocar Blues em primeira posição é necessário usar a técnica de Bend aspirado na região grave, principalmente nos orifícios 1, 2 e 3 e também na região aguda (bend soprado), nos orifícios 8, 9 e 10.
Por esta posição ser muito restrita em acordes, muitos gaitistas usam esta posição tocando basicamente a escala de C maior em toda a progressão. Também usam clichês com bends nas regiões graves e agudas. 
Outra maneira também usada é tocar a escala de C maior no acorde fundamental e usar as tônicas do acorde subdominante que estão localizadas nos orifícios 2(Ab), 5(A), 9(A) e no acorde dominante usar a escala maior de G.
Desde modo você poderá "andar" junto com a harmônia, mas mesmo assim ficará bastante restrito.
Segunda posição (Cross Harp)
Exemplo: Gaita C / Base G
Tônicas: 2a, 6s,  9s = V Grau da Gaita.
Esta posição e padrão para tocar blues, mas para isso e necessário ter o dominio básico do Bend, de modo que você possa produzir as notas ausentes da escala de G e outras notas úteis.
exemplos:
Notas ausentes: 3 menor ( Bb ) = 3 Ab
5 bemol ( Db ) = 4 Ab
Notas úteis: A = 3 Ab*
F = 2 Ab*
Três importantes escalas são indispensáveis para se improvisar na segunda posição: 
Escala clássica de Blues
Notas : G Bb C C# D F
Escala Mixolydian
Notas : G A B C D E F 
Escala Pentatônica Maior
G A B D E G 
Na prática, essas escalas são livremente misturadas.
Muitos efeitos típicos do blues, como os Trinados, Notas dobradas, etc., podem ser melhor realizados nesta posição.
Atenção : Os exemplos estão sendo feitos em uma gaita afinada em C, estas notas são exclusivamente desta tonalidade.
 
 
Capítulo 18: Notas com Bend (Bend Notes)
Em meados de 1900, um gaitista desconhecido fez uma descoberta extraordinária: mudando a forma do interior da boca, ele descobriu ser capaz de alterar a corrente de ar. Essa alteração, quando tocava certas notas, abaixava o diapasão delas, produzindo até três semitons abaixo do seu nível normal. Ele descobriu o que chamamos de bend.
Nosso pioneiro deve ter notado rapidamente que alguns orifícios produziam as bend notes aspiradas e outros somente as sopradas. Descobriu também que outros orifícios repetiam algumas notas já existentes na gaita através do bend, mas isto tem uma explicação:
A técnica de bend só pode ser aplicada em notas que tenham no mínimo um tom de diferença entre a nota soprada e aspirada. Sendo assim, temos o seguinte:
 
- Bend aspirado nos orifícios 1,2,3,4 e 6
- Bend soprado nos orifícios 8,9 e 10.
 
Nos orifícios 5 e 7 quando aplicamos o bend, produzimos notas que já temos na gaita somente aspirando e soprando, acho desnecessário aplicar o bend nesses orifícios, pois neles se encontram os intervalos de semi-tom natural que estão localizados entre os graus III - IV e VII - VIII do modo maior, como vimos no capitulo "Teoria musical básica".
Sendo assim quando aplicamos o bend aspirado no orifício 5 produzimos a mesma nota já existente no mesmo orifício soprado, o mesmo vale para o orifício 7, só que o bend aplicado é o soprado e a nota existente é aspirada.
Neste ponto, imagino que muitos leitores estão dizendo: "Entendi tudo, mas como realmente se faz esse tal de bend?"
Realmente é muito difícil de se explicar essa técnica, mas farei o possível para deixar bem claro como se obter o bend. Por isso, aconselho o leitor a seguir as seguintes instruções:
 
- A primeira e mais importante exigência para se aprender esta técnica é ter uma boa entonação nas notas básicas, principalmente na região grave. 
- Procure não ter nenhuma perda de ar. Quando sopramos e aspiramos, a língua se mantem relaxada. Observe as figuras abaixo:
Figura 1:
 
Figura 2:
                                                                                
Esta posição permite que a corrente de ar flua livremente através da gaita passandopela boca , garganta e pulmões. Lembre - se , não deixe o ar escapar pelo nariz, pois isso produzirá um som fraco e você fatalmente ficará sem fôlego muito rápido, principalmente quando aplicar o bend.
Para sanar o vazamento pelo nariz:
- use o difragma para respirar.
- Tape com os dedos o nariz enquanto você sopra e aspira, tente no orifício 2 , pois caso esteja respirando errado ele saíra com um bend involuntário e com o som baixo e você ficará sem fôlego. Tapando o nariz você notará uma grande mudança , seu som saíra mais forte , claro , sem o bend involuntário, com um timbre limpo e o mais importante , você não ficará sem fôlego.
- Pratique até obter este som forte sem vazamentos e completamente limpo, livre de qualquer ruído em todos os orificios da gaita depois tente aplicar os bends.
 
Capítulo 19: Aplicando o Bend
 
Sempre digo que para se aplicar o bend é necessário mudar o trato oral para alcançar a nota desejada.
Para que isso fique bem claro, eu uso duas vogais para explicar a altura das notas:
A - Nota normal (nota básica)
U - Nota com Bend 
Observe a altura das notas no gráfico abaixo :
 
Ele mostra o movimento de entrada de ar pela sua boca ( vogal A ) , e o seu trajeto até chegar a garganta , produzindo o bend ( vogal U ).
Para entender melhor este movimento , tente produzir estas duas vogais no inicio sem a gaita, repare que quando pronunciamos a vogal A , a língua fica na posição natural , como é mostrado na fig.1, 
e quando se pronuncia a vogal U, a língua se desloca para cima na parte de trás da boca, comprimindo assim a passagem de ar. Veja o movimento na fig.2. 
 
Tente agora fazer este movimento com a gaita , comece no orificio 4 , e certifique - se que não esta tendo nenhum vazamento de ar.
Em relação aos bends soprados , mude as vogais A, U para I, U , repare que ao pronunciar esta vogais o movimento no interior da sua boca muda, como é mos trado no diagrama abaixo : 
 
Observe agora a fig. 3 
 
Repare como sua língua vai para frente da sua da sua boca, fazendo assim o movimento inverso dos bends aspirados, coloque a língua atrás dos dentes inferiores da frente e sopre com um pouco mais de força , pois através desta pressão é que conseguimos obter o bend, tente começar pelo orificio 8.
Pratique com calma e não desista, pois o resultado será muito gratificante.
 
Capítulo 20: OverBlow e Overdraw
Não sou a pessoa certa para falar desta técnica, pois praticamente não uso. 
Ela é muito nova e foi descoberta por um gaitista chamado "Howard Levy", ele descobriu que era possível produzir algumas notas aplicando esta técnica em certos orifícios produzindo assim mais notas além das produzidas pela técnica de bend.
Teoricamente é possível aplicar esta técnica em todas as tonalidades de gaita mas na prática é muito difícil, na minha opinião "Howard Levy" é o gaitista que mais usa esta técnica com perfeição, tive oportunidade de vê-lo tocar e é simplesmente incrível o que ele faz com a gaita.
Para saber mais sobre esta técnica tente adquirir a video aula de "Howard Levy"(New Directions For Harmonicas - Homespun Vídeo) nela você vai conhecer com mais detalhes como aplicar esta técnica.
Notas disponíveis na gaita
Os 2 gráficos abaixo mostram todas as notas de sua gaita, veja :
O primeiro mostra somente as notas sopradas, aspiradas e as notas produzidas pela técnica de bend :
Repare que vc consegue produzir os graus ausentes na primeira oitava ( IV & VI ) com o bend aspirado e na terceira oitava ( VII ) com o bend soprado.
Veja agora o exemplo em uma gaita afinada em Dó :
O segundo gráfico mostra as notas sopradas, aspiradas, com técnicas de bends aspirados e soprados e as notas produzidas pela técnica de overblow e overdraw, o exemplo abaixo esta em uma gaita em Dó, veja :
 
 
Capítulo 21: Patterns para terceira Oitava
Saudações amigos de sopro! Nesta coluna mostrarei frases sobre a tão temida 3ª oitava. Espero poder ajudar da melhor maneira possível à todos os gaitistas e com isso contribuir para que o nosso tão marginalizado instrumento tenha o devido reconhecimento. 
O exercicio proposto foi dividido em 2 colunas:
1ª coluna
2ª posicao (crossharp)
6 6 7 8
S A A A
6 7 7 8 9 9
S A S A A S
 
6 7 8 9
S A A A
 
6 7 8 9 9
S A A A S
 
6 7 8 8
S A A S
6 7 8 8 9
S A A S S
6 7 7
S A S
6 7 7 8
S A S A
6 7 7 8 8 9
S A S A S S
2ª Coluna
3ª Posição ( Dorian mode )
8 8 9 9 10
A S A S A
10 9 9 8 7 8
A S A A S A
8 9 9 10 10
A A S A S
9 9 8 7 8
A S A S A
6 7 8 8 9
A A A S A
6 7 8 9 9 10
A A A A S A
10 9 9 8 7 6
A S A A S A
8 9 10 9 8 7
A A S S S S
8 9 9 8
A S A A
6 7 7 7
A A S A
 
Toque as frases das duas colunas nos dois sentidos, ascendente e descendente. Total de 38 frases à serem combinadas infinitamente entre si.
As frases da 2ª coluna foram originalmente escritas para a 3ª posição. Compare seus significados nas duas posições. 
Obtêm-se bons resultados tocando-as no 5º grau da segunda posição. Experimente tocar as idéias da 1ª coluna com 6 A como 2ª nota (entre 6 S e 7A). Pratique até a memorização de todas as frases, depois confira o padrão rítmico ( use o metrônomo ). Pode-se continuar criando frases mudando: ritmo, acentuação, senso melódico e misturando-os com suas próprias frases. 
Os exercícios acima foram escritos originalmente para uma gaita em dó ( C ), porém podem ser usados em qualquer tonalidade de gaita, respeitando-se claro as tônicas das posições acima citadas.
Segunda Posição - tônicas : 2 A ( 3s ), 6 S e 9 S.
 
Terceira Posição - tônicas : 1 A, 4 A e 8 A.
Boa sorte e siga em frente !!!