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Ministério da Educação LEIA COM ATENÇÃO AS INSTRUÇÕES ABAIXO. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Verifique se, além deste caderno, você recebeu o Caderno de Respostas, destinado à transcrição das respostas das questões de múltipla escolha (objetivas), das questões discursivas e do questionário de percepção da prova. Confira se este caderno contém as questões discursivas (D) e de múltipla escolha (objetivas), de formação geral e do componente específico da área, e as relativas à sua percepção da prova. As questões estão assim distribuídas: Partes Número das questões Peso das questões no componente Peso dos componentes no cálculo da nota Formação Geral/Discursivas D1 e D2 40% 25% &ŽƌŵĂĕĆŽ�'ĞƌĂůͬKďũĞƟǀĂƐ 1 a 8 60% �ŽŵƉŽŶĞŶƚĞ��ƐƉĞĐşĮĐŽͬ�ŝƐĐƵƌƐŝǀĂƐ D3 a D5 15% 75% �ŽŵƉŽŶĞŶƚĞ��ƐƉĞĐşĮĐŽͬKďũĞƟǀĂƐ 9 a 35 85% YƵĞƐƟŽŶĄƌŝŽ�ĚĞ�WĞƌĐĞƉĕĆŽ�ĚĂ�WƌŽǀĂ 1 a 9 Verifique se a prova está completa e se o seu nome está correto no Caderno de Respostas. Caso contrário, avise imediatamente um dos responsáveis pela aplicação da prova. Você deve assinar o Caderno de Respostas no espaço próprio, com caneta esferográfica de tinta preta. Observe as instruções de marcação das respostas das questões de múltipla escolha (apenas uma resposta por questão), expressas no Caderno de Respostas. Use caneta esferográfica de tinta preta, tanto para marcar as respostas das questões objetivas quanto para escrever as respostas das questões discursivas. Responda cada questão discursiva em, no máximo, 15 linhas. Qualquer texto que ultrapasse o espaço destinado à resposta será desconsiderado. Não use calculadora; não se comunique com os demais estudantes nem troque material com eles; não consulte material bibliográfico, cadernos ou anotações de qualquer espécie. Você terá quatro horas para responder às questões de múltipla escolha e discursivas e ao questionário de percepção da prova. Quando terminar, entregue seu Caderno de Respostas ao responsável pela aplicação da prova. Atenção! Você deverá permanecer, no mínimo, por uma hora, na sala de aplicação das provas e só poderá ůĞǀĂƌ�ĞƐƚĞ��ĂĚĞƌŶŽ�ĚĞ�WƌŽǀĂ�ĂƉſƐ�ĚĞĐŽƌƌŝĚĂƐ�ƚƌġƐ�ŚŽƌĂƐ�ĚŽ�ŝŶşĐŝŽ�ĚŽ��džĂŵĞ͘ Novembro/2015 COMUNICAÇÃO SOCIAL - PUBLICIDADE E PROPAGANDA 06 2015 *R0620151* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 2 2015 FORMAÇÃO GERAL QUESTÃO DISCURSIVA 1 A paquistanesa Malala Yousafzai, de dezessete anos de idade, ŐĂŶŚŽƵ�Ž�WƌġŵŝŽ�EŽďĞů�ĚĂ�WĂnj�ĚĞ�ϮϬϭϰ͕�ƉĞůĂ�ĚĞĨĞƐĂ�ĚŽ�ĚŝƌĞŝƚŽ� de todas as meninas e mulheres de estudar. “Nossos livros e nossos lápis são nossas melhores armas. A educação é a única solução, a educação em primeiro lugar”, afirmou a jovem em seu primeiro pronunciamento público na Assembleia de Jovens, na Organização das Nações Unidas (ONU), após o atentado em que foi atingida por um tiro ao sair da escola, em 2012. Recuperada, Malala mudou-se para o Reino Unido, onde estuda e mantém o ativismo em favor da paz e da igualdade de gêneros. �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬŵĚĞŵƵůŚĞƌ͘ Ăďƌŝů͘ĐŽŵ͘ďƌх͘� Acesso em: 18 ago. 2015 (adaptado). ��ƉĂƌƟƌ�ĚĞƐƐĂƐ�ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ͕�ƌĞĚŝũĂ�Ƶŵ�ƚĞdžƚŽ�ĚŝƐƐĞƌƚĂƟǀŽ�ƐŽďƌĞ�Ž�ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ�ĚĂ�ƉƌĞŵŝĂĕĆŽ�ĚĞ�DĂůĂůĂ�zŽƵƐĂĨnjĂŝ� na luta pela igualdade de gêneros. Em seu texto, aborde os seguintes aspectos: a) direito das jovens à educação formal; (valor: 5,0 pontos) b) relações de poder entre homens e mulheres no mundo. (valor: 5,0 pontos) RASCUNHO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 *R0620152* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 3 2015 QUESTÃO DISCURSIVA 2 Após mais de um ano de molho, por conta de uma lei estadual que coibia sua realização no Rio de Janeiro, os bailes funk estão de volta. Mas a polêmica permanece: os funkeiros querem, agora, que o ritmo seja reconhecido como manifestação cultural. Eles sabem que têm pela frente um caminho tortuoso. “Muita gente ainda confunde funkeiro com traficante”, lamenta Leonardo Mota, o MC Leonardo. “Justamente porque ele tem cor que não é a branca, tem classe que não é a dominante e tem moradia que não é no asfalto.” �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ƌŚďŶ͘ĐŽŵ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϭϵ�ĂŐŽ͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Todo sistema cultural está sempre em mudança. Entender essa dinâmica é importante para atenuar o choque entre as gerações e evitar comportamentos preconceituosos. Da mesma forma que é fundamental para a humanidade a compreensão das diferenças entre povos de culturas diferentes, é necessário entender as diferenças dentro de um mesmo sistema. Esse é o único procedimento que prepara o homem para enfrentar serenamente este constante e “admirável mundo novo” do povo. >�Z�/�͕�Z͘��͘�Cultura: um conceito antropológico. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008 (adaptado). �Žŵ�ďĂƐĞ�ŶĞƐƐĞƐ�ĞdžĐĞƌƚŽƐ͕�ƌĞĚŝũĂ�Ƶŵ�ƚĞdžƚŽ�ĚŝƐƐĞƌƚĂƟǀŽ͕�ƉŽƐŝĐŝŽŶĂŶĚŽͲƐĞ�Ă�ƌĞƐƉĞŝƚŽ�ĚŽ�ƌĞĐŽŶŚĞĐŝŵĞŶƚŽ�ĚŽ� funk�ĐŽŵŽ�ůĞŐşƟŵĂ�ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĕĆŽ�ĂƌơƐƟĐĂ�Ğ�ĐƵůƚƵƌĂů�ĚĂ�ƐŽĐŝĞĚĂĚĞ�ďƌĂƐŝůĞŝƌĂ͘�;ǀĂůŽƌ͗�ϭϬ͕Ϭ�Ɖontos) RASCUNHO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 *R0620153* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 4 2015 QUESTÃO 1 ��ĂůĨĂďĞƟzação miĚŝĄƟĐĂ�Ğ�ŝŶĨŽƌŵĂĐŝŽŶĂů�ƚĞŵ�ĐŽŵŽ� proposta desenvolver a capacidade dos cidadãos ĚĞ� ƵƟůŝnjĂƌ� ŵşĚŝĂƐ͕� ďŝďůŝŽƚĞĐĂƐ͕� ĂƌƋƵŝǀŽƐ� Ğ� ŽƵƚƌŽƐ� provedores de informação como ferramentas para a liberdade de expressão, o pluralismo, o diálogo e a tolerância intercultural, que contribuem para o debate democrático e a boa governança. Nos ƷůƟŵŽƐ�ĂŶŽƐ͕�ƵŵĂ�ĨĞƌƌĂŵĞŶƚĂ�ĚĞ�ŐƌĂŶĚĞ�ǀĂůŝĂ�ƉĂƌĂ� o aprendizado, dentro e fora da sala de aula, têm ƐŝĚŽ� ŽƐ� ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐ� ŵſǀĞŝƐ͘� �ŽŵŽ� ƉƌŝŶĐŝƉĂů� ŵĞŝŽ� de acesso à internet e, por conseguinte, às redes sociais, o telefone celular tem sido a ferramenta mais ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ�ĚĞ�ƵƟůŝnjĂĕĆŽ�ƐŽĐŝĂů�ĚĂƐ�ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ�ŵşĚŝĂƐ͕� ĐŽŵ� ĂƉƌŽƉƌŝĂĕĆŽ� ĚĞ� ƐĞƵ� ƵƐŽ� Ğ� ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ͕� ƐĞŶĚŽ͕� assim, uma das principais formas para o letramento digital da população. Esse letramento desenvolve-se Ğŵ� ǀĄƌŝŽƐ� ŶşǀĞŝƐ͕� ĚĞƐĚĞ� Ă� ƐŝŵƉůĞƐ� ƵƟůŝnjĂĕĆŽ� ĚĞ� Ƶŵ� ĂƉůŝĐĂƟǀŽ�ĚĞ�ĐŽŶǀĞƌƐĂĕĆŽ�ĐŽŵ�ĐŽůĞŐĂƐ�ĂƚĠ�Ă�ƵƟůŝnjĂĕĆŽ� Ğŵ�ƚƌĂŶƐĂĕƁĞƐ�ĮŶanceiras nacionais e internacionais. WILSON, C. et al. �ůĨĂďĞƟnjĂĕĆŽ�ŵŝĚŝĄƟĐĂ�Ğ�ŝŶĨŽƌŵĂĐŝŽŶĂů: currículo para ĨŽƌŵĂĕĆŽ�ĚĞ�ƉƌŽĨĞƐƐŽƌĞƐ͘��ƌĂƐşůŝĂ͗�hE�^�K͕�ϮϬϭϯ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �� ƉĂƌƟƌ� ĚĞƐƐĂƐ� ŝŶĨŽƌŵações, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Uma pessoa letrada digitalmente tem ĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞ� ƉĂƌĂ� ůŽĐĂůŝnjĂƌ͕ � ĮůƚƌĂƌ� Ğ� ĂǀĂůŝĂƌ� informação disponibilizada eletronicamente e para se comunicar com outras pessoas por meio de Tecnologias de Informação e Comunicação. PORQUE II. No letramento digital, desenvolve-se a ŚĂďŝůŝĚĂĚĞ� ĚĞ� ĐŽŶƐƚƌƵŝƌ� ƐĞŶƟĚŽƐ� Ă� ƉĂƌƟƌ� de textos que se conectam a outros textos, por meio de hipertextos, links e elementos ŝŵĂŐĠƟĐŽƐ�Ğ�ƐŽŶŽƌŽƐ͘ A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A As asserções I e II são proposições verdadeiras, e Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B As asserções I e II são proposições verdadeiras, ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. QUESTÃO 2 A ideia segundo a qual todo ser humano, sem ĚŝƐƟŶĕĆŽ͕� ŵĞƌĞĐĞ� ƚƌĂƚĂŵĞŶƚŽ� ĚŝŐŶŽ� ĐŽƌƌĞƐƉŽŶĚĞ� Ă� Ƶŵ�ǀĂůŽƌ�ŵŽƌĂů͘�K�ƉůƵƌĂůŝƐŵŽ�ƉŽůşƟĐŽ͕�ƉŽƌ�ĞdžĞŵƉůŽ͕� pressupõe um valor moral: os seres humanos têm o direito de ter suas opiniões, expressá-las e organizar-se em torno delas. Não se deve, portanto, obrigá-los a silenciar ou a esconder seus pontos de vista; vale dizer, são livres. Na sociedade brasileira, ŶĆŽ� Ġ� ƉĞƌŵŝƟĚŽ� ĂŐŝƌ� ĚĞ� ĨŽƌŵĂ� ƉƌĞĐŽŶĐĞŝƚƵŽƐĂ͕� presumindo a inferioridade de alguns (em razão de etnia, raça, sexo ou cor), suntentando e promovendo a desigualdade. Trata-se de um consenso mínimo, de um conjunto centralde valores, indispensável à ƐŽĐŝĞĚĂĚĞ� ĚĞŵŽĐƌĄƟĐĂ͗� ƐĞŵ� ĞƐƐĞ� ĐŽŶũƵŶƚŽ� ĐĞŶƚƌĂů͕� cai-se na anomia, entendida como ausência de regras ŽƵ�ĐŽŵŽ�ƚŽƚĂů�ƌĞůĂƟǀŝnjĂĕĆŽ�ĚĞůĂs. �Z�^/>͘��ƟĐĂ�Ğ��ŝĚĂĚĂŶŝĂ. �ƌĂƐşůŝĂ͗�D��ͬ^��͕�ϮϬϬϳ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Com base nesse fragmento de texto, infere-se que a ƐŽĐŝĞĚĂĚĞ�ŵŽĚĞƌŶĂ�Ğ�ĚĞŵŽĐƌĄƟĐĂ A ƉƌŽŵŽǀĞ� Ă� ĂŶŽŵŝĂ͕� ĂŽ� ŐĂƌĂŶƟƌ� ŽƐ� ĚŝƌĞŝƚŽƐ� ĚĞ� minorias étnicas, de raça, de sexo ou de cor. B admite o pluralismo político, que pressupõe a promoção de algumas identidades étnicas em detrimento de outras. C sustenta-se em um conjunto de valores pautados pela isonomia no tratamento dos cidadãos. D ĂƉŽŝĂͲƐĞ� Ğŵ� ƉƌĞĐĞŝƚŽƐ� ĠƟĐŽƐ� Ğ� ŵŽƌĂŝƐ� ƋƵĞ� ĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂŵ�Ă�ĐŽŵƉůĞƚĂ�ƌĞůĂƟǀŝnjĂĕĆŽ�ĚĞ�ǀĂůŽƌĞƐ͘� E ĂĚŽƚĂ� ƉƌĞĐĞŝƚŽƐ� ĠƟĐŽƐ� Ğ� ŵŽƌĂŝƐ� ŝŶĐŽŵƉĂơǀĞŝƐ� ĐŽŵ�Ž�ƉůƵƌĂůŝƐŵŽ�ƉŽůşƟĐŽ͘� ÁREA LIVRE *R0620154* djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 5 2015 QUESTÃO 3 A percepção de parcela do empresariado sobre a necessidade de desenvolvimento sustentável vem gerando uma postura que se contrapõe à cultura centrada na maximização do lucro dos acionistas. A natureza global de algumas questões ambientais e de saúde, o reconhecimento da responsabilidade mundial pelo combate à ƉŽďƌĞnjĂ͕�Ă�ĐƌĞƐĐĞŶƚĞ�ŝŶƚĞƌĚĞƉĞŶĚġŶĐŝĂ�Į�ŶĂŶĐĞŝƌĂ�Ğ�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂ�Ğ�Ă�ĐƌĞƐĐĞŶƚĞ�ĚŝƐƉĞƌƐĆŽ�ŐĞŽŐƌĄĮ�ĐĂ�ĚĂƐ�ĐĂĚĞŝĂƐ� de valor evidenciam que assuntos relevantes para uma empresa do setor privado podem ter alcance muito mais amplo que aqueles restritos à área mais imediata onde se localiza a empresa. Ilustra essa postura ĞŵƉƌĞƐĂƌŝĂů�Ă�ƉŝƌąŵŝĚĞ�ĚĞ�ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ�ƐŽĐŝĂů�ĐŽƌƉŽƌĂƟ�ǀĂ�ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ ZĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞƐ�ĮůĂŶƚƌſƉŝĐĂƐ Promover a cidadania. ZĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞƐ�ĠƟĐĂƐ �Őŝƌ�ĐŽŵ�ĠƟĐĂ͘ Responsabilidades legais Obedecer à lei. ZĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞƐ�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂƐ Assegurar lucro. ��ZZK>>͕��͘��͘�dŚĞ�ƉLJƌĂŵŝĚ�ŽĨ�ĐŽƌƉŽƌĂƚĞ�ƐŽĐŝĂů�ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝƚLJ͗�ƚŽǁĂƌĚ�ƚŚĞ�ŵŽƌĂů�ŵĂŶĂŐĞŵĞŶƚ�ŽĨ�ŽƌŐĂŶŝnjĂƟ�ŽŶĂů�ƐƚĂŬĞŚŽůĚĞƌƐ͘� �ƵƐŝŶĞƐƐ�ŚŽƌŝnjŽŶƐ͘�:ƵůLJͲ�ƵŐƵƐƚ͕�ϭϵϵϭ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘� �Žŵ�ƌĞůĂĕĆŽ�ă�ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ�ƐŽĐŝĂů�ĐŽƌƉŽƌĂƟ�ǀĂ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮ�ƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. ��ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ�ƐŽĐŝĂů�ƉƌĞƐƐƵƉƁĞ�ĞƐƚƵĚŽ�ĚĞ�ŝŵƉĂĐƚŽƐ�ƉŽƚĞŶĐŝĂŝƐ�Ğ�ƌĞĂŝƐ�ĚĂƐ�ĚĞĐŝƐƁĞƐ�Ğ�ĂƟ�ǀŝĚĂĚĞƐ� ĚĂ�ŽƌŐĂŶŝnjĂĕĆŽ͕�Ž�ƋƵĞ�ĞdžŝŐĞ�ĂƚĞŶĕĆŽ�ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ�ăƐ�ĂĕƁĞƐ�ĐŽƟ�ĚŝĂŶĂƐ�ƌĞŐƵůĂƌĞƐ�ĚĞ�ƵŵĂ�ŽƌŐĂŶŝnjĂĕĆŽ͘ II. ��ŵĞĚŝĚĂ�ƋƵĞ�Ă�ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂ�ĚĞ�ƵŵĂ�ŽƌŐĂŶŝnjĂĕĆŽ�ĚŝŵŝŶƵŝ͕�Ă�ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ�ƐŽĐŝĂů� ĐŽƌƉŽƌĂƟ�ǀĂ�ĂƵŵĞŶƚĂ�Ğ͕�ƉŽƌ�ĐŽŶƐĞŐƵŝŶƚĞ͕�Ă�ĞŵƉƌĞƐĂ�ƉĂƐƐĂ�Ă�ĂŐŝƌ�ĐŽŵ�ĠƟ�ĐĂ͘ III. ��ĐŽŶĐĞƐƐĆŽ�ĚĞ�Į�ŶĂŶĐŝĂŵĞŶƚŽ�ƉĂƌĂ�ĂƟ�ǀŝĚĂĚĞƐ�ƐŽĐŝĂŝƐ͕�ĂŵďŝĞŶƚĂŝƐ�Ğ�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂƐ�Ġ� ĨĂƚŽƌ� ƌĞůĞǀĂŶƚĞ� para a redução da responsabilidade legal empresarial. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮ�ƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B II, apenas. C I e III, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. *R0620155* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 6 2015 QUESTÃO 4 DĂŝƐ�ĚĞ�Ƶŵ�ƋƵĂƌƚŽ�ĚŽƐ�ƉƌĞƐŽƐ�ĚŽ��ĞŶƚƌŽ�ĚĞ��ĞƚĞŶĕĆŽ�WƌŽǀŝƐſƌŝĂ�;��WͿ�ĚĞ�WŝŶŚĞŝƌŽƐ�/͕�ŶĂ�njŽŶĂ�ŽĞƐƚĞ�ĚĂ� capital paulista, havia morado nas ruas. Há alguns anos, percebe-se progressiva mudança da população ĐĂƌĐĞƌĄƌŝĂ�ĚŽƐ���WƐ�ĚĞ�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�ĂůĠŵ�ĚĂ� ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů�ƉĂƌĐĞůĂ�ĚĞ�ĂĐƵƐĂĚŽƐ�Ğ�ĐŽŶĚĞŶĂĚŽƐ�ƉŽƌ�ĐƌŝŵĞƐ� patrimoniais com emprego de violência ou por tráfico de drogas, passou a integrar o quadro prisional uma parcela da população sem histórico de violência, habitante, majoritariamente, das ruas do centro da cidade. Nos últimos três anos, o número de presos provenientes das ruas da região central da capital paulista aumentou significativamente; a maioria deles é presa pela prática de pequenos furtos e/ou porte de drogas. Os casos são, em geral, similares: pessoas dependentes de crack que vivem nas ruas e são flagradas furtando lojas ou tentando roubar transeuntes, sem o uso de armas. Como são crimes leves, os acusados poderiam aguardar a conclusão do inquérito em liberdade. �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬŝďĐĐƌŝŵ͘ũƵƐďƌĂƐŝů͘ĐŽŵ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�Ϯϱ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ dĞŶĚŽ�ĞƐƐĞ�ƚĞdžƚŽ�ĐŽŵŽ�ƌĞĨĞƌġŶĐŝĂ�Ğ�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ�Ă�ƌĞůĂĕĆŽ�ĞŶƚƌĞ�ƉŽůşƟĐĂƐ�ƉƷďůŝĐĂƐ�ĚĞ�ƐĞŐƵƌĂŶĕĂ�Ğ�ƌĞĂůŝĚĂĚĞ� social nas metrópoles brasileiras, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas. I. A presença de policiais nas ruas das grandes cidades brasileiras atende, em geral, à solicitação de lojistas, que constantemente se queixam da presença de moradores de rua dependentes de crack. PORQUE II. O encarceramento de moradores de rua viciados em crack�ƋƵĞ�ƉƌĂƟĐĂŵ�ƉĞƋƵĞŶŽƐ�ĚĞůŝƚŽƐ�ŶĆŽ�ƌĞƐŽůǀĞ� os problemas que afetam a população, como os de segurança, violência, saúde, educação e moradia. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. ÁREA LIVRE *R0620156* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 7 2015 QUESTÃO 5 �Ɛ� ƚĂdžĂƐ� ĚĞ� ĞŵƉƌĞŐŽ� ƉĂƌĂ�ŵƵůŚĞƌĞƐ� ƐĆŽ� ĂĨĞƚĂĚĂƐ� ĚŝƌĞƚĂŵĞŶƚĞ� ƉŽƌ� ĐŝĐůŽƐ� ĞĐŽŶƀŵŝĐŽƐ� Ğ� ƉŽƌ� ƉŽůşƟĐĂƐ� ĚĞ� ŐŽǀĞƌŶŽ�ƋƵĞ�ĐŽŶƚĞŵƉůĂŵ�Ă�ŝŶĐůƵƐĆŽ�ĚĂƐ�ŵƵůŚĞƌĞƐ�ŶŽ�ŵĞƌĐĂĚŽ�ĚĞ�ƚƌĂďĂůŚŽ͘�K�ŐƌĄĮĐŽ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ�ĂƉƌĞƐĞŶƚĂ� variações das taxas percentuais de emprego para mulheres em alguns países, no período de 2000 a 2011. dĂdžĂ�ƉĞƌĐĞŶƚƵĂů�ĚĞ�ĞŵƉƌĞŐŽ�ƉĂƌĂ�ŵƵůŚĞƌĞƐ�ĚĞ�ϮϬϬϬ�Ă�ϮϬϭϭ Canadá Grã-Bretanha Estados Unidos Alemanha Japão França Itália 75 70 65 60 55 50 45 40 35 20 00 20 01 20 02 20 03 20 04 20 05 20 06 20 07 20 08 20 09 20 10 20 11 Disponível em: <ŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ŽĞĐĚͲŝůŝďƌĂƌLJ͘ŽƌŐх. Acesso em: 19 ago. 2015 (adaptado). �Žŵ�ďĂƐĞ�ŶĞƐƐĞ�ŐƌĄĮĐŽ͕�ĐŽŶĐůƵŝͲƐĞ�ƋƵĞ͕�ĚĞ�ϮϬϬϬ�Ă�ϮϬϭϭ͕�Ă�ƚĂdžĂ�ĚĞ�ĞŵƉƌĞŐŽ�ƉĂƌĂ�ŵƵůŚĞƌĞƐ A manteve-se constante na Itália. B manteve-se crescente na França e no Japão. C ĂƟŶŐŝƵ͕�ŶĂ�'ƌĆͲ�ƌĞƚĂŶŚĂ͕�ƐĞƵ�ǀĂůŽƌ�ŵĄdžŝŵŽ�Ğŵ�ϮϬϭϭ͘ D aumentou mais na Alemanha que nos demais países pesquisados. E manteve-se superior a 60% no Canadá, na Alemanha e nos Estados Unidos. ÁREA LIVRE *R0620157* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 8 2015 QUESTÃO 6 Hoje, o conceito de� ŝŶĐůƵƐĆŽ� ĚŝŐŝƚĂů� ĞƐƚĄ� ŝŶƟŵĂŵĞŶƚĞ� ůŝŐĂĚŽ� ĂŽ� ĚĞ� ŝŶĐůƵƐĆŽ� ƐŽĐŝĂů͘� EĞƐƐĞ� ƐĞŶƟĚŽ͕� Ž� computador é uma ferramenta de construção e aprimoramento de conhecimento que permite acesso à educação e ao trabalho, desenvolvimento pessoal e melhor qualidade de vida. FERREIRA, J. R. et al. Inclusão Digital. In͗��Z�^/>͘�O Futuro da /ŶĚƷƐƚƌŝĂ�ĚĞ�^ŽŌǁĂƌĞ͗�Ă�ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂ�ĚŽ��ƌĂƐŝů͘ �ƌĂƐşůŝĂ͗�D�/�ͬ^d/͕�ϮϬϬϰ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Diante do cenário high tech (de alta tecnologia), a inclusão digital faz-se necessária para todos. As situações rotineiras geradas pelo avanço tecnológico produzem fascínio, admiração, euforia e curiosidade em alguns, mas, em outros, provocam sentimento de impotência, ansiedade, medo e insegurança. Algumas pessoas ainda olham para a tecnologia como um mundo complicado e desconhecido. No entanto, conhecer as características da tecnologia e sua linguagem digital é importante para a inclusão na sociedade globalizada. EĞƐƐĞ�ĐŽŶƚĞdžƚŽ͕�ƉŽůşƟĐĂƐ�ƉƷďůŝĐĂƐ�ĚĞ�ŝŶĐůƵƐĆŽ�ĚŝŐŝƚĂů� ĚĞǀĞŵ�ƐĞƌ�ŶŽƌƚĞĂĚĂƐ�ƉŽƌ�ŽďũĞƟǀŽƐ�ƋƵĞ�ŝŶĐůƵĂŵ I. a inserção no mercado de trabalho e a geração de renda. II. Ž� ĚŽŵşŶŝŽ� ĚĞ� ĨĞƌƌĂŵĞŶƚĂƐ� ĚĞ� ƌŽďſƟĐĂ� Ğ� ĚĞ� automação. III. Ă�ŵĞůŚŽƌŝĂ�Ğ�Ă�ĨĂĐŝůŝƚĂĕĆŽ�ĚĞ�ƚĂƌĞĨĂƐ�ĐŽƟĚŝĂŶĂƐ� das pessoas. IV. a difusão do conhecimento tecnológico. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�ĂƉĞŶĂƐ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I e II. B I e IV. C II e III. D I, III e IV. E II, III e IV. QUESTÃO 7 �Ɛ�ƉƌŽũĞĕƁĞƐ�ĚĂ��ƐƐŽĐŝĂĕĆŽ��ƌĂƐŝůĞŝƌĂ�ĚĂ�/ŶĚƷƐƚƌŝĂ�ĚĞ� Óleos Vegetais vêm indicando, para 2020, produçãoentre 104 milhões e 105 milhões de toneladas de ƐŽũĂ͘���ĄƌĞĂ�ĚĞ�ĐƵůƟǀŽ�ĚĂ�ƐŽũĂ�ĚĞǀĞ�ĂƵŵĞŶƚĂƌ�ĐĞƌĐĂ� de 6,7 milhões de hectares, chegando, em 2023, a 34,4 milhões. Isso representa um acréscimo de Ϯϰ͕ϯй� ŶĂ� ĄƌĞĂ� ŵĞŶƐƵƌĂĚĂ� Ğŵ� ϮϬϭϯ͘� EŽ� WĂƌĂŶĄ͕� Ă� ĄƌĞĂ�ĚĞ�ĐƵůƟǀŽ�ĚĞ�ƐŽũĂ�ƉŽĚĞ�ĞdžƉĂŶĚŝƌͲƐĞ�ƉĂƌĂ�ĄƌĞĂƐ�ĚĞ� outras culturas e, no Mato Grosso, para pastagens degradadas e áreas novas. �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ĂŐƌŝĐƵůƚƵƌĂ͘ŐŽǀ͘ ďƌх͘� Acesso em: 19 ago. 2013 (adaptado). Considerando esses dados e os impactos do ĂŐƌŽŶĞŐſĐŝŽ�ŶĂ� ƌĞĐŽŶĮŐƵƌĂĕĆŽ�ĚŽ� ĐĂŵƉŽ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ� ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. A expansão das áreas de monocultura de soja amplia a mecanização no campo e gera a migração de trabalhadores rurais para centros urbanos. II. �� ŝŶƚĞŶƐŝĮĐĂĕĆŽ� ĚĂ� ŵŽŶŽĐƵůƚƵƌĂ� ĚĞ� ƐŽũĂ� acarreta aumento da concentração da estrutura fundiária. III. ��ĞdžƉĂŶƐĆŽ�ĚĂ�ĐƵůƚƵƌĂ�ĚĞ�ƐŽũĂ�ŶŽ�WĂƌĂŶĄ�Ğ�ŶŽ� DĂƚŽ�'ƌŽƐƐŽ�ƉƌŽŵŽǀĞƌĄ�Ž�ĂǀĂŶĕŽ�ĚŽ�ƉůĂŶƟŽ� de outras culturas. É correto o que�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. ÁREA LIVRE *R0620158* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 9 2015 QUESTÃO 8 �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ƐƵďƐŽůŽĂƌƚ͘ĐŽŵх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϭϳ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ͘ Assim como o break, Ž�ŐƌĂĮƚĞ�Ġ�ƵŵĂ�ĨŽƌŵĂ�ĚĞ�ĂƉƌŽƉƌŝĂĕĆŽ�ĚĂ�ĐŝĚĂĚĞ͘�KƐ�ŵƵƌŽƐ�ĐŝŶnjĞŶƚŽƐ�Ğ�ƐƵũŽƐ�ĚĂƐ� cidades são cobertos por uma explosão de cores, personagens, linhas, traços, texturas e mensagens ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͘�K�ƐƵũŽ�Ğ�Ž�ŵŽŶſƚŽŶŽ�ĚĆŽ�ůƵŐĂƌ�ĂŽ�ĐŽůŽƌŝĚŽ͕�ă�ĐƌŝĂƟǀŝĚĂĚĞ�Ğ�ĂŽ�ƉƌŽƚĞƐƚŽ͘�EŽ�ĞŶƚĂŶƚŽ͕�Ă�ĂƌƚĞ�ĚĞ� ŐƌĂĮƚĂƌ�ĨŽŝ͕�ƉŽƌ�ŵƵŝƚŽ�ƚĞŵƉŽ͕�ĚƵƌĂŵĞŶƚĞ�ĐŽŵďĂƟĚĂ͕�ƉŽŝƐ�ĞƌĂ�ǀŝƐƚĂ�ĐŽŵŽ�ĂƚŽ�ĚĞ�ǀĂŶĚĂůŝƐŵŽ�Ğ�ĐƌŝŵĞ�ĐŽŶƚƌĂ� Ž�ƉĂƚƌŝŵƀŶŝŽ�ƉƷďůŝĐŽ�ŽƵ�ƉƌŝǀĂĚŽ͕�ƐŽĨƌĞŶĚŽ͕�ƉŽƌ�ĐĂƵƐĂ�ĚŝƐƐŽ͕�ĨŽƌƚĞ�ƌĞƉƌĞƐƐĆŽ�ƉŽůŝĐŝĂů͘�,ŽũĞ͕�ĞƐƐĂ�ƐŝƚƵĂĕĆŽ� ĞŶĐŽŶƚƌĂͲƐĞ�ďĂƐƚĂŶƚĞ�ĂŵĞŶŝnjĂĚĂ͕�ƉŽŝƐ�Ž�ŐƌĂĮƚĞ�ĐŽŶƐĞŐƵŝƵ�ůĞŐŝƟŵŝĚĂĚĞ�ĐŽŵŽ�ĂƌƚĞ�Ğ͕�ĐŽŵŽ�ƚĂů͕�ƚĞŵ�ƐŝĚŽ� reconhecido tanto por governantes quanto por proprietários de imóveis. ^Kh�͕�D͘>͖͘�ZK�Z/'h�^͕�'͘�͘�WůĂŶĞũĂŵĞŶƚŽ�ƵƌďĂŶŽ�Ğ�ĂƟǀŝƐŵŽ�ƐŽĐŝĂů͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�hŶĞƐƉ͕�ϮϬϬϰ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �ŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ�Ă�ĮŐƵƌĂ�ĂĐŝŵĂ�Ğ�Ă�ƚĞŵĄƟĐĂ�ĂďŽƌĚĂĚĂ�ŶŽ�ƚĞdžƚŽ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ � I. K� ŐƌĂĮƚĞ� ƉŽĚĞ� ƐĞƌ� ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽ� ƵŵĂ� ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĕĆŽ� ĂƌơƐƟĐĂ� ƉĂƵƚĂĚĂ� ƉĞůŽ� ĞŶŐĂũĂŵĞŶƚŽ� ƐŽĐŝĂů͕� porque promove a sensibilização da população por meio não só de gravuras e grandes imagens, mas também de letras e mensagens de luta e resistência. II. Durante muito tempo, o grafite foi marginalizado como arte, por ser uma manifestação associada a grupos minoritários. III. �ĂĚĂ� ǀĞnj� ŵĂŝƐ� ƌĞĐŽŶŚĞĐŝĚŽ� ĐŽŵŽ� ĂĕĆŽ� ĚĞ� ŵƵĚĂŶĕĂ� ƐŽĐŝĂů� ŶĂƐ� ĐŝĚĂĚĞƐ͕� Ž� ŐƌĂĮƚĞ� ŚƵŵĂŶŝnjĂ� Ă� paisagem urbana ao transformá-la. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A II, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D I e III, apenas. E I, II e III. *R0620159* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 10 2015 QUESTÃO DISCURSIVA 3 Os livros �� ^ŽĐŝĞĚĂĚĞ� Ğŵ� ZĞĚĞ e A GĂůĄdžŝĂ� ĚĂ� /ŶƚĞƌŶĞƚ, do sociólogo espanhol Manuel Castells, são referências para a discussão acerca da internet. Em uma entrevista, o autor declarou: “Quando digo ‘a rede é a mensagem’, quero dizer que a centralidade dos novos sistemas de comunicação ŶĆŽ�ĞƐƚĄ�ŶĞĐĞƐƐĂƌŝĂŵĞŶƚĞ�ŶĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ͕�Ğŵ�ĐĂĚĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ͕�ŵĂƐ�ŶĂ�ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ�ŝŶƚĞƌĂƟǀŝĚĂĚĞ�ĞŶƚƌĞ�ƚŽĚĂƐ� as mensagens, todos os receptores e emissores da mensagem. É a complexidade da rede que organiza ŵƷůƟƉůĂƐ�ŵĞŶƐĂŐĞŶƐ�Ğŵ�Ƶŵ�ƐŝƐƚĞŵĂ�ĚĞ�ƌĞůĂĕĆŽ�ĚĞ�ƵŶƐ�ĐŽŵ�ŽƵƚƌŽƐ͘��ƌŝĂ͕�ĂƐƐŝŵ͕�Ă�ŵĞƚĂŵĞŶƐĂŐĞŵ�Ͷ�Ă� união de todas as mensagens por meio da interação. A rede é muito mais que um meio de comunicação. É um meio de interação pessoal, de organização, de relação à distância e um meio no qual a vida pessoal Ġ�ŝŶƚĞŐƌĂĚĂ͘���ǀŝĚĂ�ŶĂ�ƌĞĚĞ�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ǀŝĚĂ�ƐĞƉĂƌĂĚĂ�ĚĂ�ŝŶƚĞƌĂĕĆŽ�İƐŝĐĂ͘�EĆŽ�ǀŝǀĞŵŽƐ�ŵĂŝƐ�Ğŵ�Ƶŵ�ŵƵŶĚŽ� İƐŝĐŽ�ŽƵ�ǀŝƌƚƵĂů͕�ŵĂƐ�ŶƵŵ�ŵƵŶĚŽ�ŚşďƌŝĚŽ͘�dŽĚŽƐ�ĞƐƚĂŵŽƐ�ŶĂ�ƌĞĚĞ͕�ŵĂƐ�ƚŽĚŽƐ�ŶĆŽ�ĞƐƚĂŵŽƐ�Ɛſ�ŶĂ�ƌĞĚĞ͘͟ �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬĞƉŽĐĂ͘ŐůŽďŽ͘ĐŽŵх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϵ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ K�ơƚƵůŽ�ĚŽ�ůŝǀƌŽ���'ĂůĄdžŝĂ�ĚĂ�/ŶƚĞƌŶĞƚ e a frase “a rede é a mensagem” remetem, intertextualmente, a ideias ĚŽ�ƉĞŶƐĂĚŽƌ�ĐĂŶĂĚĞŶƐĞ�DĂƌƐŚĂůů�DĐ>ƵŚĂŶ�ƋƵĞ͕�ŶĂ�ĚĠĐĂĚĂ�ĚĞ�ϭϵϲϬ͕�ĂĮƌŵĂǀĂ�ƋƵĞ�͞Ž�ŵĞŝŽ�Ġ�Ă�ŵĞŶƐĂŐĞŵ͟�Ğ� que, com o advento dos meios de coŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ĞůĞƚƌƀŶŝĐŽƐ͕�Ž�ŵƵŶĚŽ�ŚĂǀŝĂ�Ɛú̎�ĚĂ�͞'ĂůĄdžŝĂ�ĚĞ�'ƵƚĞŶďĞƌŐ͘͟ Considerando o exposto acima, faça o que se pede nos itens a seguir. a) �džƉůŝƋƵĞ�Ă�ŝĚĞŝĂ�ĚĞ�DĐ>ƵŚĂŶ�ĂŽ�ĂĮƌŵĂƌ�ƋƵĞ�͞Ž�ŵĞŝŽ�Ġ�Ă�ŵĞŶƐĂŐĞŵ͘͟ �;ǀĂůŽƌ͗�ϱ͕Ϭ�ƉŽŶƚŽƐͿ b) Discorra sobre os aspectos em que a frase de Castells “a rede é a mensagem” se distancia da ideia original de McLuhan. (valor: 5,0 pontos) RASCUNHO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 COMPONENTE ESPECÍFICO *R06201510* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 11 2015 QUESTÃO DISCURSIVA 4 O processo de atuar em mercados globais tem-se apresentado como uma alternativa para empresas que estão vivenciando grande competitividade, ou mesmo crises, em seus mercados domésticos. EŽ�ĞŶƚĂŶƚŽ͕�ĞŵďŽƌĂ�Ž�ŵĂƌŬĞƚŝŶŐ�ƐĞũĂ�ƵŶŝǀĞƌƐĂů͕�Ă� ŝŵƉůĞŵĞŶƚĂĕĆŽ�ĚŽ�ĐŽŵƉŽƐƚŽ�ŵĞƌĐĂĚŽůſŐŝĐŽ�ƉŽĚĞ� variar de país para país, dadas as diferenças políticas e de legislação e, principalmente, as diferenças ĞĐŽŶƀŵŝĐĂƐ� Ğ� ƐŽĐŝŽĐƵůƚƵƌĂŝƐ� ƋƵĞ� ĂƚƵĂŵ� ƐŽďƌĞ� Ž� ĐŽŵƉŽƌƚĂŵĞŶƚŽ� ĚĞ� ĐŽŶƐƵŵŽ� ĚĂ� ƉŽƉƵůĂĕĆŽ͘� �ĞƐƐĂ� ĨŽƌŵĂ͕�ŵĞƐŵŽ�ƋƵĞ�Ă�ĂƚƵĂĕĆŽ�ŶŽ�ŵĞƌĐĂĚŽ�ŐůŽďĂů�ƐĞ�ŵŽƐƚƌĞ�ĐŽŵŽ�ƵŵĂ�ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂ�ĐŽŵĞƌĐŝĂů�ŝŶƚĞƌĞƐƐĂŶƚĞ� para empresas transnacionais, nem sempre é possível assegurar o sucesso de uma marca, produto ou serviço em outro país, visto que a garantia de sucesso exige uma visão estratégica e inovadora do ƉƌŽĨŝƐƐŝŽŶĂů�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƚŝŶŐ e de comunicação. �ŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ� ĞƐƐĂ� ƚĞŵĄƟĐĂ͕� ĞdžƉůŝƋƵĞ� Ğŵ� ƋƵĞ�ŵĞĚŝĚĂ� ĂƐ� ĚŝĨĞƌĞŶĕĂƐ� ĞŶƚƌĞ� ŽƐ�ŵĞƌĐĂĚŽƐ� ŐůŽďĂů� Ğ� ůŽĐĂů� ƉŽĚĞŵ�ŝŶŇƵĞŶĐŝĂƌ�Ă�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ�ĚĂƐ�ŵĂƌĐĂƐ͘�;ǀĂůŽƌ͗�ϭϬ͕Ϭ�ƉŽŶƚŽƐͿ RASCUNHO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 *R06201511* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 12 2015 QUESTÃO DISCURSIVA 5 K�WƌŽũĞƚŽ�ĚĞ�>Ğŝ�ŶǑ�ϲ͘ϴϱϯͬϮϬϭϬ͕�ƚĂŵďĠŵ�ĐŽŶŚĞĐŝĚŽ�ĐŽŵŽ�>Ğŝ�ĚŽ�Photoshop, torna obrigatória a informação ao público a respeito da manipulação de imagens de pessoas em peças publicitárias. De acordo com o projeto, esses anúncios deverão trazer a seguinte mensagem escrita: “Atenção: imagem retocada para alterar Ă�ĂƉĂƌġŶĐŝĂ�İƐŝĐĂ�ĚĂ�ƉĞƐƐŽĂ�ƌĞƚƌĂƚĂĚĂ͘͟ O responsável pelo anúncio ou pelo veículo de comunicação que descumprir a medida poderá ser punido com advertência, obrigatoriedade de esclarecimento e multa de R$ 1,5 mil a R$ 50 mil, cobrada em dobro na ƌĞŝŶĐŝĚġŶĐŝĂ͘��ĂďĞƌĄ�ĂŽ�WŽĚĞƌ��džĞĐƵƟǀŽ�ĚĞĮŶŝƌ�ŽƐ�ſƌŐĆŽƐ�ƋƵĞ�ĂƉůŝĐĂƌĆŽ�ĂƐ�ƐĂŶĕƁĞƐ͘ �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁϮ͘ĐĂŵĂƌĂ͘ůĞŐ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�Ϯϯ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ŝƐƚŽĞ͘ĐŽŵ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�Ϯϯ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ ��ƉĂƌƟƌ�ĚĂƐ�ĨŽƚŽƐ�Ğ�ĚĂƐ�ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�ĂĐĞƌĐĂ�ĚŽ�ƉƌŽũĞƚŽ�ĚĞ�ůĞŝ�ŵĞŶĐŝŽŶĂĚŽ͕�ĞƐĐƌĞǀĂ�Ƶŵ�ƚĞdžƚŽ�ĚŝƐƐĞƌƚĂƟǀŽ�Ă� ƌĞƐƉĞŝƚŽ�ĚŽƐ�ĂƐƉĞĐƚŽƐ�ĠƟĐŽͲůĞŐĂŝƐ�Ă�ƐĞƌĞŵ�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƐ�ŶŽ�ƉƌŽĐĞƐƐŽ�ĐƌŝĂƟǀŽ͘�;ǀĂůŽƌ͗�ϭϬ͕Ϭ�ƉŽŶƚŽƐͿ RASCUNHO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 *R06201512* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 13 2015 QUESTÃO 9 O desenvolvimento da internet e das tecnologias da comunicação suscitou uma série de discussões a respeito de como a rede alterou as relações sociais e as formas de construção do conhecimento. Jean �ĂƵĚƌŝůůĂƌĚ�Ğ�WŝĞƌƌĞ�>ĠǀLJ�ƐĆŽ�ĚŽŝƐ�ĂƵƚŽƌĞƐ�ĚĞ�ĚĞƐƚĂƋƵĞ�ŶĂ�ĄƌĞĂ͘�KƐ�ƚƌĞĐŚŽƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ�ĨŽƌĂŵ�ƚƌĂŶƐĐƌŝƚŽƐ�ĚĞ� obras desses pensadores. Texto 1 Há no ciberespaço a possibilidade de realmente descobrir alguma coisa? Internet apenas simula um espaço de liberdade e de descoberta. Não oferece, em verdade, mais do que um espaço fragmentado, mas convencional, onde o operador interage com elementos conhecidos, sites estabelecidos, códigosŝŶƐƟƚƵşĚŽƐ͘� EĂĚĂ� ĞdžŝƐƚĞ� ƉĂƌĂ� ĂůĠŵ� ĚĞƐƐĞƐ� ƉĂƌąŵĞƚƌŽƐ� ĚĞ� ďƵƐĐĂ͘� dŽĚĂ� ƉĞƌŐƵŶƚĂ� ĞŶĐŽŶƚƌĂͲƐĞ� ĂƚƌĞůĂĚĂ� Ă� ƵŵĂ� ƌĞƐƉŽƐƚĂ�ƉƌĞĞƐƚĂďĞůĞĐŝĚĂ͘� �ŶĐĂƌŶĂŵŽƐ͕� ĂŽ�ŵĞƐŵŽ� ƚĞŵƉŽ͕� Ă� ŝŶƚĞƌƌŽŐĂĕĆŽ�ĂƵƚŽŵĄƟĐĂ�Ğ�Ă� ƌĞƐƉŽƐƚĂ� ĂƵƚŽŵĄƟĐĂ�ĚĂ�ŵĄƋƵŝŶĂ͘ ��h�Z/>>�Z�͕�:͘�Tela total. �ĂŵƉŝŶĂƐ͗�WŽƌƚŽ��ůĞŐƌĞ͕�ϭϵϵϳ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Texto 2 O ciberespaço abriga milhares de grupos de discussão (os newsgroups). O conjunto desses fóruns ĞůĞƚƌƀŶŝĐŽƐ�ĐŽŶƐƚŝƚƵŝ�Ă�ƉĂŝƐĂŐĞŵ�ŵŽǀĞĚŝĕĂ�ĚĂƐ�ĐŽŵƉĞƚġŶĐŝĂƐ�Ğ�ĚĂƐ�ƉĂŝdžƁĞƐ͕�ƉĞƌŵŝƚŝŶĚŽ�ĂƐƐŝŵ�ĂƚŝŶŐŝƌ� outras pessoas, não com base no nome, no endereço geográfico ou na filiação institucional, mas segundo um mapa semântico ou subjetivo dos centros de interesse. O endereçamento por centro de interesse e a comunicação todos-todos são condições favoráveis ao desenvolvimento de processos de inteligência coletiva. >�sz͕ �W͘ ���ZĞǀŽůƵĕĆŽ�ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂ�Ğŵ�ŵĂƚĠƌŝĂ�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͘�ZĞǀŝƐƚĂ�&ĂŵĞĐŽƐ͘�WŽƌƚŽ��ůĞŐƌĞ͕�ϮϬϬϴ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Da leitura dos fragmentos de texto apresentados, infere-se que A >ĠǀLJ�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂ�ƋƵĞ�Ă� ŝŶƚĞůŝŐġŶĐŝĂ�ĐŽůĞƟǀĂ�Ġ�ĐŽŶƐƚƌƵşĚĂ�ƋƵĂŶĚŽ�Ă� ŝŶƚĞƌŶĞƚ�Ġ�ĐŽŶƚƌŽůĂĚĂ�ƉŽƌ�ĐĞŶƚƌŽƐ�ĚĞ� ensino e de pesquisa. B ŽƐ�ĚŽŝƐ�ĂƵƚŽƌĞƐ�ĞdžĂůƚĂŵ�Ă�ƌĞĚĞ�ĐŽŵŽ�ĞƐƉĂĕŽ�ůŝǀƌĞ�Ğ�ĚĞŵŽĐƌĄƟĐŽ�ĚĞ�ƚƌŽĐĂ�ĚĞ�ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�Ğ�ƉƌŽĚƵĕĆŽ�ĚĞ� conhecimento. C os dois autores levantam problemas ocasionados pela internet na sociedade atual, como o isolamento, a automação e o enfraquecimento das relações pessoais. D �ĂƵĚƌŝůůĂƌĚ�ŵŽƐƚƌĂ�ƵŵĂ�ǀŝƐĆŽ�ĐƌşƟĐĂ�ĚŽ�ĐŝďĞƌĞƐƉĂĕŽ͕�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ�ƋƵĞ�Ă�ƌĞĚĞ�ĐŽŶĚŝĐŝŽŶĂ�Ž�ƐĞƌ�ŚƵŵĂŶŽ�ă� mecanização da busca de perguntas e respostas, que dão a ilusão de liberdade e de conhecimento. E >ĠǀLJ�ĂƐƐƵŵĞ�ƉŽƐŝĕĆŽ�ŽƟŵŝƐƚĂ�Ğŵ�ƌĞůĂĕĆŽ�ĂŽ�ĐŝďĞƌĞƐƉĂĕŽ͕�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽͲŽ�ĐĞŶĄƌŝŽ�ĚĞ�ƚƌŽĐĂ�ĚĞ�ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ͕� que são controladas por centros emissores e disseminadas a todos os receptores passivos. *R06201513* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 14 2015 Yh�^d�K�ϭϬ O debate sobre sustentabilidade, cuja gênese se ƐŝƚƵĂ�ŶĂ�ĚĠĐĂĚĂ�ĚĞ�ϭϵϳϬ͕�ŝŶƚĞŶƐŝĮĐŽƵͲƐĞ͕�ĂďƌĂŶŐĞŶĚŽ� várias esferas da sociedade, e o consumo está no centro dessa discussão. Algumas empresas passaram Ă�ŝŶĐŽƌƉŽƌĂƌ�Ğŵ�ƐƵĂƐ�ƉƌĄƟĐĂƐ�ĞͬŽƵ�ŶĂ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ� mercadológica elementos ligados à sustentabilidade, o que foi denominado de “consumo verde” ou ͞ŵĂƌŬĞƟŶŐ verde”. No entanto, nem todas as promessas correspondem a ações de fato. Alguns grupos de consumidores, cumprindo seu papel de ĐŝĚĂĚĆŽƐ͕�ŵŽŶŝƚŽƌĂŵ� Ğ� ĞƐƉĞƌĂŵ� ƵŵĂ� ĂƟƚƵĚĞ� ĠƟĐĂ� Ğŵ� ƚŽĚĂ� Ă� ĐĂĚĞŝĂ� ƉƌŽĚƵƟǀĂ� ĚĂ� ĞŵƉƌĞƐĂ͕� Ğ� ŶĆŽ� ĂƉĞŶĂƐ�Ƶŵ�ĚŝƐĐƵƌƐŽ�ƋƵĞ�ŶĆŽ�ĐŽƌƌĞƐƉŽŶĚĂ�ăƐ�ƉƌĄƟĐĂƐ� das organizações. CANCLINI, N. G. �ŽŶƐƵŵŝĚŽƌĞƐ�Ğ��ŝĚĂĚĆŽƐ͗�ĐŽŶŇŝƚŽƐ�ŵƵůƟĐƵůƚƵƌĂŝƐ�ĚĂ� globalização. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2006 (adaptado). Considerando o contexto marcado pelo debate da ƐƵƐƚĞŶƚĂďŝůŝĚĂĚĞ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ�ĂĐĞƌĐĂ� ĚĂ�ĂƟǀŝĚĂĚĞ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ͘ I. WĂƌĂ� ĂĚƋƵŝƌŝƌ� Ă� ĐŽŶĮĂŶĕĂ� ĚŽ� ĐŽŶƐƵŵŝĚŽƌ͕ � Ž� anúncio deve pautar-se na coerência entre ĂƐ� ƉƌŽŵĞƐƐĂƐ� ĂŶƵŶĐŝĂĚĂƐ� Ğ� ĂƐ� ƉƌĄƟĐĂƐ� ĚĂƐ� empresas anunciantes. II. O discurso publicitário deve privilegiar o foco no preço, em detrimento ao cuidado ambiental no ciclo de vida do produto. III. �Ɛ�ƉƌŽŵĞƐƐĂƐ�ƌĞůĂƟǀĂƐ�ă�ƐƵƐƚĞŶƚĂďŝůŝĚĂĚĞ�ĚĂƐ� campanhas devem pautar-se em um discurso alarmista sobre o ambiente. IV. WĂƌĂ� Ž� ĂŶƷŶĐŝŽ� ĚĂ� ƐƵƐƚĞŶƚĂďŝůŝĚĂĚĞ͕� Ġ� necessário haver uma clara compreensão desse conceito e de sua relação com o consumo. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�ĂƉĞŶĂƐ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I e III. B I e IV. C II e III. D I, II e IV. E II, III e IV. QUESTÃO 11 Uma empresa fabricante de diversos produtos químicos, entre os quais uma cola utilizada por sapateiros para montagem do solado de calçados, contratou uma agência publicitária para fazer a campanha de divulgação de um novo produto com a mesma fórmula e função da cola de sapateiro, porém com um aroma de hortelã e eucalipto, o que torna mais agradável o cheiro, embora não evite o vício e os transtornos causados por seu uso contínuo. Nessa situação, dada a polêmica gerada na sociedade brasileira em torno da comercialização do referido produto, que é bastante consumido como droga, a agência deveria fazer a campanha de divulgação para sua comercialização? A EĆŽ͕� ƉŽŝƐ� ĞƐƚĞ� ƟƉŽ� ĚĞ� ƉƌŽĚƵƚŽ� ƉŽƐƐƵŝ� ǀĞŶĚĂ� controlada e, por isso, é proibida sua divulgação. B Não, porque este produto está ludibriando os consumidores ao disfarçar seu cheiro sem alterar a fórmula e seus efeitos colaterais. C Sim, a agência deve produzir a campanha solicitada pelo cliente, desde que não se responsabilize por seu conteúdo. D Sim, desde que se limite a produzir material de orientação à sua comercialização e embalagem, com as devidas restrições e recomendações. E Sim, a agência deve atender à necessidade de comunicação do cliente, pois o responsável pelo produto é o fabricante. ÁREA LIVRE *R06201514* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 15 2015 QUESTÃO 12 �ŵ� ƌĞĐĞŶƚĞ� ĂƌƟŐŽ� ƉƵďůŝĐĂĚŽ� ŶŽ� site de uma revista, o co-fundador de uma empresa americana de ŵŽŶŝƚŽƌĂŵĞŶƚŽ� ĚĞ� ĚĂĚŽƐ� ŶĂƐ� ƌĞĚĞƐ� ƐŽĐŝĂŝƐ� ĂĮƌŵĂ� ƋƵĞ� ĂƐ� ĞŵƉƌĞƐĂƐ� ƉĂƐƐĂŵ� ƉŽƌ� ƚƌġƐ� ĞƐƚĄŐŝŽƐ� ĚĞ� relacionamento com os clientes nas redes sociais. No primeiro estágio, chamado de Early Stage, as marcas publicam textos e imagens simples e possuem relatórios embasados no número de seguidores ou alcance dos posts. Já no segundo estágio, denominado de Socially Devoted, as empresas já implementam uma ĞƐƉĠĐŝĞ� ĚĞ� ƌĞůĂĐŝŽŶĂŵĞŶƚŽ� ƐŽĐŝĂů� ĐŽŵ� ƐĞƵƐ� ĐůŝĞŶƚĞƐ͕� ŝŶǀĞƐƟŶĚŽ� ŶĂ� ƉƌŽĚƵĕĆŽ� ĚĞ� ĐŽŶƚĞƷĚŽ� ĚŝĨĞƌĞŶƚĞ� ƉĂƌĂ�ĐĂĚĂ�ƌĞĚĞ�Ğ�ĞŶŐĂũĂŶĚŽ�ŽƐ�ĐůŝĞŶƚĞƐ͕�ƋƵĞ�ƐĞ�ƚŽƌŶĂŵ�ĨĆƐ͕�ĐŽŵ�ĂŶƷŶĐŝŽƐ�ƉĂŐŽƐ�;ƉĂƚƌŽĐŝŶĂĚŽƐͿ͘���ƉĂƌƟƌ� desse estágio, as marcas vão mais a fundo nas análises, interpretando, inclusive, os movimentos dos ĐŽŶĐŽƌƌĞŶƚĞƐ͘�EŽ� ƚĞƌĐĞŝƌŽ�ĞƐƚĄŐŝŽ͕� ĐŚĂŵĂĚŽ�ƉĞůĂ�^ŽĐŝĂůďĂŬĞƌƐ�ĚĞ�^ŽĐŝĂůůLJ�EĂƟǀĞ, estão as companhias ŵĂŝƐ�ŵĂĚƵƌĂƐ�ŶĂ�ƵƟůŝnjĂĕĆŽ�ĚĂƐ�ƌĞĚĞƐ�ƐŽĐŝĂŝƐ͘�EĞůĞ͕�ĂƐ�ƉůĂƚĂĨŽƌŵĂƐ�ĚŝŐŝƚĂŝƐ�ŶĂƐ�ƋƵĂŝƐ�Ă�ŵĂƌĐĂ�ĞƐƚĄ�ƉƌĞƐĞŶƚĞ� ƐĆŽ�ŝŶƚĞŐƌĂĚĂƐ�ă�ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂ�ĚĞ�ŶĞŐſĐŝŽƐ͕�ĐŽŵ�Ž�ĞŶǀŽůǀŝŵĞŶƚŽ�ĚĞ�ƚŽĚĂƐ�ĂƐ�ĄƌĞĂƐ�ĚĞ�ĐŽŵƉĂŶŚŝĂ�ŶĂ�ƵƟůŝnjĂĕĆŽ� dos canais. Disponível em: <ŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ƉƌŽdždžŝŵĂ͘ĐŽŵ͘ďƌх͘�Acesso em: 16 jul. 2015 (adaptado). Com base no texto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Diferentemente das empresas que são ^ŽĐŝĂůůLJ�EĂƟǀĞ, as empresas que estão no primeiro estágio de relacionamento com seus clientes nas redes sociais não gerenciam suas marcas no ambiente virtual, ƵƐĂŶĚŽ�ĂƐ�ŵşĚŝĂƐ�ƐŽĐŝĂŝƐ�ĚĞ�ĨŽƌŵĂ�ƉŽƵĐŽ� ŝŶƚĞƌĂƟǀĂ͕�ŵĂŝƐ�ƉĂƌĂ�͞ĨĂůĂƌ͟�ĐŽŵ�ŽƐ�ĐůŝĞŶƚĞƐ�ĚŽ�ƋƵĞ�ƉĂƌĂ� ͞ŽƵǀŝƌ͟�Ž�ƋƵĞ�ĞůĞƐ�ƚġŵ�Ă�ĚŝnjĞƌ͕ �ŝƐƚŽ�Ġ͕�ƵƟůŝnjĂŶĚŽͲĂƐ�ĐŽŵŽ�ƵŵĂ�ĞdžƚĞŶƐĆŽ�ĚĞ�ƐĞƵ site ou blog, e não como um canal de diálogo e engajamento. PORQUE II. As empresas que estão no primeiro estágio de relacionamento com os clientes nas redes sociais são empresas pequenas, com um budget�ďĂŝdžŽ͕�ƋƵĞ�ŝŶǀŝĂďŝůŝnjĂ�Ž�ĚĞƐĞŶǀŽůǀŝŵĞŶƚŽ�ĚĞ�ĂƟǀŝĚĂĚĞƐ�ĚĞ� ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ŝŶƚĞŐƌĂĚĂ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ŶŽ�ĂŵďŝĞŶƚĞ�ǀŝƌƚƵĂů͕�ĚŝĨĞƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ�ĚĂƐ�ƋƵĞ�ƐĆŽ�^ŽĐŝĂůůLJ�EĂƟǀĞ, ƋƵĞ� ƐĆŽ�ŵĂŝŽƌĞƐ�Ğŵ� ƚĂŵĂŶŚŽ�Ğ� ĐŽŵ�ǀĞƌďĂƐ�ƋƵĞ�ƉŽƐƐŝďŝůŝƚĂŵ�Ž� ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽ�Ğŵ�ĂĕƁĞƐ� ŝŶŽǀĂĚŽƌĂƐ�Ğ� diferenciadas nas redes sociais. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. ÁREA LIVRE *R06201515* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 16 2015 QUESTÃO 13 WĂƌĂ�Ă�ĚŝǀƵůŐĂĕĆŽ�ĚĂ�ƌĞŝŶĂƵŐƵƌĂĕĆŽ�ĚĂ�ďŝďůŝŽƚĞĐĂ�ĚĞ� uma pinacoteca, foram criadas peças publicitárias em que palavras remetem a obras derenomados ĂƌƟƐƚĂƐ� Ğ� ĐŽŶǀŝĚĂŵ� Ž� ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ� Ă� ůĞƌ� ƐŽďƌĞ� sĂŶ� 'ŽŐŚ͕� �ĚǀĂƌĚ� DƵŶĐŚ͕� �ŶĚLJ� tĂƌŚŽů� Ğ� dĂƌƐŝůĂ� ĚŽ� Amaral, por exemplo. �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ĐůƵďĞĚĞĐƌŝĂĐĂŽ͘ĐŽŵ͘ďƌх͘ Acesso em: 29 de jul. 2015. Considerando a campanha descrita e ilustrada nas ĮŐƵƌĂƐ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. O diretor de arte das peças trabalhou as palavras como imagens, na intenção de que as intervenções contribuíssem para a compreensão dos anúncios. II. �� ƟƉŽŐƌĂĮĂ� ƐĞůĞĐŝŽŶĂĚĂ� ǀŝƐĂ� ĂƚƵĂůŝnjĂƌ� ĂƐ obras de arte por meio de uma fonte contemporânea, na intenção de aumentar o interesse do público da pinacoteca pela biblioteĐĂ�Ğ�ƉĞůĂ�ďŝŽŐƌĂĮĂ�ĚŽƐ�ĂƌƟƐƚĂƐ͘ III. Os anúncios da campanha podem ser ĐůĂƐƐŝĮĐĂĚŽƐ� ĐŽŵŽ� all-type͕� ƟƉŽ� ĚĞ� ĂŶƷŶĐŝŽ� composto apenas por frases escritas, ƵƟůŝnjĂĚĂƐ� ĐŽŵ� ǀĂůŽƌ� ĐŽŵƵŶŝĐĂƟǀŽ� ŝŐƵĂů� ŽƵ� ƐƵƉĞƌŝŽƌ�ĂŽ�ĚĞ�ŝůƵƐƚƌĂĕƁĞƐ�ŽƵ�ĨŽƚŽŐƌĂĮĂƐ͘ ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B II, apenas. C I e III, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. QUESTÃO 14 A televisão é um dos melhores meios para a demonstração de um produto. São bastante ĐŽŵƵŶƐ�ĮůŵĞƐ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝŽƐ� ĐƵũŽƐ� ƌŽƚĞŝƌŽƐ�ƉŽĚĞƌŝĂŵ� ser divididos em três partes: a inicial cria a situação de uso do produto, a segunda parte corresponde à demonstração do produto e a terceira corresponde ĂŽ� ĮŶĂů͕� ĐŽŵ�Ž� ĐŽŶƐƵŵŝĚŽƌ� ƐĂƟƐĨĞŝƚŽ� Ğ� Ž� ƉƌŽĚƵƚŽ� em destaque. FIGUEIREDO, C. ZĞĚĂĕĆŽ�WƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ: sedução pela palavra. Ϯ�ĞĚ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗��ĞŶŐĂŐĞ�>ĞĂƌŶŝŶŐ͕�ϮϬϭϰ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �Žŵ� ƌĞůĂĕĆŽ� ĂŽƐ� ĮůŵĞƐ� ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝŽƐ͕� ĂǀĂůŝĞ� ĂƐ� ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. K�ĚĞƐƚĂƋƵĞ� ĚŽ� ƉƌŽĚƵƚŽ� ŶĂ� ƷůƟŵĂ� ĐĞŶĂ͕� ƉŽƌ� meio de um pack-shot, reforça no espectador a lembrança da marca e da embalagem do anunciante. II. �� ƵƟůŝnjĂĕĆŽ� ĚŽ� ŚƵŵŽƌ� ŶĂ� ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ� ĚĂ� ƐŝƚƵĂĕĆŽ� ĚŽ� ĐŽƟĚŝĂŶŽ� Ġ� ƵŵĂ� ƚĠĐŶŝĐĂ� ƵƐĂĚĂ� para aumentar a lembrança da marca pelo consumidor ao longo do tempo. III. �� ƉĂƌƟĐŝƉĂĕĆŽ� ĚĞ� ĐĞůĞďƌŝĚĂĚĞƐ� ŶŽ� ƉĂƉĞů� ĚĞ� apresentadores do produto anunciado tende a capturar a atenção dos espectadores e a ĮdžĂƌ� Ă� ďŽĂ� ŝŵĂŐĞŵ� ĚĂ� ŵĂƌĐĂ͕� ĚĞƐĚĞ� ƋƵĞ� Ž� ƉĞƌĮů�ĞƐĐŽůŚŝĚŽ�ƚĞŶŚĂ�ƌĞůĂĕĆŽ�ĐŽŵ�Ž�ƉƌŽĚƵƚŽ͘ ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. ÁREA LIVRE *R06201516* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 17 2015 QUESTÃO 15 �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ŝƌďŝĂŶĐŚŝ͘ĐŽŵх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϭϱ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ͘ K� ƚĞƌŵŽ� ĐŝďĞƌĞƐƉĂĕŽ� ĞƐƉĞĐŝĮĐĂ� ŶĆŽ� ĂƉĞŶĂƐ� Ă� ŝŶĨƌĂĞƐƚƌƵƚƵƌĂ� ŵĂƚĞƌŝĂů� ĚĂ� ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ� ĚŝŐŝƚĂů͕� ŵĂƐ� também o universo oceânico de informação que ela abriga, assim como os seres humanos que navegam Ğ�ĂůŝŵĞŶƚĂŵ�ĞƐƐĞ�ƵŶŝǀĞƌƐŽ͘�K�ŶĞŽůŽŐŝƐŵŽ�͞ĐŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂ͟�ĞƐƉĞĐŝĮĐĂ�ĂƋƵŝ�Ž�ĐŽŶũƵŶƚŽ�ĚĞ�ƚĠĐŶŝĐĂƐ�;ŵĂƚĞƌŝĂŝƐ� Ğ� ŝŶƚĞůĞĐƚƵĂŝƐͿ͕� ĚĞ� ƉƌĄƟĐĂƐ͕� ĚĞ� ĂƟƚƵĚĞƐ͕� ĚĞ� ŵŽĚŽƐ� ĚĞ� ƉĞŶƐĂŵĞŶƚŽ� Ğ� ĚĞ� ǀĂůŽƌĞƐ� ƋƵĞ� ƐĞ� ĚĞƐĞŶǀŽůǀĞŵ� juntamente com o crescimento do ciberespaço. >�sz͕ �W͘ ��ŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗��ĚŝƚŽƌĂ�ϯϰ͕�ϭϵϵϵ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Considerando a charge e o texto acima, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. ��ĐŚĂƌŐĞ�ĞdžƉƁĞ�Ƶŵ�ĂƐƉĞĐƚŽ�ĚĂ�ĐŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂ�Ğ�ĐŽŵƉĂƌƟůŚĂ�ĐŽŵ�Ž�ƚĞdžƚŽ�Ă�ǀŝƐĆŽ�ŽƟŵŝƐƚĂ�Ğŵ�ƌĞůĂĕĆŽ�ĂŽ� desenvolvimento das tecnologias da comunicação. PORQUE II. O crescimento do ciberespaço possibilita a virtualização, que implica uma realidade desterritorializada e altera os comportamentos pessoais, o que está de acordo ĐŽŵ�ŽƐ�ƉƌĞƐƐƵƉŽƐƚŽƐ�ĚĞ�>ĞǀLJ͘ A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. *R06201517* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 18 2015 QUESTÃO 16 K�ĐĂŵƉŽ�ĚĞ�ĞƐƚƵĚŽƐ�Ğ�ĚĂƐ�ƉƌĄƟĐĂƐ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂƐ͕�ĂƚƌĂǀĠƐ�ĚĞ�ĐŽŶĐĞŝƚŽƐ�ĐŽŵŽ�storytelling, buzz ŵĂƌŬĞƟŶŐ͕� entre outros, dá indícios de que vivemos em um momento de transformação da publicidade, tal qual a conhecíamos. As grandes transformações publicitárias não são exatamente em relação a formatos, mas em relação às formas de diálogo, ao caráter das interlocuções, ao contrato comunicacional que as manifestações publicitárias apresentam. Faremos uma leitura da publicidade e da publicização por meio da apropriação do ŵĂƉĂ�ĚĂƐ�ŵĞĚŝĂĕƁĞƐ͕�ƉƌŽƉŽƐƚŽ�ƉŽƌ�:ĞƐƷƐ�DĂƌơŶͲ�ĂƌďĞƌŽ͘ Institucionalidade Tecnicidade Lógicas de produção Competências de recepção (Consumo) Formatos industriais Matrizes culturais Socialidade Ritualidade Comunicação Cultura Política D�Zd1EͲ��Z��ZK͕�:͘��ŽƐ�ŵĞŝŽƐ�ăƐ�ŵĞĚŝĂĕƁĞƐ: comunicação, cultura e hegemonia. 2 ed. Rio de Janeiro: UFRJ, 2001. EŽ� ĞŝdžŽ� ĚŝĂĐƌƀŶŝĐŽ� ĚŽ� ĞƐƋƵĞŵĂ͕� Ž� ĂƵƚŽƌ� ƉƌŽƉƁĞ� Ƶŵ� ƉĞƌĐƵƌƐŽ� ƋƵĞ� ƉĂƌƚĞ� ĚĂƐ� ŵĂƚƌŝnjĞƐ� ĐƵůƚƵƌĂŝƐ� ƉĂƌĂ� ŽƐ� ĨŽƌŵĂƚŽƐ� ŝŶĚƵƐƚƌŝĂŝƐ͘� WŽƌ�ŵĞŝŽ�ĚĞƐƐĞ�ĞŝdžŽ͕� ƚĞŵŽƐ� Ă�ƉŽƐƐŝďŝůŝĚĂĚĞ�ĚĞ�ĚŝƐĐƵƟƌ� ĂƐ� ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�ŚŝƐƚſƌŝĐĂƐ� ƉĂƌĂ�ĂƐ�ƉƌŽĚƵĕƁĞƐ�ĚŝƐĐƵƌƐŝǀĂƐ�ĂƐƐŽĐŝĂĚĂƐ�ăƐ�ƉƌĄƟĐĂƐ�ĚĞ�ĐŽŶƐƵŵŽ͕�ĂƚĠ�ĞŶĐŽŶƚƌĂƌ�Ă�ůĞŝƚƵƌĂ�ĐŽŶƚĞŵƉŽƌąŶĞĂ�ĚĂ� ƉƵďůŝĐŝĚĂĚĞ�ĐŽŵŽ�Ƶŵ�ĨŽƌŵĂƚŽ�ĂƐƐŽĐŝĂĚŽ�ă�ŵşĚŝĂ�Ğŵ�ƐĞŶƟĚŽ�ĞƐƚƌŝƚŽ͘��ŵ�ƉĞƐƋƵŝƐĂƐ�ƌĞĐĞŶƚĞƐ͕�ĚĞĨĞŶĚĞŵŽƐ� Ž�ĐŽŶĐĞŝƚŽ�ĚĞ�ƉƵďůŝĐŝnjĂĕĆŽ�ƉĂƌĂ�ŝĚĞŶƟĮĐĂƌ�ŵŽĚŽƐ�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ƋƵĞ�ƚġŵ�ĐŽŵŽ�ƉĂŶŽ�ĚĞ�ĨƵŶĚŽ�Ž�ĐĂƌĄƚĞƌ� comercial, de vinculação de consumidores a marcas, a mercadorias, a corporações, sem que assuma ĚŝƌĞƚĂŵĞŶƚĞ�Ă�ĚŝŵĞŶƐĆŽ�ƉƌĂŐŵĄƟĐĂ�ĚŽ�ĂƉĞůŽ�ă�ĂƋƵŝƐŝĕĆŽ�ĚĞ�ƉƌŽĚƵƚŽƐ͕�ŽƵ�ƋƵĞ�ĚŝƐƐĞŵŝŶĞ�ĞƐƐĂ�ĨƵŶĕĆŽ�Ğŵ� níveis de interlocução e contratos comunicacionais de outro plano. ��^�Yh/͕�s͘ �WŽƌ�ƵŵĂ�ƚĞŽƌŝĂ�ĚĂ�ƉƵďůŝĐŝnjĂĕĆŽ͗�ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�ŶŽ�ƉƌŽĐĞƐƐŽ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝŽ͘�^ŝŐŶŝĮĐĂĕĆŽ͘�v. 38, n. 36, 2011 (adaptado). K�ƚĞdžƚŽ�ĚŝƐĐƵƚĞ�ŽƐ�ƌĞŇĞdžŽƐ�ĚĂƐ�ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�ĚĂƐ�ůŝŶŐƵĂŐĞŶƐ�Ğ�ƚĞĐŶŽůŽŐŝĂƐ�ĚĂ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ŶŽ�ĐĂŵƉŽ�ĚĂƐ� ƉƌĄƟĐĂƐ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂƐ� Ğ�ĚĂ�ƉĞƐƋƵŝƐĂ� Ğŵ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͘��ĐĞƌĐĂ�ĚĞƐƐĂƐ� ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĕƁĞƐ͕� Ġ� ĐŽƌƌĞƚŽ� ĂĮƌŵĂƌ�ƋƵĞ A ŽƐ�ƉƌŽĮƐƐŝŽŶĂŝƐ�Ğ�ƚĞſƌŝĐŽƐ�ĚĂ�ĄƌĞĂ�ĚĞ�ƉƵďůŝĐŝĚĂĚĞ�ƉƌĞŽĐƵƉĂŵͲƐĞ͕�Ă�ƉĂƌƟƌ�ĚĂ�ŝĚĞŝĂ�ĚĂ�ƉƵďůŝĐŝnjĂĕĆŽ͕�ŵĂŝƐ� com os formatos que com os diálogos, visto que estes são os principais responsáveis pelos contratos comunicacionais. B Ă�ƚĞŽƌŝĂ�ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ�ƐĞƌǀĞ�ƉĂƌĂ�Ă�ƌĞŇĞdžĆŽ�ĚĂƐ�ŵƵĚĂŶĕĂƐ�ŶĂƐ�ƉƌĄƟĐĂƐ�ĚĞ�ŵĞƌĐĂĚŽ�Ă�ƉĂƌƟƌ�ĚŽ�ŵĂƉĂ�ĚĂƐ� mediações, observadas as transformações da publicidade, que passa, no momento atual, a preocupar-se mais com a vinculação de consumidores com as marcas que com a aquisição de produtos. C conceitos como storytelling e buzzŵĂƌŬĞƟŶŐ�ƐĆŽ�ŵĂƚƌŝnjĞƐ�ĐƵůƚƵƌĂŝƐ�ƐƵƉĞƌĂĚĂƐ�ŶŽ�ŵŽĚĞůŽ�ĚĂƐ�ŵĞĚŝĂĕƁĞƐ͕� devendo ser deixados de lado quando se pensa na publicização como um modo de comunicação que prioriza a vinculação dos consumidores com as marcas anunciantes. D Ă�ƉƵďůŝĐŝnjĂĕĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ĨŽƌŵĂ�ĚĞ�ƉƌŽŵŽǀĞƌ�Ž�ĐŽŶƐƵŵŽ�Ğ�ƐĞƵ�ŽďũĞƟǀŽ�Ġ�ƉŽƚĞŶĐŝĂůŝnjĂƌ�ĂƐ�ĞƐƉĞĐŝĮĐŝĚĂĚĞƐ�ĚŽƐ� meios, priorizando sua estrutura em detrimento das interlocuções e focando mais nos aspectos técnicos ĚŽƐ�ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝŽŶĂŝƐ�ƋƵĞ�ŶĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ�Ă�ƐĞƌ�ƚƌĂŶƐŵŝƟĚĂ͘ E Ž�ĞŝdžŽ�ĚŝĂĐƌƀŶŝĐŽ�ĚŽ�ŵĂƉĂ�ĚĂƐ�ŵĞĚŝĂĕƁĞƐ�ƉĂƌƚĞ�ĚĞ�ŵĂƚƌŝnjĞƐ�ĐƵůƚƵƌĂŝƐ�ƌƵŵŽ�Ă�ĨŽƌŵĂƚŽƐ�ŝŶĚƵƐƚƌŝĂŝƐ�Ğ�ƉƌŽƉƁĞ� a publicização como algo estrito às mídias de massa e ao seu caráter linear de comunicação, com base no modelo informacional emissor-receptor. *R06201518* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 19 2015 QUESTÃO 17 K�ŵƵŶĚŽ�ĚŽ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ĚŝŐŝƚĂů�Ğ�ƐŽĐŝĂů͕�ĚŽƐ�tablets, dos smartphones�Ğ�ĚŽƐ�ĂƉůŝĐĂƟǀŽƐ�ƚƌĂnj�ŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚĞƐ� ŝŵĞŶƐĂƐ͕�ŵĂƐ� ƚĂŵďĠŵ� ŐƌĂŶĚĞƐ� ĚĞƐĂĮŽƐ͘� ͞�ůĞ� ŽĨĞƌĞĐĞ� ăƐ� ĞŵƉƌĞƐĂƐ�ŵĂŝƐ� ĂĐĞƐƐŽ� ĂŽƐ� ƐĞƵƐ� ĐůŝĞŶƚĞƐ͕� ŶŽǀŽƐ insights ĂĐĞƌĐĂ�ĚĞ�ƐƵĂƐ�ƉƌĞĨĞƌġŶĐŝĂƐ�Ğ�ƵŵĂ�ĐƌŝĂƟǀĂ�ƉĂůĞƚĂ�ĐŽŵ�ŵĂŝƐ�ŽƉĕƁĞƐ͕�ĐŽŵ�Ă�ƋƵĂů�ƚƌĂďĂůŚĂƌ͕͟ �Ěŝnj�Ƶŵ� ĞdžĞĐƵƟǀŽ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ͘�͞��ŐƌĂŶĚĞ�ƋƵĞƐƚĆŽ�Ġ�Ă�ĐŽŵƉůĞdžŝĚĂĚĞ�Ğ�Ă�ĨƌĂŐŵĞŶƚĂĕĆŽ͕�Ă�ƋƵĂŶƟĚĂĚĞ�ĚĞ�ĞƐĐŽůŚĂƐ�ƋƵĞ�ĞdžŝƐƚĞ͕͟ �Ěŝnj�ŽƵƚƌŽ͘�K�ĚĞƐĂĮŽ�ĐŽŶƐŝƐƚĞ�Ğŵ�ƌĞƵŶŝƌ�ƚƵĚŽ�ŝƐƐŽ�ĚĞ�ƵŵĂ�ŵĂŶĞŝƌĂ�ŽƌŐĂŶŝnjĂĚĂ͘�WŽƌ�ĐŽŶƚĂ�ĚŝƐƐŽ͕� ŵƵŝƚĂƐ� ĞŵƉƌĞƐĂƐ� ĂĚŽƚĂŵ� Ž� ĐŽŶĐĞŝƚŽ� ĚĞ� ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ� ŝŶƚĞŐƌĂĚĂ� ĚĞ� ŵĂƌŬĞƟŶŐ� ;�/DͿ͕� ƐĞŐƵŶĚŽ� Ž� ƋƵĂů� Ă� ĞŵƉƌĞƐĂ�ŝŶƚĞŐƌĂ͕�ĐƵŝĚĂĚŽƐĂŵĞŶƚĞ͕�ƐĞƵƐ�ĚŝǀĞƌƐŽƐ�ĐĂŶĂŝƐ�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�Ă�Įŵ�ĚĞ�ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ�ƵŵĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ� clara, consistente e persuasiva sobre a organização e todas as suas marcas. A CIM requer o reconhecimento de todos os possíveis pontos de contatos do cliente com a empresa e suas ŵĂƌĐĂƐ͘��ĂĚĂ�ĐŽŶƚĂƚŽ�ĐŽŵ�Ă�ŵĂƌĐĂ�ƚƌĂŶƐŵŝƟƌĄ�ƵŵĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ͕�ƐĞũĂ�ĞůĂ�ďŽĂ͕�ƌƵŝŵ�ŽƵ�ŝŶĚŝĨĞƌĞŶƚĞ͘���ŵĞƚĂ�ĚĂ� ĞŵƉƌĞƐĂ�ĚĞǀĞ�ƐĞƌ�ƉĂƐƐĂƌ�ƵŵĂ�ŵĞŶƐĂŐĞŵ�ƉŽƐŝƟǀĂ�Ğ�ĐŽŶƐŝƐƚĞŶƚĞ�Ğŵ�ƚŽĚŽƐ�ŽƐ�ƉŽŶƚŽƐ�ĚĞ�ĐŽŶƚĂƚŽƐ͘����/D�ƌĞƷŶĞ� todas as mensagens e imagens da empresa. Seus anúncios impressos e televisivos transmitem a mesma mensagem, têm a mesma aparência e causam a mesma impressão que suas comunicações por meio de e-mail e venda pessoal. E seus materiais de relações públicas projetam a mesma imagem que seu site, suas redes ƐŽĐŝĂŝƐ�Ğ�ƐĞƵƐ�ĞƐĨŽƌĕŽƐ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ŵſǀĞů͘�DƵŝƚĂƐ�ǀĞnjĞƐ͕�ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ�ŵşĚŝĂƐ�ĚĞƐĞŵƉĞŶŚĂŵ�ƉĂƉĠŝƐ�ĞdžĐůƵƐŝǀŽƐ� na atração, informação e persuasão dos clientes, devendo esses papéis ser cuidadosamente coordenados ƐĞŐƵŶĚŽ�Ƶŵ�ƉůĂŶŽ�ŐĞƌĂů�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�Ğ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ͘� <Kd>�Z͕�W͘ ͖��ZD^dZKE'͕�'͘�WƌŝŶĐşƉŝŽƐ�ĚĞ�DĂƌŬĞƟŶŐ͘�ϭϱ�ĞĚ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�WĞĂƌƐŽŶ��ĚƵĐĂƟŽŶ�ĚŽ��ƌĂƐŝů͕�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘� Considerando o cenário de fragmentação da atenção do cliente, conforme mencionado no texto, é correto ĂĮƌŵĂƌ�ƋƵĞ A as ações de mídia em smartphones, tablets e meios digitais fragmentam ainda mais a atenção do cliente Ğ�ƚŽƌŶĂŵͲƐĞ�ƉƌĞũƵĚŝĐŝĂŝƐ�ĂŽƐ�ŽďũĞƟǀŽƐ�ĚĂ��/D͘ B as ações de mídia em plataformas móveis, por possuírem um baixo índice de persuasão e convencimento, são programadas na CIM como um derradeiro recurso de mídia. C as ações de mídia denominadas bellow the line, ou no media, são rejeitadas no planejamento de mídia da CIM por tornarem-se dispendiosas em comparação às ações above the line, ou mídias tradicionais. D o planejamento de mídia ganha força e importância na CIM por tornar-se uma estratégia de atração e de ƌĞƚĞŶĕĆŽ�ĚĂ�ĂƚĞŶĕĆŽ�ĚŽ�ĐůŝĞŶƚĞ͕�ŝŶĐůƵƐŝǀĞ�ƉŽƌ�ŵĞŝŽ�ĚĞ�ƚĄƟĐĂƐ�ĚĞ�no media e ações bellow the line. E o planejamento de mídia da CIM programa mensagens diferentes para canais diferentes dada a ideia de que anúncios impressos projetam a imagem da empresa de maneira distinta das ações de relações públicas. ÁREA LIVRE *R06201519* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 20 2015 QUESTÃO 18 �� ƋƵĂŶƟĚĂĚĞ� ĚĞ� ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ� ƋƵĞ� ƵŵĂ� ƉĞƐƐŽĂ� recebe todos os dias é tamanha que a mente é obrigada a selecionar apenas o que realmente ŝŶƚĞƌĞƐƐĂ͘���Ƶŵ�ƉƌŽĐĞƐƐŽ�ĚĞ�ƐĞůĞĕĆŽ͘��Ăş�Ă�ĚĞĮŶŝĕĆŽ͗� posicionamento é aquilo que as pessoas retêm em suas mentes, a respeito de determinada empresa, produto ou pessoa. >hW�dd/͕�D͘�WůĂŶĞũĂŵĞŶƚŽ�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ. ϯ�ĞĚ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�&ƵƚƵƌĂ͕�ϮϬϬϯ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Com relação a esse tema, avalie as afirmações a seguir. I. Ao se trabalhar a estratégia de posicionamento/reposicionamento, deve-se ter em mente que as pessoas não compram produtos, compram solução para algum problema que têm. A marca deve ser associada a uma palavra na mente do consumidor que vai selecionar as informações que combinem com a necessidade de determinado momento. II. Quando se consegue associar uma palavra à ŵĂƌĐĂ�ĚĞ�ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽ�ƉƌŽĚƵƚŽ͕�ĚŝĮĐŝůŵĞŶƚĞ� ĞƐƐĂ� ƉĂůĂǀƌĂ� ƉŽĚĞƌĄ� ƐĞƌ� ƵƟůŝnjĂĚĂ� ƉĞůŽ� ĐŽŶĐŽƌƌĞŶƚĞ͕� ƉŽŝƐ� Ġ� ŵƵŝƚŽ� ĚŝİĐŝů� ĞŶĨƌĞŶƚĂƌ� um líder de mercado. Uma estratégia ĞĮĐŝĞŶƚĞ�ƉĂƌĂ� ƚĂů�ĞŶĨƌĞŶƚĂŵĞŶƚŽ� ƐĞƌŝĂ� ĐƌŝĂƌ� uma nova categoria e se colocar como a principal referência. III. A consolidação de uma estratégia de posicionamento de marca é imediata. As respostas aparecem com muita velocidade, o que dispensa a necessidade de reiterar a mensagem a médio e longo prazos. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. QUESTÃO 19 A atenção ao ďƌŝĞĮŶŐ de criação é fundamental para que o redator publicitário desenvolva sua ĂƟǀŝĚĂĚĞ�ĐŽŵ�ƐƵĐĞƐƐŽ͘���ƉĂƌƟƌ�ĚĞůĞ͕�ƐĞƌĄ�ŵŽŶƚĂĚĂ� a estratégia de criação que deve orientar a ĨŽƌŵƵůĂĕĆŽ�ĚŽƐ�ĞůĞŵĞŶƚŽƐ�ǀĞƌďĂŝƐ�ƋƵĞ�ǀĆŽ�ĮŐƵƌĂƌ� nos anúncios conseguintes. ,K&&͕ �d͘ ͖�'��Z/�>>/͕�>͘�ZĞĚĂĕĆŽ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ. Rio de Janeiro: Elsevier, 2004 (adaptado). �� ƉĂƌƟƌ� ĚŽ� ĞdžƉŽƐƚŽ� ŶŽ� ƚĞdžƚŽ� ĂĐŝŵĂ͕� ĂǀĂůŝĞ� ĂƐ� ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͕ �Ă�ƌĞƐƉĞŝƚŽ�ĚĂ�ƌĞĨĞƌŝĚĂ�ĞƚĂƉĂ�ĚŽ� trabalho de redação publicitária. I. A determinação da “promessa básica” (unique ƐĞůůŝŶŐ� ƉƌŽƉŽƐŝƟŽŶͿ� ƌĞĨĞƌĞͲƐĞ� ă� ŝĚĞŶƟĮĐĂĕĆŽ� do diferencial do produto ou serviço que será anunciado. II. �� ͞ŝŵĂŐĞŵ�ĚĞƐĞũĂĚĂ͟� ĞƐƚĄ� ůŝŐĂĚĂ� ă� ĞdžƉĞĐƚĂƟǀĂ� de percepção do público-alvo em relação ĂŽƐ� ŽďũĞƟǀŽƐ� ĚĞ� ƉŽƐŝĐŝŽŶĂŵĞŶƚŽ� ĚŽ� ƉƌŽĚƵƚŽ� anunciado. III. A “justificativa” (reason why) trata das promessas secundárias que devem estar presentes nos textos dos anúncios. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. ÁREA LIVRE *R06201520* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 21 2015 Yh�^d�K�ϮϬ A promessa do ROI (ƌĞƚƵƌŶ�ŽŶ�ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚ͕�ŽƵ�ƌĞƚŽƌŶŽ�ƐŽďƌĞ�ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽͿ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ ŶĆŽ�Ġ�ũƵƐƟĮĐĂƌ�Ž� passado. É transformar o trabalho no futuro. Nesse cenário conturbado, frequentemente recebo ligações de CMOs (ĐŚŝĞĨ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ŽĸĐĞƌ, em inglês, ŽƵ�ĚŝƌĞƚŽƌ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐͿ�ƋƵĞ�ƋƵĞƌĞŵ�ĨĂůĂƌ�ƐŽďƌĞ�Ž�ZK/�ĚŽ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ͘�YƵĂŶĚŽ�ĐŽŵĞĕĂ�Ă�ƉƌŝŵĞŝƌĂ�ƌĞƵŶŝĆŽ͕� ŵƵŝƚĂƐ�ǀĞnjĞƐ�ŽƵĕŽ�Ă�ƐĞŐƵŝŶƚĞ�ĨƌĂƐĞ͗�͞WƌĞĐŝƐŽ�ĚĞ�Ƶŵ�ĞƐƚƵĚŽ�ĚĞ�ZK/�ƉĂƌĂ�ŵŽƐƚƌĂƌ�ă�ĐŽŵƉĂŶŚŝĂ�ƋƵĞ�Ă�ŶŽƐƐĂ� ǀĞƌďĂ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ƚƌĂnj�ƌĞƚŽƌŶŽ͘͟ ���ŶĞƐƚĞ�ŵŽŵĞŶƚŽ�ƋƵĞ�ĞdžƉůŝĐŽ�ƋƵĞ�Ž�ĐŽŶĐĞŝƚŽ�ĚĞ�ZK/�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ĨŽƌŵĂ�ĚĞ� ũƵƐƟĮĐĂƌ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĨĞnj�ŶŽ�ƉĂƐƐĂĚŽ͕�Ğ͕�Ɛŝŵ͕�ƵŵĂ�ŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚĞ�ĚĞ�ĂƵŵĞŶƚĂƌ�ĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂůŵĞŶƚĞ�Ă�ĂƐƐĞƌƟǀŝĚĂĚĞ� ĚŽƐ�ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽƐ�ĨƵƚƵƌŽƐ͘ WŽƌ�Įŵ͕�Ġ�ĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂů� ŝŶƐƟůĂƌ�ƵŵĂ�͞ĂƟƚƵĚĞ�ĚĞ�ZK/͟�ŶĂ�ĞƋƵŝƉĞ�ƉĂƌĂ�ĂƵŵĞŶƚĂƌ�Ă�ĞĮĐŝġŶĐŝĂ�ĚŽ�ƚƌĂďĂůŚŽ͘� WŽƌ�ĞdžĞŵƉůŽ͕�ƉĞƌĐĞďĞŵŽƐ�ĞƐƐĂ�ŶĞĐĞƐƐŝĚĂĚĞ�Ğŵ�Ƶŵ�ƉƌŽũĞƚŽ�ĐŽŵ�Ƶŵ�ĚŽƐ�ŵĂŝŽƌĞƐ�ĂŶƵŶĐŝĂŶƚĞƐ�ĚŽ��ƌĂƐŝů͕�ŶŽ� qual a interface com a agência de publicidade era uma fonte inesgotável de desperdícios: os ďƌŝĞĮŶŐƐ e SLAs (service level agreement Ğŵ�ŝŶŐůġƐ͕�ŽƵ�ĐŽŶƚƌĂƚŽƐ�ĞŶƚƌĞ�ĨŽƌŶĞĐĞĚŽƌ�Ğ�ĐŽŵƉƌĂĚŽƌ͕ �ĞƐƉĞĐŝĮĐĂŶĚŽͲƐĞ�Ğŵ�ƚĞƌŵŽƐ� mensuráveis o que o fornecedor vai prestar) eram frágeis, o que implicava retrabalho e descumprimento de ƉƌĂnjŽ͖�Ă�ĂŐġŶĐŝĂ�ŶĆŽ�ƟŶŚĂ�Ƶŵ�ĨŽƌŵĂƚŽ�ƷŶŝĐŽ�ƉĂƌĂ�ĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌ�ƉƌŽũĞƚŽƐ�ĚĞ�ŵşĚŝĂ͕�Ž�ƋƵĞ�ĚŝĮĐƵůƚĂǀĂ�Ă�ƚŽŵĂĚĂ� ĚĞ� ĚĞĐŝƐƁĞƐ͖� Ğ� Ž�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ŶĆŽ� ƐĂďŝĂ� ƚƌĂĚƵnjŝƌ� Ă� ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂ� ĚĂ� ĞŵƉƌĞƐĂ� Ğŵ�ŽƌŝĞŶƚĂĕƁĞƐ� ĐŽŶĐƌĞƚĂƐ� ƉĂƌĂ� Ă� ĂŐġŶĐŝĂ͕�Ž�ƋƵĞ�ŝŵƉůŝĐĂǀĂ�ĨƌĞƋƵĞŶƚĞƐ�ĚĞƐĂůŝŶŚĂŵĞŶƚŽƐ�Ͷ�ĐŽŵŽ͕�ƉŽƌ�ĞdžĞŵƉůŽ͕�ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽƐ�Ğŵ�ƉƌĂĕĂƐ�ƋƵĞ� não eram prioritárias para o anunciante. A solução não foi uma ação única, tendo passado por um trabalho ĄƌĚƵŽ�ĚĞ�ƌĞĚĞƐĞŶŚŽ�ĚŽƐ�ƉƌŽĐĞƐƐŽƐ͕�ĚĂƐ�ƌŽƟŶĂƐ de trabalho e das competências necessárias na equipe. GANS, E. Do que estamos falando quando falamos de ROI.DĞŝŽ�Θ�DĞŶƐĂŐĞŵ. ed. 1655, 2015 (adaptado). ��ƉĂƌƟƌ�ĚŽ�ƚĞdžƚŽ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. K�ZK/�ĐŽŶƟŶƵĂ�ƐĞŶĚŽ�Ƶŵ�ƉĂƌąŵĞƚƌŽ�ƉĂƌĂ�ĂǀĂůŝĂƌ�Ă�ĞĮĐŝġŶĐŝĂ�Ğ�ŵĞŶƐƵƌĂĕĆŽ�ĚĞ�ƌĞƐƵůƚĂĚŽƐ�ĚĞ�ĐĂŵƉĂŶŚĂ͘ II. ��ĂǀĂůŝĂĕĆŽ�ĚŽƐ�ƌĞƐƵůƚĂĚŽƐ�ĚĞ�ĐĂŵƉĂŶŚĂ�ĚĞǀĞ�ƉĂƐƐĂƌ�ƉŽƌ�ĂǀĂůŝĂĕƁĞƐ�ƋƵĂŶƟƚĂƟǀĂƐ�Ğ�ƋƵĂůŝƚĂƟǀĂƐ͘ III. hŵĂ�ĂǀĂůŝĂĕĆŽ�ĞĮĐŝĞŶƚĞ�ĚĂ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ĚĞ�ƵŵĂ�ĞŵƉƌĞƐĂ͕� ĨĞŝƚĂ�ƉĞůŽ�ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ, deve levar em consideração tanto os processos e procedimentos da própria empresa quanto os da agência envolvida. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ� A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. *R06201521* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 22 2015 QUESTÃO 21 �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ŝďŽƉĞ͘ĐŽŵ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϭϴ�ũƵů͘�ϮϬϭϱ͘ De acordo com as inĨŽƌŵĂĕƁĞƐ�ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂƐ�ŶŽ�ŝŶĨŽŐƌĄĮĐŽ͕�ŝŶĨĞƌĞͲƐĞ�ƋƵĞA ĂƐ�ƉĞƐƐŽĂƐ�ĂƐƐŝƐƚĞŵ�Ă�ŵĂŝƐ�ĮůŵĞƐ�ƉŽůŝĐŝĂŝƐ�Ğ�ĚĞ�ĮĐĕĆŽ�ĐŝĞŶơĮĐĂ�ŶĂ�ƐĂůĂ�ĚĞ�ĐŝŶĞŵĂ�ƋƵĞ�ŶĂ�ds͘ B Ă�ƉĞŶĞƚƌĂĕĆŽ�ĚŽ�ĐŝŶĞŵĂ�ĐƌĞƐĐĞƵ�ϰϯй�ŶŽƐ�ƷůƟŵŽƐ�ĐŝŶĐŽ�ĂŶŽƐ͕�ĂƐƐŝŵ�ĐŽŵŽ�Ž�ĐŽŶƐƵŵŽ�ĚĞ�ĮůŵĞƐ�ƉĞůĂ�ds͘ C ŽƐ� ŝŶǀĞƐƟŵĞŶƚŽƐ� ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝŽƐ� ĂůŽĐĂĚŽƐ� ĂŽ� ĐŝŶĞŵĂ� ŶŽƐ� ƷůƟŵŽƐ� ĂŶŽƐ� ĚĞĐƌĞƐĐĞƌĂŵ͕� ĞŶƋƵĂŶƚŽ� ŶĂ� ds� houve crescimento elevado. D Ž�ŶƷŵĞƌŽ�ĚĞ�ƚĞůĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ�ĚĞ�ĮůŵĞƐ�ŶĂ�ds�ƋƵĞ�ĨƌĞƋƵĞŶƚĂŵ�ƐĂůĂ�ĚĞ�ĐŝŶĞŵĂ�Ġ�ŵĂŝŽƌ�ƋƵĞ�Ž�ŶƷŵĞƌŽ�ĚĞ� ƉĞƐƐŽĂƐ�ƋƵĞ�ǀĆŽ�ĂŽ�ĐŝŶĞŵĂ�Ğ�ƋƵĞ�ƚĂŵďĠŵ�ĂƐƐŝƐƚĞŵ�Ă�ĮůŵĞƐ�ƉĞůĂ�ds͘ E o cinema é, em comparação com a TV, a mídia mais adequada a ações publicitárias direcionadas a jovens ƐŽůƚĞŝƌŽƐ�ĚĞ�ƵŵĂ�ĐůĂƐƐĞ�ƐŽĐŝĂů�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂ�ĞůĞǀĂĚĂ͕�ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽͲƐĞ�Ž�ĐŽŶƐƵŵŽ�ĚĞ�ĮůŵĞƐ͘ *R06201522* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 23 2015 QUESTÃO 22 Uma empresa de chocolates estruturada no sistema de franquias, que atua na região Sudeste, ao observar Ă�ĞdžƉĂŶƐĆŽ�ĚĞ�ƵŶŝĚĂĚĞƐ�ĚĞ� ĨƌĂŶƋƵŝĂƐ�ƉĞůĂƐ� ƌĞŐŝƁĞƐ�ĚŽ�ƉĂşƐ͕� ĚĞĮŶĞ� ĐŽŵŽ�ŵĞƚĂ�ĚĞ� ĐƌĞƐĐŝŵĞŶƚŽ�Ăďƌŝƌ͕ � ĂƚĠ� dezembro de 2017, vinte novas lojas na região Sul, onde ainda não possui unidades. Considerando todos os segmentos de atuação dessa empresa, as unidades de franquias estão distribuídas ĞŶƚƌĞ�ĂƐ�ƌĞŐŝƁĞƐ�ĚŽ��ƌĂƐŝů͕�ĐŽŶĨŽƌŵĞ�ŝůƵƐƚƌĂ�Ž�ŐƌĄĮĐŽ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ �ƐƐŽĐŝĂĕĆŽ��ƌĂƐŝůĞŝƌĂ�ĚĞ�&ƌĂŶĐŚŝƐŝŶŐ͕�ϮϬϭϱ͘ �� ƉĂƌƟƌ� ĚĂƐ� ŝŶĨŽƌŵĂĕƁĞƐ� ĂƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂƐ͕� ĐŽŶĐůƵŝͲƐĞ� ƋƵĞ� Ă� ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĂ� ĚĞ� ĐƌĞƐĐŝŵĞŶƚŽ� ĚĂ� ĞŵƉƌĞƐĂ� ĚĞ� chocolates denomina-se A ĚŝǀĞƌƐŝĮĐĂĕĆŽ�ƚŽƚĂů͘ B desenvolvimento de mercado. C desenvolvimento de produto. D diferenciação de distribuição. E penetração de mercado. ÁREA LIVRE *R06201523* djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 24 2015 QUESTÃO 23 A primeira teoria da comunicação social foi ĨŽƌƚĞŵĞŶƚĞ� ŝŶŇƵĞŶĐŝĂĚĂ� ƉĞůĂ� ĞdžƉĞƌŝġŶĐŝĂ� ĚĂ� propaganda. Obras como ��dĠĐŶŝĐĂ�ĚĞ�WƌŽƉĂŐĂŶĚĂ� ŶĂ� 'ƵĞƌƌĂ� DƵŶĚŝĂů, sŝŽůĂĕĆŽ� ĚĂƐ� DĂƐƐĂƐ e WƐŝĐŽůŽŐŝĂ� ĚĂ� WƌŽƉĂŐĂŶĚĂ� foram os primeiros estudos sérios sobre os efeitos da comunicação de massa. As obras tentavam responder a duas questões: que poder têm os meios de comunicação e qual efeito produzem nos cidadãos. A este primeiro ƐŝƐƚĞŵĂ�ĞdžƉůŝĐĂƟǀŽ�ĚĞƌĂŵͲƐĞ�ǀĄƌŝŽƐ�ŶŽŵĞƐ͕�Ž�ŵĂŝƐ� ĐŽŶŚĞĐŝĚŽ�Ġ�dĞŽƌŝĂ�ĚĂƐ��ĂůĂƐ�DĄŐŝĐĂƐ͘� SANTOS, J. R. K�ƋƵĞ�Ġ��ŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ. Lisboa: Difusão Cultural, 1992 (adaptado). Considerando o assunto tratado no texto, avalie as ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ � I. A expressão Teoria das Agulhas Hipodérmicas é outra designação dada à dĞŽƌŝĂ�ĚĂƐ��ĂůĂƐ�DĄŐŝĐĂƐ͕�ƉŽŝƐ�ƐĞ�ĂĐƌĞĚŝƚĂǀĂ� que os meios de comunicação agiam como agulhas que injetavam estímulos nas veias das pessoas, de forma a provocar determinadas reações desejadas. II. ^ĞŐƵŶĚŽ� Ă� dĞŽƌŝĂ� ĚĂƐ� �ĂůĂƐ� DĄŐŝĐĂƐ͕� ŽƐ� indivíduos respondiam de forma imediata e direta aos meios de comunicação social, como em uma relação causal entre exposição à mensagem e ação. Quem lesse ou escutasse uma mensagem, passaria a atuar em favor do conteúdo consumido. III. �Ğ�ĂĐŽƌĚŽ�ĐŽŵ�Ă�dĞŽƌŝĂ�ĚĂƐ��ĂůĂƐ�DĄŐŝĐĂƐ͕� os meios de comunicação estavam envolvidos em campanhas para mobilizar comportamentos, conforme os desejos de instituições poderosas. O modelo ĞdžƉůŝĐĂƟǀŽ�ƚƌĂŶƐĨŽƌŵŽƵͲƐĞ�Ğŵ�ƵŵĂ�ƚĞŽƌŝĂ�ĚĂ� propaganda, que concebia a comunicação de massa como onipotente. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II, III. QUESTÃO 24 Em homenagem ao Dia do Motorista, comemorado em 25 de julho, foi veiculado o seguinte anúncio publicitário: “Esse. Anúncio. É. Assim. Mesmo. �Žŵ͘�hŵĂ͘�^ĠƌŝĞ͘��Ğ͘�WŽŶƚŽƐ͘�hŵ͘��ƚƌĄƐ͘��Ž͘�KƵƚƌŽ͘� WŽƌƋƵĞ͘��͘�WĂƌĂ͘�>ĞŵďƌĂƌ͘ ��͘�sŽĐġ͘�YƵĞ͘�,ŽũĞ͘��͘��ŝĂ͘� De. Homenagear. O. Motorista. De. Ônibus”. �ůƵďĞ�ĚĞ��ƌŝĂĕĆŽ�ĚĞ�^ĆŽ�WĂƵůŽ͘�ϮϰǑ��ŶƵĄƌŝŽ�ĚĞ��ƌŝĂĕĆŽ. ^ĆŽ�WĂƵůŽ͕�ϭϵϵϵ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Considerando o anúncio mencionado no texto, ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͘ I. �� ƵƚŝůŝnjĂĕĆŽ� ĚĂ� ƉĂůĂǀƌĂ� ͞WŽŶƚŽƐ͟� ŶŽ� anúncio é realizada com o objetivo de evocar duplo sentido. II. No anúncio, faz-se uso de metalinguagem ƉĂƌĂ� ĞdžƉůŝĐĂƌ� Ž� ƉƌŽĐĞƐƐŽ� ĐƌŝĂƟǀŽ� ĚĞ� ƐƵĂ� produção e o emprego da pontuação. III. �� ŝĚĞŝĂ� ĐƌŝĂƟǀĂ� ĚŽ� ĂŶƷŶĐŝŽ� ĞdžƉůŽƌĂ� Ž� ƵƐŽ� ĞdžĐĞƐƐŝǀŽ� ĚŽ� ƉŽŶƚŽ͕� Ă� Įŵ� ĚĞ� ƌĞŵĞƚĞƌ� ĂŽ� percurso realizado por um motorista de ƀŶŝďƵƐ͕�ĂŽ�ůŽŶŐŽ�ĚĞ�Ƶŵ�ĚŝĂ�ĚĞ�ƚƌĂďĂůŚŽ͘ ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II e III. ÁREA LIVRE *R06201524* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 25 2015 QUESTÃO 25 Conforme� Ă� ůŝƚĞƌĂƚƵƌĂ� ĞƐƉĞĐşĮĐĂ� ĚĂ� ĄƌĞĂ� ĚĞ� ƉƌŽĚƵĕĆŽ�ŐƌĄĮĐĂ͕�ĚƵƌĂŶƚĞ�Ž�ƉƌŽĐĞƐƐŽ�ĚĞ�ƉƌŽĚƵĕĆŽ� ĚĞ� ŵĂƚĞƌŝĂŝƐ� ŝŵƉƌĞƐƐŽƐ� ƵƟůŝnjĂĚŽƐ� Ğŵ� ĐĂŵƉĂŶŚĂƐ� e ações publicitárias, algumas decisões de planejamento e execução são determinantes para encarecer ou baratear um projeto. Desde o início da ƉƌŽĚƵĕĆŽ�Ͷ�Ă�ƉĂƌƟƌ�ĚŽ�ƌĞĐĞďŝŵĞŶƚŽ�ĚŽ�ďƌŝĞĮŶŐ até Ă�ŝŵƉƌĞƐƐĆŽ�ŶĂƐ�ŐƌĄĮĐĂƐ�Ͷ͕�ƵŵĂ�ƐĠƌŝĞ�ĚĞ�ĚĞĐŝƐƁĞƐ� ŝŶŇƵĞŶĐŝĂ�Ă�elaboração do orçamento. Considerando as informações acima, assinale a opção em que é apresentada a ação que representa o custo ŵĂŝƐ�ĞůĞǀĂĚŽ�ĚĞ�ŽƌĕĂŵĞŶƚŽ�ƉĂƌĂ�Ă�ƉƌŽĚƵĕĆŽ�ŐƌĄĮĐĂ� de impressos. A �ĞĮŶŝƌ�Ƶŵ�ĨŽƌŵĂƚŽ�ĚĞ�ŝŵƉƌĞƐƐŽ�ƋƵĞ�ƚĞŶŚĂ�ŵĂŝŽƌ� aproveitamento da matriz de papel de entrada em máquina e evite perdas. B WƌĞĨĞƌŝƌ�Ă�ĂƉůŝĐĂĕĆŽ�ĚĞ�ĐĂƉĂ�ĚƵƌĂ͕�ǀŝƐƚŽ�ƋƵĞ�Ž�ƟƉŽ� ĚĞ�ŵĂƚĞƌŝĂů�ƵƟůŝnjĂĚŽ�ĂŐƌĞŐĂ�ǀĂůŽƌ�ăƐ�ƉƵďůŝĐĂĕƁĞƐ͘ C �ƐĐŽůŚĞƌ� ƵŵĂ� ĞŶĐĂĚĞƌŶĂĕĆŽ� ƟƉŽ� ĐĂŶŽĂ͕� também conhecida como dobra-e-grampo ou encadernação a cavalo, porque é mais simples e rápida. D Decidir pela impressão em monocromia, no caso de impressão ŽīƐĞƚ͕�ǀĂůĞŶĚŽͲƐĞ�ĚĂƐ�ƌĞơĐƵůĂƐ�ƉĂƌĂ� se obter o meio-tom. E �ĞƚĞƌŵŝŶĂƌ�ƵŵĂ�ƟƌĂŐĞŵ�ƉĞƋƵĞŶĂ�;ĂďĂŝdžŽ�ĚĞ�ŵŝů� exemplares) e escolher o sistema de impressão digital, que tem custo unitário invariável. ÁREA LIVRE QUESTÃO 26 Conforme publicado na revista DĞŝŽ�Θ�DĞŶƐĂŐĞŵ, uma loja de departamento, em parceria com uma empresa de tecnologia da informação e uma operadora de telefonia celular, apresentou o projeto Anúncio Like, que permite que consumidores da marca curtam suas combinações de roupas preferidas nas revistas, sem precisar acionar algum ĂƉůŝĐĂƟǀŽ͘� �� ĂĕĆŽ͕� ĚĞƐĞŶǀŽůǀŝĚĂ� ƉĞůĂ� ĞŵƉƌĞƐĂ� ĚĞ� publicidade XYZ, será veiculada em revista de grande circulação. Alguns dos exemplares da publicação ƐĞƌĆŽ� ĞƋƵŝƉĂĚŽƐ� ĐŽŵ� ƵŵĂ� ƉůĂĐĂ� ĞůĞƚƌƀŶŝĐĂ� ĐŽŵ� ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƐ� ĞƐƉĞĐşĮĐŽƐ� Ğ� Ƶŵ� chip da operadora armazenado com as informações de consumidores que tenham se cadastrado na rede social da marca e solicitado o exemplar personalizado. No anúncio, cada look terá um botão de like, que acende ao ser acionado, indicando a escolha da pessoa, além de gerar uma publicação em sua�ƟŵĞůŝŶĞ͘ Conforme se depreende da leitura do texto, o anúncio descrito A coloca em questão a necessidade excessiva de exposição nas redes sociais, na sociedade contemporânea, incluindo as mídias tradicionais na discussão. B apresenta três anunciantes como responsáveis ƉĞůĂ�ƉĞĕĂ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ͕�ƋƵĞ�ƟǀĞƌĂŵ�ĚĞ�ĂƵŵĞŶƚĂƌ� seus custos de veiculação em razão da crise das mídias impressas, que decorre da concorrência com as mídias digitais. C aponta caminhos para o futuro da mídia impressa, diante da concorrência proporcionada pelas mídias tradicionais, para que estas voltem a apresentar crescimento e se sobreponham em relação à internet e às redes sociais. D envolve o consumidor com a mensagem publicitária por meio da possibilidade de interação, mas gera resistência dos consumidores de moda, que se negam a fazer publicidade gratuita para as marcas Ğŵ�ƐĞƵƐ�ƉĞƌĮƐ�ŶĂƐ�ƌĞĚĞƐ�ƐŽĐŝĂŝƐ͘ E demonstra atenção da marca anunciante em relação aos processos de convergência, ao integrar recursos das mídias digitais em termos de conceito e de estratégia de mídia, promovendo a interação com o cliente e associando-se a empresas de tecnologia e telecomunicações para viabilizara ideia. *R06201525* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 26 2015 QUESTÃO 27 �ŵ�ƵŵĂ�ĐĂŵƉĂŶŚĂ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ͕�ĚĞƉŽŝƐ�ĚĞ�ĚĞĮŶŝĚŽƐ�ŽƐ�ŽďũĞƟǀŽƐ�Ğ�ĂƐ�ŵĞƚĂƐ�ĚĞ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ͕�Ž�ƉƌſdžŝŵŽ� ƉĂƐƐŽ�Ġ�ĚĞĮŶŝƌ�ĐŽŵŽ�ŽƐ�ƌĞƐƵůƚĂĚŽƐ�ƐĞƌĆŽ�ĂǀĂůŝĂĚŽƐ͘�hŵ�ĚŽƐ�ĐĂŵŝŶŚŽƐ�ƉĂƌĂ�ĞƐƐĂ�ǀĞƌŝĮĐĂĕĆŽ�Ġ�Ă�ƉĞƐƋƵŝƐĂ� de pós-veiculação. Medir o número de pessoas que se lembram de um anúncio é obter o índice de penetração da campanha ou a recordação da mensagem. Wj�>/K͕�D͘��͘��ŽŵŽ�ƉůĂŶĞũĂƌ�Ğ�ĞdžĞĐƵƚĂƌ�ƵŵĂ�ĐĂŵƉĂŶŚĂ�ĚĞ�ƉƌŽƉĂŐĂŶĚĂ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗��ƚůĂƐ͕�ϮϬϬϴ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ ��ƉĂƌƟƌ�ĚŽ�ĞdžƉŽƐƚŽ�ŶŽ�ƚĞdžƚŽ�ĂĐŝŵĂ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă�ƐĞŐƵŝƌ͕ �Ă�ƌĞƐƉĞŝƚŽ�ĚŽƐ�ƟƉŽƐ�ĚĞ�ƉĞƐƋƵŝƐĂ�ƉſƐͲǀĞŝĐƵůĂĕĆŽ� ĚĞ�ƵŵĂ�ĐĂŵƉĂŶŚĂ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ�Ğ�ƌĞƐƉĞĐƟǀĂƐ�ƚĠĐŶŝĐĂƐ͘� I. A pesquisa de opinião consiste em levantamento feito para representar as opiniões de dada população, sendo adequada para mensuração da lembrança da marca da campanha veiculada. A técnica apropriada a esse tipo de pesquisa é a aplicação de questionários com perguntas fechadas, para facilitação da tabulação e interpretação dos dados. II. O estudo de caso é adequado para mensuração da lembrança da marca da campanha veiculada porque explora situações da vida real, descreve a situação do contexto em que está sendo feita a investigação e explica as variáveis causais da lembrança de um anúncio publicitário. A técnica apropriada ao estudo de caso é a realização de entrevistas com um roteiro previamente determinado. III. A etnografia é adequada para mensuração da lembrança da marca da campanha veiculada, pois produz um estudo analítico-descritivo das crenças, das práticas sociais e dos conhecimentos, como a lembrança de um anúncio publicitário de um grupo particular. A esse tipo de pesquisa é apropriada a técnica da observação participante, em que o observador centra sua atenção no ambiente do consumidor das mensagens, incorpora-se ao grupo como sujeito e entrevista pessoas-chaves. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B II, apenas. C I e III, apenas. D II e III, apenas. E I, II, III. ÁREA LIVRE *R06201526* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 27 2015 QUESTÃO 28 O merchandising� ƚĞůĞǀŝƐŝǀŽ�ŶŽ��ƌĂƐŝů͕� ĚŝƐƟŶƚĂŵĞŶƚĞ� do tradicional tie-in norte americano praticado em filmes e programas de TV, adquiriu uma profissionalização junto às emissoras de TV brasileiras, em especial no que se refere ao merchandising� Ğŵ� ƚĞůĞŶŽǀĞůĂ͕� Ž� ƋƵĞ� ĨĞnj� Ž� �ƌĂƐŝů� ser reconhecido pelo domínio dessa técnica. dZ/E����͕��͘�DĞƌĐŚĂŶĚŝƐŝŶŐ�ƚĞůĞǀŝƐŝǀŽ͗�ƟĞͲŝŶ͘�In͗�W�Z�͕��͖͘ ��Z�K^�͕�/͘�^͘�^͘�;KƌŐ͘Ϳ͘,ŝƉĞƌƉƵďůŝĐŝĚĂĚĞ͗�ĂƟǀŝĚĂĚĞƐ Ğ�ƚĞŶĚġŶĐŝĂƐ͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�dŚŽŵƐŽŶ�>ĞĂƌŶŝŶŐ͕ v. 1, 2008 (adaptado). Acerca do tema tratado nesse fragmento de texto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. WĂƌĂ�Ă�ŐĞƐƚĆŽ�ĚĂ�ƋƵĂůŝĚĂĚĞ�ĚŽ�merchandising televisivo é necessário que a agência de comunicação avalie sua adequação ao produto, ƐĞƌǀŝĕŽ�ŽƵ�ŵĂƌĐĂ�ĚŝǀƵůŐĂĚŽƐ͖�ƐƵĂ�ƉĞƌƟŶġŶĐŝĂ� ao programa escolhido; a adequação de quem apresenta ou testemunha a ação (seja um modelo, ator ou apresentador); a percepção de aspectos como a naturalidade das cenas em que a ação é realizada. PORQUE II. A inserção do merchandising televisivo no planejamento de comunicação favorece a construção de uma argumentação sedutora ƋƵĞ� ĞƐƚĂďĞůĞĐĞ� ƌĞůĂĕĆŽ� ĚĞ� ĐŽŶƟŐƵŝĚĂĚĞ� ĞŶƚƌĞ�Ž�ƉƌŽŐƌĂŵĂ�ƋƵĞ�Ġ�ĂƐƐŝƐƟĚŽ�Ğ�Ž�ƉƌŽĚƵƚŽ͕� serviço ou marca que nele são sugeridos para consumo. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A As asserções I e II são proposições verdadeiras, e Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B As asserções I e II são proposições verdadeiras, ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. QUESTÃO 29 �� dĞŽƌŝĂ� ĚŽƐ� hƐŽƐ� Ğ� 'ƌĂƟĮĐĂĕƁĞƐ͕� ĞŶƚƌĞ� ŽƵƚƌŽƐ� aspectos, ocupa-se em explicar porque um indivíduo ŽƉƚĂ� ƉŽƌ� ĂƐƐŝƐƟƌ� ă� ds͕� ŽƵǀŝƌ� Ž� ƌĄĚŝŽ� ŽƵ� ůĞƌ� ũŽƌŶĂů͘� Ocupa-se, também, em compreender os fatores que levam o receptor até os meios de comunicação, aos conteúdos que escolhe e como se expõe às mensagens publicitárias. �Ğ�ĂĐŽƌĚŽ�ĐŽŵ�ĞƐƐĂ�ĂďŽƌĚĂŐĞŵ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ� a seguir. I. O receptor busca os meios de comunicação e os conteúdos que melhor atendam às suas ŶĞĐĞƐƐŝĚĂĚĞƐ� Ğ� ĚĞƐĞũŽƐ͖� ŽƐ� ŵŽƟǀŽƐ� ƋƵĞ� Ž� levam à escolha desses meios e conteúdos ĞƐƚĆŽ� ƐƵũĞŝƚŽƐ� Ă� ŝŶŇƵġŶĐŝĂƐ� ƉƐŝĐŽůſŐŝĐĂƐ͕� sociais, ambientais e conjunturais. II. A exposição aos meios de comunicação ĐŽŵƉĞƚĞ�ĐŽŵ�ŽƵƚƌĂƐ�ĨŽƌŵĂƐ�ĚĞ�ŐƌĂƟĮĐĂĕĆŽ�ŶĆŽ� relacionadas àqueles meios potencialmente ĐĂƉĂnjĞƐ�ĚĞ�ƐĂƟƐĨĂnjĞƌ�ŽƐ�ŵĞƐŵŽƐ�ŵŽƟǀŽƐ�ƋƵĞ� levaram o indivíduo a expor-se a eles. Dito de outra forma, a exposição aos meios de comunicação é um ato intencional, não casual. III. A audiência é consumidora dos meios de comunicação e, potencialmente, consumidora de produtos, estando o foco de estudo voltado para o mapeamento da audiência em termos ĚĞ�ƚĂŵĂŶŚŽ�Ğ�ĐŽŵƉŽƐŝĕĆŽ�ƐŽĐŝŽĚĞŵŽŐƌĄĮĐĂ͕� ĐŽŵ� ƉĞƐƋƵŝƐĂƐ� ĮŶĂŶĐŝĂĚĂƐ� ƉƌŝŶĐŝƉĂůŵĞŶƚĞ� por anunciantes, os maiores interessados em conhecer as dimensões e a composição da audiência. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D II e III, apenas. E I, II, III. *R06201527* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 28 2015 Yh�^d�K�ϯϬ hŵ�ĚŽƐ�ĂƐƉĞĐƚŽƐ�ƋƵĞ�ŵŽƟǀĂŵ�Ă�ĐƌşƟĐĂ�ƐŽĐŝĂů�ăƐ�ŵĂƌĐĂƐ�Ġ�Ă�ĞdžƉůŽƌĂĕĆŽ�ĞĐŽŶƀŵŝĐĂ�ĚĞ�ƵŵĂ�ŵĆŽ�ĚĞ�ŽďƌĂ� de baixo custo e mal protegida. O deslocamento da produção para países emergentes ocasionou abusos ŇĂŐƌĂŶƚĞƐ͗�ŚŽƌĄƌŝŽƐ�ĚĞ�ƚƌĂďĂůŚŽ�ĞdžĐĞƐƐŝǀŽƐ͕�ƚƌĂďĂůŚŽ�ŝŶĨĂŶƟů͕�ŵĂƵƐ�ƚƌĂƚŽƐ͕�ĐŽŶĚŝĕƁĞƐ�ĚĞ�ƚƌĂďĂůŚŽ�ĚĞŐƌĂĚĂŶƚĞƐ͘� DƵŝƚĂƐ�ŵĂƌĐĂƐ�ĞƐĐŽůŚĞƌĂŵ�ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ�ĚĞůĞŐĂƌ�Ă�ƉƌŽĚƵĕĆŽ�Ğ�Ă� ƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĞ� ůŽĐĂů͕� ƐĞŵ�ǀĞƌŝĮĐĂƌ�ƐĞ�ĂƐ� ĐŽŶĚŝĕƁĞƐ�ŵşŶŝŵĂƐ�ĚĞ�ƌĞƐƉĞŝƚŽ�Ğ�ĚĞ�ĚŝŐŶŝĚĂĚĞ�ĚŽƐ�ƚƌĂďĂůŚĂĚŽƌĞƐ�ĞƐƚĂǀĂŵ�ŐĂƌĂŶƟĚĂƐ͘�YƵĂŶĚŽ�ĞƐƚŽƵƌŽƵ�Ž� escândalo, a linha de defesa das marcas foi a de negar a responsabilidade direta dos fatos, fazendo-a recair ƐŽďƌĞ�ŽƐ�ŐĞƌĞŶƚĞƐ� ůŽĐĂŝƐ͕�ŽƵ�ĂĮƌŵĂŶĚŽ� ƌĞƐƉĞŝƚĂƌ�Ă� ůĞŐŝƐůĂĕĆŽ� ƚƌĂďĂůŚŝƐƚĂ�ĚŽ�ƉĂşƐ͕� ƐĞŵ�ŵĞŶĐŝŽŶĂƌ�ƋƵĞ�Ğŵ� geral essa legislação era quase inexistente. Os movimentos de opinião pública, que chegaram a proclamar o ďŽŝĐŽƚĞ�ĚĞ�ĂůŐƵŵĂƐ�ŵĂƌĐĂƐ͕�ŽďƌŝŐĂƌĂŵͲŶĂƐ�Ă�ƵŵĂ�ĂƟƚƵĚĞ�ŵĂŝƐ�ŵĂĚƵƌĂ�Ğ�ŵĂŝƐ�ƌĞƐƉŽŶƐĄǀĞů�Ğ�Ă�ĞŶŐĂũĂƌͲƐĞ�Ğŵ� Ƶŵ�ĐŽŶƚƌŽůĞ�ŵĂŝƐ�ĞƐƚƌĞŝƚŽ�ĚĂƐ�ĐŽŶĚŝĕƁĞƐ�ĚĞ�ƚƌĂďĂůŚŽ͕�Ă�ƉĂƌƟƌ�ĚĞ�ƉĂĚƌƁĞƐ�ŵĂŝƐ�ƉƌſdžŝŵŽƐ�ĚĂƋƵĞůĞƐ�Ğŵ�ǀŝŐŽƌ� nos países industrializados. ^�DWZ/E/͕��͘�A marca pós-moderna: poder e fragilidade da marca na sociedade contemporânea. ^ĆŽ�WĂƵůŽ͗��ƐƚĂĕĆŽ�ĚĂƐ�>ĞƚƌĂƐ�Ğ��ŽƌĞƐ͕�ϮϬϭϬ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Considerando esse texto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. No contexto atual, é necessário que os componentes de uma marca sejam observados em uma ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂ�ĂŵƉůŝĂĚĂ�Ğ�ŝŶƚĞŐƌĂĚĂ͕�Ğ�ŶĆŽ�ĚĞ�ŵĂŶĞŝƌĂ�ĐŽŵƉĂƌƟŵĞŶƚĂĚĂ�ŽƵ�ŝƐŽůĂĚĂ͘ PORQUE II. �ŵ�ƵŵĂ�ƐŽĐŝĞĚĂĚĞ�Ğŵ�ƌĞĚĞ͕�ŵŝĚŝĂƟnjĂĚĂ͕�Ž�ĞƌƌŽ�Ğŵ�ƋƵĂůƋƵĞƌ�Ƶŵ�ĚŽƐ�ĂƐƉĞĐƚŽƐ�ƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽƐ�ăƐ�ŵĂƌĐĂƐ͕� como, por exemplo, o seu papel social, repercute na totalidade do sistema. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. ÁREA LIVRE *R06201528* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 29 2015 QUESTÃO 31 Ao produzir uma mensagem publicitária, o anunciante procuraescolher um bom discurso e uma excelente visibilidade. Um anúncio bem-feito ŶĆŽ�ĐŽŶƐĞŐƵĞ�ŐĂƌĂŶƟƌ͕ � ƐŽnjŝŶŚŽ͕�Ƶŵ�ďŽŵ�ƌĞƐƵůƚĂĚŽ͘� Os consumidores precisam memorizar a mensagem ĐŽŶƟĚĂ� ŶŽ� ĐŽŵĞƌĐŝĂů͕� Ğ� ƐĆŽ� ŶĞĐĞƐƐĄƌŝĂƐ� ĚŝǀĞƌƐĂƐ� exposições de um anúncio para que isso aconteça. Vale ressaltar que estamos tratando de frequência de exposição, o que é diferente de número de exibições do comercial. �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬŝŵĂŐĞ͘ƚĞŵŵĂŝƐ͘ĐŽŵх͘ Acesso em: 7 ago. 2015 (adaptado). �� ƉĂƌƟƌ� ĚŽ� ĂƐƐƵŶƚŽ� ƚƌĂƚĂĚŽ� ŶĞƐƐĞ� ƚĞdžƚŽ͕� Ġ� ĐŽƌƌĞƚŽ� ĂĮƌŵĂƌ�ƋƵĞ�ĨƌĞƋƵġŶĐŝĂ�ĚĞ�ĞdžƉŽƐŝĕĆŽ�ƌĞĨĞƌĞͲƐĞ�Ă�;ĂŽͿ A ĐŽĞĮĐŝĞŶƚĞ� ƋƵĞ� ĐŽŵƉĂƌĂ� Ă� ĂƵĚŝġŶĐŝĂ� ĚŽ� programa na população em geral com a audiência Ğŵ� ĂůŐƵŵ� ƐĞŐŵĞŶƚŽ� ĞƐƉĞĐşĮĐŽ� ĚŽ� ƉƷďůŝĐŽ� ƋƵĞ� ĚĞǀĞƌĄ�ƐĞƌ�ĂƟŶŐŝĚŽ͘ B número absoluto de pessoas que uma campanha ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ�ĂƟŶŐĞ�ƉŽƌ�ŝŶƚĞƌŵĠĚŝŽ�ĚĞ�Ƶŵ�ǀĞşĐƵůŽ� ou por um conjunto deles, que possibilita conhecer o percentual de pessoas que uma campanha alcança. C tamanho do esforço de comunicação de determinada programação, dando a dimensão ĚĂƋƵŝůŽ� ƋƵĞ͕� Ğŵ� ŵĂƌŬĞƟŶŐ͕� ĚĞŶŽŵŝŶĂͲƐĞ� ĚĞ� pressão de comunicação, ou seja, a intensidade com a qual o anunciante está se comunicando com Ž�ƉƷďůŝĐŽ͕�ƵƟůŝnjĂŶĚŽ�ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ�ƉƌŽŐƌĂŵĂĕĆŽ͘ D estudo do que as pessoas estão acostumadas a ĂƐƐŝƐƟƌ͕ �Ă�ŽƵǀŝƌ͕ �Ă�ǀĞƌ�ŽƵ�Ă�ůĞƌ͕ �ŽƵ�ƐĞũĂ͕�ƐĞ�ƌĞĨĞƌĞ�ĂŽ� ŚĄďŝƚŽ͘���Ă�ĂŶĄůŝƐĞ�ƋƵĂŶƟƚĂƟǀĂ�ĚŽ�ƋƵĞ�ĂƐ�ƉĞƐƐŽĂƐ� ĚĞĐůĂƌĂŵ�ƚĞƌ�ĂƐƐŝƐƟĚŽ͕�ŽƵǀŝĚŽ͕�ŽƵ�ůŝĚŽ�ĚĞŶƚƌŽ�ĚĞ� um determinado período de tempo. E número de impactos, ou seja, quantas vezes a audiência do produto anunciado é exposta à mensagem publicitária de uma campanha, sendo ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ�Ă�ĚĞĮŶŝĕĆŽ�Ğ�ŝĚĞŶƟĮĐĂĕĆŽ�ĚŽ�ƉƷďůŝĐŽ͕� a escolha dos melhores conteúdos de acordo ĐŽŵ�ŽƐ�şŶĚŝĐĞƐ�ĚĞ�ĂƵĚŝġŶĐŝĂ�Ğ�ƐƵĂ�ĂĮŶŝĚĂĚĞ�ĐŽŵ� o público potencial. QUESTÃO 32 �� ĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽ� ŐƌĂƚƵŝƚĂ� ĚĞ� ƉƌġŵŝŽƐ� Ă� ơƚƵůŽ� ĚĞ� propaganda é uma estratégia que visa alavancar a venda de produtos e serviços ou promover marcas. Ela pode ser realizada nas seguintes modalidades: sorteio, concurso, vale-brinde e assemelhadas. WĂƌĂ� ƌĞĂůŝnjĂƌ� ĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽ� ŐƌĂƚƵŝƚĂ� ĚĞ� ƉƌġŵŝŽƐ� Ă� ơƚƵůŽ�ĚĞ�ƉƌŽƉĂŐĂŶĚĂ͕�Ă�ƉĞƐƐŽĂ�ũƵƌşĚŝĐĂ�ĚĞƉĞŶĚĞ�ĚĞ� ĂƵƚŽƌŝnjĂĕĆŽ�ĚĂ��ĂŝdžĂ��ĐŽŶƀŵŝĐĂ�&ĞĚĞƌĂů͕�ŶŽƐ�ƚĞƌŵŽƐ� ĚĂ� >Ğŝ� ŶǑ� ϱ͘ϳϲϴ͕� ĚĞ� ϮϬͬϭϮͬϭϵϳϭ͕� Ğ� ĚĞ� ĚĞĐƌĞƚŽƐ� Ğ� portarias complementares. A partir das informações apresentadas acima, avalie as afirmações a seguir. I. WĂƌĂ� Ă� ĚŝƐƚƌŝďƵŝĕĆŽ� ĚĞ� ƉƌġŵŝŽƐ� Ğŵ� ƌĂnjĆŽ� do resultado de concurso exclusivamente ĐƵůƚƵƌĂů͕� ĂƌơƐƟĐŽ͕� ĚĞƐƉŽƌƟǀŽ� ŽƵ� ƌĞĐƌĞĂƟǀŽ͕� sem a vinculação dos contemplados à aquisição ou ao uso de qualquer bem, direito ou serviço, não há necessidade de autorização ƉƌĠǀŝĂ�ĚĂ��ĂŝdžĂ��ĐŽŶƀŵŝĐĂ�&ĞĚĞƌĂů͘ II. A distribuição de prêmios em medicamentos, fumos e derivados ou em bebidas alcoólicas só pode ser realizada para público maior de 18 anos e mediante a autorização da Caixa �ĐŽŶƀŵŝĐĂ�&ĞĚĞƌĂů͘� III. YƵĂŶĚŽ� ƚŽĚŽƐ� ŽƐ� ƉĂƌƟĐŝƉĂŶƚĞƐ� ŐĂŶŚĂŵ� ŽƐ� prêmios independentemente de sorte e quando esses prêmios são iguais para todos, não há necessidade de autorização prévia ĚĂ� �ĂŝdžĂ� �ĐŽŶƀŵŝĐĂ� &ĞĚĞƌĂů� ƉĂƌĂ� Ă� ƐƵĂ� distribuição. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A II, apenas. B III, apenas. C I e II, apenas. D I e III, apenas. E I, II, III. *R06201529* djdudavee djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 30 2015 QUESTÃO 33 �ŵ�ϭǑ�ĚĞ�ŵĂƌĕŽ�ĚĞ�ϮϬϭϯ͕�ĞŶƚƌŽƵ�Ğŵ�ǀŝŐŽƌ�Ă�ŶŽǀĂ�ƌĞĚĂĕĆŽ�ĚŽƐ� ŝŶĐŝƐŽƐ� ///͕� /s�Ğ�s�ĚŽ�ĂƌƟŐŽ�ϯϳ�ĚŽ��ſĚŝŐŽ� �ƌĂƐŝůĞŝƌŽ�ĚĞ��ƵƚŽƌƌĞŐƵůĂŵĞŶƚĂĕĆŽ�WƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ͕�ƋƵĞ�ĐŽŶĚĞŶĂ�ĂĕƁĞƐ�ĚĞ�merchandising ou publicidade indireta direcionadas a crianças. O Código determina que “o planejamento de mídia dos anúncios de produtos de que trata o inciso II levará em conta que crianças e adolescentes têm sua atenção especialmente despertada ƉĂƌĂ�ĞůĞƐ͘��ƐƐŝŵ͕�ƚĂŝƐ�ĂŶƷŶĐŝŽƐ�ƌĞŇĞƟƌĆŽ�ĂƐ�ƌĞƐƚƌŝĕƁĞƐ�ƚĠĐŶŝĐĂ�Ğ�ĞƟĐĂŵĞŶƚĞ�ƌĞĐŽŵĞŶĚĄǀĞŝƐ͕�Ğ�ĂĚŽƚĂƌͲƐĞͲĄ�Ă� ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĕĆŽ�ŵĂŝƐ�ƌĞƐƚƌŝƟǀĂ�ƉĂƌĂ�ƚŽĚĂƐ�ĂƐ�ŶŽƌŵĂƐ�ĂƋƵŝ�ĚŝƐƉŽƐƚĂƐ͘͟ ���ƐĞŐƵŝƌ�ĞƐƚĆŽ�ƚƌĂŶƐĐƌŝƚŽƐ�ŽƐ�ƌĞĨĞƌŝĚŽƐ� incisos com a nova redação. “III – Este Código condena a ação de merchandising ou publicidade indireta contratada que empregue ĐƌŝĂŶĕĂƐ͕�ĞůĞŵĞŶƚŽƐ�ĚŽ�ƵŶŝǀĞƌƐŽ�ŝŶĨĂŶƟů�ŽƵ�ŽƵƚƌŽƐ�ĂƌƟİĐŝŽƐ�ĐŽŵ�Ă�ĚĞůŝďĞƌĂĚĂ�ĮŶĂůŝĚĂĚĞ�ĚĞ�ĐĂƉƚĂƌ� Ă�ĂƚĞŶĕĆŽ�ĚĞƐƐĞ�ƉƷďůŝĐŽ�ĞƐƉĞĐşĮĐŽ͕�ƋƵĂůƋƵĞƌ�ƋƵĞ�ƐĞũĂ�Ž�ǀĞşĐƵůŽ�ƵƟůŝnjĂĚŽ͘ /s�ʹ �EŽƐ�ĐŽŶƚĞƷĚŽƐ�ƐĞŐŵĞŶƚĂĚŽƐ͕�ĐƌŝĂĚŽƐ͕�ƉƌŽĚƵnjŝĚŽƐ�ŽƵ�ƉƌŽŐƌĂŵĂĚŽƐ�ĞƐƉĞĐŝĮĐĂŵĞŶƚĞ�ƉĂƌĂ�Ž�ƉƷďůŝĐŽ� ŝŶĨĂŶƟů͕�ƋƵĂůƋƵĞƌ�ƋƵĞ�ƐĞũĂ�Ž�ǀĞşĐƵůŽ�ƵƟůŝnjĂĚŽ͕�Ă�ƉƵďůŝĐŝĚĂĚĞ�ĚĞ�ƉƌŽĚƵƚŽƐ�Ğ� ƐĞƌǀŝĕŽƐ�ĚĞƐƟŶĂĚŽƐ� exclusivamente a esse público estará restrita aos intervalos e espaços comerciais. s�ʹ �WĂƌĂ�Ă�ĂǀĂůŝĂĕĆŽ�ĚĂ�ĐŽŶĨŽƌŵŝĚĂĚĞ�ĚĂƐ�ĂĕƁĞƐ�ĚĞ�merchandising ou publicidade indireta contratada ao disposto nesta Seção, levar-se-á em consideração que: a) o público-alvo a que elas são dirigidas seja adulto; b) Ž�ƉƌŽĚƵƚŽ�ŽƵ�ƐĞƌǀŝĕŽ�ŶĆŽ�ƐĞũĂ�ĂŶƵŶĐŝĂĚŽ�ŽďũĞƟǀĂŶĚŽ�ƐĞƵ�ĐŽŶƐƵŵŽ�ƉŽƌ�ĐƌŝĂŶĕĂƐ͖ c) Ă�ůŝŶŐƵĂŐĞŵ͕�ŝŵĂŐĞŶƐ͕�ƐŽŶƐ�Ğ�ŽƵƚƌŽƐ�ĂƌƟİĐŝŽƐ�ŶĞůĂƐ�ƉƌĞƐĞŶƚĞƐ�ƐĞũĂŵ�ĚĞƐƟƚƵşĚŽƐ�ĚĂ�ĮŶĂůŝĚĂĚĞ�ĚĞ� despertar a curiosidade ou a atenção das crianças.” �ŝƐƉŽŶşǀĞů�Ğŵ͗�фŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘ĐŽŶĂƌ͘ ŽƌŐ͘ďƌх͘��ĐĞƐƐŽ�Ğŵ͗�ϳ�ĂŐŽ͘�ϮϬϭϱ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Considerando esse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. ��ƉƌŽĚƵĕĆŽ�ĚĞ�ĂŶƷŶĐŝŽƐ�ĚĞ�ďƌŝŶƋƵĞĚŽƐ͕� ũŽŐŽƐ�Ğ�ŽƵƚƌŽƐ�ƉƌŽĚƵƚŽƐ�ŝŶĨĂŶƟƐ�ƉŽĚĞƌĄ�ĐŽŶƚĞƌ�ůŝŶŐƵĂŐĞŵ͕� ŝŵĂŐĞŶƐ͕�ƐŽŶƐ�Ğ�ŽƵƚƌŽƐ�ĂƌƟİĐŝŽƐ�ƋƵĞ�ĐĂƉƚĞŵ�Ă�ĂƚĞŶĕĆŽ�ĚĂƐ�ĐƌŝĂŶĕĂƐ͕�ĚĞƐĚĞ�ƋƵĞ�ƐĞ�ƌĞƐƚƌŝŶũĂ�Ă�ŝŶƚĞƌǀĂůŽƐ� e espaços comerciais. PORQUE II. O código restringe apenas os anúncios feitos sob a forma de merchandising ou publicidade indireta ƋƵĞ�ƵƟůŝnjĞŵ�ƌĞĐƵƌƐŽƐ�ƋƵĞ�ĚĞƐƉĞƌƚĞŵ�Ă�ĐƵƌŝŽƐŝĚĂĚĞ�ŽƵ�Ă�ĂƚĞŶĕĆŽ�ĚĂƐ�ĐƌŝĂŶĕĂƐ͘ A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. *R06201530* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 31 2015 QUESTÃO 34 EĂ�ĐŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂ͕�Ă�ĐŽŶĞdžĆŽ�ŐĞŶĞƌĂůŝnjĂĚĂ�ĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂ�ƵŵĂ�ŶŽǀĂ�ĐŽŶĮŐƵƌĂĕĆŽ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝŽŶĂů͕�ƐĞŶĚŽ�Ž�ĨĂƚŽƌ� ƉƌŝŶĐŝƉĂů�Ă�ŝŶĠĚŝƚĂ�ůŝďĞƌĂĕĆŽ�ĚŽ�ƉŽůŽ�ĚĂ�ĞŵŝƐƐĆŽ�Ͷ�chats, fóruns, e-mail, listas, blogs͕�ƉĄŐŝŶĂƐ�ƉĞƐƐŽĂŝƐ�Ͷ͕� depois de séculos dominado pelo controle exercido pelos mass media. LEMOS, A. Cibercultura: alguns pontos para compreender a nossa época. In͗�>�DK^͕��͖͘��hE,�͕�W͘ �;KƌŐƐͿ͘ KůŚĂƌĞƐ�ƐŽďƌĞ�Ă��ŝďĞƌĐƵůƚƵƌĂ͘�WŽƌƚŽ��ůĞŐƌĞ͗�^ƵůŝŶĂ͕�ϮϬϬϯ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �Ɛ� ƚĄƟĐĂƐ� ĚĞ� ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ� ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ� ǀġŵͲƐĞ� ŵŽĚŝĮĐĂŶĚŽ� ƐĞŶƐŝǀĞůŵĞŶƚĞ͕� ƉƌŝŶĐŝƉĂůŵĞŶƚĞ� Ă� ƉĂƌƟƌ� ĚŽ� ĨĞŶƀŵĞŶŽ�ĐŽŶŚĞĐŝĚŽ�ƉŽƌ�ǁĞď�Ϯ͘Ϭ�ʹ �ŝŶĐůƵƐŝǀĞ�ƉŽƌƋƵĞ�Ž�ǀŽLJĞƌŝƐŵŽ�ĚŝŐŝƚĂů�Ġ�ĞůĞǀĂĚŽ�Ă�ŐƌĂŶĚĞƐ�ƉƌŽƉŽƌĕƁĞƐ͕�Ğ�Ž� consumidor aproveita-se dessa facilidade para especular, perguntar e pesquisar sobre uma marca, produto, serviço ou loja. VAZ, C. A. 'ŽŽŐůĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ͗�Ž�ŐƵŝĂ�ĚĞĮŶŝƟǀŽ�ĚĞ�ŵĂƌŬĞƟŶŐ�ĚŝŐŝƚĂů͘�^ĆŽ�WĂƵůŽ͗�EŽǀĂƚĞĐ͕�ϮϬϭϬ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ �ŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ�ĞƐƐĂ�ŶŽǀĂ�ĐŽŶĮŐƵƌĂĕĆŽ�ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝŽŶĂů�Ğ�Ž�ƉůĂŶĞũĂŵĞŶƚŽ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝŽ͕�ĂǀĂůŝĞ�ĂƐ�ĂĮƌŵĂĕƁĞƐ�Ă� seguir. I. ��ŝŶƚĞƌĂƟǀŝĚĂĚĞ�ĐŽŵ�ŽƐ�ĐŽŶƐƵŵŝĚŽƌĞƐ�Ġ�Ƶŵ�ĂƐƉĞĐƚŽ�ĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂů�ƉĂƌĂ�Ž�ŐĞƌĞŶĐŝĂŵĞŶƚŽ�ĚĞ�ĐƌŝƐĞƐ�Ğ� a divulgação dos princípios da marca. II. O monitoramento das redes sociais digitais garante que uma marca, produto ou serviço conquiste credibilidade junto aos consumidores. III. As mídias tradicionais, como televisão, rádio, revista e jornal, foram ultrapassadas pelas mídias digitais e, por isso, são pouco importantes no que diz respeito à abordagem dos consumidores. IV. Os consumidores também são produtores de conteúdo e, por isso, torna-se interessante ĞŶŐĂũĂƌ�ŽƐ�ƋƵĞ�ŐŽnjĂŵ�ĚĞ�ƉƌĞƐơŐŝŽ�Ğ�ĐƌĞĚŝďŝůŝĚĂĚĞ�Ă�Įŵ�ĚĞ�ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĄͲůŽƐ�Ğŵ�ŵƵůƟƉůŝĐĂĚŽƌĞƐ�ĚŽ� posicionamento damarca. ��ĐŽƌƌĞƚŽ�ĂƉĞŶĂƐ�Ž�ƋƵĞ�ƐĞ�ĂĮƌŵĂ�Ğŵ A I e II. B I e IV. C II e III. D I, III e IV. E II, III e IV. ÁREA LIVRE *R06201531* djdudavee djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 32 2015 QUESTÃO 35 Diferentemente da apresentação de mercadorias como signos indexicais em um supermercado ou por um vendedor de rua, a publicidade de bens de consumo só pode ser feita na ausência da própria mercadoria. A sua apresentação não é possível, somente a sua representação. Informações sobre o produto têm de ser dadas por meio de signos cujos objetos (nesse caso, as mercadorias) estão longe do local da comunicação. SANTAELLA, L.; NÖTH, W.��ƐƚƌĂƚĠŐŝĂƐ�ƐĞŵŝſƟĐĂƐ�ĚĂ�ƉƵďůŝĐŝĚĂĚĞ͘��^ĆŽ�WĂƵůŽ͗��ĞŶŐĂŐĞ�>ĞĂƌŶŝŶŐ͕�ϮϬϭϬ�;ĂĚĂƉƚĂĚŽͿ͘ Considerando o texto apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. K�ŵĞŝŽ�ƉƌŽƚŽơƉŝĐŽ�ĚĞ�ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ�ĚĞ�ŵĞƌĐĂĚŽƌŝĂƐ�ŶĂ�ŵşĚŝĂ�Ġ�Ž�ƐŝŐŶŽ�ŝĐƀŶŝĐŽ͘ PORQUE II. K� ƐŝŐŶŽ� ŝĐƀŶŝĐŽ� ĚĞƚĞƌŵŝŶĂ� ƋƵĞ� ƵŵĂ� ĐŽŝƐĂ� ƐĞũĂ� ƚŽŵĂĚĂ� ĐŽŵŽ� ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĕĆŽ� ĚĞ� ƵŵĂ� ŽƵƚƌĂ� ĐŽŝƐĂ� ĞƐƉĞĐşĮĐĂ�Ă�ƉĂƌƟƌ�ĚĞ�ĐĞƌƚĂ�ƐĞŵĞůŚĂŶĕĂ�ĞdžŝƐƚĞŶƚĞ�ĞŶƚƌĞ�ĞůĂƐ͕�ƉĞƌŵŝƟŶĚŽ�Ă�ĐŽŵƵŶŝĐĂĕĆŽ�ƉƵďůŝĐŝƚĄƌŝĂ� ĞĮĐĂnj�Ğŵ�ƌĞůĂĕĆŽ�ĂŽ�ƋƵĞ�ƐĞ�Ěŝnj�Ğ�ĂŽ�ƋƵĞ�ƐĞ�ĞŶƚĞŶĚĞ͘ A respeito dessas asserções, assinale a opção correta. A �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�Ğ�Ă�//�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ B �Ɛ�ĂƐƐĞƌĕƁĞƐ�/�Ğ�//�ƐĆŽ�ƉƌŽƉŽƐŝĕƁĞƐ�ǀĞƌĚĂĚĞŝƌĂƐ͕�ŵĂƐ�Ă�//�ŶĆŽ�Ġ�ƵŵĂ�ũƵƐƟĮĐĂƟǀĂ�ĐŽƌƌĞƚĂ�ĚĂ�/͘ C A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. E As asserções I e II são proposições falsas. ÁREA LIVRE *R06201532* djdudavee djdudavee �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 33 2015 QUESTIONÁRIO DE PERCEPÇÃO DA PROVA As questões abaixo visam levantar sua opinião sobre a qualidade e a adequação da prova que você acabou de realizar. �ƐƐŝŶĂůĞ�ĂƐ�ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂƐ�ĐŽƌƌĞƐƉŽŶĚĞŶƚĞƐ�ă�ƐƵĂ�ŽƉŝŶŝĆŽ�ŶŽƐ�ĞƐƉĂĕŽƐ�ĂƉƌŽƉƌŝĂĚŽƐ�ĚŽ��ĂĚĞƌŶŽ�ĚĞ�ZĞƐƉŽƐƚĂƐ͘ YƵĂů� Ž� ŐƌĂƵ� ĚĞ� ĚŝĮĐƵůĚĂĚĞ� ĚĞƐƚĂ� ƉƌŽǀĂ� ŶĂ� ƉĂƌƚĞ� ĚĞ� Formação Geral? A Muito fácil. B Fácil. C Médio. D��ŝİĐŝů͘ E�DƵŝƚŽ�ĚŝİĐŝů͘ YƵĂů� Ž� ŐƌĂƵ� ĚĞ� ĚŝĮĐƵůĚĂĚĞ� ĚĞƐƚĂ� ƉƌŽǀĂ� ŶĂ� ƉĂƌƚĞ� ĚĞ� �ŽŵƉŽŶĞŶƚĞ��ƐƉĞĐşĮĐŽ͍ A Muito fácil. B Fácil. C Médio. D��ŝİĐŝů͘ E�DƵŝƚŽ�ĚŝİĐŝů͘ Considerando a extensão da prova, em relação ao tempo total, você considera que a prova foi A muito longa. B longa. C adequada. D curta. E muito curta. Os enunciados das questões da prova na parte de &ŽƌŵĂĕĆŽ�'ĞƌĂů�ĞƐƚĂǀĂŵ�ĐůĂƌŽƐ�Ğ�ŽďũĞƟǀŽƐ͍ A Sim, todos. B Sim, a maioria. C Apenas cerca da metade. D�WŽƵĐŽƐ͘ E Não, nenhum. Os enunciados das questões da prova na parte de �ŽŵƉŽŶĞŶƚĞ��ƐƉĞĐşĮĐŽ�ĞƐƚĂǀĂŵ�ĐůĂƌŽƐ�Ğ�ŽďũĞƟǀŽƐ͍ A Sim, todos. B Sim, a maioria. C Apenas cerca da metade. D�WŽƵĐŽƐ͘ E Não, nenhum. As informações/instruções fornecidas para a resolução ĚĂƐ�ƋƵĞƐƚƁĞƐ�ĨŽƌĂŵ�ƐƵĮĐŝĞŶƚĞƐ�ƉĂƌĂ�ƌĞƐŽůǀġͲůĂƐ͍ A Sim, até excessivas. B Sim, em todas elas. C Sim, na maioria delas. D Sim, somente em algumas. E Não, em nenhuma delas. Você se deparou com alguma dificuldade ao responder à prova. Qual? A Desconhecimento do conteúdo. B Forma diferente de abordagem do conteúdo. C��ƐƉĂĕŽ�ŝŶƐƵĮĐŝĞŶƚĞ�ƉĂƌĂ�ƌĞƐƉŽŶĚĞƌ�ăƐ�ƋƵĞƐƚƁĞƐ͘ D�&ĂůƚĂ�ĚĞ�ŵŽƟǀĂĕĆŽ�ƉĂƌĂ�ĨĂnjĞƌ�Ă�ƉƌŽǀĂ͘ E�EĆŽ�ƟǀĞ�ƋƵĂůƋƵĞƌ�ƟƉŽ�ĚĞ�ĚŝĮĐƵůĚĂĚĞ�ƉĂƌĂ�ƌĞƐƉŽŶĚĞƌ������ à prova. �ŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ� ĂƉĞŶĂƐ� ĂƐ� ƋƵĞƐƚƁĞƐ� ŽďũĞƟǀĂƐ� ĚĂ� ƉƌŽǀĂ͕� você percebeu que A não estudou ainda a maioria desses conteúdos. B estudou alguns desses conteúdos, mas não os aprendeu. C estudou a maioria desses conteúdos, mas não os aprendeu. D estudou e aprendeu muitos desses conteúdos. E estudou e aprendeu todos esses conteúdos. Qual foi o tempo gasto por você para concluir a prova? A Menos de uma hora. B Entre uma e duas horas. C Entre duas e três horas. D Entre três e quatro horas. E Quatro horas, e não consegui terminar. *R06201533* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 34 2015 ÁREA LIVRE *R06201534* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 35 2015 ÁREA LIVRE *R06201535* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 36 2015 ÁREA LIVRE *R06201536* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 37 2015 ÁREA LIVRE *R06201537* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 38 2015 ÁREA LIVRE *R06201538* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 39 2015 ÁREA LIVRE *R06201539* �KDhE/����K�^K�/�>�Ͳ�Wh�>/�/�������WZKW�'�E�� 40 2015 2015 Ministério da Educação *R06201540* COMUNICAÇÃO SOCIAL - PUPLICIDADE E PROPAGANDA ITEM GABARITO 1 A 2 C 3 A 4 B 5 D 6 D 7 C 8 E 9 D 10 B 11 D 12 C 13 C 14 E 15 D 16 B 17 D 18 C 19 C 20 E 21 E 22 B 23 E 24 E 25 B 26 E 27 A 28 A 29 C 30 A 31 E 32 D 33 A 34 B 35 C GABARITO DEFINITIVO DAS QUESTÕES DE MÚLTIPLA ESCOLHA Formação Geral PADRÃO DE RESPOSTA O estudante deve elaborar um texto dissertativo que contemple alguns dos seguintes argumentos e exemplos possíveis: Item a: Caminhos para condução das respostas a respeito do Direito das meninas/jovens/mulheres: x Todo cidadão tem o direito à educação com base no texto da Constituição Brasileira; x Direito à educação apoiado no Estatuto da Criança e do Adolescente; x Direito à educação apoiado na Declaração dos Direitos Humanos; x Universalização de direitos; x Educação como ponte para o aprimoramento de ideias; x Reflexões críticas a respeito de situações em que se observa obstáculo ao livre acesso à educação; x Vinculação entre educação e paz social. Item b: Caminhos para condução das respostas a respeito das relações de poder entre homens e mulheres: x Violência física e psicológica contra a mulher, incluindo a Lei Maria da Penha, no caso específico do Brasil; x Tolerância/intolerância a vestimentas, trajes, comportamentos socialmente estereotipados; x Aspectos socioculturais que impõem à mulher uma condição de submissão na sociedade, tais como: mutilação, impossibilidade de manifestar seus desejos e posicionamentos em algumas culturas, entre outros; x Igualdade/desigualdade de gênero, por exemplo, no mercado de trabalho, em relação à desigualdade salarial; x Ideais de Liberdade, Igualdade e Fraternidade: referência a esses ideais como possibilidade de equilibrar as relações de poder entre homens e mulheres. PADRÃO DE RESPOSTA O estudante deve elaborar um texto dissertativo que aborde os seguintes aspectos: 1) reconhecer o caráter dinâmico da cultura, trazendo elementos dos textos 1 e 2 (padrão de resposta), e com base nesses textos posicionar-se a respeito do reconhecimento do funk como legítima manifestação artística e cultural da sociedade brasileira (enunciado da questão); 2) situar o funk dentro das reflexões do segundo texto (Laraia, 2008), abordando aspectos como mudança, preconceito, diferença, relações interculturais; 3) clareza na exposição das ideias. Obs.: As notas serão atribuídas de acordo com o preenchimento dos critérios citados acima e considerando três correntes interpretativas que podem estar presentes nas respostas: a favor, contra e intermediária em relação ao reconhecimento do funk como legítima manifestação artística e cultural da sociedade brasileira. Comunicação Social – Publicidade e Propaganda PADRÃO DE RESPOSTA a) O estudante deve redigir um texto em que mencione que McLuhan, ao dizer que o "meio é a mensagem", considerava que a forma de transmissão condiciona a mensagem. Assim, uma mensagem televisiva, por exemplo, deveria ser, necessariamente,
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