ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORÂNEA aula 9

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ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORÂNEA
Aula 9
	1.
	
	Na década de 1960 no Brasil o cinema novo tratou de temas como o indianismo visto por uma ótica tropicalista. Neste momento procurou-se a interação do nacionalismo político com o internacionalismo estético. O cineasta diretor de "Terra em Transe" e "Deus e o Diabo na Terra do Sol", o grande nome do cinema novo ou de vanguarda, foi :
	
	
	
	
	Luiz Carlos Barreto
	
	
	Carlos Diegues
	
	 
	Glauber Rocha
	
	
	Nelson Pereira dos Santos.
	
	
	Joaquim Pedro de Andrade
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	2.
	O brasileiro Helio Oticica pode ser compreendido como uma dos grandes expoentes da arte contemporânea mundial. Uma de suas intenções era de explicitar as contradições do processo cultural brasileiro. Suas ações de apropriação o aproximam de um artista europeu. Que artista foi esse?
	
	
	
	
	Pablo Picasso e suas ações cubistas.
	
	
	Salvador Dalí e seus devaneios surreais.
	
	
	Tatlin e seus discursos construtivistas.
	
	 
	Mondrian e suas carcaterísticas neoplásticas.
	
	 
	Duchamp e seus conceitos de "ready-made".
	
	Gabarito Coment.
	
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	3.
	A criação do IPHAN (Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional), um organismo federal de proteção ao patrimônio brasileiro, foi confiada a intelectuais e artistas vinculados ao movimento modernista, durante o governo de Getúlio Vargas. O intelectual que mais se destacou em relação à criação do IPHAN foi:
	
	
	
	 
	Mário de Andrade
	
	
	Menotti Del Picchia
	
	
	Ferreira Gullar
	
	
	Portinari
	
	 
	Di Cavalcanti
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	4.
	 
A imagem acima mostra a obra Divisor de Lygia Pape. Segundo Guy Brett, "Um grande pedaço de tecido [...], mantendo juntas, embora separadas, dezenas e dezenas de pessoas cujas cabeças se projetam através de buracos igualmente espaçados". Com base na descrição da obra, pode-se afirmar: I - A obra possui claramente uma dimensão participativa acentuada. II - A obra pode ser contextualizada no espaço da arte contemporânea, no qual é percebida uma dimensão relacional. III - Entre as categorias presentes na arte contemporânea, a obra se enquadra na categoria de escultura, já que se configura como forma tridimensional. IV - A obra só se realiza como tal no momento em que é experienciada pelos participantes, ou seja, no momento do encontro. Sobre as afirmativas, marque a opção correta:
	
	
	
	
	Apenas as afirmativas I e IV são verdadeiras.
	
	 
	Apenas as afirmativas I, II e IV são verdadeiras.
	
	
	Apenas as afirmativas I, II e III são verdadeiras.
	
	
	Apenas as afirmativas II e III são verdadeiras.
	
	
	dApenas as afirmativas I e III são verdadeiras.
	
	Gabarito Coment.
	
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	5.
	Mário de Andrade acreditava que a tradição não se podia importar, mas cultura importava-se, ressalvando que se devia importar aqueles elementos em que a cultura estrangeira não fosse estragar a cultura nacional, e sim, ajudar no seu desenvolvimento estratégico. Assinale a alternativa que apresenta um dos movimentos do modernismo brasileiro, baseada nessa ideia de Mário de Andrade.
	
	
	
	
	Movimento Macunaíma
	
	 
	Movimento Antropofágico
	
	
	Movimento Pau-Brasil
	
	
	Movimento Indianista
	
	
	Movimento Teofágico
	
	Gabarito Coment.
	
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	6.
	As manifestações ambientais que Hélio Oiticica desenvolveu nos anos de 1960-1980 supõem uma visão de mundo Parangolé, trabalho-síntese de sua obra. Explorava vivências que libertavam o indivíduo não só de uma rigidez estética, mas também de condicionamentos culturais. Assinalar a única opção correta:
	
	
	
	
	Para Oiticica a ação não é a pura manifestação expressiva da obra. Para que a ação aconteça, não é exigida a participação inventiva e improvisada do expectador.
	
	 
	A ideia da criação dos Parangolés aparece para Oiticica no momento de seu envolvimento com o samba. O interesse por esta dança, por sua vez, nasceu, segundo o artista, de "uma necessidade vital de desintelectualização, de desinibição intelectual, da necessidade de uma livre expressão".
	
	 
	Os Parangolés eliminam as fronteiras entre a arte e o corpo, entre o artista e o espectador, entre a obra e o espectador. Para Oiticica, tal integração seria capaz de conduzir o espectador a uma antiga atitude ética, de mero observador da produção artística.
	
	
	No início de sua carreira, Oiticica se uniu ao movimento neoconcretista, que defendia que a arte era um mero objeto, e não ia além do geometrismo puro.
	
	
	Os Parangolés foram criados sem qualquer relação com o samba, os comportamentos sociais do brasileiro, em geral, serviram de base para a obra.
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	7.
	Artista contemporâneo brasileiro, polêmico e irreverente, defendeu sempre a riqueza poética e ética de formas de vida marginalizadas ("Seja marginal, seja herói"), o que se traduziu em obras pulsantes, como os Parangolés, provavelmente o exemplo mais direto e conciso da aspiração do artista à fusão de arte e vida:
	
	
	
	
	Reynaldo Jardim
	
	
	Ferreira Gullar
	
	 
	Helio Oiticica
	
	 
	Romero Britto
	
	
	Amilcar de Castro
	
	Gabarito Coment.
	
	
	
	
	
	8.
	Na obra Macunaíma, os modernistas, que se consideravam como redescobridores do Brasil, abordam um dos temas caros ao Modernismo brasileiro, retomando o mesmo índio que já havia sido idealizado pelo romantismo nacional e que predomina no país quando o Modernismo se consolidava na Europa. A que tema a questão se refere?
	
	
	
	
	À condição social da cultura indígena no Brasil.
	
	 
	À transformação da cultura indígena através da catequese no período colonial.
	
	
	À expressão pictórica da mitologia e da cultura africana.
	
	
	À expressão pictórica da mitologia grega.
	
	 
	À expressão pictórica da mitologia e da cultura indígenas brasileiras.
	
	Gabarito Coment.
	
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