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1a Questão (Ref.:201602244637) Pontos: 0,1 / 0,1 Sobre os domínios da imagem esboçado por Santaella e Winfrid Noth, é possível afirmar que: I. Um deles é o domínio das imagens mentais, imaginadas; II. Um deles é o domínio das imagens diretamente perceptíveis (que se compõem no aparelho ocular-cerebral); III. Um deles é o domínio das imagens como representações visuais (desenhos, pinturas, gravuras, fotografias, imagens cinematográficas, televisivas, holográficas e infográficas); IV. Que só existem apenas um domínio, o das representações visuais. Assinale a alternativa que correta abaixo: Somente a alternativa IV está incorreta. Somente a alternativa III e IV estão corretas. Todas estão incorretas. Somente a alternativa IV está correta. Todas estão corretas. 2a Questão (Ref.:201602197411) Pontos: 0,1 / 0,1 A análise deste autor não ignora a recepção da obra e dá lugar à noção de prazer. Prazer retirado, em primeiro lugar, da própria imitação (simultaneamente na sua produção e na sua contemplação). Prazer mais complexo de sentir os efeitos sobre o modo do fingimento e de, por isso mesmo, se purificar dele: «Ao suscitar a piedade e o medo, (a tragédia) realiza uma depuração (catharsis) deste género de emoção» (1449 b). Qual o autor deste conceito? Kant Aristoteles Sofocles Hegel Seneca 3a Questão (Ref.:201601533833) Pontos: 0,1 / 0,1 Eduardo Neiva Júnior, em seu livro A Imagem, afirma que na arte burguesa tradicional a imagem valia por sua capacidade narrativa em detrimento dos valores perceptivos. Você entende por essa afirmativa que: I ¿ Os elementos visuais, como forma, linha, cor etc., só receberam atenção na modernidade, com a educação dos sentidos e a autonomia da arte. II ¿ Os valores perceptivos têm relação, aqui, com as questões formais da arte. III ¿ A representação em uma imagem, após a libertação da arte com relação a assuntos externos, caminha para a abstração e fica livre da obrigação de imitação do real. Indique a resposta correta: As afirmativas I e II estão corretas. As afirmativas I, II e III estão corretas Somente a afirmativa III está correta. Somente a afirmativa I está correta. Nenhuma afirmativa está correta. 4a Questão (Ref.:201601538213) Pontos: 0,1 / 0,1 Observe a imagem abaixo: Esta imagem pode servir como ponto de partida para você refletir sobre os signos na imagem. Segundo Peirce podemos classificar as imagens em três categoria, ícone, símbolo e índice. E uma mesma imagem pode agregar a todas as três. A fotografia de uma pomba acima, tanto pode significar apenas uma pomba pousou no chão de areia, quanto pode simbolizar a paz. Se vier com uma legenda, com certeza mudará o sentido, pois poderá ser uma foto documentando uma pomba doente caída no chão. Sobre a imagem como símbolo podemos afirmar que: O símbolo sempre mantém relação direta com o referente, é análogo ao objeto representado. O símbolo é um signo natural e tem relação com uma contiguidade física e temporal. A semelhança do signo simbólico com o objeto representado é fundamental para a mensagem ser compreendida. A imagem como símbolo é representação de algo (concreto ou abstrato), algo convencionado, aprendido. Uma fotografia, por ser mimética, nunca poderá ser simbólica. 5a Questão (Ref.:201602369290) Pontos: 0,1 / 0,1 Os meios técnicos de reprodução da Arte a transforma num tipo de expressão totalmente diferente, pois retira a originalidade da performance, acaba com a unicidade da obra e promove a separação do autor com a obra. Considerando a afirmação acima, marque V ou F: A afirmação está relacionada com a visão de Jacques Aumont sobre as novas tecnologias de reprodução de imagem. Em acordo com o autor, tais tecnologias elevam a imagem a um novo patamar de significação, já que possibilitam a circulação de imagens em escala social. Antes do advento dos meios técnicos de reprodução, a Arte era objeto de um tipo de contemplação quase sagrada, devido a sua natureza única e original. Walter Benjamin, pensador da Escola de Frankfurt, por meio do texto ¿A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Técnica¿ buscou mostrar o impacto das tecnologias de reprodução sobre os bens simbólicos. As imagens produzidas a partir dos meios técnicos de reprodução são as imagens relacionadas ao paradigma pós-fotográfico, já que as novas tecnologias possibilitam a geração de imagens por computador. A afirmação está relacionada com a teoria que trata da perda da ¿aura¿ da Arte. 1a Questão (Ref.:201601533934) Pontos: 0,1 / 0,1 Após a crise da representação, no início do século XX, vários movimentos de vanguardas negaram a necessidade de mímese estabelecida desde a arte greco-romana até o academicismo do século XIX. Leia, atentamente, as afirmativas abaixo, e aponte a alternativa correta quanto às definições de mímese, analogia e realismo. I - Para Platão, a mímese se distancia da realidade, é cópia da cópia. II - Analogia é a representação de um objeto sem o seu significado. III - Imagem realista não é obrigatoriamente a que produz uma ilusão de realidade. IV - Realismo é a cópia exata do que vemos no mundo a nossa volta. V - A noção de analogia problematiza a semelhança entre imagem e realidade. As afirmativas I e a IV estão corretas. As afirmativas I , III e V estão corretas. As afirmativas I e II estão corretas. somente a afirmativa V está correta. As afirmativas II; III e a IV estão corretas. 2a Questão (Ref.:201602513703) Pontos: 0,0 / 0,1 No paradigma onde o meio de produção é físico e único, considere as afirmações abaixo: I. Meios de transmissão - imagens típicas dos meios de comunicação de massa. II. É uma derivação da visão a partir da matriz numérica. III. Seu suporte é perecível. IV. Relação mimética com mundo. E assinale a alternativa correta: Somente as afirmações II e III estão corretas. Somente as afirmações I, II estão corretas. Somente as afirmações I e III estão corretas. Somente as afirmações II e IV estão corretas. Somente as afirmações I e IV estão corretas. 3a Questão (Ref.:201601540867) Pontos: 0,1 / 0,1 A maior parte das imagens do universo midiático com as quais lidamos são utilizadas para comunicar. Fotografias, vídeos, caricaturas, infografias são utilizadas como recursos para representar a realidade. Essa tradição faz com que tenhamos visões equivocadas sobre as características essenciais da imagem. Podemos afirmar com segurança que: I - Toda imagem é essencialmente analogia de objeto, personagem ou realidade. II - A imagem é basicamente uma síntese que oferece traços, cores e outros elementos visuais em simultaneidade. III - A produção de uma imagem sempre se dá de forma calculada para certos efeitos sociais, individuais ou coletivos (de propaganda, religiosos, ideológicos e informativos). Para cumprir tais funções ou produzir tais efeitos, a imagem precisa ser produzida a partir de códigos e convenções sociais do contexto histórico e cultural em que vai ser utilizada. Todas as afirmativas estão corretas. As afirmativas I e II estão corretas. Apenas a afirmativa I está correta. As afirmativas II e III estão corretas. Todas as afirmativas estão erradas. 4a Questão (Ref.:201601548028) Pontos: 0,1 / 0,1 Segundo Lúcia Santaella, a ideia de navegar, criando o modelo computacional de uma molécula ou uma cidade e habilitar o participante a se mover como se estivesse dentro delas, é um elemento marcante na atualidade. Observe as frases abaixo e assinale a opção CORRETA. I) Nesses ambientes, imagens já não são meras imagens, mas se tornam objetos que envolvem o corpo do participante na sua globalidade psicossensorial. II) É preciso mudar de atitude, de corpo e de espírito para captar o poder inovador dos novos parâmetros da visualização computacional. III) Penetrar em ambientes imersivos modifica profundamente a relação com a representação, pois, sem nenhuma distância entre o ver e o visto, mergulha-se em ambientes integrativos, sem nenhum distanciamento. TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO VERDADEIRAS. A AFIRMATIVA III É FALSA. AS AFIRMATIVAS SÃO INCORRETAS. O ENVOLVIMENTO DO USUÁRIO DIGITAL NÃO É TOTAL, PELO CONTRÁRIO, ELE CONSEGUE MANTER UM CERTO DISTANCIAMENTO NOS AMBIENTES VIRTUAIS. APENAS AS AFIRMATIVAS I E II SÃO CORRETAS. 5a Questão (Ref.:201601548026) Pontos: 0,0 / 0,1 Conforme afirma Lúcia Santaella, nos anos 1980 foi grande o impacto cultural e artístico produzido pelas imagens computacionais. Isto provocou a passagem do paradigma fotográfico para o pós fotográfico. Assinale as opções VERDADEIRAS. Nas imagens infográficas é importante a analogia com as representações simbólicas. O pixel é localizável, controlável e modificável por estar ligado à matriz de valores numéricos. Somente a opção B está correta. A imagem infográfica é feita de números, algoritmos, e ela só pode ser visualizada na tela do monitor porque este é composto de pequenos fragmentos discretos ou pontos elementares chamados pixels. O modelo e a simulação não interessam para as imagens infográficas, somente a aparência. 1a Questão (Ref.:201601534728) Pontos: 0,1 / 0,1 Sobre a perspectiva você afirma que: É um conjunto de regras do desenho geométrico que nos permite projetar o espaço____________________ sobre uma superfície plana. Marque a opção que preenche a lacuna na frase acima: tridimensional. variável. bidimensional. central. renascentista. 2a Questão (Ref.:201602149099) Pontos: 0,1 / 0,1 "Ética da Estética" é um conceito elaborado por Michel Maffesoli para designar a experiência social pós-moderna, a partir de uma experiência estética contemporânea fundamentada em: Interações sociais exclusivamente normatizadas pela moda. Agrupamentos estéticos formais definidos por fronteiras étnicas. Associações sociais, a partir de experiências com mídias específicas digitais. Formações sociais definidas por comunidades estéticas exclusivamente virtuais. Processos de sociabilidade em que as formas estéticas criam condições para organização de grupos sociais com afinidades e identificações éticas e pertencimentos transitórios presenciais e/ou virtuais. 3a Questão (Ref.:201602242603) Pontos: 0,1 / 0,1 Sobre as imagens pertencentes do paradigma fotográfico, assinale a resposta INCORRETA: As imagens do paradigma fotográfico pelo fato de serem reprodutíveis a partir de negativos que podem ser revelados a qualquer momento são as imagens típicas dos meios de comunicação de massa. Os jornais, revistas e outdoors, tanto quanto o cinema e a televisão levam às últimas consequências o potencial massivo desse tipo de imagem. O paradigma fotográfico pressupõe uma autonomia da visão através das próteses óticas. Os processos de produção das imagens no paradigma fotográfico são processos de captura, de inscrição da imagem. Imagens de pessoas, animais, objetos e ambientes em jogos de realidade virtual como, por exemplo, "The Sims" são imagens típicas do paradigma fotográfico, dado o grau de semelhança com a realidade da vida cotidiana. O ato fotográfico é a tomada de um instante decisivo, como afirma o famoso fotógrafo, Henri Cartier Bresson, golpe que fixa para sempre o momento. Fruto de cortes, a fotografia recorta o real sob um ponto de vista (enquadramento) e estanca o fluxo do tempo (obturador). Uma fotografia ou um vídeo funcionam como metonímias. A relação entre esse tipo de imagem técnica e a realidade é de contiguidade, onde fica clara a relação física que a gerou ¿ olho do fotógrafo, sistema de lentes, luz, reação química. Na imagem fotográfica, um fragmento do real é raptado pela máquina através de um sujeito. A fotografia é registro, reflexo e, ao mesmo tempo, resto e corte, imagem que se estabelece como índice. 4a Questão (Ref.:201601567928) Pontos: 0,1 / 0,1 Lúcia Santaella (2005) identifica 3 (três) paradigmas da imagem que devem ser usados no sentido operacional e metafórico, com o objetivo de destacar traços gerais que caracterizam o processo evolutivo dos modos a partir dos quais a imagem é produzida. A afirmação está correta com exceção da quantidade identificada pela autora ¿ existem apenas 2 (dois) paradigmas da imagem. A afirmação está correta reforçando de que a mesma toma o termo paradigma como o conjunto de recursos, técnicas ou tipos de instrumentação para a produção das imagens, que operaram rupturas e delimitaram novos parâmetros que levaram a mudanças de paradigmas, realmente em 3 (três) momentos. A afirmação está incorreta afinal não há como caracterizar processos evolutivos na produção das imagens, que sempre seguiram a mesma lógica de produção. A afirmação está incorreta, afinal não houve grandes mudanças que resultaram em rupturas e delimitaram novos parâmetros paradigmáticos da imagem. Indiferente dos recursos das técnicas e dos instrumentos todas as imagens são iguais, convivendo num mesmo paradigma, tendo em vista que a essência desta é para ser vista, então tanto uma pintura, uma fotografia, um imagem digitalizada estão num mesmo paradigma pois a experiência estética destas será a mesma. 5a Questão (Ref.:201601533834) Pontos: 0,0 / 0,1 As Vanguardas Históricas legitimam, de uma vez por todas, a libertação da arte para com a academia e os paradigmas tradicionais de imitação. A afirmação acima se refere a um período específico da História da Arte. Que período é esse? Início do século XIX, durante o período do Romantismo. Início do século XX. O Renascimento, por volta do século XV. Nenhum dos períodos citados acima. O Neoclássico e as idéias liberais dos iluministas. 1a Questão (Ref.:201601547773) Pontos: 0,1 / 0,1 Verifica-se que o Realismo é uma postura estética que tem como objetivo alcançar o real ou apresentar o real. Mas o real não se apresenta pura e simplesmente. Existem, histórica e culturalmente, doutrinas ou ideologias que estabelecem, temporariamente, os parâmetros a partir dos quais seria possível representar o real. Observe as afirmativas abaixo e depois assinale a opção correta: I) Não há nem realismo puro e simples, nem realismo absoluto. O realismo é uma tendência, uma concepção particular da representação que se encarna num estilo, numa escola. Há, portanto, diversos ¿realismos¿. II) Imagem realista é a que fornece o máximo de informação pertinente, facilmente acessível à nossa capacidade de compreensão. E essa facilidade de acesso é relativa, ou seja, depende do grau de ¿distorção¿ das convenções utilizadas pelo produtor da imagem em relação às convenções dominantes, em evidência. III) Realismo é a medida da relação entre a norma representativa em vigor e o sistema de representação efetivamente empregado em determinada imagem. IV) A noção de real é sempre ideológica. O termo realismo é universal, mas não existe uma estética realista universal. TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO VERDADEIRAS. APENAS AS AFIRMATIVAS II E III SÃO VERDADEIRAS. APENAS AS AFIRMATIVAS I E IV SÃO VERDADEIRAS. APENAS A AFIRMATIVA IV É FALSA. AS AFIRMATIVAS SÃO FALSAS. 2a Questão (Ref.:201602150230) Pontos: 0,1 / 0,1 No texto abaixo, refere-se a Steve Carrol que participou da produção do filme ¿ Meu Malvado Favorito¿: ¿Ele comenta sobre como tudo começa nos computadores e nas pranchetas de quem desenha os primeiros rascunhos do filme, passando pelo processo de animação dos movimentos e expressões e finalizando com as dificuldades que foram encontradas para se produzir uma ¿boa água de mentira¿. Ele explica que fazer água de verdade é de fato mais fácil que produzir o elemento fundamental à nossa vida em uma animação 3D. Por fim, o ator lamenta a morte de três computadores da produção do filme. Segundo ele, o trabalho em produzir essa água, além da guerra de gelatina, foi tão duro que as máquinas não puderam segurar as pontas.¿ Fonte: http://www.tecmundo.com.br/cinema/40853-steve-carell-explica-o-processo-de-animacao-3d- de-meu-malvado-favorito-2-.htm Considerando a descrição acima e o conteúdo estudado, as imagens do filme acima estaria inserida em qual paradigma? Fotográfico Nenhuma das alternativas Pré-Fotográfico Pós-Fotográfico Subjetivo 3a Questão (Ref.:201602369290) Pontos: 0,1 / 0,1 Os meios técnicos de reprodução da Arte a transforma num tipo de expressão totalmente diferente, pois retira a originalidade da performance, acaba com a unicidade da obra e promove a separação do autor com a obra. Considerando a afirmação acima, marque V ou F: Antes do advento dos meios técnicos de reprodução, a Arte era objeto de um tipo de contemplação quase sagrada, devido a sua natureza única e original. A afirmação está relacionada com a visão de Jacques Aumont sobre as novas tecnologias de reprodução de imagem. Em acordo com o autor, tais tecnologias elevam a imagem a um novo patamar de significação, já que possibilitam a circulação de imagens em escala social. A afirmação está relacionada com a teoria que trata da perda da ¿aura¿ da Arte. As imagens produzidas a partir dos meios técnicos de reprodução são as imagens relacionadas ao paradigma pós-fotográfico, já que as novas tecnologias possibilitam a geração de imagens por computador. Walter Benjamin, pensador da Escola de Frankfurt, por meio do texto ¿A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Técnica¿ buscou mostrar o impacto das tecnologias de reprodução sobre os bens simbólicos. 4a Questão (Ref.:201602149082) Pontos: 0,1 / 0,1 As formas artísticas híbridas produzidas por meio das intervenções técnicas na Modernidade se diferenciam da "ordem divina", ou seja, do sentido de uma estética contemplativa, conferido aos objetos estéticos da tradição clássica. A ordem estética híbrida da Modernidade se caracteriza por: Por uma relação estética direta e dependente entre objetos da imitação, criação da obra de arte e espectadores. Por uma supervalorização e dependência dos componentes referenciais do processo criativo das obras. Por uma definição espacial e objetiva fixa dos elementos figurativos dos objetos estéticos. Por uma experiência estética, que permite o deslocamento dos objetos referentes da arte, criando possibilidades criativas de arranjos estéticos entre objetos, tecnologias, suportes e espectadores Por um ordenamento estético focado exclusivamente na forma figurativa das obras. 5a Questão (Ref.:201602265210) Pontos: 0,1 / 0,1 Lúcia Santaella destaca a convergência e hibridismos culturais e artísticos, desde a Cultura de massa (vanguardas artísticas), como fatores para a formação de novas experiências estéticas por excelência da cultura midiática, a qual chamou de Culturas Híbridas. Essa forma estética seria um novo paradigma estético, porque: Reúne conceitos artísticos de arte geométrica e artes livres. Dissolve limites entre arte e não-arte, entre imagem e referente, entre tradição e transformação. Recoloca a estética no sentido das dinâmicas da cultura. Agrega os valores de uma estética dominantemente audiovisual. Consolida um conceito e prática artísticas, demarcadas pelo cinema Moderno. Resume a essência de uma concepção de reprodução de imagem.
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