Plauto e Terêncio

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Grupo: Gisele, Hayslan, Kélvia, Nathane 
 e Paola Giovana 
 
Roma 
Contextualização 
 
Divisão social 
 Patrícios 
 Plebe 
 Escravos 
 Transformações sociais 
Moral e Pensamentos 
 1ª Guerra Púnica 
 2ª Guerra Púnica 
 
Roma – Na época de Plauto 
 
Teatro em Roma 
 
Teatro em Roma 
 Incorporação cultural 
dos povos conquistados 
como forma de 
engrandecimento da 
republica 
 Instrumento de poder 
do Estado, dirigido 
pelas autoridades 
 
 Teatro com base no programa de festividades 
 Ludi Romani ou Ludi Magni 
 Instituídos em 387 a.C. 
 4 a 16 dias de espetáculo 
 Celebrados anualmente em setembro 
 Mais tarde, foram instituídos outros jogos dedicados aos 
deuses 
 Ludi Plebeii 
 Novembro 
 Ludi Cereales e Megalenses 
 Homenagem às mães dos deuses 
 Abril 
 Ludi Apoilinaires 
 Julho 
Teatro em Roma 
 
Comédia e Tragédia surgiram em Roma no mesmo 
período 
Muitos elementos vêm da tradição Itálica 
 Mesmo quando baseadas em temas de Meandro ou 
Eurípides, as peças eram adaptadas ao teatro romano, 
desprezando-se o que não favorecesse seu domínio 
cultural 
 Teatro com função social moralizante, ainda que de 
forma não necessariamente explícita 
Teatro em Roma 
 
Comédia Romana 
 
Comédia Romana 
 Farsa atelana 
 Fábulas (farsa) da cidade de 
Atela 
 Popular em 240 a.C. 
 Semelhanças com a Commedia 
dell’Arte 
 Tipos fixos 
 Desenvolvimento improvisado 
de intrigas pré-ordenadas 
 Máscaras 
 Teatro romano perde caráter 
místico e concentra-se no plano 
da vida real, cotidiana, individual 
 Crítica aos comportamentos que 
levam ao luxus 
 
Plauto (254 – 184 a.C.) 
Titus Maccius Plautus 
 
Nascido em Sarsina 
 Perambulou pelo país com uma trupe atelana 
 Segundo nome: Maccius 
 “Maccus” era um dos tipos da farsa atelana 
Modelos dramáticos 
 Comédia Nova ática (Menandro) 
 Selecionava cenas mais eficazes 
 Encaixava temas de várias peças para realçar efeitos 
Plauto 
 
 Legado da experiência como mercador viajante e da 
educação em ambiente com taberneiros, escravos e 
prostitutas: 
 Conhecimento de todas classes de pessoas 
 Caracterização precisa 
 Habilidade de coordenar personagens e situações 
 Transpôs a refinada urbanidade de Menandro para uma 
comédia de situações 
 Elementos farsescos 
 Chistes burlescos 
 Foi obrigado, por dívidas, a se tornar escravo 
Plauto 
 
 Elementos de suas comédias 
 Personagens cômicas 
 Identidades trocadas 
 Intriga 
 Sentimentalismo burguês 
 Inserção de canções com acompanhamento musical 
(cântica) 
 Toque de opereta 
Plauto 
 
 Amphitruo 
 Asinaria 
 Aulularia 
 Bacchides 
 Captiui 
 Casina 
 Cistellaria 
 Curculio 
 Epidicus 
 Menaechmi 
 Mercator 
 Miles gloriosus 
 Mostellaria 
 Persa 
 Pseudolus 
 Rudens 
 Stichus 
 Trinummus 
 Truculentus 
 Vidularia (Só restam 
fragmentos dessa obra) 
Plauto - Obra 
 
 Aos 50 anos, aproximadamente, obteve muito sucesso 
com suas 3 primeiras comédias 
 “Miles Gloriosus “204 a.C. 
 “Cistellaria” 201 a.C. 
 “Stichus” 200 a.C. 
 20 peças de Plauto subsistem 
 Refletem o repertório de enredos e personagens da 
Comédia Nova ática, a mentalidade do autor e de seu 
público 
 Utilizava intrigas da comédia grega para defender a moral 
tradicional de Roma de modo disfarçado, sem alusões 
políticas 
 
Plauto – Obra 
 
 Personagens como “máscaras sociais” 
 Fonte e referência para a comédia européia 
 “Amphitruo” => “Anfitrião” de Molière, de Kleist, de Jean 
Anouilh e Peter Hacks 
 “Menaechmi “(Os Gêmeos) => “Comédia dos Erros” de 
Shakespeare 
 
 
Plauto - Obra 
 
Plauto – “Aulularia” 
A Aulularia, ou a 
Comédia da Panelinha, 
é uma das mais 
famosas e importantes 
peças de Plauto. Para 
muitos críticos, é 
também a sua melhor. 
Alguns estudiosos 
costumam indicar o 
período entre 195 a 186 
a.C. como possível data 
de composição da 
Aulularia. 
 
 Personagens 
 O Deus Lar..........................Prólogo 
 Eulicão................................Velho avaro 
 Estáfila.................................Velha Escrava 
 Eunomia..............................irmã de Megadro, mãe de Licônides 
 Megadro.............................Velho 
 Estrobilo...............................escravo 
 Congrião e Antrax.............cozinheiros 
 Licônides............................o jovem 
 Pitódico..............................escravo 
 Estrobilo..............................escravo de Licônides 
 Fédria.................................a jovem 
 Frígia e Elêusia...................flautistas 
Plauto – “Aulularia” 
 
 Influências 
 A Aulularia serviu de modelo a diversos escritores: 
a um autor anônimo do Baixo Império Romano inspiro
u a composição do Querolus (séc. V d. C.); a Gelli, 
a peça La sporta (1543); a Molière, 
a famosa comédia L’avare (1667). 
 Entre nós, sua influência também se 
faz notar na obra O santo e a porca (1964) 
de Ariano Suassuna. 
Plauto – “Aulularia” 
 
 Traços composicionais de outros gêneros que não a 
Comédia (especialmente da Tragédia) 
 Prólogo de Mercúrio: 
 Atuação de reis e deuses => tragédia (Poética – homens de 
caráter elevado) 
 Atuação de escravos => comédia (Poética – Homens de 
caráter inferior) 
 Classificação no mesmo prólogo como tragicomédia 
 Enredo construído a partir do mito do nascimento de 
Hércules / sedução de Alcmena, esposa de Anfitrião, por 
Júpiter 
 Única peça de Plauto construída sobre um tema mitológico 
Plauto – “Amphitruo” 
 
Plauto – “Amphitruo” 
Características de 
Tragédia 
 Presença de 
personagens elevados 
 Tema mitológico 
Características de 
Comédia 
 Presença de personagens 
inferiores 
 Ambiguidade no discurso 
(duplicidade de sentidos) 
 “Se a participação de deuses no enredo é vista por 
Mercúrio como um traço trágico, uma análise mais 
detida dessa participação pode demonstrar que ela 
é responsável também por boa parte da 
comicidade da peça.” (CARDOSO, p. 5) 
 
 Duplicidade não apenas pela história, mas também pelas 
estruturas composicionais 
 “(...) ambos os personagens divinos não somente agem 
como deuses, mas também como os humanos nos quais se 
travestem, apontando assim para a manipulação das 
convenções trágicas por Plauto de uma forma a ressaltar-
lhes seus aspectos cômicos (...).” (CARDOSO, p.6) 
 Interação com o público 
 “Agora venho para cá em consideração a vocês, para não 
deixar inacabada esta comédia.” (Trecho de “O Anfitrião”) 
(in CARDOSO, p.6) 
Plauto – “Amphitruo” 
 
Características de tragédia trabalhadas comicamente 
 Júpiter aparece ao fim da peça (deus ex machina) com o 
objetivo de esclarecer o que já havia sido esclarecido. 
Deste modo, acaba sendo ridicularizado. 
 Ária de Alcmena sobre a virtude, porém com 
ambiguidade da palavra com conotação sexual. 
Plauto – “Amphitruo” 
 
Terêncio (190 – 159 a.C.) 
Publius Terentius Afer 
 
Depois de Plauto, o segundo grande poeta cômico de 
Roma 
 Escravo, chegou à Roma vindo de Cartago 
 Seu senhor reconheceu seus talentos e o emancipou 
 Encontrou reconhecimento e apoio no círculo de 
Cipião Africano Menor 
Terêncio 
 
 Escreveu 6 peças ao longo de 7 anos (166 - 160 a.C) 
 Andria 
 Hecyra 
 Heautontimorumenos 
 Eunuchus 
 Phormio 
 Adelphoe 
Terêncio - Obra 
 
 Comédias 
 Já traziam no título a busca do autor: estudo de caráter 
 “Aquele que Castiga a Si Próprio” (Heautontimorumenos) => 
auto-atormentador 
 “Formião” (Phormio) => parasita 
 “Hecira” (Hecyra) => sogra 
 Suaencenação foi prejudicada por uma trupe de funâmbulos 
(equilibristas), que tirou a atenção do espetáculo 
 “Eunuchus” => eunuco 
 Todas pertencem ao período de 166 a.C. (quando estreou 
“Ândria” (Andria) nos Ludi Megalenses) e 159 a.C., ano 
presumível de sua morte 
Terêncio - Obra 
 
As peças tratavam da vida rústica no campo e em 
pequenas cidades. Eram paródias mitológicas, tendo 
alguns argumentos provenientes da comédia nova. 
As personagens apresentavam caracteres fixos, 
caracterizados pelo tipo de máscara que cada um 
usava. 
Terêncio - Obra 
 
 “Os Adelfos” 
 Estreou junto com uma remontagem de “Hecira” nos jogos 
fúnebres organizados por Cipião Africano Menor (filho adotivo 
da família Cipião) em honra de Lúcio Emílio Paulo, seu pai. 
 Possível conexão entre a peça e a história pessoal de Cipião 
Africano 
 Polêmica sobre a ajuda deste na escrita das comédias de 
Terêncio, o qual respondeu às acusações no prólogo de “Os 
Adelfos” 
 Pouco depois da apresentação desta peça, Terêncio partiu para 
uma viagem à Grécia e à Ásia Menor (seguindo o caminho dos 
dramaturgos gregos que admirava), de onde nunca mais 
retornou, tendo desaparecido em circunstâncias desconhecidas 
Terêncio - Obra 
 
Características 
 Refinamento urbano 
 Perfeição formal dos diálogos 
 Personagens cuidadosamente desenhadas 
 Desenvolvimento no curso da ação 
 Fineza dramatúrgica 
 Cena de escuta bisbilhoteira 
 Apartes 
 Táticas de ocultação e revelação de personagens e 
motivos 
Terêncio - Obra 
 
Referência para a posteridade: 
 Hrotsvitha von Gandersheim 
 Shakespeare 
 Tirso de Molina 
 Lope de Vega 
 E outros dramaturgos clássicos franceses e alemães, 
que também adotaram as técnicas de Terêncio 
 Lessing, em “Dramaturgia de Hamburgo”, discute os 
méritos de Terêncio e sua influência no teatro 
posterior 
Terêncio - Obra 
 
 Seguia os modelos gregos e também integrava aos 
seus textos duas ou três outras peças já existentes 
 Entrecruzamento de pessoas reconhecidas ou 
confundidas, perdidas e de novo encontradas, não 
tornava fácil para o espectador descobrir a intrincada 
tessitura da ação 
 “O Eunuco” baseia-se em duas comédias de Menandro 
 “Os Adelfos” baseia-se numa comédia de Menandro e 
numa de Dífilos 
Terêncio - Obra 
 
Terêncio – “Eunuco” 
 
 
Comparação 
Plauto 
Conversa do povo 
Contraste entre ricos e 
pobres 
Terêncio 
Discurso cultivado da 
nobreza Romana 
 
 O Teatro Romano. Disponível em: 
<http://www.educacional.com.br/upload/blogSite/5048/504
8578/8577/Texto%202bim%20Teatro%20Romano%201serie196
200985452.pdf>. 
 BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. 
 CARDOSO, Leandro. A Construção do Cômico no Amphitruo, 
de Plauto. 
 MEYER, Erika. Comédia Latina: A “mídia” antiga. Ouro Preto 
– MG, 1999. 
 http://www.filologia.org.br/revista/artigo/10(30)07.htm 
 https://www.academia.edu/4139025/Literatura_Romana_-
_Aulularia_Plauto_ 
 
Referências 
	Plauto e Terêncio
	Roma
	Roma – Na época de Plauto
	Teatro em Roma
	Teatro em Roma
	Teatro em Roma
	Teatro em Roma
	Comédia Romana
	Comédia Romana
	Plauto (254 – 184 a.C.)
	Plauto
	Plauto
	Plauto
	Plauto - Obra
	Plauto – Obra
	Plauto - Obra
	Plauto – “Aulularia”
	Plauto – “Aulularia”
	Plauto – “Aulularia”
	Plauto – “Amphitruo”
	Plauto – “Amphitruo”
	Plauto – “Amphitruo”
	Plauto – “Amphitruo”
	Número do slide 24
	Terêncio (190 – 159 a.C.)
	Terêncio
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio - Obra
	Terêncio – “Eunuco”
	Comparação
	Referências