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ÁREA DO CONHECIMENTO: Música ETAPA: 2ª PROFESSOR(A) RESPONSÁVEL: ANO: 8º DATA DA AVALIAÇÃO: SEGMENTO: EF 2 QUESTÃO 01 A música concreta pode ser definida como a música composta a partir de sons gravados, que são posteriormente transformados no computador e combinados musicalmente para constituir a obra. Entre as primeiras músicas concretas, está o Étude aux chemins de fer de Pierre Schaeffer, composta a partir de sons produzidos por trens. Quais são os três principais parâmetros usados por Schaeffer na música concreta A) Tom, volume e ruído B) Tom, alturas definidas e mescla C) Tom, silêncio e ruído D) Tom, mescla e ruído QUESTÃO 02 No que se refere à música concreta e eletrônica, assinale a opção correta. A) A composição da música eletrônica é feita de forma intuitiva, sendo utilizado basicamente um tipo de instrumental na produção sonora. B) Na música concreta, os ruídos são valorizados esteticamente e qualquer objeto que produza sons expressivos de rico timbre torna-se instrumento musical. C) O discurso da música eletrônica se desenvolve por meio de materiais sonoros com mínimas alterações. D) A experiência musical no campo da música concreta fundamenta-se no uso de computadores e nos níveis de timbres. QUESTÃO 03 A música eletroacústica e as questões que a envolvem são complexas em todo o mundo. Ela surgiu da junção de procedimentos composicionais da música concreta e da música eletrônica. As bases sonoras eletrônicas e acústicas definiram o termo “Música Eletroacústica”. No final dos anos 1940, o engenheiro eletrônico Pierre Schaeffer (da Radiodifusão Francesa) começou a “brincar” com o vasto arquivo de efeitos e sons naturais da rádio. Por não ser músico, Schaeffer passou a criar seqüências sonoras próprias, montando e transformando sons de forma diferente dos conceitos e processos tradicionais. Em 1948, a rádio francesa transmitiu seu primeiro “Concert de Bruits”. No ano seguinte, Schaeffer publicou um artigo em que descrevia sua experiência e batizava o engenho de “Musique Concrète”. A partir de então, passou a ser entendida como música eletroacústica a música criada em laboratório que se utiliza de microcomputadores, sintetizadores, interfaces MIDI, samplers, etc. Ela mostra outras idéias e critérios para a percepção dos sons. Segundo o texto, como surge a música eletroacústica? A) Através da rádio francesa que transmitiu seu primeiro concerto B) Através de ideias e critérios e de novas percepções sonoras C) Através da junção de procedimentos da música concreta e eletrônica D) Através de brincadeiras com o vasto arquivo de efeitos e sons naturais da rádio QUESTÃO 04 O compositor fabrica sons sintéticos e inscreve-os diretamente em fita. Utiliza, preferencialmente, o som sinusoidal, em estado puro, sem harmônicos, e o transforma. A afirmação está relacionada à qual tipo de música? A) Música dodecafônica. B) Música eletrônica C) Música concreta D) Música programática QUESTÃO 05 O compositor utiliza sons de qualquer tipo de fonte, materiais de sua montagem criativa: ele elabora sua obra tateando, por improvisações sucessivas, em função das possibilidades que o material escolhido lhe revela enquanto realiza suas manipulações. A afirmação está relacionada a qual tipo de música? A) Música dodecafônica. B) Música eletrônica C) Música concreta D) Música programática QUESTÃO 06 A música eletroacústica inclui: A) qualquer música reproduzida eletronicamente, através de aparatos eletrônicos e alto-falantes. B) qualquer música reproduzida acusticamente, através de aparatos eletrônicos e alto-falantes. C) sons gravados e modificados os quais serão reproduzidos por meio de alto- falantes, com intervenção, ao vivo, de um intérprete. D) Pierre Schaeffer, em Paris, criou algumas das primeiras peças de Musique Concrète, incluindo: "Étude aux chemins de fer", "Étude au piano I" e "Étude aux casseroles". QUESTÃO 07 A música eletroacústica inclui: A) qualquer música reproduzida eletronicamente, através de aparatos eletrônicos e alto-falantes. B) qualquer música reproduzida acusticamente, através de aparatos eletrônicos e alto-falantes. C) sons gravados e modificados os quais serão reproduzidos por meio de alto- falantes, com intervenção, ao vivo, de um intérprete. D) Pierre Schaeffer, em Paris, criou algumas das primeiras peças de Musique Concrète, incluindo: "Étude aux chemins de fer", "Étude au piano I" e "Étude aux casseroles". QUESTÃO 08 Na música eletrônica e na música eletroacústica, os elementos musicais mais trabalhados são: A) agudos B) timbres C) graves D) volume QUESTÃO 09 Pode-se definir tom, como: A) som de altura definida B) som de altura indefinida C) som com ruídos D) ultrassons QUESTÃO 10 Pode-se definir ruído, como: A) ultrassons B) sons com mescla C) sons de alturas definidas D) sons de alturas indefinidas QUESTÃO 11 Defina mescla: Mistura de sons e timbres com ruídos e alturas definidas QUESTÃO 12 Escreva dois instrumentos que tenham propriedades de mescla - violão - guitarra - sampler - flauta transversal QUESTÃO 13 Escreva o nome do instrumento que revolucionou a música pós-moderna - teclado/ sintetizador QUESTÃO 14 Quando alteramos a frequência de uma onda sonora, estamos interferindo em qual propriedade sonora? Altura (graves e agudos) QUESTÃO 15 Defina timbre: Característica sonora, própria de cada instrumento. QUESTÃO 16 O som da sirene da ambulância é repleto de harmônicos e de propriedades sonoras. Escreva duas propriedades vinda do som da sirene. Altura (agudo) e intensidade (volume) QUESTÃO 17 A onda sonora, em alta frequência, em notas agudas tem um comportamento de onda específica, desenhe essa onda. QUESTÃO 18 Quanto maior e mais espaçada as ondas sonoras, qual a tendência do som? O som tende a ficar mais grave, mais grosso e com a amplitude mais baixa. QUESTÃO 19 Cite dois instrumentos de cordas usados tanto na música erudita, quanto na música moderna pós século XX - piano - violino - violoncelo - harpa QUESTÃO 20 O silêncio é parte fundamental da música pós moderna. John Cage criou uma peça chamada 4’33’’ especificamente retratando esse movimento. O silêncio se enquadra em qual propriedade do som? Intensidade está relacionada ao volume da nota, em uma nota muda, não existe som.
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