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Tonal Harmony - parte 2 Escrevendo na primeira inversão ! Exercícios composicionais utilizando tríades na primeira são mais satisfatórios musicalmente que os exercícios restritos na posição fundamental apenas, como vínhamos fazendo. As sugestões previas concernentes à distribuição de vozes continuarão sendo aplicadas, é claro, e devem ser consideradas ainda novas questões. ! Acordes invertidos aparecem geralmente em sua forma completa na escrita à quatro vozes e um de seus componentes deve ser duplicado obviamente. As seguintes sugestões devem ser úteis, duplica-se a nota segundo a melhor condução melódica. 1- Em uma textura contrapontística, que recorre relativamente a uma independência melódica entre as vozes. 2- Em uma textura homofônica, que prima pelo equilíbrio dos acordes, a nota a ser duplicada deve obedecer a melhor sonoridade do acorde. ! Inicia-se aqui a exigência da competência daquele que escreve, e principalmente para que formação ele escreve. Em outras palavras, mais humanismo e menos mecanicismo. Recorramos aos mestres em análises posteriores, mas por hora, é de bom tom realizar algum exercícios. Acusticamente (verticalmente), é melhor escrever os acordes duplicando a fundamental, mas, se for por uma boa condução melódica, abster- se dessa exigência. Lembre-se, não duplique a sensível (Você verá, raramente, as soluções de Bach). Diether de la Mote, após estudos, anuncia que a exigência de duplicar a fundamental ocorreu com mais ênfase no período Clássico. Ele analisa diversas obras do período Barroco (Bach, Handel e Telemann) e analisa que esse um menor rigor como no período clássico. Obs: acorde de sexta é o acorde na primeira inversão (o baixo na terça provoca um intervalo de terça e sexta acima dele em vez da terça/quinta como no acorde na posição fundamental). Escreva os exercícios: Analise a peça abaixo, pense uma harmonia e a escreva em quatro vozes. Realize o seguintes exercícios (MOTE): Brinque de compor com os baixos extraídos do Messias de Handel
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