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apol  gravura   fundamentos da linguagem

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Questão 1/10 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Durante o século XVI, os materiais e os procedimentos técnicos da pintura a óleo tinham se tornado suficientemente desenvolv idos para que os 
mestres da pintura italiana pudessem explorar seus efeitos com boas vanta gens, e durante o século XVII já era de uso universal”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAYER, R. Manual do artista de técnicas e materiais. São Paulo: M. Fontes, 2002. p. 24. 
Considerando o tex to dado e os conteúdos abordados no livro-base Fundamentos da linguagem visual , o aperfeiçoamento da tinta a óleo trouxe 
como vantagens:
. A mudança do tipo de suporte. 
 
II. A criação de efeitos e texturas relacionados à secagem mais rápida. 
 
III. A gama de m atizes da pintura associada ao efeito de sombreado. 
 
IV. A facilidade de transporte atrelado a sua preparação industrializada. 
São corretas apenas as afirmativas
RESPOSTA - E I, III e IV
Questão 2/10 
Considere a seguinte passagem de texto: 
“A formulação de cores fundamentais ou primárias já continha em si a ideia de síntese cromática, aprofundando observações e c onceitos 
milenares referentes aos intrigantes fenôm enos do arco-íris, das reflexões e refrações da luz produzidos por superfícies transparentes ou corpos 
transparentes, translúcidos e lâminas delgadas gordurosas sobre as águas”.
Segundo o livro-base Fundamentos da linguagem visual, originalmente as cores primárias são conhecidas como o vermelho, o amarelo e o 
azul, as quais dão origem à síntese: 
RESPOSTA B subtrativa, pois, em teoria, quando somadas, resultam no preto.
Questão 3/10 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“O artista, se pensou em alguma coisa a respeito dos críticos, foi em ter com eles uma cortesia. Pressupôs que eles sabiam co mo era um violino e 
que não se acercavam do seu quadro para receber essa informação elementar. Convidava -os a compartilharem com ele desse jogo sofisticado de 
construir a ideia de um objeto sólido e tangível a partir de um punhado de fragmentos planos em sua tela”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 574-575. 
Considerando as aulas e o livro -base Fundamentos da linguagem visual, que tratam da representação do espaço das obra s da fase cubista de 
Pablo Picasso e Georges Braque, analise as sentenças a seguir, marcando V para verdadeiras, e F para as falsas: 
I.( ) A fase cubista mostra a fusão das coisas e dos objetos, mistura que resulta na ausência de contornos. 
II.( ) A fase cubista usa linhas interrompidas modificando a concepção das pinturas naturalistas. 
III.( ) A fase cubista conserva os contornos das pinturas naturalistas. 
IV.( ) A fase cubista utiliza a colagem para imitar a realidade dos objetos, preservando o natur alismo da imagem. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta: 
 RESPOSTA B V – V – F – V
Questão 4/10 
Leia a passagem de texto a seguir: 
“Apoiando a monotipia existem outros autores qu e, ao classificá-la com o gravura (em geral), enfat izam os processos criativos 
internos e externos e xperimentados pelo a rtista que prefira um resultado mais rápido e espontân eo do qu e aque le ofe recido 
pelos métodos de relevo ou entalho”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o te xto integralmente, ele está disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/3522/1/Monotipia 1705 13.pdf>. Acesso em: 09 ago. 
2016. 
Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro - base Gravura: hist ória, técnicas e contemporaneid ade sobre a 
técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua esp ecificidade: 
I. Mantém relações intrínsecas com a linguage m do de senho e da pintura. 
II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz. 
III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz. 
IV. É uma técnica que possibilita ape nas uma cópia nítida da imagem realizada sobr e a matriz. 
São corretas apenas as afirmações: 
 
RESPOSTA B I e IV
 
Questão 5/10 
Considere a seguinte afirmação: 
“A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu -se por volta de 1830. Essa técnica começou por ser usada para criar 
artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e post ers”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat %C3%B3rio_Final_Maria_Jo%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016. 
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro -base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o conceito de 
litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica: 
I. É planográfica, po is os dese nhos s ão realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de r ealizar fendas. 
II. Sua matriz é a pedra c alcária oriunda da Baviera, Alemanha. 
III. As ferramentas utilizadas para a gravação da ima gem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim. 
IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso. 
São corretas apenas as afirmações: 
 
RESPOSTA C I e II. 
Questão 6/10 Atente para a imagem e a seguinte citação: 
 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integra lmente, ela está disponível em: Rembrandt van Rijn. 100 florins, gravura em metal, 1647 -49. Fonte: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Rembrandt#/media/File:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_P rint.jpg>. Acesso em: 09 ago. 2016. 
“Rembrandt van Rijn dei xou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu domínio da técnica [...] é 
indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SLOOTEN, Eva O.; HOLTROP, Marijke; SCHATBORN, Peter. Rembrandt e a arte da gravura. Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2004. p. 11. 
De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro -base Gravura: história, técnicas e 
contemporaneidade ace rca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras 
e F para as afirmativas falsas: 
I. ( ) R ealizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na con strução de ima gen s. 
II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro. 
III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras. 
IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e a ponta-seca. 
Agora, marque a sequência correta: 
 
RESPOSTA D V – V – F – V
Questão 7/10 
Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto: 
 
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integra lmente, ela está disponível em: Ro y Lichtenstein. Whaam! 1963. Fonte: <http://www.tate.org.uk/art/artists/roy-lichtenstein-1508>. Acesso em: 02 ago. 2016. 
“As obras eram elaboradas com signos estéticos massificados da publicidade, qu adrinhos, ilustrações, cinema