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APOL 1 ATELIER DE ARTES VISUAIS ESCULTURA

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Questão 1/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte trecho sobre a escultura brasileira no século XX: 
“Persistem os escultores ainda preocupados com o figurativo, apesar de distingui-lo em variadas e até extravagantes interpretações [...] especialmente na escultura, desvinculada, como de resto aconteceu no estrangeiro, de qualquer ligação com a tradição [...] agora nosso excurso vai assinalar novos modos – não fechados em um sistema científico – pois os números das tendências dificultam a interpretação e complicam uma possível definição”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 66. 
Considerando este trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir sobre a escultura brasileira no século XX e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
( V ) No início do século XX, os escultores brasileiros começaram a apresentar obras de estilo mais informal, deixando a temática figurativa, tornando-se mais abstratos.
( F) Pernambuco foi o grande centro motivador para os escultores do início do século XX como o artista Victor Brecheret (1894-1955), que veio da Argentina para Recife ainda criança.
(V ) A industrialização, os progressos científicos e tecnológicos provocavam mudanças no modo de vida e no pensamento no início do século XX. O modernismo traz a negação dos padrões antigos, para expressar uma nova linguagem, condizente com os novos tempos.
(V) As transformações das artes visuais no Brasil ocorreram de forma diferente da transição europeia. A mudança não se deu de modo linear, mas sem dúvida o grande impulso foi o evento da Semana de Arte Moderna de 1922. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequencia correta:
	
	A
	V - F - V - F
	
	B
	V - V - F - F
	
	C
	F - V - F - V
	
	D
	V - F - V - V
	
	E
	F - V - F - F
Leia a e citação a seguir: 
“O grupo concreto carioca prega a experimentação de todas as linguagens, ainda que no âmbito não figurativo geométrico. À investigação paulista centrada no conceito de pura visualidade da forma, o grupo carioca opõe uma articulação forte entre arte e vida - que afasta a consideração da obra como ‘máquina’ ou ‘objeto’ -, e maior ênfase na intuição como requisito fundamental do trabalho artístico. As divergências entre Rio e São Paulo se explicitam na Exposição Nacional de Arte Concreta, São Paulo, 1956, e Rio de Janeiro, 1957, início da ruptura neoconcreta, efetivada em 1959”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo370/concretismo.  Acesso em: 21 jan.  2017. 
De acordo com a citação e o livro-base Artes Visuais – práticas tridimensionais, relacione enumerando corretamente os artistas concretos às suas respectivas obras:
1)Hélio Oiticica
2) Lygia Clark
3) Waldemar Cordeiro
4) Abraham Palatnik
( 3 ) O Beijo, 1967
( 1 ) Parangolé, 1964
( 2 ) Bichos, 1960
( 4 ) Aparelhos Cinecromáticos 
Agora marque a sequência correta:
	
	A
	1 - 3 - 4 - 2
	
	B
	3 - 1 - 2 - 4
	
	C
	2 - 3 - 4 - 1
	
	D
	4 - 3 - 1 - 2
	
	E
	1 - 2 - 4 - 3
Questão 3/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho sobre a escultura cinética: 
“Foi inspirado nas obras abstratas de Piet Mondrian (1872-1944) que o americano Alexander Calder (1898-1976) imaginou suas esculturas verticais suspensas, cinéticas e coloridas, feitas de placas geométricas de metal, hastes e arame”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 447. 
A partir deste texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as seguintes afirmativas sobre a escultura cinética:
I. Nas esculturas de Alexander Calder o ar produz efeitos espontâneos, ao contrário das obras movidas mecanicamente, nas quais a sequência dos movimentos é previamente programada e, consequentemente, controlada.
II. As obras de Alexander Calder que passaram a ser conhecidas como móbiles são peças suspensas, que se movem apenas com a ação natural do vento.
III. Em 1920 Man Ray construiu uma peça móvel, de papel, em forma de espiral. É uma obra que tem as características e antecede as obras de Alexander Calder, que passaram a ser conhecidas como móbiles.
IV. Na década de 1950 ficou conhecido um grupo de jovens artistas alemães, o grupo Zero, que produziu inúmeras obras cinéticas.
V. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Victor Brecheret e Bruno Giorgi. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I, II e V.
	
	B
	III e IV.
	
	C
	I, II, III e IV.
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, II, III, IV e V
Questão 4/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
 
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente a imagem, ela está disponível em:  https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es. Acesso em 18 dez. 2016. 
De acordo com a imagem da obra renascentista acima – a Pietá, de Michelangelo – e os conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, assinale a alternativa correta sobre a escultura no Renascimento.
	
	A
	Os temas predominantes do período continuavam sendo os religiosos, imagens do homem comum e da vida cotidiana quase não aparecem.
	
	B
	No Renascimento (séculos XIV a XVI) a escultura atingiu maior status na forma, indicando o auge da representação: perfeição, clareza, equilíbrio e harmonia.
	
	C
	A escultura desse período rompeu com os princípios da arte clássica, evitando, portanto, temas mitológicos ou alegóricos.
	
	D
	As representações nesse período obedecem rigorosamente à lei da frontalidade.
	
	E
	As esculturas renascentistas utilizam predominantemente o alto-relevo.
Questão 5/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Atente para a seguinte citação: 
“A importância de Rodin para os escultores que vieram depois dele não está tanto em sua fidelidade à experiência visual [...] mas exclusivamente na integridade dos meios técnicos que empregou, a confiança quase cega em suas ferramentas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: HEAD, Herbert. Escultura moderna – uma história concisa.  São Paulo: Martins Fontes, 2003.p.10. 
De acordo com a citação e os conteúdos trabalhados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre a técnica escultórica da obra de August Rodin, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Rodin deixava suas obras com um aspecto inacabado e esboçado, representando momentos fugazes, retratando a vida cotidiana em seus pequenos gestos.
	
	B
	O escultor incorporou em suas criações os princípios da arte clássica – rigor técnico e superfícies extremamente polidas.
	
	C
	Uma inovação significativa em comparação com os temas históricos, na obra de Rodin se deve ao fato de utilizar temas mitológicos ou alegóricos do neoclassicismo.
	
	D
	A modernidade de Rodin reside em seus temas abstratos.
	
	E
	A obra de Rodin, caracteristicamente neoclássica, representa figuras e grupos de modo a serem vistos de um único ponto.
Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Leia a citação a seguir: 
“O Minimalismo, um movimento usualmente mais identificado com a atividade 
escultural, pode então se r entendido, pelo menos em parte, como uma continuação da 
pintura por outros meios. Como muitos dos outros nomes de movi mentos da história da 
arte moderna – Impressionismo, Fauvismo, Cubismo –, o rótulo ‘Minimalismo’ foi 
aplicado por críticos ao trabalho de Donald J udd (1928 -94), Robert Morri s (1931), Dan 
Flavin (1933-96) e CarlAndre (1935), em 1965, com intenção pejorativa”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível e m: ARCHER, M ichael. Arte Contemporânea: U ma história co ncisa. São Paulo: Mart ins 
Fontes, 2001. p. 42. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas 
tridimensionais sobre o Minimalismo, leia as afirmativas a seguir: 
( ) O mi nimalismo firmou-se em um mom ento de grande efervescência cultural nos 
Estados Unidos, nos anos 1960. 
( ) O movimento enfatiza o uso de formas simples, elementares, em geral geométricas e 
de produção em série. 
( ) No Minimalismo, a escultura ganhou um novo significado de objeto concreto, 
isolado, clássico e único. 
( ) Elementos comuns d o cotidiano e a repetição como forma de composição são os 
componentes primordiais da tônica minimalista. 
Está correto apenas o que se afirma: 
D nas afirmativas I, II e IV. 
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Leia a citação a seguir sobre a assemblage: 
“Termo cunhado na década de 50 por Jean Dubuffet, denotativo de obras de arte 
elaboradas a partir de fr agmentos de materiais naturais ou fabricados, [ ...] já foi usado 
para definir desde a fotomontagem até instalações em geral”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CHILVERS, I. (Org.). Dicionário Oxford de arte. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p.32. 
Considerando a citação e os conteúdos do li vro-base Artes visu ais – práticas 
tridimensionais, leia as afirmativas a seguir sobre a assemblage: 
I. A ass emblage é um tipo de pintur a bidimensio nal, um trabalho a rtístico produzido a partir da incorporação de diversos pigmentos naturais. 
II. A assemblage procura ap roximar a arte e o mundo em comum. Com su a ló gica de 
acumulação e sobreposição, confirma a ideia d e que todo tipo de material pode ser 
incorporado a uma obra de arte. Os objetos, os materiais e os elementos diversos são 
deslocados do seu ambiente comum e adquirem um sentido novo e o riginal. 
III. A assemblage vai além de uma simples colagem ou junção de materiais ou objetos, 
pois estando carregados de histórias, os elementos, mesmo os mais perecíveis ou 
supérfluos, trazem a valorização do tempo nas suas marcas de uso. 
IV. A asse mblage desloca o espectador de um modo de observação comum para uma 
postura que pede reflexão, pois diversos elementos, planos ou tridimensionais, 
encaixados e sobrepostos, levam a esse mesmo desafio proposto por toda obra de arte. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
A II e III. 
B I e III. 
C II, III e IV. 
D I, III e IV. 
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Considere o seguinte trecho: 
“Os homens do Paleolítico também criaram pequenas esculturas do tamanho de uma 
mão, utilizando-se de osso, chifre ou p edra, cortados com talhadeiras r udimentares. 
Essas esculturas também parecem dever suas origens a semelhanças casuais”. 
Considerando o trecho d e tex to acima e os conteúdos trabalhados no livr o -base Artes 
visuais – práticas tridimensionais, quanto à representação das esculturas do período 
Paleolítico, é correto afirmar que: 
A o fato de serem representadas com an cas largas e seios grandes levam os historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade. 
B entre as esculturas do Paleolítico destacam -se a s figuras masculinas. 
C as figuras femininas estão ligadas à necessida de de sobrevivência e à valorização do erotismo. 
D As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade. 
E Essas representações refer em- se ao padrão estético de beleza da época.
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Considere a seguinte citação: 
“No passado os escultores utiliz aram praticamente todos os materiais que se prestavam 
a receber uma forma em três dimensões. Até mesmo materiais como areia, conchas, 
cristal de rocha e vidro têm lugar na história da escultura”. 
De acordo com a citação e os conteúdos do livro -base Artes visuais – práticas 
tridimensionais sobre os materiais e as técnicas de escultura, é correto afirmar que: 
D O processo de construção ou assemblage consiste no desb aste de materiais sólidos com o pedra e gesso. 
5/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Considere o seguinte trecho: 
“Nos últimos dez anos coisas realmente surpreendentes têm recebido o nome de 
escultura: corredores estreitos como monitores de tevê ao fundo; grandes fotografias 
documentando caminhadas campestres; espelhos dispo stos em ângulos inusitados em 
quartos comuns; linhas provisórias traçadas no deserto. Parece que nen huma dessas 
tentativas, bastante heter ogêneas, poderia r eivindicar o direito de expli car a cat egoria 
escultura. Isto é, a não ser que o conceito dessa categoria possa se torn ar infinitamente 
maleável”. 
O texto acima, escrito pela pesquisadora Rosalind Krauss, se refere a um período na arte 
em que o termo escultura começa a se expandir de tal modo que passa a abranger uma grande diversidade de processos artísticos. A partir deste trecho de tex to e dos 
conteúdos do livro-base Artes visuais – p ráticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir: 
( ) O texto de Rosalind Krauss se refere às novas formas de apresentação escultórica que 
surgiram a partir dos anos 1960. 
( ) O termo escultura passa a ser uti lizado para definir div ersas formas e técnicas, 
incluindo a pintura. 
( ) Nesse período começa a surgir termos como instalação, que se se refere à obra de 
arte que não ex iste sem o espectador. 
( ) O conceito da obr a passa a assumir maior importância do que a própria matéria 
utilizada ou a forma construída. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
C I, III e IV. 
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Observe as imagens a seguir: 
Com base nas im agens e nos conteúdos abordados no li vro-base Artes visu ais – 
práticas tridimensionais, o autor destas duas esculturas é: 
A Bernini. 
B Michelangelo. 
C Alberti. 
D Rodin. 
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Leia a citação a seguir: 
“Mestres como Brecheret, Bruno Giorgi e tantos outros, artistas ativos na renovação da 
escultura no Brasil, curiosos e atraídos pela divulgação das novas fo rmas, não podiam 
deixar de participar deste movimento, dedicando-se ao abstrato, conv encidos como 
foram de conseguir algumas revelações, o que de fato ocorreu”. 
Considere a citação acima e os conteúdos do livro -base Artes visuais – p ráticas 
tridimensionais em relação à escultura de Victor Brecheret, leia as afirmativas 
seguintes e em seguida marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas 
falsas: 
( ) A escultura b rasileira se modernizou principalm ente a partir d a produção de Victor 
Brecheret. 
( ) As obras modernistas de Brecheret permaneceram fiéis ao real e ganharam 
expressão por meio de obras de impressionante semelhança com o tema representado. 
( ) Victor Brecheret, aos poucos, abstraiu de detalhes supérfluos, con centrou força e 
dramatização por exageros em al gumas formas, destacou musculatura, c om contrastes 
de luz e sombra. Com iss o, sua obra causou grande impressão nos modernistas. 
( ) Oartista realizou várias esculturas de formas simplific adas e a figura humana 
facetada, característica que ficou marcada no Monumento às bandeiras, na cidade de 
São Paulo. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequencia correta: 
A V - F - V - V
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Observe a imagem: 
A partir desta imagem e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas 
tridimensionais sobre o preparo de um modelo a ser reproduzido, leia as se guintes 
afirmativas quanto ao preparo dos moldes em gesso : 
I. A peç a em argila, da qual será feito um molde em gesso, deve estar úmida para 
permitir a separação do molde. 
II. P ara o sucesso da ex ecução do mol de em gesso, é fundamental identificar com 
precisão os engates que o modelo pode oferecer. 
III. É indispensável que o formato do modelo seja dividido em tantas partes quantas 
forem necessárias para qu e a peça não fique presa ao mol de. 
IV. Cada parte subdividi da do modelo corresponde a uma parte do mol de q ue forma um 
tasselo, o que deverá ser calculado conforme a complexidade do modelo. 
V. Essa divisão do número de partes do molde em gesso serve para acelerar o processo. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
E I, II, III e IV.
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Considere o seguinte trecho a seguir: 
“Os gregos [...] cultivaram com orgulho as t radições que remontam a uma época 
imemorial e foi no s eio dessas civilizações medit errâneas que sur giu o conceito de que 
esculpir a pedra, especialmente o mármore, era o objetivo mais elevado e a mais 
grandiosa realização dos escultores”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WITTKOWER, Rudolf. Es cultura. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 4. 
De acordo com o fra gmento de texto e os conteúdos do livro -base Artes visuais – 
práticas tridimensionais, leia as afirmativas a se guir sobre a escultura em pedra: 
 I. A escultura em pedra consiste em desgastar um bloco sóli do, com o uso de 
instrumentos como cinzéis, martelos, pontas, bouchardes - um tipo de martelo de metal 
- puas, furadeiras e abrasivos. 
II. Na escultura em pedra os erros não podem ser revertidos, por isso o uso de um 
esboço, normalmente m odelado em argila, cera ou gesso, como um tipo de maquete, 
serve para orientar a forma final no bloco. 
III. Muitos tipos de pedras podem se r utilizados, como o mármore e o granit o e outras 
de menor dureza, como a pedra calcária e a pedra sabão, entre outras. 
IV A escultura em pedra tornou -se a técnica ma is importante depois da Idade Média, 
pois foi nesse período que se descobriu como s e esculpir em mármore. Antes disso, 
prevalecia a escultura em madeira. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
D I, II e III
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais: Escultura 
Leia o texto a seguir: 
“O fenômeno da d emolição do quadro, ou da simples negação do quadro de cavalete, e o consequente processo, qual seja, o da criação sucessiva de relevos, antiquadros, até as estruturas espaciais ou ambientais, e a formulação de objetos, ou melhor, a chegada ao objeto, data de 1954 em diante e se v erifica de várias maneiras, numa linha contínua, até a eclosão atual. No movimento Neoconcreto, dá-se essa formulação pela p rimeira vez e também a proposição de poemas-objetos que culminam na Teoria do ‘Não -Objeto’ de Ferreira Gullar”. 
O trecho acima foi escrito pelo artista Hélio Oiti cica, em 1967, e faz r eferência ao 
período de transformações ocorridas na arte de vanguarda brasileira. A partir deste 
trecho de texto e dos conteúdos do livro-base Artes visu ais – práticas tridimensionais 
leia as afirmativas a seguir sobre Hélio Oiticica: 
I. Nomeou sua arte d e ambiental, pois considerava que em seus proje tos nada era 
isolado e que cada parte era fundamental para a fruição tot al da obra. 
II. Sua f ase conc retista é mais visual, tornando-se mais sensorial no Neoconcretismo. 
III. Um de s eus trabalhos mais conhecidos são os Parangolés, obras compostas por 
tendas, estandartes, bandeiras e capas coloridas, que convidam o público a participar da obra. 
IV. Utilizava apenas tecidos na criação de suas obras, dentre eles: seda, algodão, lycra, 
entre outros. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
E I, II e III. 
Questão 
Considere o seguinte trecho de texto: 
“Um fato capital na obra de Archipenko e da maior significação para a escultura 
contemporânea despontará, todavia, desde os primeiros anos n a década de 1920: a renúncia aos corpos plenos que constituem a herança da estatuária de outrora. É ele o primeiro escultor a ter tido a ideia de perfurar o bloco monolít ico e a dar aos vazios o valor plástico dialético equivalente aos cheios, uma das inovações essenciais que permite o progresso linguístico dessa arte em nosso tempo”. 
Com base neste trecho de texto e nos conteúdos do livro -base Artes visuais – práticas tridimensionais descreva sucintamente as principais características que mudaram os rumos formais da escultura no início do século XX. 
R=Principalmente a primeira metade do século XX foi um terreno fértil para grandes transformações no campo da produção artística tridimensional:
Subvertendo o peso, a massa e a simetria tradicionais;
Revertendo definitivamente os caminhos percorridos pela escultura até então.
Questão 3 
Considere o fragmento de texto a seguir: 
“Ao utilizar cimento, madeira, pregadores, papel, plástico, conchas, suc ata industrial, o artista do século XX às vezes assemelha-se mais a um sucateiro do que a um escultor clássico. Calder, quando criança, pegava do chão tudo o que encontrava e guardava nos bolsos: pedaços de barbante, rolhas, arames”. 
As principais técnicas trabalhadas tradicionalmente na escultura (fundição, entalhe, 
modelagem) praticamente deixaram de ser utilizadas no início do século XX. Os 
materiais modernos e contemporâneos s e distinguem totalmente das obras feitas em pedra, metal e madeira, utilizados anteriormente na história da escultura.
 Considerando a descrição dada e os conteúdos do livro -base Artes visuais – práticas tridimensionais explique, de modo sucinto, a passagem do uso dos materiais e técnicas tradicionais para os meios contemporâneos.
R=O artista pode usar objetos encontrados, considerando suas características mais peculiares, como no caso de objetos usados, antigos ou que já tenham uma história, ou ainda utilizar objetos bem impessoais, produzidos em série, como no caso das obras de Marcel Duchamp, que ficaram conhecidas como ready-made, que significa” feito pronto”.
Questão 4 
Considere o trecho a seguir: 
“Desde a pré-história todas as técnicas da escultura já existiam, ao contrário da pintura, cujos progressos foram ocorrendo ao longo dos séculos. Desde os tempos mais remotos os homens sabiam trabalhar a terra, a pedra e a madeira. Somente bem mais tarde, no entanto, aprenderam a fundir o metal”. 
Considerando o trecho de texto dado e os conteúdos do livro -base Artes visuais – 
Práticas tridimensionais, defina o que é escultura e descreva os três processos por meio dos quais se produz uma escultura. 
R= É uma forma em volume que pode ser obtida por diferentesprocesso: pela modelagem, com materiasi maleáveis ou moldáveis; pelo processo de esculpir, que consiste no desbaste de materiais sólidos; ou ainda pelo processo de construção ou assemblage, por meio da aglomeração de materiais ou objetos diversos.
Questão 1 
Leia a citação a seguir: 
“O termo assemblage é incorporado às artes em 1953, cunhado pelo pintor e gravador francês J ean Dubuffet (1901-1985) [...]. O trabalho artístico [neste caso] visa romper definitivamente as fronteiras entr e arte e vida cotidiana; ruptura já ensaiada pelo dadaísmo, sobretudo pelo ready-made de Marcel Duchamp (1887 -1968) e pelas obras Merz (1919), de Kurt Schwitters (1887-1948)”. 
“O Duplo ne gat ivo, u ma ter raplanage m esc u lt ur al de Mi c hael Hei zer, foi 
c ri ado em 196 9 no deser to de Neva da. Con siste e m duas fend as, c ada qu al 
c om 12 me tr os de prof un didade e 3 0 me tr os de c ompr imen to, esc a va da no 
topo d e duas me setas situada s u ma defr onte à outr a e se parada s por um 
desfi lad eiro pr of undo. D adas as su as di me nsõe s enor mes e a sua 
loc ali zação, a ú nic a f or ma d e s e e xperime nt ar o tr aba lho é estand o de ntr o dele – habitá- lo à man eir a c omo i magi na mos habitar o e spaç o de nossos 
c or pos. Porém, a i mag e m qu e temos de n ossa pr ópri a relaç ão c om o no sso 
c or po é a de es tarmos c entr a dos no i n ter ior dele e e mbor a o Duplo 
ne gat i vo se ja simé tri c o e possua u m centr o (o po nto in ter medi ár io do 
desfi lad eiro que se par a as du as fendas), é i mpossí ve l ocupar mo s e sse centro”
. 
 
R= O termo é incorporado às artes em 1953, pelo pintor e gravador francês Jean Dubuffet, para fazer referência a trabalhos que , segundo ele , “Vão além das colagens.”
Assemblage pode ser considerando a “estética da acumulação”: todo e qualquer tipo de material pode ser incorporado à obra de arte. O trabalho artístico visa romper definitivamente as fronteiras entre arte e vida cotidina.
R= R=Principalmente a primeira metade do século XX foi um terreno fértil para grandes transformações no campo da produção artística tridimensional:
Subvertendo o peso, a massa e a simetria tradicionais;
Revertendo definitivamente os caminhos percorridos pela escultura até então.
Questão 1/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia trecho a seguir: 
“O Aleijadinho, à maneira dos antigos descobridores do mistério do pôr e do tirar numa matéria, criou seu modo: pessoal, emotivo, [...] convincente para o povo ao qual dirigia a mensagem [...], o Anjo, de madeira policromada [...], precisava de uma interpretação não rigidamente canônica e o artista conseguiu modelar uma figura independente do modo próprio dos Apóstolos. É um anjo adulto, com duas asas grandiosas e um traje ricamente ornado”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 24. 
Considerando o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto à escultura de Aleijadinho e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I - (V) Aleijadinho foi marceneiro, entalhador, desenhista e escultor. Em suas obras, usou principalmente a madeira e a pedra sabão.
II - ( V) O escultor dedicou 10 anos à produção de 66 estátuas de madeira de cedro que representam a Via Sacra, chamada de “Passos da Paixão”, e à criação de 12 Profetas feitos de pedra sabão, que formam o maior conjunto de sua obra.
III - (V) Aleijadinho se chamava Antônio Francisco Lisboa e desenvolveu um estilo próprio dentro da escultura barroca, fazendo uma interpretação menos rígida em relação aos cânones.
IV - (F) Em Congonhas do Campo, Minas Gerais, Aleijadinho esculpiu um conjunto, a céu aberto, numa praça, as esculturas em mármore dos 12 profetas, cada um numa posição diferente e com gestos que se coordenam, sugerindo que as figuras estão em movimento. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	A
	V - F - V - F
	
	B
	V - V - F - F
	
	C
	F - V - F - V
	
	D
	V - V - V - F
	
	E
	F - F - F - V.
Questão 2/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“Para a pesquisadora de arte Maria Alice Milliet, Lygia Clark é [...] quem melhor compreende as relações espaciais do plano. A radicalidade com que explora as potencialidades expressivas dos planos, leva-a a desdobrá-los, como nos Casulos (1959), que são compostos de placas de metal fixas na parede, dobradas de maneira a criar um espaço interno”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa1694/lygia-clark Acesso em 21 de jan. 2017 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, Lygia Clark foi integrante de que grupo artístico e, mais tarde, que movimento artístico ela ajudou a fundar?
	
	A
	Grupo Zero – Movimento Concretista.
	
	B
	Grupo Ruptura – Movimento Futurista.
	
	C
	Grupo Fluxos – Movimento Cubista.
	
	D
	Grupo Concretista Frente – Movimento Neoconcreto.
	
	E
	Grupo Noigandres – Movimento Dadaísta.
Questão 3/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“O caráter vazio dessas obras [minimalistas] poderia ser expresso dizendo-se que elas possuem um conteúdo artístico mínimo: na medida em que elas ou são, num grau extremo, indiferenciadas nelas mesmas e, portanto, possuem muito pouco conteúdo de qualquer espécie, ou porque a diferenciação que chegam a exibir, a qual pode ser bastante considerável em certos casos, não vem do artista, mas de uma fonte não-artística, como a natureza ou a fábrica”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARCHER, M. Arte contemporânea: uma história concisa. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 45-46. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o minimalismo, leia as alternativas seguintes e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
(V) Após o auge do expressionismo abstrato e, contrapondo-se a esse movimento, surgiu o movimento minimalista, em Nova York, no final da década de 1950.
(F) O minimalismo firmou-se em um momento de grande efervescência cultural do início do século XX mantendo o eixo artístico mundial na Europa.
(V) O minimalismo se desenvolveu no auge da industrialização, iniciada na revolução industrial, e das crescentes inovações tecnológicas. Nesse momento de consumismo em alta, também surgiram grandes variedades de materiais e matérias-primas disponíveis a serem exploradas pelos artistas.
(V) O minimalismo enfatiza o uso de formas simples, elementares, em geral, de corte geométrico, evitando formas e recursos ilusionistas e metafóricos como reação ao fenômeno emocional do expressionismo abstrato.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta
	
	A
	V - F - V - F
	
	B
	V - V - F - F
	
	C
	F - V - F - V
	
	D
	V - F - V - V
	
	E
	V - V - V - F
Questão 4/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“As matérias plásticas, derivadas do carvão e do petróleo, foram descobertas no início do século graças aos progressos na área da química. Logo em seguida começaram a ser utilizadas pelos escultores. Existem vários tipos de plástico: a fibra de vidro, um material bem resistente; o PVC, mais maleável. O poliestireno, muito leve, pode ser cortado com serra. O PVC, por sua vez, pode ser trabalhado em máquina de costura. As resinas sintéticas são leves, extremamente maleáveis. Podem ser transparentes ou coloridas.Tiveram seu período áureo na década de 1970”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARCHAND, Pierre. O Trabalho dos Escultores. São Paulo: Melhoramentos, 1995. p. 38. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o Construtivismo, enumere, em ordem sequencial, os elementos abaixo às afirmativas que se seguem e se relacionam a cada um deles:
1. Características do material
2. Aspecto histórico
3. Artista construtivista
4. Aspecto formal
( 2 ) No primeiros trinta anos do século XX, os artistas construtivistas procuravam novos caminhos e encontraram os plásticos: celulose; a baquelita (1920); o polietileno (1933); e o perspex (1933) ou plexiglas.
( 4 ) Com estes materiais plásticos foi possível criar formas leves, idealizadas para mostrar forças estáticas e ritmos provocativos que constituíam a rejeição de volumes sólidos e pesados da escultura tradicional. O plástico se converteu, portanto, em um meio de investigação artística muito frequente. Os usos do calor e da pressão possibilitaram a criação de novas formas e a parte eletrônica contribuiu para controlar a luz.
( 1 ) Esses materiais (plásticos) podiam ser transparentes, o que possibilitava o emprego da luz, natural ou artificial, como um elemento a mais na peça escultórica.
( 3 ) Os materiais plásticos foram os materiais mais empregados por Naum Gabo (1890-1977) nas décadas de 1930 e 1940. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	1 – 2 – 4 – 3
	
	B
	2 – 4 – 1 – 3
	
	C
	4 – 3 – 2 – 1
	
	D
	4 – 1 – 2 – 3
	
	E
	2 – 1 – 3 – 4
Questão 5/5 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Atente para a seguinte citação: 
“Liderados por Ferreira Gullar, os artistas cariocas romperam com o Concretismo. O manifesto Neoconcreto foi publicado no Jornal do Brasil em 22 de março de 1959, com as assinaturas de Franz Weissmann, Amílcar de Castro, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim, Theo Spanudis e Gullar. ‘O Neoconcreto [...] nega a validez das atitudes cientificistas e positivistas em arte, e repõe o problema da expressão incorporando as novas dimensões verbais, criada pela arte não-figurativa construtiva’”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MORAIS, F. Panorama das artes plásticas: séculos XIX e XX. 2. ed. rev. São Paulo: Instituto Itaú Cultural, 1991. p. 117-118. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir sobre a escultura neoconcretista no Brasil:
I. O Manifesto neoconcreto encerrou devido ao movimento neoconcretista no Brasil.
II. Amílcar de Castro foi um dos maiores representantes do neoconcretismo brasileiro, movimento que marcou a ruptura com o grupo paulista dos concretos.
III. As esculturas de Amílcar de Castro mostram um domínio do uso das formas planas no espaço tridimensional, fazendo uso de chapas de ferro que conjugam forma e expressão em duas ações principais, corte e dobra.
IV. Sem uma base, as esculturas de Amílcar de Castro se estendem horizontalmente no solo e se relacionam com a paisagem, nas quais os cortes e as dobras, ao mesmo tempo em que separam as partes, também as unem. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I e II.
	
	B
	I, II e III.
	
	C
	I, II e IV.
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, III e IV.

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