Museu Brasileiro da Escultura - Auditório do Ibirapuera

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HISTÓRIA DA ARTE E ARQUITETURA III
ESTUDO DE CASO
ARQUITETURA PÓS-BRASÍLIA
ESTUDO DE CASO 1: MUSEU BRASILEIRO DA ESCULTURA
ESTUDO DE CASO 2: AUDITÓRIO DO IBIRAPUERA
Museu Brasileiro da Escultura
ANDREA BOGARIM / JHONATAN MOREIRA / MARIA ALINE DE OLIVEIRA / MARIELA LINO
• Autor do Projeto: Paulo Mendes da Rocha
• Data do Projeto : 1986
• Data da Obra : 1987/95
• Local: São Paulo / SP
• Paisagista: Roberto Burle Marx
• Arquitetos Colaboradores: Alexandre Carlos Penha Delijaicov, 
Carlos José Dantas Dias, Geni Takeuchi Sugai, José Armênio de 
Brito Cruz, Pedro Mendes da Rocha, Rogério Marcondes Machado e 
Vera Lúcia Domschke.
• Área do terreno: 6935.91 m²
• Área construída: 3.478.80 m² (total);  2.746.80m² (subsolo); 732m² 
(abrigo)
DADOS GERAIS
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Fachada do MuBE (Museu Brasileiro da Escultura), em São Paulo
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Croqui feito por Paulo Mendes
Está escrito:
 
“O Museu de 
Esculturas, 
Pinacoteca e de 
Ecologia será visto 
como um grande 
jardim, com uma 
sombra e um teatro 
ao ar livre rebaixado 
no recinto”.
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O projeto foi fruto de um concurso público, cujo prazo limite para 
criação, finalização e apresentação era de apenas 10 dias. 
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O Museu Brasileiro da 
Escultura (MuBE) foi finalizado em 
1995, em uma área de, 
aproximadamente, 7.000 m², no 
bairro paulistano do Jardim 
Europa, cuja normativa urbanística 
deriva de alguns princípios das 
cidades-jardins onde há previsão 
de generosa arborização entorno 
da edificação.
Sua sede é um dos edifícios 
mais significativos da obra do 
arquiteto. 
Erguido em concreto aparente, 
abaixo do nível da rua, o prédio 
conta com o silêncio como parte 
do ambiente.
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Além de áreas expositivas, 
auditório, área administrativa e para 
cursos, o museu conta com um 
jardim projetado por Burle Marx, que 
complementa o espaço e é mais uma 
das atrações da instituição.
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O jardim ao redor do 
prédio do MuBE é repleto de 
esculturas do pernambucano 
Francisco Brennand.
Áreas externas do museu
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O MuBE foi inicialmente imaginado como um museu de escultura e 
ecologia. Assim decidiu-se que seu destino seria abrigar uma “noticia da 
paisagem”.
Realizado apenas como museu da escultura, ele não deixou de ser 
imaginado como um jardim, como uma sombra e um teatro ao ar livre. A 
edificação principal não é aparente a céu aberto, a não ser por um 
alpendre, lugar de abrigo simbólico sobre o jardim, ponto de referência 
e parâmetro de escala entre as esculturas e o observador.
PARTIDO ARQUITETÔNICO
Pedras de Stonhenge no Reino Unido
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A intenção do arquiteto era colocar uma pedra no céu, assim como 
as pedras de Stonhenge. Uma grande viga suportada por dois grandes 
pilares laterais que se encaixam num terreno híbrido entre Arquitetura e 
escultura, “uma nave mágica feita de pedras”.
Viga do MuBE
O caráter monumental do MuBE não se evidencia apenas pelo seu 
gigantismo físico: a riqueza artística e ideológica da proposta 
arquitetônica de Paulo Mendes da Rocha ultrapassa os limites do museu 
convencional.
Implantação
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PROJETO X ENTORNO
O terreno constitui em um lote 
triangular em declive, esquina em 
ângulo qualquer entre Avenida Europa 
com a Rua Alemanha, que a 
atravessa do seu centro até o rio 
Pinheiros, um dos vales importantes 
na geomorfologia da capital.
A parte referente à avenida é mais 
alta que o nível da rua e esse desafio 
acabou se tornando um grande aliado 
para o projeto de Paulo Mendes.
O projeto constitui uma grande 
viga protendida de 60 m de vão livre, 
perpendicular à Av. Europa, marcando 
a presença do museu e fazendo-o 
referência na paisagem.
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O museu é em si uma 
paisagem modelada, 
estabelecendo referências 
urbanas, visuais e de escala 
em contraste com seu entorno, 
e que não se atém a noção 
convencional de um volume 
elevado sobre um terreno.
Num cruzamento da 
cidade, o museu aparece como 
área de respiro, no eixo das 
calçadas surge como seu 
alargamento fazendo ecoar as 
intenções do arquiteto para 
quem “a escultura ao ar livre é 
muito mais significativa.
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Segundo o arquiteto, o projeto já nasceu como uma resposta ao 
urbano: uma praça com um marco, sendo ela mesma e seu sub-solo o 
referido museu.
O marco, uma grande viga protendida em concreto.
A viga, único elemento construído sobre o solo, é portal de entrada do 
museu, é abrigo para manifestações artísticas escultóricas e teatrais 
passíveis de ocorrerem em sua topografia que em platôs, desce seguindo 
as margens do lote.
O PROJETO
Área externa – estrutura suspensa
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Esta estrutura suspensa em concreto protendido é, certamente, um 
dos mais extensos do país (60m x 20m) e lembra bastante o vão do 
MASP. 
Para obtenção de maior resistência, foram utilizados materiais de 
alta tecnologia, como o concreto de alta resistência.
Cortes do museu
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O arquiteto soube aproveitar a diferença de altura para igualar as 
duas partes. Ele criou um sistema arquitetônico que se assemelha a 
“gavetas”, que encerram em si salas especiais e outros departamentos 
que, unidos e fora do alcance do grande público nas ruas, acabou 
conferindo ao MuBE uma funcionalidade difícil de encontrar em outros 
museus. 
Planta do museu
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Salas de Exposições
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A estrutura criada dentro do “vazio” do terreno da parte baixa 
engloba a Pinacoteca, o Grande Salão, o Auditório-Teatro, salas de aula 
e o setor administrativo, este último cercado pelos jardins, contando 
ainda com duas esculturas do artista ítalo-brasileiro, Galileo Ugo 
Emendabili.
Paredes estruturais Entrada para a parte subterrânea
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O museu em si é, em sua maior parte, subterrâneo, sendo necessário 
um sistema de drenagem muito eficiente ao longo de toda sua extensão, 
pois o lençol freático existente fica numa cota acima do nível da 
construção. As paredes são continuamente estruturais, de concreto 
armado, que já servem como pilares e muros de arrimo, e muito bem 
impermeabilizadas, por estarem em contato direto com a água.
Auditório
Exposição externa
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Ainda pode se observar a grande influência do Brutalismo tanto na 
parte externa como nas internas, com o uso dos materiais em sua 
aparência natural, principalmente o concreto.
Área externa com exposições de esculturas
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O convite para o público adentrar ao prédio fica por conta do 
“Jardim de Esculturas” fixas, todas frutos de doações de seus 
criadores, obras que convivem ao lado do grande vão central, que une 
o nível da AvenidaEuropa ao bloco que abriga o setor administrativo.
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MAQUETE
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CONSIDERAÇÕES
O que marca nesta arquitetura é o traço de simplicidade que está 
presente tanto nas linhas edificadas quanto no discurso de Paulo 
Mendes da Rocha durante a concepção do projeto. Quando, por 
exemplo, ao se defrontar com a demanda de se construir um museu, o 
arquiteto procura identificar as origens e os significados deste espaço e 
de que maneira a arquitetura poderia contribuir para sua finalidade de 
expor esculturas.
Marcante também é a importância da técnica como solução 
estrutural e formal.
AUDITÓRIO DO IBIRAPUERA
ANDREA BOGARIM / JHONATAN MOREIRA / MARIA ALINE DE OLIVEIRA / MARIELA LINO
ANDREA BOGARIM / JHONATAN MOREIRA / MARIA ALINE DE OLIVEIRA / MARIELA LINO
DADOS GERAIS
• Autor do Projeto: Oscar Niemeyer
• Data do Projeto: 2002
• Data da Obra: 2005
• Local: Parque do Ibirapuera, São Paulo / SP
• Arquitetos Colaboradores: Hélio Pasta e Hélio Penteado
• Área construída: 7.000 m²
• Projeto paisagístico do parque: Roberto Burle Marx
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Fachada do Auditório do Ibirapuera, em São Paulo
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O Auditório completa o grupo de edifícios no Parque Ibirapuera, 
como proposto originalmente pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1950.
Ele foi concebido para a apresentações de espetáculos musicais. 
Parque Ibirapuera - Conjunto das obras
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Croqui do conjunto das obras - 1950
Croqui da obra - 1950
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Vista superior do Parque Ibirapuera -2014
Obra - 2004
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O prédio possui simplicidade volumétrica desconcertante: um bloco 
único que em planta é um trapézio e, em corte, um triângulo .
A simplicidade leva em conta a composição, juntamente com a Oca, 
de uma entrada principal para o parque . Esse conjunto de acesso, com 
dois edifícios de volumes puros e alvos, é considerado por Niemeyer - 
desde o desenho original do Ibirapuera, em 1951/54 - o mais importante 
do projeto, do ponto de vista arquitetônico. A articulação de ambos seria 
feita por uma grande praça cívica e uma marquise/passarela, ambas 
não realizadas.
PARTIDO ARQUITETÔNICO
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CONJUNTO ARQUITETÔNICO DO PARQUE
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Fazem parte hoje do conjunto arquitetônico do Parque:
- Pavilhão Japonês
- Pavilhão da Bienal: atual sede da Bienal de São Paulo e do Museu de 
Arte Contemporânea (MAC)
- Palácio das Nações (Pavilhão Manuel da Nóbrega): atual sede do 
Museu Afro Brasil
- Pavilhão Lucas Nogueira Garcez (Oca): antiga sede do Museu da 
Aeronáutica e do Museu do Folclore
- Palácio dos Estados (Pavilhão Eng. Armando de Arruda Pereira)
- Palácio da Agricultura: hoje encontra-se em reformas para abrigar o 
acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São 
Paulo
- Grande Marquise: sede do Museu de Arte Moderna (MAM)
- Ginásio de Esportes, o Velódromo (o primeiro existente no país) e o 
conjunto de lagos
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- Obelisco do Ibirapuera: símbolo da Revolução Constitucionalista de 
1932, o monumento de 72 metros de altura é também mausoléu dos 
estudantes MMDC.
- Monumento às Bandeiras: em homenagem aos bandeirantes, 
esculpido por Victor Brecheret.
- Viveiro Manequinho Lopes
- Planetário e a Escola Municipal de Astrofísica
- Monumento a Pedro Álvares Cabral, projetado por Agostinho Vidal 
da Rocha e esculpido por Luís Morrone, por ocasião dos 500 anos do 
Descobrimento do Brasil
- Auditório Ibirapuera: última construção concluída no parque
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Museu Afro Brasil
Pavilhão Japonês
Pavilhão da Bienal Pavilhão Lucas Nogueira Garcez (Oca)
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Grande Marquise - Museu de Arte Moderna
Ginásio de Esportes
Obelisco do Ibirapuera
Monumento às Bandeiras
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O PROJETO
O auditório conta com 800 lugares, palco reversível para shows ao ar 
livre e uma escola de música com 120 jovens e crianças que formam a 
Orquestra Brasileira de Escola do Auditório. É gerido pelo Instituto Auditório 
do Ibirapuera.
O prédio é composto de concreto armado e pintura impermeabilizante 
na cor branca. A marquise, executada em metal pintado de vermelho, 
cobre o acesso principal e devido à sua forma e cor dá identidade ao 
prédio, motivo pela qual foi transformada em logomarca do auditório e 
batizada oficialmente de "Labareda".
O auditório também possui uma porta traseira com 18 m de largura que 
quando está aberta, permite a pessoas situadas no lado de fora 
acompanhem o que está a ser apresentado no palco. Esse gramado do 
Parque é chamado de Plateia Externa do Auditório.
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Na parte interna, um amplo e alvo foyer no qual serpenteia um 
longo corrimão de madeira com base em ferro que acompanha a 
passarela em caracol que leva à plateia do auditório. Ao fundo, se 
impõe uma imensa onda, também vermelha. Trata-se da escultura, esta 
assinada por Tomie Ohtake.
Escultura Onda Vermelha - vista frontal
Escultura Onda Vermelha - vista lateral
Tomie Ohtake
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No interior do auditório, o palco merece destaque especial pela grande 
boca de cena, com 28 metros, além dos 15m de profundidade, 28m de 
altura e 50m de comprimento.
A capacidade interna para o público é de 800 lugares (14 deles para 
cadeirantes e 46 para obesos -Tem acústica impecável proporcionada por 
filetes de madeira em relevo em todas as paredes do espaço.
PlateiaPalco
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Uma porta de 20 metros de comprimento por seis de largura, feita em 
chapa de ferro com tratamento acústico, localizada no fundo do palco, 
pode ser aberta por meio de dois motores que a erguem em um sistema de 
roldanas e contra pesos. Quando aberta, permite que os espetáculos se 
voltem para a plateia externa e sejam acompanhados, gratuitamente, por 
mais de 15 mil pessoas entre o público e os frequentadores do parque.
Fachada posterior – fundo do palco
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- Elementos de Acessibilidade: plataformas, sinalização, rampas 
adequadas, 4 elevadores de uso público
- Subsolo: Escola do Auditório, instalações do bar e camarins
- Salas de Música: 6 salas individuais para aulas práticas, 4 salas para 
aulas teóricas de grupo, 2 salas para aulas práticas de grupo, 1 sala 
para ensaio de grupos, 1 sala de professores
- Camarins: 4 individuais, 2 coletivos e 2 para portadores de deficiência 
(todos com banheiros)
- Banheiros: 2 banheiros na entrada principal, 2 banheiros no bar. 2 
banheiros no mezanino (ao lado da plateia)
- Ar-condicionado
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PLANTAS
Planta baixa - Subsolo
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Planta baixa - Pavimento Térreo
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“A utilizaçãodo 
Auditório pode se 
estender a espetáculos 
de música programados 
para realização externa 
e interna, já que a 
abertura do palco para 
o exterior, os camarins 
e outros serviços 
imprescindíveis estão 
disponíveis”, diz Oscar 
Niemeyer
Planta baixa - Plateia
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Corte esquemático
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MAQUETE
Conjunto das Obras
Auditório do Ibirapuera
Fachada Posterior Vista superior
Fachada frontal Entrada Principal
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Interior - Escultura Onda Vermelha
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CONSIDERAÇÕES
Destaque para a 
impressionante perspectiva, 
que cria um edifício pequeno 
e não intrusivo ao ser visto 
de frente, com a ilusão de 
ótica reduzindo o tamanho 
da parte alta do prédio 
exatamente ao mesmo 
tamanho do encontro da 
rampa com a grama, duas 
vezes menor no trapézio em 
planta. Isto gera uma 
sensação de "criação de 
espaço" .
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Após 10 anos de existência, o Auditório Ibirapuera está incorporado 
ao circuito cultural brasileiro, como uma opção atraente para o público 
que procura lazer cultural de qualidade. 
Em consonância com o Plano Diretor do Parque do Ibirapuera, os 
espetáculos são gratuitos e acontecem nas manhãs de domingo, em 
harmonia com a natureza e sempre respeitando as necessidades do 
ecossistema que compõe o parque.
Show na parte interna
Show na parte externa
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
- http://mube.art.br
- http://ini.topotesia.net/imagem/esculturas
- http://viajeaqui.abril.com.br/estabelecimentos/br-sp-sao-paulo-atracao-brasileiro-da-
escultura-mube/fotos#7
- https://teoriacritica13ufu.wordpress.com/2010/12/12/museu-brasileiro-da-escultura-
mube/
- http://www.macamp.com.br/variedades/Mube.htm 
- http://arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/oscar-niemeyer-auditorio-sao-14-
12-2005
- http://www.auditorioibirapuera.com.br/escola/sobre
- https://www.google.com.br/webhp?sourceid=chrome-
instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=croqui%20de%20oscar%20no%20audit
%C3%B3rio%20de%20ibirapuera
- https://www.flickr.com/photos/soldon/6134908564
- http://www.parqueibirapuera.org/equipamentos-parque-ibirapuera/auditorio-do-
ibirapuera/
- http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/05.056/1984
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	Dados gerais sobre o Projeto:
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	Partido Arquitetônico
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	REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICSAS: