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Questão 1/5 - Fundamentos da Linguagem Visual Leia o trecho de texto a seguir: “O estudo das formas conduz a formas ou a corpos mais complexos que resultam da acumulação de duas ou mais formas iguais. A simetria estuda a maneira de acumular essas formas e, portanto, a relação da forma básica, repetida, com a forma global obtida pela acumulação”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MUNARI, B. Design e comunicação visual. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 140. De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, os princípios básicos para criação de formas complexas obtidas por acumulação são: Nota: 20.0 A Identidade, translação, rotação, dilatação, reflexão especular. Você acertou! Para criação de formas complexas, o autor classifica o processo de acumulação em cinco princípios básicos, que são os conceitos de: identidade, dilatação, translação, rotação e simetria bilateral. [...] Vemos a reflexão especular ou simetria bilateral na obra do paraense Aluísio Carvão. B Repetição, rotação, translação, dilatação, simetria bilateral. C Reflexão especular, identidade, repetição, translação, rotação. D Dilatação, identidade, translação, reflexão especular, repetição. E Rotação, simetria bilateral, repetição, translação, identidade. Questão 2/5 - Fundamentos da Linguagem Visual Considere a citação abaixo: “A ambiguidade confunde a afirmação artística porque deixa o observador errando entre duas ou mais afirmações que não acrescentam nada a um todo. Como regra, o contraponto pictórico é hierárquico – isto é, ele estabelece uma força dominante contra uma subserviente. Cada relação é desequilibrada em si; juntas elas todas se equilibram na estrutura de toda a obra”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 32. De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a hierarquia visual ou o contraponto pictórico a que se refere Arnheim implica em: Nota: 20.0 A elementos equilibradores da imagem que priorizam a leitura visual em função do ponto central da imagem. B imagem que se define em função de forças visuais que são ativadas durante a leitura visual, em que o olhar prioriza o ponto mais importante da imagem. C uma composição que apresenta pontos mais importantes que conduzem o olhar para o centro da imagem em busca do equilíbrio global. D equilíbrio compositivo que seleciona o ponto mais importante da imagem e exclui o ponto menos importante, já que o olhar lê a imagem de forma automática. E uma composição visual que repousa em ponto e contraponto, pois a estrutura da obra contém muitos elementos equilibradores que conduzem o olhar pela imagem como um todo. Você acertou! A ideia de ponto e contraponto nos conduz a uma hierarquia visual – ou forças visuais hierárquicas – que, para o nosso entendimento, é a maneira como percebemos o quadro até que o nosso olhar o percorra por completo, interligando as partes mais importantes e contrapondo-as com as menos importantes. Questão 3/5 - Fundamentos da Linguagem Visual Leia o fragmento de texto a seguir: “Uma vez entendido que as relações entre as partes dependem da estrutura do todo, podemos, sem perigo e com vantagem, isolar e descrever algumas destas relações parte por parte. [...] Comparações, conexões e separações não serão feitas entre coisas não relacionadas, mas apenas quando o arranjo como um todo sugere uma base suficiente”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 70. Com base nas aulas e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, sabemos que a lei da pregnância da forma é um dos princípios que rege a Gestalt, relacione os outros princípios listados abaixo com suas características compositivas: 1. Fechamento 2. Unificação 3. Continuidade 4. Segregação ( ) Este princípio agrega a lei da proximidade e a lei da semelhança. ( ) Este princípio faz com que a imagem tenha uma fluidez visual. ( ) Este princípio rege um tipo de percepção que agrupa os objetos como inteiros, ocultando os vazios da imagem. ( ) Este princípio está associado à lei da unidade. Agora, assinale a alternativa com a sequência correta: Nota: 0.0 A 3 – 2 – 4 – 1 B 1 – 3 – 2 – 4 C 3 – 2 – 1 – 4 D 2 – 3 – 4 – 1 E 2 – 3 – 1 – 4 1. Conforme a lei do fechamento, percebemos os objetos agrupados como inteiros, ignorando os "buracos" e completando os contornos e as linhas. [...] 2. A unificação ou unidade da forma resulta de dois princípios básicos: as leis da proximidade e da semelhança. 3. A continuidade implica que uma imagem não provoca quebra ou interrupção na sua trajetória, possibilitando assim uma fluidez visual. 4. A segregação significa a capacidade de destacar as unidades, em um todo compositivo ou em partes desse todo. Questão 4/5 - Fundamentos da Linguagem Visual Leia a citação a seguir: “Na Idade Média, o artista aprendeu também a expressar em seu quadro o que sentia. Não se pode fazer justiça a qualquer obra de arte medieval sem ter em mente esse propósito. Pois esses artistas não se propunham criar uma semelhança convincente com a natureza ou fazer belas coisas: eles queriam transmitir a seus irmãos de fé o conteúdo e a mensagem da história sagrada”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p.165. Com base nas colocações acima e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, relacionando a semelhança com a natureza e o recurso para representar a noção de espaço, podemos dizer que na Idade Média a produção da arte manteve: I. O recurso da sobreposição como meio de enaltecer a cor. II. O recurso da justaposição e da sobreposição para transmitir a sensação de profundidade, como ocorria até o fim da antiguidade. III. A concepção do espaço atrelada à superfície plana. IV. O uso da justaposição das formas em função da simbologia da cor. São corretas apenas as afirmativas: Nota: 20.0 A I e III B III e IV C II e III Você acertou! até o fim da antiguidade, a sobreposição e a justaposição das formas eram utilizadas para transmitir a sensação de profundidade, porém, nesse período da história da arte, a concepção do espaço tende para o plano, e o domínio de como representar o espaço não era considerado tão importante. D I, III e IV E III e IV Questão 5/5 - Fundamentos da Linguagem Visual Leia a citação abaixo: "Dada sua natureza estática, o objeto escultural poderia parecer o instrumento mais improvável para representar o desenrolar do tempo. Mas Umberto Boccioni, o artista futurista mais dedicado à reformulação do estilo escultural, não pensava assim. Para ele, o problema era fundir dois modos de ser do qual o objeto pudesse participar". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KRAUSS, R. E. Caminhos da escultura moderna. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 52. O fragmento de texto acima trata de dois modos de movimento: o absoluto e o relativo, com a base nas aulas e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, analise as sentenças abaixo sobre as características de cada movimento, marcando V para verdadeiras e F para as falsas: I. ( ) O movimento absoluto define-se pela estrutura e pelo material do objeto. II. ( ) O movimento absoluto entende a escultura como um objeto móvel. III. ( ) O movimento relativo resulta da posição fixa do observador em relação ao objeto. IV. ( ) O movimento relativo resulta dos diferentes ângulos que o observador se posiciona em relação ao objeto. Agora, assinale a alternativa com a sequênciacerta: Nota: 20.0 A F – V – V – F B F – F – F – V C V – F – V – F D V – F – F – V Você acertou! O movimento absoluto era definido pela essência estrutural e material do objeto, e o movimento relativo resultava da relação entre o objeto e o observador. [...] Com base no nosso imaginário, entendemos a escultura como um objeto fixo, o que reforça o movimento absoluto da obra. Por outro lado, essa leitura é colocada à prova, pela sugestão de o artista capturar o deslocamento do observador – no caso, o movimento relativo –, por meio do deslocamento do objeto. E F – V – F – V
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