Artes Visuais: Rodolfo Amoedo

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Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia a citação a seguir: 
“Serão mãos de gente? Não. Bichos são elas na sua forma, na sua pujança, no seu nervosismo, na sua prematura velhice, na sua sabedoria no ato de criar, acariciar, sentir o mundo pela forma, pelo tato, conhecimento que vai muito além dos olhos”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CLARK, Lygia. Breviário sobre o corpo. Arte&Ensaios, Rio de Janeiro, n.16, p. 115-125, jul. 2008, p. 118. 
 
Fonte: CLARK, Lygia. Bicho em si. Escultura, 1962. Disponível em: https://www.wikiart.org/en/lygia-clark/bicho-em-si-1962. Acesso em 29 de mar. 2017. 
De acordo com a citação, a imagem acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a obra de Lygia Clark, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	os Bichos são placas de metal fixas e soldadas que formam figuras específicas de animais que a artista predeterminou.
	
	B
	o público interage com o trabalho de Lygia Clark com o sentido da visão e com a manifestação da palavra, a fim de esboçar textos críticos.
	
	C
	a artista buscava nas propostas artísticas uma solução geométrica, abstrata e racional para as novas definições da arte.
	
	D
	Lygia trabalhava com materiais perenes, pois se preocupava com a originalidade e o objeto artístico único e imperecível.
	
	E
	Lygia tirou suas obras das paredes e dos museus para aproximar-se do público, que podia manipular as obras para completar-lhes o sentido.
Você acertou!
A alternativa correta é a letra e) pois o trabalho de Lygia Clark demanda a participação do público (livro-base, p. 192-193). As demais alternativas estão incorretas, pois Bichos é uma série manipulável com placas em dobradiças; o sentido da visão é o que menos se requer na participação dos objetos de Lygia Clark, nem demandavam textos críticos; buscava, pelo contrário, o orgânico e sensível em seus trabalhos; suas obras pregava a desmaterialização da arte, por isso usava materiais ordinários e perecíveis. (livro-base, p. 192-194).
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Entre 1882 e 1887 Rodolfo Amoedo [...] desfrutou de uma bolsa para estudar em Paris, onde foi aluno de dois importantes nomes daquele circuito. Um era Alexandre Cabannel, nome dos mais reconhecidos, influentes e bem sucedidos pintores acadêmicos. O outro era Puvvis de Chavanne, pintor de formas elegantes e perspectiva simplificada, admirado por Gauguin, Seurat e Lautrec [...]. Crítico contundente dos coloristas, especialmente pintores de paisagens e naturezas-mortas, com a mudança de regime político [Amoedo] seguiu sendo professor da Escola Nacional de Belas Artes”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CHEREM, Rosângela Miranda. Rodolfo Amoedo e as experimentações acadêmicas. Anais do XIII Encontro de História ANPUH-Rio, 2008, p. 2.
 
Fonte: AMOEDO, Rodolfo. Más notícias, óleo sobre tela 100 x 74 cm, 1895. Acervo Museu Nacional de Belas Artes. 
De acordo com o fragmento acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, em relação à produção de Rodolfo Amoedo, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	Amoedo foi leitor de Baudelaire e decisivo para introduzir questões de modernidade na arte no Brasil, como a estrutura formal da composição e a visão vanguardista do artista.
Você acertou!
A alternativa “a” está correta, pois trouxe ao Brasil a admiração por Baudelaire, e foi considerado pelos alunos um professor menos conservador (livro-base, p. 107). A Escola Nacional de Belas Artes era menos rígida quanto aos moldes de referência e Amoedo era considerado moderno por seus alunos, portanto a alternativa “b” está errada (livro-base, p. 106); “Suas preferências estéticas foram responsáveis pela renovação do cenário artístico brasileiro”, portanto não ficaram em Paris (livro-base, p. 107); Más Notícias não foi censurada, a obra que teria sido vetada é Estudo de mulher. (livro-base, p.107); Amoedo resistiu a algo mais radical, diante da posição de professor e da elite conservadora, apesar de ter trazido o nu feminino construído pelas observações modernas, como a ideia de flor do mal, da mulher, através das leituras de Baudelaire (livro-base, p. 106 e 107).
	
	B
	Ocupou uma das cadeiras mais importantes da Escola Nacional de Belas Artes por ser um professor que seguia à risca os moldes acadêmicos tradicionais e por ser considerado conservador.
	
	C
	Suas preferências estéticas ficaram em Paris; chegando ao Brasil, repetiu o modelo de ensino que aprendeu na Academia Imperial.
	
	D
	A obra Más Notícias foi censurada pelo tratamento formal dado à cor, à pincelada, e ao desenho desestruturado através da referência cubista.
	
	E
	O artista foi radical, trazendo ao país vertentes mais vanguardistas da arte, como o abstracionismo e o dadaísmo.
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para o fragmento de texto que segue: 
“Com o apoio da família, e a chegada da cultura Hip Hop no Brasil nos anos 80, OSGEMEOS encontraram uma conexão direta com seu universo mágico e dinâmico e um modo de se comunicar com o público. Exploravam com dedicação e cuidado as diversas técnicas de pintura, desenho e escultura, e tinham as ruas como seu lugar de estudo”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: http://www.osgemeos.com.br/pt/biografia/. Acesso em 23 mar. 2017.                             
De acordo com o fragmento do texto acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira no que se refere à produção da dupla OSGEMEOS, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Começaram grafitando os muros da cidade de São Paulo, mas conquistaram diversos países com encomendas site-specific, que são trabalhos realizados em lugares específicos, como o que fizeram na Escócia.
A alternativa a) está correta, pois OSGEMEOS participam de exposições e possuem obras em castelos, museus, parques, galerias do mundo ocidental. As alternativas restantes são incorretas: O fato de expor em museus não muda a categoria, de grafiteiro para artista plástico, é uma afirmativa infundada; a pintura do castelo na Escócia foi por encomenda do conde escocês, pois seria removida tempo depois, mas o sucesso foi grande, e continua lá; utilizam diversos recursos tecnológicos e suportes, além da tinta spray, outros tipos de tinta; bem pelo contrário, a cada dia a dupla fica mais famosa por diversos países, porque são representados pelas melhores galerias do circuito (livro-base, p. 201-203). 
	
	B
	Eram grafiteiros, mas hoje são considerados artistas plásticos, pois deixaram as ruas e só expõem em museus.
	
	C
	Grafitar um castelo da Escócia foi uma ideia da dupla OSGEMEOS, pois o castelo seria demolido em breve, e o registro da ação deles pelas paredes do castelo foi fundamental para marcar este ato.
	
	D
	Utilizam somente tinta spray e desenhos simples, feitos à mão, sem o recurso da tecnologia.
	
	E
	O fato de a dupla ter sido englobada pelo circuito oficial, ou seja, quando passaram a expor em museus, foram esquecidos da mídia, porque perderam a essência do graffiti.
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para o extrato de texto e a imagem a seguir: 
“Companheiro de poetas, escritores, jornalistas, diplomatas, Portinari participou da elite intelectual brasileira em uma época em que se verificava uma notável mudança da atitude estética e na cultura do país”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: http://museucasadeportinari.org.br/candido-portinari/a-vida. Acesso em 18 out. 2016.
 
Fonte: PORTINARI, Cândido. Café, óleo sobre tela, 130 x 195 cm, 1935. Acervo Museu Nacional de Belas Artes. 
De acordo como extrato de texto, a imagem dada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a vida e a obra do artista Cândido Portinari, leia as afirmativas a seguir:
I. Suas obras, de temática brasileira, mostram a força de trabalho motriz do homem do campo e impressionaram o circuito artístico brasileiro, na busca da identidade nacional modernista.
II. Depois do prêmio que ganhou no Salão Nacional de Belas Artes em 1928, as elites artística e política do Brasil reconheceram sua obra, a qual expressou o campo e o trabalhador brasileiros.
III. Cândido Portinari se negou a ser o artista oficial de Getúlio Vargas, fato que o levou a morar definitivamente em Nova York nos anos 30.
IV. Pintor moderno, Portinari virou o ícone do artista do Estado Novo, pois as soluções formais encontradas para trazer o discurso heroico do trabalhador brasileiro pareciam fundamentais ao discurso do novo regime político. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 20.0
	
	A
	II e III.
	
	B
	I, II e IV.
Você acertou!
A afirmativa III é a única afirmativa incorreta, pois Portinari era benquisto por Getúlio Vargas. (livro-base, p. 157-158). As afirmativas restantes estão corretas, visto que ele ganhou um prêmio no Salão em 1928, o que contribuiu para ser reconhecido pela elite nacional (II); o Estado Novo considerava sua obra estrategicamente importante para a comunicação dos anseios do governo (III); e sua pintura é considerada moderna (IV), (livro-base, p.157-158).
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I e III.
	
	E
	II e IV.
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia o excerto de texto a seguir: 
“Utilizo a terminologia barroca para definir esteticamente e socialmente o Carnaval, porque este valoriza os aspectos que concernem ao visual, assim como ao espetacular e à teatralidade. O comportamento daqueles que participam do Carnaval, chamados de foliões (palavra derivada do francês folie, loucura), é regido por uma mistura de fausto, exuberância e insolência”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CARVALHO, Mário de. Carnaval, exemplificação do barroco. Disponível em: http://www.opovo.com.br/app/opovo/opiniao/2013/02/09/noticiasjornalopiniao,3003551/carnaval-exemplificacao-do-barroco.shtml. Acesso em 18 dez. 2016. 
Tendo em vista o excerto acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a aproximação do barroco com o carnaval, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	A aproximação acontece pelo uso das formas rocailles, formas em curvas ou em s. São comuns nas igrejas barrocas brasileiras e no carnaval brasileiro.
	
	B
	A utilização dos tons dourados e brilhos, de forma econômica, aproxima a estética das igrejas barrocas com o carnaval brasileiro.
	
	C
	As festas populares, como o carnaval, são festas religiosas e têm o apelo do catecismo, que se expressa por meio do luxo, igual ao das igrejas barrocas.
	
	D
	A criatividade nas escolhas dos materiais exuberantes e soluções formais teatrais que se veem nos cordões carnavalescos e escolas de samba podem ser consideradas matrizes barrocas nas festas populares do Brasil.
No livro-base há esse tipo de aproximação entre barroco e carnaval: “Para o italiano Bardi, somos um povo triste e o nosso barroco é carnavalesco, é otimista, opulento de vida. O carnaval por trás da alegria, do colorido todo, esconde um samba triste, sambas-enredos que giram em torno de um problema”. Outros autores dizem que “[...] o Barroco está tão arraigado à alma brasileira que simplesmente se encontra presente entre nós, como facilmente poderá se detectar ao participar de cordões carnavalescos ou ao assistir aos desfiles de escolas de samba no Rio de Janeiro e em São Paulo” (livro-base, p.75).
	
	E
	O barroco brasileiro deu ênfase aos temas ligados à morte, como o europeu, por isso não é possível relacionar as manifestações desse período ao carnaval.