Apol 2 - Artes Visuais - História e Sociedade - Brasil

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uestão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“A trajetória artística de Volpi costuma ser considerada como um movimento 
razoavelmente orgânico, sem grandes rupturas ou saltos. Contudo, acredito 
que os trabalhos de sua chamada fase concreta [...] consistem no conjunto 
de obras com a mais acentuada mudança de sua carreira”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: NAVES, Rodrigo. A complexidade de Volpi: Notas sobre o diálogo do 
artista com concretistas e neoconcretistas. Novos Estudos, São Paulo, n.81, p. 139-155, jul. 2008, p. 143. 
Considerando o fragmento do texto e o conteúdo do livro-base Diversidade 
e Resistência: a construção de uma arte brasileira em relação à produção 
artística de Alfredo Volpi, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A Alfredo Volpi se encantou pelas paisagens do litoral paulista, as quais pintou em quantidade, com cores escuras, linhas finas e desenho orgânico. 
 B A produção do artista se inicia com a abstração da figuração humana e termina com temas ligados à violência dos subúrbios cariocas. 
 C Quando chega ao Brasil, já adulto, o trabalho de Volpi, que era realista, se solidifica na arte figurativa e acadêmica. 
 D A poética de Volpi se solidificou na década de 1950, com o surgimento da temática das conhecidas “bandeirinhas”. 
Você acertou! 
A alternativa d está correta, pois pintou temáticas simples, como as bandeirinhas 
das festas juninas, com soluções formais em vias de abstrair; e foi com as 
“bandeirinhas” que sua carreira se solidificou, na década de 1950. As 
alternativas restantes estão erradas, pois Volpi não pintou a paisagem do litoral 
paulista, pois seus temas prediletos eram ligados à cultura popular brasileira, e 
também esteve distante da ideia de linha orgânica; Volpi chegou ainda criança 
ao Brasil; a figuração humana não interessa ao artista, tampouco pintou o 
subúrbio carioca, pois sua carreira concentrou-se em São Paulo; por fim, Volpi 
não se ocupou de pinturas históricas, nem foi professor da Escola Nacional de 
Belas Artes, que ficava no Rio de Janeiro. (livro-base, p. 161-164). 
 E Alfredo Volpi foi professor da Escola Nacional de Belas Artes e se ocupava de pinturas de caráter histórico. 
 
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil 
Considere o seguinte fragmento de texto: 
“Apontado como o principal mestre expressionista no Brasil [...], investigado 
com afinco por ter desenvolvido um estilo absolutamente próprio e ao mesmo 
tempo em diálogo com a tradição da pintura, revisitando gêneros como o 
retrato, a natureza-morta e a paisagem – com um certo fascínio pelas 
possibilidades novas trazidas pela cena tropical brasileira – e dedicando-se a 
uma ampla gama de linguagens”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: HIRSZMAN, Maria. O modernismo que veio do frio. Relatório Pesquisa 
Fapesp, n. 206, p. 76-80, abr. 2013, p. 78. 
 
Fonte: SEGALL, Lasar. Menino com lagartixas, óleo sobre tela, 98 x 61 cm, 1924. Acervo Museu Lasar Segall IPHAN/MinC (São Paulo, SP) < 
http://www.museusegall.org.br/mlsObra.asp?sSume=30&sObra=34>. Acesso em 27 de mar. 2017 
De acordo com o fragmento acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e 
Resistência: a construção de uma arte brasileira, sobre o artista Lasar 
Segall, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas 
verdadeiras, e F para as afirmativas falsas: 
 
I. ( ) Conheceu o expressionismo alemão porque estudou na Academia de 
Belas Artes de Berlim e lia as revistas A ponte e O cavaleiro Azul. 
II. ( ) Quando chegou ao Brasil, o senador Freitas Valle e entusiasta da arte 
organizou uma exposição com as obras do artista, muitas com influência das 
vanguardas, principalmente o expressionismo alemão. 
III. ( ) A exposição de Lasar Segall, recém-chegado da Europa, causou 
espanto na população provinciana de São Paulo, repercutindo negativamente 
nos jornais da época. 
( ) O artista também viu as obras dos impressionistas, pós-impressionistas, 
pois Berlim era uma vitrine das artes de vanguarda antes da Primeira Guerra 
Mundial. 
Agora, marque a sequência correta: 
Nota: 20.0 
 A V – F – V – F 
 B F – F – V – V 
 C V – V – F – V Você acertou! 
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras, pois tanto as revistas quando a 
formação acadêmica o levaram ao conhecimento do expressionismo alemão; 
quando chegou ao Brasil foi o senador Freitas Valle que promoveu sua 
exposição e Segall também conhecia as obras dos impressionistas e pós-
impressionistas pela posição importante de Berlim no cenário internacional das 
artes visuais (livro-base, p. 131-133). A afirmativa III é falsa pois justamente 
pelo fato de ser uma exposição promovida pelo senador Valle que a exposição 
não repercutiu negativamente na imprensa, a qual apenas anunciou o evento 
(livro-base, p.133). 
 D V – F – F – V 
 E F – V – V – F 
 
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil 
Considere a citação a seguir: 
“Em torno de 1926, expõe a alguns desses amigos a sua doutrina: o 
essencialismo. Um conjunto de princípios, ligados ao seu humanismo cristão, 
que seria a síntese de suas reflexões. Em 1927, Nery parte, com a esposa e 
a mãe, para a Europa [...] A viagem influencia profundamente sua pintura. Ele 
volta particularmente impressionado com o trabalho de Chagall que seus 
temas e personagens, a partir daí, aproximam-se dos do artista russo”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural. Ismael Nery: comentário crítico. 
Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa8657/ismael-nery. Acesso em 17 de out. 2016. 
De acordo com a citação acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e 
Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre Ismael Nery, é 
correto afirmar que: 
Nota: 20.0 
 A é um artista que preferiu viver às margens do circuito oficial artístico de São Paulo na época, por não ser compreendido pela sua vertente 
surrealista e pela preferência aos temas muito conectados a sua vida 
pessoal. 
 B conhecido como o “pintor maldito” do modernismo e sem ser reconhecido em vida, sua obra foi considerada trágica, com associações à sua vida 
pessoal e à temática surrealista. 
Você acertou! 
A alternativa a está incorreta, pois o artista circulava entre os modernistas e, nas 
exposições da década de 1920, foi elogiado pelos seus pares da associação 
surrealista. As alternativas c, d e e também estão incorretas pois sua obra se 
distanciava das temáticas e soluções formais do modernismo brasileiro, por ser 
considerada surrealista radical, por isso a alternativa e é incorreta, não tem como 
ter influência abstrata e realista ao mesmo tempo, já que uma eliminaria a outra, 
tanto pela temática, quanto pelo tratamento visual. Já a alternativa d está errada 
porque Nery não tem influência de Tarsila, seu trabalho é sombrio e de vertente 
surrealista, sem o colorido da antropofagia e do tropicalismo brasileiros. A 
alternativa b portanto está correta porque Ismael Nery ficou conhecido 
posteriormente como o pintor maldito associando sua vida, obra e o 
reconhecimento tardio (livro-base, p. 145-146). 
 C optou pela busca da identidade nacional e por novas vertentes formais do modernismo, como o uso de cores tropicais e figuração humana com 
linhas orgânicas que almejavam a sensualidade da música e da cultura 
brasileiras. 
 D retratava namorados, casais ou mulheres, e o fazia empregando cores alegres, influenciado pelo estilo e pela poética da pintora Tarsila do 
Amaral. 
 E a inspiração de Ismael Nery foi o movimento expressionista abstrato e o realismo, tanto nas soluções formais geométricas quanto na temática de 
crítica social. 
 
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade:Brasil 
Leia a seguinte citação: 
“Indicado pelo príncipe e chanceler Metternich, Ender integra-se, na função 
de pintor, à equipe da expedição científica de história natural liderada pelos 
pesquisadores em ciências naturais [...] Em sua curta estada no Brasil, cerca 
de dez meses, pinta quase 800 obras”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: FREITAS, Iohana Brito de; LOPES, Marcos Felipe de Brum. Rio de 
Janeiro sob schematas: as representações de Thomas Ender. AEDOS: Revista do Corpo Discente do Programa de Pós-Graduação em História da UFRGS, 
Porto Alegre, v.1, n.1, p. 44-68, p. 45. 
A partir da citação acima e do livro-base Diversidade e Resistência: a 
construção de uma arte brasileira sobre as expedições científicas no Brasil, 
é correto afirmar que: 
Nota: 20.0 
 A graças à técnica do óleo sobre tela em grandes formatos, as imagens produzidas por elas fizeram sucesso na Europa. 
 B certamente não influenciaram novas gerações devido ao exagero do imaginário que criaram durante suas estadias no Brasil. 
 C as expedições eram fartamente documentadas e os viajantes encaravam as terras exuberantes e exóticas como fonte de inspiração. 
Você acertou! 
a alternativa c) está correta, pois “parte deles vinha buscar nas terras tropicais 
um novo mundo, uma nova fonte de inspiração para suas ideias e ideais” (livro-
base, p.44). As outras alternativas são falsas porque a principal técnica que 
utilizavam era a litografia, que permitia o transporte e divulgação mais fácil; 
foram responsáveis por acender o imaginário sobre o Brasil e eram viagens 
romantizadas, visto que eram convidados e aceitavam de bom grado a mudar-se 
ao Brasil; Rugendas era descendente de alemães. (livro-base, p. 43-44) 
 D as viagens eram obrigatórias e ficar em novas terras era sinônimo de sofrimento para os artistas. 
 E o principal artista aventureiro foi Rugendas, descendente de uma família de nobres asiáticos. 
 
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil 
Atente para o extrato do texto e a imagem a seguir: 
“As cores em Ataíde de fato são impressionantemente belas, contudo, dever-
se-iam ser analisadas dentro de seu contexto histórico. Apesar de as obras 
artísticas desenvolvidas na Colônia serem providas de grande especificidade 
estilística, não se deve deixar de analisá-las através de seus cânones”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: TIMÓTHEO, Juam Carlos. Historiografia da arte e Manuel da Costa 
Ataíde. Caderno de resumos e Anais do 2º Seminário Nacional de História da Historiografia, Ouro Preto: EduFOP, 2008, p. 4. 
 
Fonte: ATAÍDE, Manuel da Costa. Nossa Senhora cercada de anjos músicos. Em: Teto da nave da Ordem Terceira de São Francisco de Assis, Ouro Preto, 
Minas Gerais (T Photography Shutterstock). 
De acordo com o extrato de texto acima e as considerações sobre o trabalho 
de Mestre Ataíde na Igreja de São Francisco de Assis, em Ouro Preto, que 
constam no livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma 
arte brasileira, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A No interior da igreja temos imagens simples, apenas cores frias no teto, sem figurações. 
 B Para Ferreira Gullar, Ataíde buscava a elegância dos elementos simples e as estilísticas formais abstratas. 
 C Mestre Ataíde possui esta denominação porque era um mestre de obras. 
 D Seu trabalho era intuitivo e secundário, pois realizava a partir do que via. 
 E A pintura do forro, do retábulo e das laterais da Igreja de São Francisco foi realizada por Mestre Ataíde, que se harmoniza com o projeto da igreja. 
Você acertou! 
A alternativa e) está correta e consta esta observação na página 70 do livro-base. 
As alternativas anteriores estão erradas: porque o interior da igreja é suntuoso, 
com detalhes de riqueza exuberante e o teto possui uma pintura em perspectiva 
sobre Nossa Senhora; Ferreira Gullar afirmou que o artista buscava a vertigem, 
o delírio e trabalhava a ilusão do espaço arquitetônico. Mestre Ataíde foi pintor, 
dourador, encanador, entalhador e professor, a denominação de mestre está 
ligada a essas atividades vinculadas ao trabalho artístico; no inventário de suas 
posses relacionam-se tratados teóricos e manuais técnicos sobre métodos de 
composição ornamentarias (livro-base, p. 70-72).