Filmmaker - Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - Gêneros e Narativas Cinematográficas

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 Unidade 2 Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - QuestionárioH
Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 3 (AOL 3) -Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 3 (AOL 3) -
QuestionárioQuestionário
Usuário Amanda Juca de Oliveira
Curso 12696 . 7 - Gêneros e Narrativas Cinematográficas - 20192.A
Teste Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - Questionário
Iniciado 27/08/19 11:57
Enviado 27/08/19 13:28
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Pergunta 1
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
Analise o trecho a seguir.
“[...] Baseado no romance homônimo de W. R Burnett publicado em 1929, o filme narra o
percurso do protagonista Caesar Enrico Bandello, ou somente “Rico” (interpretado por Edward
G. Robinson), desde sua ascensão à liderança da gangue durante a Lei Seca até sua morte no
final do filme [...].”
Fonte: TANAKA, E. A narrativa do gângster e a moral cristã em Little Caesar, de Mervyn
Leroy. Londrina: Terra roxa e outras terras – Revista de Estudos Literários, v. 29, 2015. p. 22.
O trecho mostrado é um recorte explicativo sobre o filme Little Ceasar (1930). Nesse trecho,
temos uma informação acerca da fonte inspiratória do filme, revelando um aspecto importante
sobre a origem de todos os filmes de gângster. Sobre esse aspecto, é correto afirmar que os
filmes de gângster têm sua origem:
nos noticiários norte-americanos, daí a temática dos crimes.
ligada às narrativas de romances policiais do século XX.
nos noticiários norte-americanos, daí a temática dos crimes.
na Europa classicista e nos contos de guerra.
Disciplinas Cursos
0 em 1 pontos
Amanda Juca de Oliveira 91
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d. 
e. 
fortemente relacionada à história dos Estados Unidos.
relacionada aos filmes western americanos.
Pergunta 2
Resposta
Selecionada:
d.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Analise o trecho a seguir:
“[...] Os caracteres foram contraditórios, alienados e fatalistas que deixaram sua marca na noite
da cidade à medida que transitaram num mundo duro e sombrio, carente de valores morais.
Neste contexto, os representantes da lei foram figuras patéticas e o público, obviamente,
simpatizou com os heróis anti-heróis que dominaram o enredo.”
Fonte: RUIZ, E. apud BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de
gângster. Tese (Doutorado em História) – Centro de Filosofia e Ciências Humanas,
Universidade Federal de Santa Catarina. Florianópolis, 2009. Disponível em: <https://repositor
io.ufsc.br/handle/123456789/92372>. Acesso em: 27 fev. 2019. p. 52.
Os personagens do filme noir se diferenciavam dos filmes de gângster por vários aspectos. Um
dos destaques foi a mudança da figura do detetive, que apareceu de forma intensa, sem valores
morais rígidos. Com base no conteúdo estudado, assinale a alternativa correta em relação à
figura do detetive nos filmes noir:
A trama noir tem o detetive sendo menos importante, dessa vez quem decide, e
quem é o único protagonista da história, é o criminoso.
O detetive da trama noir é mais humanizado. Ele comete erros, tem dúvidas e
não é imbatível. Além disso, apresenta certa ironia e desprezo pela sociedade.
Os filmes noir apresentam o detetive como imbatível, sempre desvendando os
problemas, uma espécie de máquina humana.
O detetive dos filmes noir é diferenciado por apresentar medo. A figura de
autoridade aparece pela primeira vez como sensível à ação criminosa.
A trama noir tem o detetive sendo menos importante, dessa vez quem decide, e
quem é o único protagonista da história, é o criminoso.
O detetive dos filmes noir é durão, porém sua faceta heroica, apresentada
através da preocupação com os problemas sociais, ainda é muito forte.
Pergunta 3
Considere o seguinte trecho:
“[...] Diversos jornalistas migraram para Hollywood, dispostos a escrever roteiros para os novos
filmes falados. Destes, diversos profissionais vinham com a memória repleta de manchetes dos
tabloides, principalmente de Chicago [...].”
Fonte: BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de gângster. Tese
(Doutorado em História) – Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Federal de
0 em 1 pontos
1 em 1 pontos
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Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Santa Catarina. Florianópolis, 2009. Disponível em: <https://repositorio.ufsc.br/handle/123456
789/92372>. Acesso em: 27 fev. 2019. p. 88.
A figura do jornalista foi muito importante na história dos filmes de gângster. Valendo-se do
conteúdo explorado na unidade e da importância e influência desse profissional na
constituição do gênero cinematográfico mencionado, analise as afirmativas a seguir e assinale
V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) Os noticiários dos jornais pareciam querer esconder a realidade dos grandes centros
urbanos. Contudo, a violência, que estava aparente, inspirava falar sobre essa temática
através dos filmes.
II. ( ) A formação de opinião a partir da figura do jornalista já obtinha certa importância na
década de 30, visto que o profissional e o meio de comunicação em que trabalhava eram
mais valorizados.
III. ( ) Foi da literatura que surgiu a moral de não haver compensação da criminalidade e a
ideia de que “o crime não compensa”, diferente do que acreditavam os jornalistas da época.
IV. ( ) Boa parte dos profissionais que trabalhavam no cinema nessa época vinham de outras
atividades, ou seja, não eram especificamente do ramo da indústria do cinema. Afinal, o
cinema era um mercado novo.
Agora assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, V, F, V.
 F, V, V, F.
F, V, F, V.
F, F, V, V.
V, V, F, V.
 V, F, F, F.
Pergunta 4
Leia o trecho a seguir:
“Com a sanção do governo, as grandes companhias passaram para o papel as regras abusivas
que já vinham estabelecendo, para auferirem os maiores lucros possíveis do mercado e
manterem as produtoras e exibidores independentes em uma posição subordinada.”
Fonte: MATTOS, A. A outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. p. 15. 
Diante das muitas regras impostas para as pequenas empresas, elas tiveram que se adaptar
para permanecerem ativas no mercado. Dessas adaptações surgiram feitos, estratégias e ações
que culminaram no surgimento do filme B e também em usos que permaneceram na indústria
até os dias de hoje. Baseado no estudo feito no contexto de adaptações que surgiram nessa
fase da indústria do cinema, analise as afirmativas a seguir:
I. Umas das estratégias foi a cobrança de duas entradas pelo preço de uma e a meia entrada
para estudantes, a fim de garantir a adesão do público.
1 em 1 pontos
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Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
II. Para concorrer com as estratégias criadas pelas pequenas empresas, as grandes empresas
ofereciam prêmios em dinheiro ou através de mercadorias como bicicletas, louças etc.
III. Foi criado o programa duplo, com a apresentação de dois filmes a preço de um, para atrair o
público com ações promocionais e mais vantajosas.
IV. Uma das estratégias foi a criação de um programa único, sem mudanças para não
demonstrar instabilidade ao público e manter, dessa forma, como se dava essa indústria. 
Está correto apenas o que se afirma em:
I e III.
II e III.
I, II e IV.
I e II.
I, III e IV.
I e III.
Pergunta 5
Resposta
Selecionada:
d.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Leia o trecho a seguir:
“[...] O americano Robert Flaherty, com o seu Nanook, o esquimó, de 1922, resultado de um
trabalho que vinha de bem antes, lançou as bases de um método que surgia simultaneamente
no campo da antropologia: o da observação participante”.
Fonte: MASCARELLO, Fernando (org.). História do cinema mundial. Campinas: Papirus,
2012, 7. ed. p. 257.
O documentário Nanook, o esquimó teve grande contribuição para a construção da ideia
narrativa do filme documentário. Valendo-se do conteúdo estudado, assinale a alternativa
correta sobre as contribuições desse filme para o gênero documentário.
A grande novidade do filme é a simplicidade, mostrando que filmar o cotidiano
de uma família seria essencial para a construção da narrativa, e nessa
simplicidade obter o resultado esperado.
O filme cooperou para a visão antropológica do documentário e uma forma de
análise do “distante”, aproximando-se ao máximo do ponto de vista do
personagem envolvido.
O filme mostrou que se pode falar de outros assuntos mostrando apenas o
ponto de vista do autor e o que o “olho do autor” escolheu para mostrar e
dialogar com seu ponto de vista.
O filme auxiliou no uso de tecnologias fora do estúdio, através da captação de
imagens num local muito gelado, desconhecido e de difícil acesso.
A grande novidade do filme é a simplicidade, mostrando que filmar o cotidiano
de uma família seria essencial para a construção da narrativa, e nessa
simplicidade obter o resultado esperado.
O filme foi utilizado para mostrar que os documentários devem seguir com
narrativas sobre povos distanciados, inalcançados ou que possuam culturas
peculiares.
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Pergunta 6
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Leia o trecho a seguir.
“[...] Com a narrativa centrada no crime, pareceria natural que os gângsteres continuassem a
desempenhar uma função central no cinema noir. No entanto, há poucos filmes de gângster no
período do cinema noir (ao menos, em número bem inferior ao existente durante a década de
1930) [...].”
Fonte: BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de gângster. Tese
(Doutorado em História) – Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Federal de
Santa Catarina. Florianópolis, 2009. Disponível em: <https://repositorio.ufsc.br/handle/123456
789/92372>. Acesso em: 27 fev. 2019. p. 52.
Por serem narrativas cujo tema era o crime, os filmes de gângster e os filmes noir
desempenham certa semelhança e presença nos períodos de ascensão de cada um dos
gêneros. Assim, considerando as informações apresentadas na unidade, analise as informações
disponíveis a seguir e associe-as como sendo semelhanças ou diferenças entre os dois gêneros
cinematográficos. 
1) Semelhança.
2) Diferença.
( ) A temática do filme é o mundo obscuro, questões de violência e trâmites de questões morais
não legais.
( ) Os heróis deixam de ser pessoas honestas, o caráter duvidoso ganha o universo dos
protagonistas.
( ) O ponto de vista adotado no filme passa a ser o do criminoso, não dos representantes da lei.
( ) A fonte de inspiração para os filmes policiais vem da literatura, clássicos do romance e
histórias com essa temática.
Agora assinale a alternativa que possui a sequência correta:
1, 2, 2, 1
2, 2, 1, 1
1, 2, 2, 1
1, 1, 1, 2
2, 1, 2, 1
1, 2, 1, 1
Pergunta 7
Leia o trecho a seguir:
“[...] Como observou o presidente da Monogram/Alied Artists, Steve Broidy, em uma entrevista
concedida nos anos 70, naquela data o termo filme B já não tinha mais nenhum significado. ‘O
que existe hoje’, disse ele, ‘são filmes que começam como B e terminam como A e filmes que
começam com A e terminam como B. Todo filme A malsucedido é um filme B. Ele simplesmente
cai para esta categoria automaticamente’”.
1 em 1 pontos
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Resposta
Selecionada:
d.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Fonte: MATTOS, A. A outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. p. 65.
 A decadência dos filmes B se deu através da disfunção do termo aplicado a filmes de baixo
orçamento. Sobre o fator que culminou na decadência e no desuso do termo “filme B”, e
baseado no estudo feito, podemos considerar correto que o filme B perdeu sua importância:
depois que os grandes estúdios tomaram todo o mercado, impedindo a
existência de produtoras independentes, e o termo entrou em desuso devido à
mudança do mercado.
depois que as sessões duplas de filme deixaram de ser atrativas tanto para o
mercado como para o público e o termo entrou em disfunção devido à mudança
da dinâmica do mercado.
devido à proibição de exibição de cenas que só existiam nesse tipo de filme, e o
termo B entrou em desuso devido às mudanças drásticas do mercado.
devido ao término de sessão com dois filmes, e o termo entrou em disfunção
porque filmes B hoje em dia são filmes produzidos em locais fora dos Estados
Unidos.
depois que os grandes estúdios tomaram todo o mercado, impedindo a
existência de produtoras independentes, e o termo entrou em desuso devido à
mudança do mercado.
devido à junção das empresas pequenas, que após se unirem, formaram outras
estratégias. e o termo perdeu sua função devido ao desaparecimento de filmes
de baixo orçamento.
Pergunta 8
Resposta
Selecionada:
b.
Respostas: a.
b.
Considere o trecho a seguir:
“Alguns filmes B eram direcionados para cinemas específicos e uma certa classe de
espectadores (...) visavam atrair em primeiro lugar o público infanto-juvenil das matinês dos
sábados, especialmente nas cidades pequenas.”
Fonte: MATTOS, A. A outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. p. 23.
Alguns gêneros tiveram destaque em relação a públicos específicos e serem campeões de
bilheteria na história dos filmes B. Com base no conteúdo estudado, qual gênero que melhor
completa o tipo de gênero e quais foram suas características nesse período? 
 Thrillers, nos quais os monstros criados no período entre guerras faziam
imenso sucesso.
Romance. Por conta de os cinemas serem frequentados por famílias, histórias
do contexto familiar eram mais aceitas.
 Thrillers, nos quais os monstros criados no período entre guerras faziam
imenso sucesso.
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c.
d.
e.
Gângster, com tiros, mortes e muita exibição de sangue, em que os bandidos
urbanos eram famosos.
Comédia, pois, nessa época, os grandes comediantes invadiram os cinemas,
tornando-se celebridades.
Westerns, com enredosimples e repetitivo, eram pretextos para dar
continuidade às sequências de perseguição. 
Pergunta 9
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Leia o trecho a seguir:
“Durante muitos anos, os filmes B foram desprezados pelos críticos por terem sido
necessariamente baseados em fórmulas e feitos apressadamente com orçamentos pobres,
porém esta é uma noção muito simplificada”.
Fonte: MATTOS, A. A outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. p. 33.
Os filmes B surgiram num contexto em que o mercado estava passando por mudanças, e novas
regras e exigências estavam entrando em ação. Com base no conteúdo estudado sobre a
origem do filme B, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para
a(s) falsa(s).
I. ( ) Devido à crise de 1929, para se manterem, os cinemas tiveram que fazer adaptações na
forma de produção, distribuição e também na exibição. 
II. ( ) As grandes empresas estipularam valores mínimos para as empresas independentes. Para
atender a essa demanda, as pequenas empresas criaram estratégias para redução do valor do
ingresso.
III. ( ) Mesmo os filmes sendo lançados primeiramente nas melhores salas das grandes
empresas, o público aguardava a chegada dos títulos nas outras salas, o que reduziu o impacto
nas empresas menores.
IV. ( ) O programa duplo foi uma estratégia que as grandes empresas deram para as menores, a
fim de garantir o controle do mercado e consequentemente seus lucros.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, F, F.
 F, F, V, F.
V, V, F, F.
V, F, F, V.
V, V, V, F.
F, V, F, V.
Pergunta 10
Leia o trecho a seguir:
“O cinema noir apresenta inovações formais e estilísticas, sobretudo em alguns diretores como
Orson Welles, Hitchcock, Billy Wilder e Fritz Lang, que possibilitam fraturas dentro da linguagem
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
27/08/2019 Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - ...
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Terça-feira, 27 de Agosto de 2019 13h28min22s BRT
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
clássica”.
Fonte: ORTEGOSA, M. Cinema noir: espelho e fotografia. São Paulo: Annablume, 2010. p.
38.
O cinema noir trouxe inovações e formas estilísticas importantes para a elevação desse tipo de
filme como fonte inspiratória e padrão estético cinematográfico. A respeito das inovações
estilísticas através do conteúdo estudado, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) O filme noir brinca com as cores, seguindo uma estética europeia, com muitas cores.
II. ( ) Para constituição do tipo de luz usual nos filmes noir, é usada uma luz natural como fonte
principal de iluminação desse tipo fílmico.
III. ( ) Os cenários são apresentados de forma diferente, contrastando os ambientes, opondo
locais.
IV. ( ) O universo das sombras dá lugar à duplicidade de imagens, criando jogos de perspectiva
ambíguos e metafóricos.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, F, V, V.
V, V, F, V.
V, F, V, F.
F, V, F, V.
F, F, F, V.
F, F, V, V.
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