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ATIVIDA OBJETO E CONST Unida1

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Pergunta 1 
Os movimentos de vanguarda do início do século XX inseriram fragmentos e objetos cotidianos em suas produções artísticas com propósitos distintos. Associe os movimentos ou artistas que trabalharam com o objeto (Coluna A) com as pretensões artísticas que motivaram o uso dessa linguagem (Coluna B): Coluna A: I Dadaísmo. II Surrealismo. III Marcel Duchamp. IV Pablo Picasso. Coluna B: 1 Experimentação matérica. 2 Negação da arte. 3 Representação simbólica do subconsciente. 4 Ruptura da distinção entre arte e vida. A sequência correta dessa associação é
	
	a.
	I-2; II-4; III-1; IV-3.
	
	b.
	I-1; II-3; III-4; IV-2.
	
	c.
	I-3; II-1; III-2; IV-4.
	
	d.
	I-4; II-3; III-2; IV-1.
	
	e.
	I-2; II-3; III-4; IV-1.
0,1 pontos   
Pergunta 2 
Analise as seguintes assertivas sobre a arte objeto nos movimentos dadaísta e surrealista: I A produção dos objetos dadaístas e surrealistas era condicionada pelo automatismo psíquico, ou seja, sem qualquer ideia ou intenção específica e comandada pelo subconsciente. II Enquanto o ready-made representava uma atitude de negação da arte, o objeto dadaísta expressava uma radical crítica cultural, não apenas aos princípios da arte tradicional, mas também aos conceitos burgueses, à guerra, à sociedade, à política e à religião. III Assim como o ready-made, o objeto trouvé era escolhido em função de suas qualidades estéticas e singulares, a partir de um encontro do acaso que excluía a reflexão e o cálculo. IV Diferente do ready-made, o objeto trouvé era dotado de simbolismos psíquicos e conotações eróticas, representando os desejos reprimidos, o patológico, os tabus, os medos e as aversões. É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	I e III, apenas.
	
	b.
	I e II, apenas.
	
	c.
	II e IV, apenas.
	
	d.
	II, apenas.
	
	e.
	I, II e IV, apenas.
0,1 pontos   
Pergunta 3 
A obra conceito de Marcel Duchamp negou todos os fundamentos da tradição estilística e da produção artística: capacidade criadora, ofício, gêneros, estética, forma e técnica, deixando um valioso legado para a arte conceitual e sendo ainda referência para muitos artistas contemporâneos. Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma concepção de arte de Duchamp:
	
	a.
	Arte como ideia, não como objeto.
	
	b.
	Arte não retiniana.
	
	c.
	Arte com propósito funcional.
	
	d.
	Arte sintetizada pelo olhar do espectador.
	
	e.
	Arte intelectual.
0,1 pontos   
Pergunta 4 
Analise as seguintes assertivas sobre colagem: I Colagem é a linguagem artística na qual a obra é constituída pela seleção de fragmentos de materiais que são organizados e colados sobre uma superfície plana. II Foram as experimentações com a colagem que deram origem a obras tridimensionais a partir da utilização de materiais diversos, assimilando definitivamente os materiais, até então, considerados não artísticos e proporcionando grande liberdade no campo da produção escultural. III Natureza morta com cadeira de palha (1912) de Pablo Picasso foi a primeira colagem que foi colocada no mercado de arte equiparada à pintura tradicional. E Copo de absinto (1012), de Picasso também, foi a primeira obra que inseriu um objeto real em uma escultura. IV As colagens de Juan Cris e George Braque diferenciavam-se das de Picasso, que eram essencialmente monocromáticas, pela preferência por cores vivas e harmoniosas. É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	I, II e III, apenas.
	
	b.
	II, III e IV, apenas.
	
	c.
	II e IV, apenas.
	
	d.
	I, II, III e IV.
	
	e.
	I e III, apenas.
0,1 pontos   
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Pergunta 1 
I As obras de _______________ distanciaram-se do dada político, ampliando a estética e o lirismo dos papier collés em composições romantizadas elaboradas com materiais encontrados no lixo; II Diferente dos ready-mades concisos de Duchamp, os objetos dadaístas de ____________ eram enigmas visuais expressivos que provocavam emoções e associações pela contradição; III _____________ uniu dois objetos díspares, um telefone e uma lagosta, criando um dos mais fascinantes objetos trouvés; IV Os objetos de _____________, dotados de simbolismo sexual, evocavam de forma perturbadora sensações ambivalentes como atração e repugnância, desejo e subjugação.
Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas das afirmações acima:
	
	a.
	Kurt Schwitters; Man Ray; Salvador Dalí; Maret Oppenhein.
	
	b.
	Joseph Cornell; Kurt Schwitters; Man Ray; Salvador Dalí.
	
	c.
	Man Ray; Kurt Schwitters; Salvador Dalí; Maret Oppenhein.
	
	d.
	Kurt Schwitters; Maret Oppenhein; Salvador Dalí; Joseph Cornell.
	
	e.
	Man Ray; Kurt Schwitters; Maret Oppenhein; Joseph Cornell.
0,1 pontos   
Pergunta 2 
O ready-made corresponde à seleção, apropriação e inserção no circuito artístico de um objeto comum do cotidiano. Analise as seguintes assertivas sobre os princípios que nortearam sua origem e regeram essa manifestação artística: I O ready-made surgiu como um desdobramento natural das primeiras experimentações matéricas que inseriram fragmentos da realidade na produção artística. II A inserção de um objeto comum no cenário artístico colocou em xeque o conceito de obra de arte, decretado por acadêmicos e críticos, instituído no mercado. III A escolha dos ready-mades baseava-se nas características estéticas dos objetos. IV Os ready-mades de Duchamp apresentavam um grande potencial de representação simbólica da realidade. É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	I e III, apenas.
	
	b.
	I, apenas.
	
	c.
	II, apenas.
	
	d.
	I, II, III e IV.
	
	e.
	II e IV, apenas.
0,1 pontos   
Pergunta 3 
A obra conceito de Marcel Duchamp negou todos os fundamentos da tradição estilística e da produção artística: capacidade criadora, ofício, gêneros, estética, forma e técnica, deixando um valioso legado para a arte conceitual e sendo ainda referência para muitos artistas contemporâneos. Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma concepção de arte de Duchamp:
	
	a.
	Arte intelectual.
	
	b.
	Arte não retiniana.
	
	c.
	Arte sintetizada pelo olhar do espectador.
	
	d.
	Arte como ideia, não como objeto.
	
	e.
	Arte com propósito funcional.
0,1 pontos   
Pergunta 4 
Analise as seguintes assertivas sobre a arte objeto nos movimentos dadaísta e surrealista: I A produção dos objetos dadaístas e surrealistas era condicionada pelo automatismo psíquico, ou seja, sem qualquer ideia ou intenção específica e comandada pelo subconsciente. II Enquanto o ready-made representava uma atitude de negação da arte, o objeto dadaísta expressava uma radical crítica cultural, não apenas aos princípios da arte tradicional, mas também aos conceitos burgueses, à guerra, à sociedade, à política e à religião. III Assim como o ready-made,

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