Apol 1 - Teorias da Cena - Nota 100

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Apol – Teorias da Cena – Nota 100 
 
Questão 1/5 - Teoria da cena 
Leia a citação: 
“Na atualidade, há uma intensificação de pesquisas do Teatro Físico no 
cenário teatral brasileiro e no exterior, embora apareçam com diferentes 
nomenclaturas. Encontra-se uma tendência entre os participantes dessa 
área, de não quererem estar limitados em categorizações ou rótulos.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOUIS, L. A mímica total: um inédito e profundo mapeamento desta arte no 
Brasil e no mundo. São Paulo: Giostri, 2014. p. 161. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: 
teatro e visualidades sobre a especificidade do teatro físico, assinale a 
alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A O teatro físico é assim denominado porque as montagens de seus espetáculos se baseiam nos princípios da física quântica. 
 B O que caracteriza o teatro físico, além da abrangência de diferentes linguagens, é a importância do corpo do ator e a maneira como se dá o 
processo criativo. 
Você acertou! 
Está é a afirmativa correta. De acordo com o livro-base: “Acima de tudo, o que 
caracteriza o teatro gestual, ou teatro físico, são a importância dada ao corpo e a 
forma do processo de criação. O ator assume a função de criador (e não apenas 
de intérprete), e as pessoas envolvidas trabalham colaborando, mesclando 
linguagens e técnicas, criando imagens. É um processo muito diferente do teatro 
tradicional de realizar uma montagem com base no texto de um autor” (livro-
base p. 93). 
 C Os artistas que participam de espetáculos desta natureza não gostam de defini-lo como teatro físico porque eles vêm da dança ou do circo. 
 D Outros nomes pelos quais se identifica o teatro físico são: teatro de visualidades, teatro narrativo e teatro estático. 
 E O teatro físico ocorre quando não há texto falado ou sons emitidos durante o espetáculo e toda a ação é centrada na expressão corporal do ator. 
 
 
Questão 2/5 - Teoria da cena 
Leia o fragmento de texto: 
“Se o clown busca essa sinceridade e essa corporeidade do seu ridículo e de 
sua ingenuidade, então o ator deve também mergulhar em si e ter a coragem 
de buscar esses estados humanos, transformando-os em corpo. Cada ator, 
portanto, possui seu próprio clown, com características particulares e 
individuais.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FERRACINI, R. A arte de não interpretar como poesia corpórea do ator. 
Campinas: Editora da Unicamp, 2003. p. 218. 
Considerando o fragmento de texto e dos conteúdos do livro-base Teorias 
da cena: teatro e visualidades sobre o processo de criação do clown pelo 
ator, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A O trabalho do palhaço de circo e do clown no teatro é criado de maneira semelhante pelos artistas que os interpretam. 
 B Devido ao estilo de interpretação exagerada, os atores do teatro evitam aprender qualquer coisa com os palhaços de circo. 
 C O trabalho do clown é aprender trapalhadas que devem ser repetidas da mesma maneira, como quedas, tropeços e choro. 
 D Além da técnica corporal, a construção do clown tem um viés psicológico, trazendo para a cena aspectos subjetivos e individuais do 
ator. 
Você acertou! 
Esta é a afirmativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] o clown tem 
um viés psicológico (uma construção de ‘dentro pra fora’), considerando 
aspectos subjetivos e individuais. No processo de criação do clown, o ator busca 
descobrir ‘seu ridículo’ em um processo de perceber e evidenciar suas falhas, 
suas limitações, seus medos e seus defeitos. Nesse processo, o ator trabalha na 
criação do ‘seu’ clown, uma espécie de outro-eu que aprende a rir de si mesmo, 
sendo o clown algo pessoal; afinal, ele é elaborado a partir de características 
físicas e psicológicas do próprio ator” (livro-base p. 111). 
 E O clown é uma técnica de terapia para os atores serem mais felizes, libertando-se da sua ingenuidade no palco. 
 
Questão 3/5 - Teoria da cena 
Leia o extrato de texto: 
“O paradoxo da máscara é que ela esconde para revelar. As pessoas sentem-
se seguras, escondendo-se nela, pensando que o rosto, a nossa feição mais 
expressiva, está bem coberto. [...] O ator precisa desenvolver uma espécie 
de dupla concentração: deve estar completamente envolvido no que está 
fazendo, mas, ao mesmo tempo, deve controlar a sua forma de fazê-lo.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, E. A magia das máscaras: o ator e seu duplo. In: BELTRAMI, V. N.; 
ANDRADE M. (Org.) Teatro de máscaras. Florianópolis: UDESC, 2010. p. 52. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias da 
cena: teatro e visualidades sobre a relação do ator com a máscara usada 
em cena, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A O uso da máscara como elemento cênico é um acessório para que pessoas tímidas possam atuar no palco. 
 B A máscara é utilizada em cena para ressaltar o aspecto cômico da personagem, sendo adotada essencialmente em comédias. 
 C A máscara é tanto um elemento que tanto pode ser usado em cena, quanto um meio para o desenvolvimento pedagógico na formação de atores. 
Você acertou! 
Esta é a afirmativa correta. De acordo com o livro-base: “Ao ocultar o rosto do 
aluno, a máscara conduz quem assiste a dirigir seu olhar não para o rosto, como 
normalmente fazemos, mas para o corpo, percebendo melhor os movimentos. 
Por um lado, a máscara esconde, mas, por outro, revela movimentos 
desnecessários, incompletos, inexpressivos ou falsamente realizados, os 
movimentos estereotipados, as manias, os desequilíbrios do corpo. Tudo o que 
é artificial pode ser identificado, e o aluno, orientado a encontrar a neutralidade 
do corpo, elimina o que é desnecessário” (livro-base p. 161). 
 D A máscara foi adotada como recurso teatral porque alguns atores são alérgicos aos produtos utilizados na maquiagem. 
 E Máscara neutra é aquela utilizada por uma personagem que não tem tanta importância no desenrolar da trama durante a peça teatral. 
 
Questão 4/5 - Teoria da cena 
Atente para a citação: 
“A busca de uma adequação mais profunda do figurino à personagem, 
analisando seu aspecto psicológico e social, surgiu no teatro naturalista. [...] 
O figurino torna-se uma roupa, dá um depoimento sobre a pessoa que o usa 
e, indiretamente, sobre o panorama no qual aparece. No caso, ele pode, e 
deve, exibir o seu desgaste, a sua sujeira, falar do status social e da situação 
real do personagem.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MUNIZ, R. Vestindo os nus: o figurino em cena. Rio de Janeiro: Senac Rio, 
2004. p. 21. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: 
teatro e visualidades sobre o papel do figurino na caracterização do 
personagem, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A Um bom figurino deve ser o mais limpo e bonito possível, pois transmite profissionalismo na produção do espetáculo. 
 B O improviso na concepção do figurino é um recurso comum, pois o mais importante na construção do personagem é a capacidade de interpretação 
do ator. 
 C Para facilitar a identificação do personagem por parte do público deve-se evitar a troca de figurinos durante o espetáculo. 
 D O figurino tem o potencial de modificar o corpo do ator para compor o personagem, aumentando sua massa corporal, tornando-o corcunda, mais 
alto etc. 
Você acertou! 
Esta é a afirmativa correta. De acordo com o livro-base: "O figurino e a 
maquiagem são elementos fundamentais que não só ajudam a construir a 
personagem, como também podem modificar o corpo original do ator para dar a 
ele outra estrutura, contorno, proporção. [...] Para o ator, o figurino e os demais 
elementos visuais têm um papel importante na construção da personagem"(livro-base p. 134). 
 E O figurino é composto pela roupa, acessórios, maquiagem, elementos de cena e cenário utilizados pelo ator durante o espetáculo. 
 
Questão 5/5 - Teoria da cena 
Atente para a citação: 
“Os artistas não usavam a performance simplesmente como um meio de 
atrair publicidade sobre si próprios. A performance tem sido vista como uma 
maneira de dar vida a muitas ideias formais e conceituais nas quais se baseia 
a criação artística. As demonstrações ao vivo sempre foram usadas como 
uma arma contra os convencionalismos da arte estabelecida.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOLDBERG, R. A arte da performance: do futurismo ao presente. São 
Paulo: Martins Fontes, 2006. p. VII. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias da cena: 
teatro e visualidades sobre a performance como meio de expressão 
artística, assinale a alternativa correta: 
Nota: 20.0 
 A A manifestação artística conhecida como performance surgiu da necessidade de distanciar o público do espetáculo ou da obra apresentada. 
 B A performance art surgiu em meio aos movimentos de vanguarda nas artes como a melhor maneira de reforçar as características específicas de 
cada linguagem artística. 
 C A performance art, assim como o happening, propõe uma nova forma de fruição da arte, que visa a participação do espectador. 
Você acertou! 
Esta é a afirmativa correta. Na década de 1960 surgiram manifestações artísticas 
que ficaram conhecidas como happenings e a performance veio na sequência. 
“Nesse tipo de manifestação artística, tende a desaparecer a contemplação 
estética de uma obra, que dá lugar a uma nova forma de fruir da arte. Essas 
experiências artísticas também passaram a influenciar os artistas de teatro 
interessados pelo espectador mais vivo e ativo durante os espetáculos” (livro-
base p. 120). 
 D Em um espetáculo de performance é importante que os artistas envolvidos sejam atores profissionais. 
 E A performance art valoriza o texto dramatúrgico e elementos cênicos tradicionais, como figurino, maquiagem e cenário.