Atividade 2 - Fundamentos do Design

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Usuário ERICLAUDIO PEREIRA DA COSTA 
Curso GRA0479 FUNDAMENTOS DO DESIGN PTA - 202010.ead-2318.04 
Teste ATIVIDADE 2 (A2) 
Iniciado 19/03/20 09:23 
Enviado 23/03/20 22:22 
Status Completada 
Resultado da tentativa 10 em 10 pontos 
Tempo decorrido 108 horas, 59 minutos 
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários 
• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
“Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, tanto na forma 
como nos materiais e nos processos utilizados na concepção de um produto, que os 
objetos têm um impacto no mundo, seja social ou ambiental” (SILVA et al., 2012, p. 53). 
 
SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura Acadêmica, 2012. 
Disponível em: <http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>. Acesso 
em: 18/01/2019. 
 
Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo para um novo tipo de 
designer, munido de uma compreensão mais aprofundada e bem mais complexa da 
questão de valores e da sua responsabilidade com o mercado, com a sociedade e com o 
meio ambiente. 
Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design? 
 
Resposta Selecionada: 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos. 
Resposta Correta: 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou! A alternativa está correta, pois a utilização de resíduos como 
matéria-prima aparece como uma alternativa sustentável. É necessário 
garantir que os meios de produção do design sejam ambientalmente corretos 
e estimulem a conscientização da sociedade. 
 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
O design, em conceito simplificado, refere-se à elaboração e desenvolvimento de um 
projeto capaz de atender às necessidades do usuário, em domínio físico, sensorial e 
múltiplo. Conforme o país e a ocasião, o design adquiriu aspectos de função, forma, 
estética e principalmente usabilidade que lhe condicionou interpretações variadas. 
 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas. 
 
( ) Segundo Bonsiepe, a palavra design, com o significado de atividade projetual, surgiu 
efetivamente resultante da produção de artefatos úteis desde o princípio das sociedades 
humanas. 
( ) O termo design está fortemente associado às atividades estético-formais. Isso ocorreu 
em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil. 
( ) Segundo Bürdek, a fundição de metais para produção de adornos e joias, por exemplo, 
pode ser uma das origens que envolvem o desenvolvimento do design 
( ) O termo design surgiu na Itália durante a criação da Scuola di Designo 
Industriale durante o renascimento e o seu progresso, que abriu caminhos para o design 
no mundo. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
 
Resposta Selecionada: 
F, V, V, F. 
Resposta Correta: 
F, V, V, F. 
Feedback 
da 
resposta: 
A resposta está correta! São fortíssimas as associações às atividades 
estético-formais com o termo design. Isso ocorreu em diversos países, mas 
assumiu conotações peculiares no Brasil. Acredita-se que a atividade do 
design tenha suas bases até mesmo nos adornos antigos, em materiais 
como as cerâmicas, pedras, metais, entre outros. 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do 
século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes 
gráficas ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, 
que possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra de arte e suas 
réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218). 
 
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO et 
al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254. 
 
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do 
cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década 
depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. 
Resposta 
Correta: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do 
cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década 
depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. 
Feedback 
da resposta: 
A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a 
técnica de reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a 
fotografia, uma década depois, permitiu o registro da cena, no momento que 
ela ocorria, uma revolução nos modos de perceber a obra de arte. 
 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Bernardino (2010) relata que “o que realmente existe é uma criação de coisas materiais 
que evoluem precisamente porque foram criadas com sentido e finalidade, e como tal 
encontram-se guiadas por uma vontade ordenadora” (BERNARDINO, 2010, p. 57). 
 
BERNARDINO, P. Arte e tecnologia: intersecções. ARS, São Paulo, vol. 8, n. 16, 2010. 
 
No entanto, o desenvolvimento de um novo objeto trás o conhecimento prévio, que conduz 
à evolução. Ou seja, a criação de objetos segue paralelamente as etapas e procedimentos 
evolutivos da humanidade. 
A partir da afirmação de Bernardino, avalie as proposições e a relação entre elas. 
 
A criação de coisas materiais que evoluem 
 
PORQUE 
 
 Foram criadas contendo sentido e finalidade. 
 
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta. 
 
Resposta Selecionada: 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I. 
Resposta Correta: 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I. 
Feedback da 
resposta: 
A resposta está correta. O desenvolvimento de um objeto inovador se faz 
pelo conhecimento prévio, que conduz à evolução. A finalidade e o sentido 
são atributos gerados pela concepção de um produto. 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
Atualmente, percebe-se que o design já está inserido em tudo no mundo urbano: nos 
objetos pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos serviços como educação, saúde, 
transporte, comunicação, entre outros. 
Percebe-se uma popularização do uso do termo design e dos conceitos que surgiram 
associados a valores estéticos, globalizados e de domínio. Esses novos conceitos incidem 
sob a expansão do design para outros aspectos, buscando qualificá-lo como processo 
criativo, inovador e provedor de soluções em quaisquer áreas que no design possa ser 
agregado (LIPOVETSKY; SERROY, 2014). 
 
LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetização do mundo. Viver na era do capitalismo artista. 
São Paulo: Companhia das Letras, 2014. 
 
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirmações. 
 
Um exemplo de expansão do design para outros aspectos é o design social, que é 
executado com o meio social, com o fim de beneficiar uma comunidade. 
 
O Design Thinking, que é uma abordagem de solução de problemas de forma coletiva e 
colaborativa para maximizar a empatia com as partes envolvidas, é um exemplo de agregar 
o design a outras áreas. 
 
A apropriação do termo design em outras áreas é vista de forma negativa, uma vez que o 
design atualmente deve ser restrito a produção de produtos de estética apurada. 
 
Os conceitos que são atribuídos ao design contemporâneo estão estruturados em atributos 
de acordo com as funções do design, que podem ser pela carência de criação de inovação, 
entre outros. 
 
Não há limites para o design, pois ele se tornou popular em todas as áreas. Contudo, o 
design na contemporaneidade é responsável pelo consumismo incorporado pelo 
capitalismo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou! As afirmações estão corretas porque o design social éuma 
forma da expansão do design para outros aspectos. Da mesma forma que o 
design thinking é uma abordagem que utiliza o processo criativo do design 
no processo de solução de problemas. 
 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
A crescente utilização dos smartphones e o acesso a rede de internet móvel, fez com que 
os geoapps entrassem na vida das pessoas de modo a potencializá-la. Os resultados 
mostram as facilidades proporcionadas pelo uso de geoapps em determinados contextos 
 
como: mobilidade, esporte, relacionamento, negócios, entretenimento e cidadania (SILVA; 
URSSI, 2015). 
 
SILVA, R. J.; URSSI, N. J. UrbX – como os aplicativos móveis potencializam a vida urbana. 
Iniciação - Revista de Iniciação Científica, Tecnológica e Artística. Vol. 5, n. 1, São Paulo: 
Centro Universitário Senac, 2015. 
 
Um exemplo dos aplicativos a serviço da sociedade é o portal “Caminhos da Favela", que 
torna visíveis as condições de vida em mais de 20 bairros segregados da Cidade de 
Buenos Aires, trazendo a seus 275 mil habitantes uma ferramenta de diagnóstico 
comunitário das diferentes prestações de serviços e monitoramento e controle das obras 
públicas (FFB, 2018) 
FUNDAÇÃO BANCO DO BRASIL. Caminhos da Favela (Caminos de la Villa - Argentina). 
Fundação Banco do Brasil, 16 mar. 2018. Disponível 
em: <http://tecnologiasocial.fbb.org.br/tecnologiasocial/banco-de-tecnologias-
sociais/pesquisar-tecnologias/detalhar-tecnologia-741.htm>. Acesso em: 18/01/2019. 
 
Pensando no design para o futuro, assinale a alternativa correta sobre o uso de aplicativos. 
Resposta 
Selecionada: 
 
Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, 
como solução de problemas sociais com a participação do design. 
Resposta 
Correta: 
 
Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, 
como solução de problemas sociais com a participação do design. 
Feedback da 
resposta: 
Sua resposta está correta. Os aplicativos são ferramentas úteis e ao mesmo 
tempo recursos de diversão. Há um extenso caminho para o design em 
desenvolvimento de projetos nas mais diversas áreas. Assim, essa é uma 
das possibilidades para o futuro do design. 
 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
“A homogeneidade cultural promovida pelo mercado global pode levar ao distanciamento 
da identidade relativamente à comunidade e à cultura local. De forma alternativa, pode 
levar a uma resistência que pode fortalecer e reafirmar algumas identidades nacionais e 
locais ou levar ao surgimento de novas posições de identidade” (WOODWARD, 2000, p. 
21). 
 
WOODWARD, K. Identidade e diferença: uma introdução teórica e conceitual. In SILVA, T. 
T. (org.). Identidade e diferença. A perspectiva dos Estudos Culturais. Petrópolis: Vozes, 
2005. 
 
Nesse sentido, considere as assertivas a seguir. 
 
Pode-se pensar o design como forma de diferenciação. 
Pensa-se no design pela uniformidade de conceitos. 
O design promove o distanciamento da cultura local. 
A identidade cultural é uma conseqüência do design. 
O design gera a homogeneidade cultural dos produtos. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s). 
 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Feedback 
da resposta: 
Sua resposta está correta! O design busca considerar os elementos e a 
identidade local como um meio de diferenciar os produtos, que na maioria 
 
estão muitos semelhantes, efeito da globalização. Os fatores culturais são 
recursos para gerar um design único, que agrega o valor diferencial. 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
Analise o excerto a seguir. 
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro. (...) os 
Irmãos Campana tiveram seus produtos fabricados e comercializados por grandes marcas 
internacionais, bem como passaram a ter seus produtos expostos em museus, galerias e 
feiras de design. (...) Um aspecto que vai além do destaque desses profissionais é o fato de 
que os produtos criados e desenvolvidos por eles atuam na relação design, arte, 
artesanato”. 
 
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In: FIORIN, E, 
LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: Editora 
UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível 
em: <http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. Acesso em: 
17/01/2019. 
 
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação entre o design, 
a arte e o artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles conquistaram o mundo com o estilo 
que criaram, pois grandes marcas internacionais passaram a fabricar e comercializar seus 
produtos. Estes produtos também conquistaram espaço em museus, galerias e feiras de 
design. 
 
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no Brasil, assinale a 
alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros 
passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes 
museus de arte e de design internacionais. 
Resposta 
Correta: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros 
passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes 
museus de arte e de design internacionais. 
Feedback 
da 
resposta: 
Você acertou! É importante refletir que o novo estilo criado pelos Irmãos 
Campana tenha contribuído para a expansão do design brasileiro no mundo, 
até mesmo como peça de coleção para o acervo de museus, exposições e 
grandes feiras internacionais. Os Irmãos Campana contribuíram para a 
expansão do design brasileiro no mundo 
 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
Dentro do campo do design, destaca-se o automóvel como produto emblemático na história 
dos objetos, evoluindo tanto como veículo de transporte como produto de consumo. 
 
Nos anos de 1930, teriam se constituído na era dos automóveis criados para o transporte 
de massas, quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito funcionamento eram 
seus principais objetivos. A ideia de Adolf Hitler era que cada alemão teria um Volkswagen 
na sua garagem, seria um sonho. Ele “não parecia levar em conta considerações de 
mercado em relação aos desejos dos consumidores – mais subjetivos e talvez conceituais 
– e sim a simples satisfação de uma necessidade básica de transporte individual” 
(BRANDÃO, 2011, p. 43) 
 
BRANDÃO, R. L. O automóvel no Brasil entre 1955 e 1961: a intervenção de ovos 
imaginários na Era JK. Dissertação (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Disponível 
em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/01/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf >. 
 
Acesso em: 18/01/2019. 
 
Considere as assertivas a seguir. 
 
Os automóveis são também bens de consumo e suas vendas estão diretamente ligadas à 
sua estética, história e seu nome, confirmando a relevância da relação entre o capitalismo e 
o design. 
Durante a Segunda Guerra Mundial foi possível se obter grandes avanços na área do 
design devido à extensa escassez de materiais e mão de obra especializada. 
Os automóveis são meios de transporte e o design atua apenas em sua fabricação, uma 
vez que as formas dos veículos influenciam nos aspectos de velocidade e consumo de 
combustível. 
Adolf Hitler sonhava que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, porque ele 
queria implantar o consumismo na cultura alemã, a partir da compra de carros. 
Hitler acreditava que havia mercado em relação aos desejos dos consumidores e por isso 
qualquer pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou! O automóvel é mais do que um veículo de transporte, é um 
bem de consumo, e muitas vezes são adquiridos apenas para exposição, 
sem sequer serem utilizados como meio de transporte. A McLaren pilotada 
por AyrtonSenna, em 1993, foi leiloada por R$ 17,9 milhões. 
 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
Segundo Niemeyer (1997) o designer já foi visto de formas distintas ao longo do tempo, 
podendo ser dividido em funções como: em um primeiro momento como “artífice”, aquele 
que desenvolvia a atividade artística, muitas vezes o único responsável por todas as etapas 
do processo produtivo no qual o trabalhador tinha preocupação com estética, com a 
concepção formal e com a fruição do uso. Em outro momento como o “inventor”, aquele 
que tinha o compromisso com a produtividade do processo de fabricação e a atualização 
tecnológica. E por fim, o “coordenador”, que tinha a função de integrador entre os diferentes 
especialistas, sendo o responsável pela coordenação das etapas de definição da matéria-
prima, processo produtivo, utilização e destino final do produto. 
 
NIEMEYER, L. Design no Brasil: Origens e Instalações. Rio de Janeiro: 2AB, 1997. 
 
Para a história do design, a Revolução Industrial ocorrida na Inglaterra no século XVIII, teve 
um importante papel. Qual era a função do profissional de design no período? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Coordenador: exercia a função de integrar os demais profissionais, 
organizando todas as etapas do sistema produtivo: escolha de matéria-prima, 
processos produtivo, uso e encaminhamento final do produto. 
Resposta 
Correta: 
 
Coordenador: exercia a função de integrar os demais profissionais, 
organizando todas as etapas do sistema produtivo: escolha de matéria-prima, 
processos produtivo, uso e encaminhamento final do produto. 
Feedback 
da 
resposta: 
A alternativa está correta. O designer já foi visto de formas distintas ao longo 
do tempo. Contudo, uma delas era a especialização do trabalho profissional 
com responsável pela organização das atividades, como coordenar o 
processo e garantir a funcionalidade do produto, desde a matéria-prima à 
entrega do produto.