manual das organistas

Prévia do material em texto

Reunião Técnica 
 Para Irmãs Organistas 
CURITIBA – PR 
2016 
Objetivo Principal 
 Conscientizar e orientar as Organistas para sua função 
na Igreja. 
 Aprimorar o louvor na Congregação. 
Tópicos de ensinamentos 
Todos as orientações para as organistas, foram extraídos 
dos tópicos de ensinamentos das reuniões ministeriais do 
setor musical. 
 HISTÓRICO MUSICAL E INSTRUÇÕES REGULAMENTARES PARA AS 
ORQUESTRAS - EDIÇÃO 2006. 
A importância do Órgão na Orquestra 
da Congregação 
 No princípio desta OBRA não havia orquestras 
formadas, porém, algumas salas de oração possuíam 
Harmônio. 
 
Em maio de 1932, Teve inicio dos estudos musicais 
formando-se assim, as primeiras orquestras. 
 
 (HISTÓRICO MUSICAL E INSTRUÇÕES REGULAMENTARES PARA AS ORQUESTRAS – EDIÇÃO 2006). 
 
 
Executar a meia-hora. 
Auxiliar na afinação dos instrumentos. 
 Fazer as introduções dos hinos nos cultos e ensaios com 
clareza para auxiliar a irmandade no canto. 
Função da Organista 
na Congregação 
 Gênero de música sacra escrita para canto. 
 
 Melodia fácil e expressiva. 
 
 Poema formado por estrofes e coros (silábicos). 
INTERESSANTE SABER 
Os nossos hinos são obras de domínio público 
HINO 
HINO 304 CRISTO É A ESPERANÇA 
1. Tudo é vaidade neste mundo de ilusão; 
Glórias terrenas breve findarão. 
É um vapor a vida, que se desvanecerá; 
A Esperança é Cristo; n’Ele a graça está. 
 
Cristo é a Esperança, 
É do mundo o Redentor; 
N’Ele há confiança, 
Vida, paz e amor. 
 
2. Sobre a terra há tristeza, inquietação. 
Dores, enfado e perturbação; 
Não há paz no mundo, neste mundo enganador; 
A Esperança é Cristo, nosso Benfeitor. 
 
3. De Deus a ira sobre a terra descerá 
E, nesse dia, tudo findará; 
Nada, deste mundo, pode dar a salvação; 
A Esperança é Cristo, nossa Redenção. 
ESTROFE 
CORO 
VERSO 
VERSO 
VERSO 
VERSO 
POESIA 
Material Elaborado pela Comissão Técnica- Órgão Eletrônico - Curitiba 
 Os hinos devem ser entoados de forma sacra e com reverência a Deus. 
 
 A interpretação dos hinos (intensidade e forma de execução), 
 deve ser adequada à inspiração da poesia 
Tocar considerando a poesia de cada hino. 
Glorificação, adoração 
Demonstração de amor 
Clamor, pedido 
Imploração 
LETRAS DOS HINOS 
Letras Sentimentais, Súplicas 
Letras Alegres, Coragem 
SOPRANO 
CONTRALTO 
TENOR 
BAIXO 
PEDALEIRA 
Partitura do Hinário 5 Órgão 
Para acompanhar o canto 
SISTEMA 
VOZES DOS HINOS 
SOPRANO 
CONTRALTO 
BAIXO 
VOZES FEMININAS 
SOPRANO E CONTRALTO 
AO TOCAR OU CANTAR,EVITAR CRUZAMENTO DE VOZES 
VOZES MASCULINAS 
TENOR E BAIXO 
TENOR 
A POESIA DOS HINOS 
Obedece a algumas regras: 
ACENTO MÉTRICO 
• São os Tempos Fortes e fracos do Compasso. 
PROSÓDIA 
• É o ajuste da Acentuação correta da palavra 
com a Acentuação do compasso. 
O RÍTMO DAS PALAVRAS 
 CRIS - TO 
 BINÁRIAS 
Forte fraco 
 TERNÁRIAS 
Forte, fraco, fraco 
 QUATERNÁRIAS 
 Forte, fraco, meio Forte, fraco 
 MÚ - SI - CA 
 ÂN - GE - LA 
CA - TA - RI - NA 
 CHO – CO - LA - TE MES - TRE 
AS PALAVRAS POSSUEM ACENTO TÔNICO E ACENTO GRÁFICO 
LETRA 1: DE DEUS TU ÉS E - LEI - TA, DE JE - SUS I - GRE - JA 
LETRA 2: DE DEUS TU ÉS E - LEI - TA, I - GRE - JA DE JE - SUS 
Exemplo 1 
 Invertemos a ordem das palavras para que haja um deslocamento da acentuação silábica. 
 1: NOS DI AS 
 1: DA TU A MO CI DA DE LEM BRA- TE DO TEU CRI A DOR. 
HINO 440 
 2: NOS BRE VES 
2: DI AS DA MO CI DA DE NÃO TE ES QUE ÇAS DO SE NHOR. 
Exemplo 2 
1: Melodia no Hinário 4 
2: Melodia no Hinário 5 
1e 2e3 
123 456 
Modificações rítmicas 
 Alteração de valores para adequação da melodia 
123 456 
1 2 3 
Exemplo 3 
Atenção! 
 Não fazer floreios 
 Não tocar com ritmo 
 Não tocar com acordes 
TOCA-SE COMO ESTÁ ESCRITO 
Ornamentos ou efeitos devem ser evitados pelos nossos músicos 
 (Transcrição do Tópico 14 da Reunião Geral de 17/08/1999) 
• Exercer o ministério com amor e dedicação. 
• Respeitar o rodízio. 
• Congregar sempre, não só nos dias de tocar. 
• Frequentar os ensaios locais e regionais. 
• Manter-se atualizada com os ensinamentos da parte musical. 
• Cuidar para não conversar durante o culto. 
• Estar em união e comunhão com as demais. 
• Recusar tocar em outra igreja. 
• SER CUIDADOSA COM O TRAJE. 
 
 
RECOMENDAÇÕES ÀS ORGANISTAS 
 
 
RODÍZIOS 
Dúvidas frequentes 
 
 
Vagas no rodízio? 
Como é feito? 
Lista de espera? 
Limite de organistas? 
Quem toca em Batismo, Santa Ceia e Reuniões de Mocidade? 
Deve haver um rodízio para os serviços especiais? 
 
A inclusão das organistas no rodízio se dá através de um teste realizado pela 
examinadora em comunhão com o ministério do setor.(Se houver vaga). 
 
 
Todos os casos de inclusão de organistas no rodízio são 
tratados em reunião do setor musical. 
• Tocam as irmãs jovens batizadas ou não. 
 
 
• Tocam apenas as jovens batizadas 
 Oficializadas. 
 Reunião de Jovens e Menores 
 Reuniões de Mocidade 
 Culto Oficial 
• Tocam as irmãs que fizeram teste para 
 Oficialização 
 
•A prioridade é para as organistas locais oficializadas. 
 
• Podem participar as organistas da região, batizadas 
ou não que já tenham feito pelo menos um teste. 
 
 Não demorar para tocar quando chegar a 
 sua vez. 
 
 NÃO É NECESSÁRIO FAZER RODÍZIO PARA TOCAR NOS ENSAIOS. 
 
Ensaios Regionais 
•AVISAR para uma substituta antecipadamente quando 
não puder tocar. 
•AVISAR o encarregado e a examinadora quando for se 
ausentar por vários dias. Viagem, doença, etc... 
 
COMUNICAÇÃO 
ORGANISTA, ORQUESTRA E 
ENCARREGADO 
 
O órgão faz parte de um grupo musical.(Não solista) 
A orquestra tem um maestro, o encarregado que é responsável 
por ela. 
É o encarregado quem orienta a orquestra quanto ao 
andamento. 
A organista não deve tentar corrigir o andamento no culto se 
adiantando ou querendo impor seu andamento. 
Órgão Eletrônico 
A organista precisa adquirir os conhecimentos básicos de 
registração. 
Os órgãos atuais possuem memórias que dispensam registrar o 
órgão toda vez que for tocar. 
Não mudar a registração e de teclado durante o culto. 
Praticar com o pedal de expressão desde o início dos estudos 
para saber usá-lo no culto. 
Ter total domínio do instrumento, pois o instrumento é usado 
para louvar a Deus na Congregação. 
Localização do dó central 
Formato dos teclados 
TOKAI 
DÓ CENTRAL 
Os nossos hinos, foram 
compostos para serem 
tocados na região do Dó 
Central 
DÓ 3 
ROLAND 
DÓ CENTRAL 
O teclado inferior é assimétrico. 
Cuidar para não errar a altura das 
notas da mão esquerda. 
VISCOUT 
DÓ CENTRAL Teclados iguais 
e paralelos. 
Viscount, Tokai T1 
e Hammond 
 
 
 
 SUSTAIN................................................usar com cautela 
 VIBRATO................................................pode-se usar 
 SLOW ATTACK E PORTAMENTO.............não usar 
 ROTARY SOUND....................................serve de afinação nos órgãos Roland 
 ROTARY SPEAKER..................................ou caixas leslie (órgãos Hammond e Tokai MD 750). 
 TREMOLO E LESLIE................................não usar 
 
 
Registros e Efeitos importantes 
DRAWBARS 
É NECESSÁRIO TER CONHECIMENTO 
PRÉVIO PARA PODER ATIVAR ESTE 
RECURSO DO ÓRGÃO ELETRÔNICO 
Recurso onde pode-se dar mais intensidade para o 
tecladosuperior ou inferior. Será sempre, dosado de 
maneira que o teclado inferior seja mais suave que o 
superior. 
 
 
 
Balance 
Registros para o Culto e Meia hora 
 Os registros são suaves sempre prevalecendo o soprano. 
 Pode-se escolher dois ou mais registros para meia hora. 
 
 A pedaleira deve ser só uma sombra, nunca mais forte 
que o teclado inferior ou superior. 
 Caso a pedaleira seja forte demais e não consiga diminuir 
o volume, tocar sem pedaleira. 
PEDALEIRA 
 
MEMÓRIAS E ARMAZENAMENTO 
REGISTRO DE DADOS USB 
 
 
 
 
AFINAÇÃO 
 A afinação terá início no máximo 5 
minutos antes do horário do culto. 
 
Horário da Afinação 
DIAPASÃO 
440 HZ 
 
 
 
DIAPASÃO DA IGREJA: ÓRGÃO 
 
Afinação nos cultos somente a nota LA 
 
 
 
A AFINAÇÃO É SEM VIBRATO E SEM NENHUM EFEITO. 
 
A afinação é um procedimento sonoro e não visual. 
 
Não há necessidade de olhar para trás na hora da afinação. 
 
Se solicitado pelo regente para afinar o naipe de cordas em Ensaios 
Técnicos ou Regionais: 
 
CELLOS 
DÓ PEDALEIRA 
 
VIOLAS 
DÓ TECLADO INFERIOR 
 AFINAÇÃO DOS VIOLINOS 
 SOL2 RÉ3 LÁ3 MI4 
SOL RÉ LÁ MI 
 
 POSTURA 
 
HÁBITOS INADEQUADOS 
•Evitar movimentos desnecessários 
•Nunca deixar o pulso erguido demais ou abaixo 
do nível do teclado. 
•Não deixar os dedos esticados para cima ou para 
baixo. 
•Não balançar o corpo e o braço. 
 NÃO CHAMAR A ATENÇÃO PARA SI. 
Pedal de expressão 
• Volume de som para se obter a dinâmica da música. Não há necessidade 
de ferir as teclas com força. 
ERRADO 
 
CORRETO 
Pedaleira 
 
• O toque é semiligado. 
• Apoiar o pé direito no pedal 
 de expressão. 
• Tocar com a ponta do dedo. 
• Usar um calçado adequado. 
• Evitar tocar descalça. 
• Tocar discretamente a pedaleira. 
• Evitar olhar para a pedaleira. 
 
 
 SOM 
 Produz sensação em nosso ouvido. 
 Depende de vários elementos, entre eles, a Intensidade. 
 
 INTENSIDADE 
 Elemento primordial para a correta interpretação. 
 É também grande preocupação da medicina moderna, 
pois incide diretamente na saúde auditiva. 
DENSIDADE 
É a quantidade de sons que acontecem ao mesmo tempo. 
Pouca Densidade 
Um musico tocando 
Muita Densidade 
Vários músicos tocando 
 O MINISTÉRIO DA CCB ESTÁ MUITO PREOCUPADO 
 COM O DESEQUILÍBRIO SONORO DAS ORQUESTRAS 
EQUILÍBRIO SONORO 
 Se você se ouvir acima dos outros instrumentos, você está se 
excedendo. 
 Se após ajustar o volume você não ouvir o que está tocando, 
certamente tua qualidade sonora está ruim. 
 
 Atenção com o VOLUME DE SOM 
Saiba dosar a intensidade ideal de acordo: 
 Com o tamanho da congregação. 
 A quantidade de irmandade presente. 
 Se o órgão está ligado nas caixas ou não. 
 Devemos estar atentas às leis do silêncio. 
 IMPORTANTE: 
 A percepção da intensidade para quem está tocando 
não é fácil, por isto, é muito importante que a organista 
aceite orientação das suas conservas ou do encarregado 
e não se sinta ofendida. 
 
O volume do órgão nunca poderá ultrapassar o volume da orquestra 
São as diferentes maneiras de tocar as notas. 
Observem o toque na demonstração: (Legato, Non Legato, Stacatto). 
 
 ARTICULAÇÃO 
• Clareza e Nitidez 
As notas devem ser suavemente ligadas, sem interromper o som. 
POR QUE CHAMA-SE MEIA HORA? 
• Inicia-se meia hora antes do início do culto. 
• Encerra faltando no máximo 5 minutos para o hino do 
silêncio. 
 
 
FINALIDADE 
Através da meia hora a organista convida a igreja a 
ficar em silêncio, comunhão e reverência. 
MEIA-HORA 
A meia-hora é um “prelúdio” que antecede 
o hino de silêncio e o culto. 
 Chegar pelo menos 10 minutos antes de iniciar. 
 Orar e abrir o órgão para iniciar no horário correto. 
 Não desviar o olhar do hinário mesmo que saiba o 
hino decor. 
 Manter reverência e comunhão do início ao fim. 
Procedimentos 
Velocidade/Andamento 
 
 
 
 
 
 
 Velocidade da meia hora 
 Um pouco abaixo da velocidade mínima. 
 Os hinos não deverão ser tão lentos que não dê para 
entender e nem tão rápidos a ponto de tirar a comunhão da 
irmandade. 
 
 Métrica e Proporção 
Obedecer ao valor das figuras dentro da métrica e pulsação 
num andamento lento; pois não altera a proporção dos 
valores das figuras. 
 
• Colocar sentimento em cada nota, tocando de 
dentro da alma. 
• Tocar com expressão, observando o fraseado 
(DINÂMICA). 
• Não fazer “competição sonora”. 
 
Muito cuidado ao tocar com contralto na meia-hora. 
A irmandade precisa ouvir e sentir a MELODIA do 
hino. 
 
INTERPRETAÇÃO 
Demonstração de hino para meia hora 
 
 = 108 
 = 90 
Qual a 
Velocidade 
Ideal? 
Mínima 
 Abaixo da 
 mínima 
 Meia hora em Santa Ceia e Batismo 
 Executar hinos que constam no índice do hinário específicos para 
esses serviços. 
ATENÇÃO: 
 Não executar aqueles assinalados com asterisco ( ) no Índice . 
 O mesmo procedimento deve ser observado para o hino do 
silêncio. 
Meia hora nas Reuniões de Mocidade 
 Poderão ser executados os hinos de adulto. 
 
 Reuniões de Jovens e menores 
 Pode-se fazer a meia hora. 
 
ATENÇÃO 
 Evitar Hinos alegres com muitas figuras pontuadas ou com passagens. 
 
 
Hinos Apropriados para meia hora 
Sugestões 
INTRODUÇÃO 
A introdução dos hinos serve de referência melódica para o canto 
da irmandade. 
Estabelece material melódico, harmônico e rítmico. 
Deve ser executada com firmeza e de maneira clara. 
 
 
Importância da Introdução 
Ao iniciar a Introdução 
- Armadura de clave 
- Compasso 
- Velocidade 
- Dedilhado 
- Respirações 
- Final da Introdução 
- Volume do som 
Certificar-se se a irmandade e os músicos acharam o hino 
PROCURAR SE ACALMAR. NÃO DEMONSTRAR NERVOSISMO 
OBSERVAR: 
Atenção 
OS 6 COROS DA CONTRACAPA SÃO 
EXECUTADOS COM INTRODUÇÃO 
Batismos 
Para todos os Hinos cantados, deverá haver introdução 
Santa Ceia 
O Hino 419 deverá haver introdução 
 
Para melhor identificação da melodia do Hino: 
 
Fazer a introdução somente com SOPRANO, TENOR E BAIXO, sem 
Pedaleira. 
Não acrescentar o CONTRALTO e nem Tríades dos acordes no final da 
introdução. 
Prolongar a última nota como se tivesse uma fermata. 
ERRADO 
 Durante o culto NÃO se deve trocar de 
registro, de oitava e de teclado nas 
introduções. 
Nos locais onde tocam duas por 
culto, a registração deverá ser 
 mantida. 
Execução da Introdução 
Introdução dos Hinos 
com Expressão 
Expressão: É uma característica de uma composição 
musical que pode variar de acordo com a 
interpretação. Por exemplo: andamento, dinâmica e 
articulação. Uma boa interpretação é aquela que 
transmite as emoções desejadas pelo compositor e 
pelo próprio intérprete. 
 
 
Atenção 
 
•Ao fazer a Introdução com expressão, a 
organista precisa adquirir um domínio total 
do pedal de expressão. 
•Não cortar o som tirando o valor da nota. 
•Não atrasar o andamento. 
SOLENE 
LOUVOR – Volume entre mf e f 
COM JÚBILO 
MAJESTOSO 
COM HUMILDADE 
SÚPLICA – Volume entre p e f 
COM VENERAÇÃO 
COM SUBMISSÃO 
COMO SABER QUAL ANDAMENTO TOCAR A 
INTRODUÇÃO? 
 
Metrônomo 
 
Letra do Hino 
 
Figuras 
 
Tamanho do hino 
 
 
 
 
 
 
METRÔNOMO 
• METRON: MEDIDA 
• NOMO: LEI, REGRA,PADRÃO 
 PATENTEADO POR MAELZEL EM 1816 
 
 
 
EXISTEM ÓRGÃOS QUE POSSUEM METRÔNOMO 
METRÔNOMO PARA ANDROID METRÔNOMO DIGITAL METRÔNOMO MECÂNICO 
ANDAMENTO 
ANDAMENTO 
VELOCIDADE EM QUE A MÚSICA É EXECUTADA. 
PODE SER LENTO, MODERATO E RÁPIDO. 
É MEDIDO PELA QUANTIDADE DE UNIDADES DE TEMPO QUE TEMOS POR 
MINUTO(bpm). 
NO HINÁRIO 
ATENÇÃO: 
NÃO CONFUNDIR ANDAMENTO COM COMPASSO 
( = 104 – 126) 
A VELOCIDADE ESTÁ INDICADA NO INÍCIO DOS HINOS. 
• É recomendável que o andamento fique na média ou próximo da máxima. 
 
 92 + 112 = 204 2 = 102 
MÍNIMA MÁXIMA MÉDIA 
MAIS LENTOS 
 
NOTAS LONGAS/ TEMPOS INTEIROS/ RITMO MENOS PONTUADOS 
 HINOS MAIS CURTOS/ HINO DE SÚPLICA/ HINO DE ORAÇÃO 
 
 MAIS RÁPIDOS 
 
NOTAS CURTAS/ RITMO PONTUADO/ DUAS PÁGINAS/ 
HINO DE LOUVOR/ HINO DE ENCERRAMENTO 
CARACTERÍSTICAS DOS HINOS MAIS LENTOS E 
DOS HINOS MAIS ALEGRES 
 Menores 
 OBSERVAR O TAMANHO DOS HINOS 
 Maiores 
HINOS PONTUADOS 
Não atacar ou bater as notas. Executar com suavidade para não perder o sentimento 
sacro do hino. 
 Tocar as colcheias pontuadas sem fazer “stacatto” ou seja, cortar o som antes do seu 
exato valor. 
Notas iguais = destaca-se. 
Notas diferentes = liga-se. 
1e e 2 e e 3 4e e 
Nas Figuras Pontuadas, 
cuidar da articulação 
RESPIRAÇÕES 
 No órgão eletrônico a respiração exerce função sonora. 
 É apenas uma interrupção de som ao levantar a mão do teclado. 
 Indica as frases e semifrases. 
 Pode-se fazer uma redução gradual do volume de som. 
 Respeitar a necessidade de respiração da irmandade e dos músicos 
MOTIVO MOTIVO MOTIVO MOTIVO 
 SEMIFRASE SEMIFRASE 
F R A S E 
RESPIRAÇÃO 
CURTA 
RESPIRAÇÃO 
NORMAL 
FRASEOLOGIA 
Motivo + Motivo = Semifrase 
 Semifrase + Semifrase = Frase 
NÃO ATRASAR O ANDAMENTO NAS RESPIRAÇÕES 
Prática de canto com respiração correta 
NÃO FAZER PAUSA 
1º. Exemplo 
Respiração não é pausa 
NÃO RESPIRAR NA VOZ DO BAIXO 
COMO FAZEMOS 
NÃO RESPIRAR NA VOZ DO BAIXO 
2º. Exemplo 
Observar o valor das figuras do tenor e do baixo 
1 2 e 3 4 5 6 
3º. Exemplo 
Verificar em que voz está a respiração 
ASTERISCO 
NÃO ULTRAPASSAR O 
ASTERISCO EM 
NENHUMA DAS VOZES 
Respeitar o sinal da Introdução 
PARAR SOMENTE QUANDO 
CHEGAR NO ASTERISCO 
 FAZER A INTRODUÇÃO COMPLETA MESMO QUE O HINO SEJA DIFÍCIL 
FERMATA 
Atenção ao valor da figura 
PAUSAS 
Respeitar o valor das pausas nas Introduções 
Respeitar as pausas ao tocar com a orquestra 
 NOTAS REPETIDAS NA MELODIA 
 Cada nota corresponde as sílabas da poesia 
Não ligar e não fazer stacatto 
INTRODUÇÕES DE HINOS SEMELHANTES 
Cuidar para não trocar as melodias 
1º. Exemplo 
2º. Exemplo 
3º. Exemplo 
HINÁRIO 5 
ALGUMAS MUDANÇAS E PONTOS IMPORTANTES 
HINÁRIO PARA ORGANISTAS 
 
TOCA-SE COMO ESTÁ ESCRITO. 
OBSERVAR AS ACENTUAÇÕES MÉTRICAS QUE ESTÃO BEM DEFINIDAS. 
REPETIR TODAS AS NOTAS ESCRITAS. 
PRENDER TODAS AS NOTAS LIGADAS. 
A EXECUÇÃO DEVE SER A MAIS LIGADA POSSÍVEL, TANTO DOS 
MANUAIS QUANTO DA PEDALEIRA. 
EXECUÇÃO DE HINO COM CONTAGEM 
E LINGUAGEM RÍTMICA 
NOS HINOS À SEGUIR, ADOTAMOS O SISTEMA DE 
CONTAGEM POR NÚMEROS E TAMBÉM A 
LINGUAGEM RÍTMICA (POR SÍLABAS) DE 
ACORDO COM O NOVO MÉTODO DE TEORIA E 
SOLFEJO (MTS). 
Método de Teoria e Solfejo MTS 
 
• Linguagem Rítmica 
 Elipse gesto arredondado 
 
 
 
• Sistema francês de solfejo 
 
 
 
 
• Levare 
 
 
 
Quaternário Ternário Binário 
EXEMPLO PARA LINGUAGEM RÍTMICA 
COMPASSOS COMPOSTOS: 
6 
8 1 2 3 
. . 
1 2 3 4 5 6 
. 
6 7 8 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 123 45 
ti tá te ti Táaa a te ti tá te ti Táaa... 
6 7 8 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 123 45 
ti tá te ti Táaa a te ti tá te ti Táaa... 
Executar a contagem correta das figuras pontuadas e ligadas 
1 2 3 4 5 6 1 23 4 5 6 1 2 3 45 6 12 3 456 
TÁ te ti táa ti TÁ tee tá te ti TÁ te ti tá ti TÁ 
REPETIR O TENOR E BAIXO NO 4º MOVIMENTO 
•NÃO CONTAR EM VOZ ALTA NO CULTO. 
•NÃO MOVIMENTAR NENHUMA PARTE DO CORPO 
PARA EXECUTAR A CONTAGEM. 
 
 
DIFERENÇA ENTRE SEQUÊNCIA DE E 
ATENÇÃO PARA O DEVIDO 
VALOR DA COLCHEIA. 
NÃO TOCAR COMO SEMICOLCHEIA 
Hinário 
5 
Hinário 
4 
1 2 3 4 5 6 1 2 3 456 
1 2 3 e 4 5 6 1 2 3 456 
TÁ te ti Tá te ti Tá te ti tá... 
HINO 24 
INVERSÃO DE FIGURAS RÍTMICAS 
e 4 e 1 2 3 e 4 e 1 2 3 e 4 e 
1 2 3 4 1 2 3 
MOVIMENTO DO TENOR 
 1 2 e 3 45 6 1 2 e 3 4 5 6 7 8 9 
 ALGUNS HINOS COM DIFICULDADE 
 DE ANDAMENTO 
TOCA-SE MUITO RÁPIDO E SÃO HINOS MAIS LENTOS 
Média: 84 
Média: 82 
Média: 47 
TOCA-SE MUITO LENTO E SÃO MAIS RÁPIDOS 
Média: 90 
Média: 55 
? 
QUAL O ANDAMENTO CORRETO? 
= 115 
média 
HINOS COM ANDAMENTOS IGUAIS 
SUGESTÃO DE ESTUDO 
HINOS COM ANDAMENTOS IGUAIS 
MÉDIA= 100 Bpm 
 SUGESTÃO DE ESTUDO 
 CORRELAÇÃO DE ANDAMENTO DOS HINOS 
AGÓGICA 
Poco rall... (Hino 15) 
Poco rall... (Hino 157) 
Variação momentânea de andamento. 
No Hinário 5, temos apenas poco rall. 
 Iniciar na nota onde estiver a primeira letra do poco. (p) 
METRIFICAÇÃO 
HINO 219 
SEM POCO RALL 
SEM POCO RALL 
SEM FERMATA 
HINO 419 
HINO 398 
HINO 459 
SEM FERMATA 
 
Hinos colocados na Métrica Musical, com a exclusão das Fermatas e poco rall. . 
DEDILHADO 
 
É uma sugestão para a execução dos hinos. 
O dedilhado favorece a interpretação. 
Procurar executar com o dedilhado sugerido no 
hinário. 
 
Essa execução deve ser a mais ligada possível. 
EXECUÇÃO DE DEDILHADO 5-5 NA MÃO ESQUERDA 
EXECUÇÃO DE HINO COM PASSAGEM E SUBSTITUIÇÃO DE DEDO 
P 
P 
S 
P 
O DEDILHADO DA MÃO 
ESQUERDA FAVORECE UMA 
EXECUÇÃO CORRETA 
P 
5-5 
TENOR E BAIXO EM SÉTIMA 
No hinário nº 4 predominava entre tenor e baixo o uso de oitava. 
Atenção com os intervalos de 7ª no hinário 5. 
1º. Exemplo 
Cuidar para não fazer oitava 
2º. Exemplo 
TENOR E BAIXO EM 9ª. 
 Procurar fazer uma execução 
“limpa”, sem esbarrar em 
outras notas. 
DIVISI 
Do italiano dividido. Significa que a mesma voz se dividirá e 
executará notas diferentes, formando um acorde. 
 
 
Acorde final 
ERROS DE LEITURA 
O DÓ BEMOL PERMANECE ATÉ O FINAL DO COMPASSO 
HINO 1 ÚLTIMO SISTEMA 
Atenção nos hinos com alterações nos semitons na mão esquerda 
O BEQUADRO É NO SI E NÃO NO LÁ 
HINO 34 ÚLTIMO SISTEMA 
OITAVA DA PEDALEIRA 
DÓ 1 DÓ 2 
HINO 81 
Tocar na altura correta 
das notas 
NOTAS NA PEDALEIRA 
Repetir a nota 
da pedaleira 
Notas do baixo e pedaleira 
diferentes 
HINO 274 SEGUNDO SISTEMA 
NOTAS REPETIDAS NO TENOR 
Movimentação contrária na pedaleira e mão 
esquerda 
La bemol 
Acentuação incorreta - Repetições e Síncopas 
 Não REPETIR as notas na pedaleira 
 onde não estão escritas 
SIMPLIFICAÇÃO DA PEDALEIRA 
EXCLUSÃO DAS SEMICOLCHEIAS NA PEDALEIRA 
SIMPLIFICAÇÃO DA MÃO ESQUERDA E PEDALEIRA 
CORO DO HINO 26: 
COMO TOCAR COM CONTRALTO 
Observar as orientações de dedilhado nos coros 
Fazer uma execução ligada. 
Não usar somente o dedo 1(polegar), e sim todos os dedos. 
Destacar o soprano e ligar o contralto 1º. Exemplo 
2º. Exemplo 
Uso do 2º. Dedo no contralto 
 Tríades na mão direita: Pode-se transferir uma nota do contraltopara o tenor na mão esquerda. 
4 
1 2 1 
O dedilhado tem que favorecer uma articulação ligada 
3º. Exemplo 
4º. Exemplo 
Intervalos maiores que uma oitava 
Pode-se transferir uma nota do tenor para o contralto 
5º. exemplo 
HINOS MAIS DIFÍCEIS 
Como estudar 
 SOLFEJAR OS HINOS ANTES DE TOCAR. 
OBSERVAR O DEDILHADO E A CONTAGEM. 
LER A ARMADURA DE CLAVE ANTES DE INICIAR O HINO. 
ESTUDAR COM MÃOS SEPARADAS. DEPOIS, MÃO ESQUERDA E PEDALEIRA. 
ESTUDAR COM METRÔNOMO PARA INTERIORIZAR O RÍTMO. 
ESTUDAR SEMPRE, NÃO SÓ NOS DIAS DE TOCAR. 
“NÃO HÁ TALENTO 
QUE RESISTA À 
FALTA DE ESTUDO” 
 Quanto ao ensino da música 
• Não comece a ensinar sem as orientações da 
examinadora. 
• Adquira preparo para ensinar, aprimorando seus 
conhecimentos musicais. 
• NÃO PROMETA VAGA NO RODÍZIO PARA A SUA ALUNA 
 
 Oficialização não é formatura! 
 
 
 
Contato 
 reuniaotecnicacuritiba@gmail.com 
 
O material das reuniões técnicas em Curitiba poderá ser acessado. 
https://goo.gl/L24tWk 
 
 
Material idealizado pela equipe técnica com 
sugestões das irmãs examinadoras de Curitiba. 
 
mailto:reuniaotecnicacuritiba@gmail.com
https://goo.gl/L24tWk
https://goo.gl/L24tWk
AGRADECEMOS A DEUS. 
 A ELE SEJA DADA TODA HONRA, 
 GLÓRIA E LOUVOR PARA SEMPRE. 
 AMÉM!