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· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise o excerto a seguir.
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro. (...) os Irmãos Campana tiveram seus produtos fabricados e comercializados por grandes marcas internacionais, bem como passaram a ter seus produtos expostos em museus, galerias e feiras de design. (...) Um aspecto que vai além do destaque desses profissionais é o fato de que os produtos criados e desenvolvidos por eles atuam na relação design, arte, artesanato”.
 
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In: FIORIN, E, LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: Editora UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível em: <http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. Acesso em: 17/01/2019.
 
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação entre o design, a arte e o artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles conquistaram o mundo com o estilo que criaram, pois grandes marcas internacionais passaram a fabricar e comercializar seus produtos. Estes produtos também conquistaram espaço em museus, galerias e feiras de design.
 
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no Brasil, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes museus de arte e de design internacionais.
	Resposta Correta:
	 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes museus de arte e de design internacionais.
	Feedback da resposta:
	Você acertou! É importante refletir que o novo estilo criado pelos Irmãos Campana tenha contribuído para a expansão do design brasileiro no mundo, até mesmo como peça de coleção para o acervo de museus, exposições e grandes feiras internacionais. Os Irmãos Campana contribuíram para a expansão do design brasileiro no mundo 
  
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe – um dos mais conhecidos designers e teóricos do mundo – refere-se ao termo design de uma forma generalizada, destacando a associação do termo design às funções estético-formais, em especial no contexto brasileiro.
Dessa forma, o autor afirma:
“Contudo, no senso comum, o termo design está fortemente associado às atividades estético-formais. Isso ocorreu em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil” (BONSIEPE, 2013, p. 13).
BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blücher, 2011.
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas.
(   ) A associação do termo design às funções estético-formais refere-se à comunicação visual do produto,  ou seja, à forma visual deste.
(  ) As funções estético-formais do design referem-se aos elementos visuais, semânticos e simbólicos que caracterizarão as linhas do produto.
(  ) Pode-se dizer que as funções estético-formais geram um conceito independente dos requisitos técnicos, definidos pelas metas do design.
(  ) No Brasil, as atividades estético-formais assumiram conotações peculiares pelos códigos lingüísticos, diferente de outros países
(  ) A associação das funções estético-formais com o design está condicionada às demais relações com outras áreas, no Brasil.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, F, F.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, F, F.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	O design gráfico do pós-guerra foi caracterizado por uma crescente homogeneidade, correspondente a internacionalização da economia. O Modernismo ingressou em uma segunda fase, conhecida como Estilo Internacional, em que se buscou impor os preceitos estéticos das antigas vanguardas de maneira normativa e monolítica.
“Um bom exemplo no design gráfico está nos trabalhos ligados à chamada Escola Suíça, nos quais predominam as cores vermelho, amarelo e azul, a tipografia sem-serifa, as manchas de texto ditas arejadas e outros cacoetes derivados das teorias de Jan Tschichold e do fazer da Bauhaus, reduzidas a um receituário pronto”
 CARDOS, R. O design gráfico e sua história.  Disponível em: < https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/informatica/programacao-visual/o-design-grafico-e-sua-historia >. Acesso em: 17/01/2019.
 
Os preceitos estéticos das antigas vanguardas, impostos pelo Estilo Internacional da Segunda fase do Modernismo, refletiram nas Artes Gráficas. Leia as assertivas a seguir sobre o tema.
Gerou a consolidação racionalista de funções operacionais em formas pretensamente universais e imutáveis.
Engessou de vez a proposta do moderno como a descoberta constante do novo.
Refletiu uma amalgamação incômoda de aspirações utópicas com uma prática autoritária.
Proibiu o conhecimento das leituras reducionistas das teorias psicológicas da Gestalt.
Desestimulou a busca por um suposto funcionalismo.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II, III.
	Resposta Correta:
	 
I, II, III.
	Feedback da resposta:
	A resposta está correta! Os preceitos estéticos das antigas vanguardas de maneira normativa e monolítica, impostos no Estilo Internacional do pós-guerra, buscava inclusive, incentivar conhecimento das teorias psicológicas da Gestalt e estimular a busca pelo funcionalismo.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	O livro Vida para consumo: a transformação das pessoas em mercadorias, do sociólogo polonês Zygmunt Bauman busca examinar a sociedade contemporânea, mais precisamente, a transformação dos indivíduos em mercadorias. Ou seja, na busca desenfreada e estimulada pela mídia, redes sociais, pela moda, pelo ambiente de trabalho, entre outros, de estar à frente e de se ter as coisas de imediato.
O autor questiona: “Numa sociedade de consumidores, tornar-se uma mercadoria desejável e desejada é a matéria de que são feitos os sonhos e os contos de fadas” (BAUMAN, 2008, p. 22).
 
BAUMAN, Z. Vida para consumo: A transformação das pessoas em mercadoria. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008.
 
A partir do ponto de vista de Bauman apresentado acima, considere as seguintes afirmações.
As pessoas deixaram de “ser” elas mesmas em função do consumo desenfreado de coisas que julgam representar a sua identidade. Uma máscara social que qualifica o homem pelos objetos que possuem.
Os sonhos de fada se realizam com a compra dos objetos que a indústria do marketing impõe. As pessoas escolhem ser representadas pelos objetos que adquirem e que podem comparar com outras pessoas.
As redes sociais, a moda, os ambientes de trabalho, entre outros, fazem as pessoas acreditarem na realização dos sonhos pela aquisição de produtos. A sociedade é induzida a se transformar em mercadorias.
A transformação dos indivíduos em mercadorias ocorre pelo consumo de objetos. Por isso as pessoas deixam de ser elas mesmas individualmente para serem o que o marketing condiciona à sociedade.
O mundo está condicionado ao consumo. As pessoas só podem comprar o que a moda, as redes sociais e o seu ambiente lhe proporcionam. São os objetos que realmente trazem a felicidade e a evolução da sociedade.  
 
Assinale a alternativa que apresenta a (s) assertiva(s) correta (s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II, III, IV.
	Resposta Correta:
	 
I, II, III, IV.
	Feedback da resposta:
	Você acertou! Tornar-se uma mercadoria desejável é uma forma de manipular os sonhos das pessoas para comprarem sempre e se apresentarem para a sociedade pelos produtos que adquiriram. Elas acreditam que precisam comprar sempre e o marketing conduz a essa forma de pensar, conforme Bauman (2008). 
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Damazio (2005) destaca o design e sociabilidade através da construção de objetos memoráveis, que tem origem nas coisas memoráveis associadasa jogos, esportes, eventos que promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos; situações que fazem sentir parte de um grupo e sentimentos de cooperação, pertencimento, união, amor, fraternidade e felicidade.
DAMAZIO, V. Artefatos de memória da vida cotidiana: um olhar interdisciplinar sobre as coisas que fazem bem lembrar, 2005. Tese (Doutorado em Ciências Sociais). Rio de Janeiro: UERJ, 2005.
 
Considerando a linha de pensamento da autora, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos cujos efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem interações sociais, ampliam o entendimento intercultural.
	Resposta Correta:
	 
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos cujos efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem interações sociais, ampliam o entendimento intercultural.
	Feedback da resposta:
	 A resposta está correta. Na atualidade, precisamos entender as nossas relações com os objetos. Os objetos memoráveis estão associados aos eventos que promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos. Situações que fazem sentir parte desse universo.
	
	
	
· Pergunta 6
0 em 1 pontos
	
	
	
	Dentro do campo do design, destaca-se o automóvel como produto emblemático na história dos objetos, evoluindo tanto como veículo de transporte como produto de consumo.
 
Nos anos de 1930, teriam se constituído na era dos automóveis criados para o transporte de massas, quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito funcionamento eram seus principais objetivos. A ideia de Adolf Hitler era que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, seria um sonho. Ele “não parecia levar em conta considerações de mercado em relação aos desejos dos consumidores – mais subjetivos e talvez conceituais – e sim a simples satisfação de uma necessidade básica de transporte individual” (BRANDÃO, 2011, p. 43)
 
BRANDÃO, R. L. O automóvel no Brasil entre 1955 e 1961: a intervenção de ovos imaginários na Era JK. Dissertação (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Disponível em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/01/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf >. Acesso em: 18/01/2019.
 
Considere as assertivas a seguir.
 
Os automóveis são também bens de consumo e suas vendas estão diretamente ligadas à sua estética, história e seu nome, confirmando a relevância da relação entre o capitalismo e o design.
Durante a Segunda Guerra Mundial foi possível se obter grandes avanços na área do design devido à extensa escassez de materiais e mão de obra especializada.
Os automóveis são meios de transporte e o design atua apenas em sua fabricação, uma vez que as formas dos veículos influenciam nos aspectos de velocidade e consumo de combustível.
Adolf Hitler sonhava que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, porque ele queria implantar o consumismo na cultura alemã, a partir da compra de carros.
Hitler acreditava que havia mercado em relação aos desejos dos consumidores e por isso qualquer pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design.   
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
I,  apenas.
	Feedback da resposta:
	Sua resposta está incorreta. Saiba que durante a Segunda Guerra Mundial, vários produtos e tecnologias foram desenvolvidos, aumentando ainda mais o campo de atuação do design, que atua na melhoria da performance de automóveis. Os veículos cada vez mais se tornam bens de consumo. 
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 1 pontos
	
	
	
	Há uma relação entre o vestuário à importância do automóvel para o brasileiro, nos anos 1960. Por ser considerado uma extensão do próprio corpo, o carro também carrega em si a beleza e o glamour, que são motivos de observação da sociedade. Nesse sentido, quanto mais caro for o modelo do carro, maior o bom gosto e o status de quem o adquire (LUCHEZI, 2016).
LUCHEZI, T. F. O Automóvel como Símbolo da Sociedade Contemporânea. Anais do VI Seminário de Pesquisa em Turismo do Mercosul. Caxias do Sul: Universidade de Caxias do Sul, 2016.
A autora se refere ao início da fabricação dos primeiros automóveis brasileiros. As propagandas em veículos de comunicação impressos exploravam o paralelo entre o carro e a moda, isto é, sob a ótica da época, a aquisição do carro só acontecia para indivíduos de bom gosto.
A figura a seguir é uma maneira clássica de representar esse tipo de propaganda: 
Figura I – Propaganda da montadora Aero–Willys em Revista, 1961.
Fonte: Revista Quatro Rodas, 1961 apud LUCHEZI, 2016, p. 6.
 
Além do contexto imagético exposto na imagem, a propaganda destaca: “Noite de elegância...ambientes de bom gosto. E seu Aero-Willys – distinto, sóbrio, de linhas clássicas –acompanhando o sucesso de suas reuniões sociais”.
Considere as assertivas a seguir.
A propaganda da época para essa marca associava a moda, o sucesso e as conquistas como “atributos” do veículo.
Pela imagem da propaganda, o carro e a mulher estão associados ao sucesso nas noites e nas reuniões sociais da época.
O carro é o elemento que não pode faltar na vida das pessoas. Elas só terão sucesso em suas reuniões sociais ao lado dele.
Há um excesso de atributos condicionados ao carro. A pessoa deveria pensar que o carro, além de elegante, era sóbrio e distinto.
Esse tipo de propaganda permanece até os dias atuais, é moda. O carro como objeto de desejo é desenvolvido por designers da época.
O veículo Aero-Willys era moda e o melhor veículo dos anos 1960. Por isso, a propaganda enaltece a imagem e status dignos do veículo.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II, V e VI.
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV.
	Feedback da resposta:
	A resposta está incorreta. Leia o texto novamente e reflita. As conquistas são vistas como “atributos” do veículo e por isso a imagem induz a pessoa a acreditar nisso. Assim, na propaganda apresentada, o status por estar ao lado do carro está associado ao sucesso.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes gráficas ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, que possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra de arte e suas réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218).
 
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO et al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254.
 
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria.
	Resposta Correta:
	 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria.
	Feedback da resposta:
	A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a técnica de reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma década depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, uma revolução nos modos de perceber a obra de arte. 
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	“Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, tanto na forma como nos materiais e nos processos utilizados na concepção de um produto, que os objetos têm um impacto no mundo, seja social ou ambiental” (SILVA et al., 2012, p. 53).
 
SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura Acadêmica, 2012. Disponível em: <http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>.Acesso em: 18/01/2019.
 
Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo para um novo tipo de designer, munido de uma compreensão mais aprofundada e bem mais complexa da questão de valores e da sua responsabilidade com o mercado, com a sociedade e com o meio ambiente.
Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos.
	Resposta Correta:
	 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos.
	Feedback da resposta:
	Você acertou! A alternativa está correta, pois a utilização de resíduos como matéria-prima aparece como uma alternativa sustentável. É necessário garantir que os meios de produção do design sejam ambientalmente corretos e estimulem a conscientização da sociedade.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Há muito tempo os calçados deixaram de ser apenas um produto para proteção dos pés. Os sapatos ganharam atributos simbólicos e estéticos, se transformando em um item que informa e insere uma pessoa em um contexto. Segundo Mourão (2018) “no tempo de Napoleão I manteve-se a moda do século anterior, mas os homens passaram a usar botas de cano longo. Luís Filipe, em seu reinado, passou a usar os sapatos e botinas de elástico, e a bota de verniz era escondida pela calça. Recentemente, no Brasil,  as chinelas bordadas das baianas se tornaram uma característica do povo. Hoje, mais comum o uso dos chinelos coloridos de borracha” (MOURÃO, 2018, p. 5)
MOURÃO, N. M. Design afetivo e sustentabilidade: estímulo social aos pés da humanidade. In: Anais [do] ENSUS 2018 - V “Encontro de Sustentabilidade em Projeto”, Vol. III, Florianópolis: Universidade Federal de Santa Catarina, p. 453-463, 2018.
Podemos deduzir que, na atualidade, produtos como os calcados, ganharam atributos simbólicos e estéticos. Sendo assim, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O objeto participa da vida do usuário conquistando significação.
	Resposta Correta:
	 
O objeto participa da vida do usuário conquistando significação.
	Feedback da resposta:
	A resposta está correta! Os humanos se apegam às coisas, e é nesse contexto que o designer pode atuar, buscando entender essas relações afetivas entre usuário e produto. Com isso, existe a necessidade da conscientização dos designers sobre os aspectos socioambientais, agregando ao produto as qualidades para preservação do meio ambiente.