TDAS AS AS

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AS I
PERGUNTA 1
Os filmes O gabinete do Dr. Caligari (1920), Nosferatu, uma sinfonia do horror (1922), e Metrópolis (1927) são considerados obras primas de qual movimento artístico?
a. Spaghetti Western.
b. Expressionismo alemão.
c. Art Nouveau.
d. Impressionismo alemão.
e. Surrealismo.
PERGUNTA 2
Sobre o cinema mudo, leia atentamente as assertivas a seguir e as analise quanto à veracidade (verdadeiras ou falsas):
I. Charlie Chaplin e Buster Keaton foram alguns dos grandes astros da comédia muda.
II. Os primeiros filmes mudos eram assistidos em silêncio e legendas explicavam as ações e diálogos dos personagens.
III. O fato de os filmes serem mudos contribuiu para a rápida universalização do Cinema por serem facilmente adaptados a custos baixos, sendo traduzidos os textos para outros idiomas.
Assinale a alternativa CORRETA:
a. A assertiva II é verdadeira.
b. Todas as assertivas são verdadeiras.
c. Todas as assertivas são falsas.
d. As assertivas I e III são verdadeiras.
e. Apenas a assertiva III é verdadeira.
PERGUNTA 3
Qual a importância do filme norte-americano O cantor de jazz, de 1927, dirigido por Alan Crosland, que marcou uma nova era do cinema?
a. É considerado o filme mais importante do Surrealismo fantástico, o qual define o movimento como “puro automatismo psíquico”.
b. Foi uma das maiores bilheterias da era do cinema mudo.
c. O filme foi o primeiro a ter passagens faladas e cantadas e a usar um sistema sonoro eficaz, conhecido como Vitaphone, lançado em 1926 pela Warner Bros.
d. Foi o primeiro filme criado por Georges Méliès, no qual as potencialidades dos novos equipamentos passaram a ser exploradas na documentação de sociedades e culturas em diversas partes do mundo
e. Sua produção cinematográfica ganhou destaque pelas técnicas de filmagem e edição inovadoras, além das tomadas em locação.
PERGUNTA 4
Qual o nome do equipamento criado pelos irmãos franceses Auguste e Louis Lumière para a primeira projeção pública, na qual apresentaram pequenos filmes que retratavam a saída dos operários de uma fábrica, um bebê sendo alimentado por seus pais, a chegada de um trem à estação, a demolição de um muro e outros registros da vida cotidiana, no dia 28 de dezembro de 1895?
a. Cinematógrafo.
b. Cinetógrafo.
c. Fantascópio.
d. Cinetoscópio.
e. Fuzil Fotográfico.
 
AS II
PERGUNTA 1
Sobre o início do cinema no Brasil, analise as assertivas a seguir quanto à veracidade (Verdadeiro ou Falso).
I. O Brasil apenas iniciou sua trajetória no mundo do Cinema seis anos após a apresentação dos filmes dos irmãos franceses Auguste e Louis Lumière, em Paris.
II. A primeira projeção comercial de cinema no Brasil foi realizada em 8 de julho de 1896.
III. Entre os pequenos filmes apresentados estavam cenas curtas de um incêndio, da dança do ventre, de uma briga de gatos, de uma banda de música militar, de ruas de Paris e da chegada de um trem na estação.
IV. Desde o início, as projeções brasileiras eram feitas em salas fixas, ao contrário de Paris, onde as projeções ainda eram itinerantes.
Considerando V para verdadeiro e F para falso, as assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
a. F, F, V, V.
b. V, F, V, V.
c. V, F, F, V.
d. V, F, V, F.
e. F, V, V, F.
PERGUNTA 2
Leia com atenção o trecho a seguir e localize entre as alternativas aquela que apresenta o nome dos filmes que preenchem CORRETAMENTE a lacuna.
O Cinema Marginal, desenvolvido principalmente no Rio de janeiro e em São Paulo, embora tenha sido uma experiência curta, de 1968 a 1973, deixou para o cinema nacional duas importantes contribuições: os filmes _______________________ e¬¬¬¬¬¬¬¬_______________________.
a. Limite e Ganga bruta.
b. O bandido da luz vermelha e Matou a família e foi ao cinema.
c. Terra em transe e Macunaíma.
d. Nem Sansão nem Dalila e Matar ou correr.
e. Pixote, a lei do mais fraco e Dona Flor e seus dois maridos.
PERGUNTA 3
Considerado o diretor cinematográfico mais importante do cinema brasileiro até 1960 e o pai do cinema nacional, sendo Ganga Bruta um dos filmes mais importantes de sua carreira, estamos nos referindo a:
a. Afonso Segreto.
b. Mário Peixoto.
c. Humberto Mauro.
d. Francisco Marzullo.
e. António Leal.
PERGUNTA 4
O cinema brasileiro começou a produzir documentários e cinejornais, em 1920, quando o mercado estava monopolizado pelas produções estrangeiras. O período também ficou marcado pelos Ciclos Regionais com uma produção fílmica importante fora do eixo Rio-São Paulo. Entre os ciclos regionais, qual foi o estado que mais produziu filmes, ainda que, com condições técnicas, artísticas e econômicas precárias?
a. Pernambuco.
b. Minas Gerais.
c. Paraíba, Amazonas.
d. Paraná.
e. Rio Grande do Sul.
AS III
PERGUNTA 1
A produção cinematográfica ocorre em três etapas: pré-produção, produção e pós-produção. Leia, atentamente, os nomes das etapas contidos na coluna A e as características na coluna B e, em seguida, assinale a alternativa que reúne as correspondências CORRETAS entre elas.
Coluna A
I. Pré-produção
II. Produção
III. Pós-produção
Coluna B
1. O filme se torna um produto audiovisual completo e recebe a sua forma final por meio da montagem (editor), da sonorização e dos efeitos visuais e sonoros.
2. Criação do roteiro, definição do conceito visual e desenho do storyboard.
3. Início das filmagens.
A sequencia CORRETA dessa associação é:
a. I - 1; II - 3; III - 2.
b. I - 3; II - 2; III - 1.
c. I - 1; II - 2; III - 3.
d. I - 2; II - 1; III - 3.
e. I - 2; II - 3; III - 1.
PERGUNTA 2
O __________ é essencial para a percepção de um filme, é o responsável pelo resultado final das imagens, supervisionando os aspectos criativos, dirigindo atores e como eles devem se movimentar e interpretar suas falas em cada cena e decide também a movimentação da câmera com o objetivo de registrar de maneira eficaz cada ação e cada detalhe. Entretanto, seu trabalho inicia muito antes de sua atuação no set de filmagem. A preparação é fundamental para a execução de um bom filme. O roteiro técnico, resultado de sua decupagem de direção (visualização do filme por meio dos planos), a planta baixa do set com os planos e movimento dos atores e, também, o storyboard, são capitais.
Assinale a alternativa que preenche CORRETAMENTE a lacuna:
a. Produtor.
b. Supervisor.
c. Diretor.
d. Continuista.
e. Analista.
PERGUNTA 3
Profissional que se envolve em todo o processo, desde o desenvolvimento até a finalização de um filme, coordena, supervisiona e controla a logística, o financiamento, a contratação de pessoal e os equipamentos.
Estamos nos referindo ao:
a. Ator.
b. Diretor.
c. Cenotécnico.
d. Produtor.
e. Cenógrafo.
PERGUNTA 4
Quando uma pessoa é filmada de cima para baixo (plongée), as cenas dão a impressão de submissão, mas, se as tomadas forem realizadas de baixo para cima (contraplongée) é acentuada sua posição de poder.
O trecho acima se refere a que elemento do sistema de significação do cinema?
a. Cenário.
b. Distorção.
c. Plano.
d. Ambientação.
e. Ângulo de filmagem.
AS IV
PERGUNTA 1
Os personagens devem ter definidas suas características, personalidade e identidade, bem como os ambientes nos quais eles habitam para que o espectador os conheçam. Em relação a eles existirem, ou não, como eles podem ser identificados?
a. Alto/baixo, gordo/magro, loiro/moreno, sério/sorridente.
b. Real ou histórico, fictício, real-ficcional e ficcional-ficcional.
c. Protagonista, antagonista e figurante.
d. Linear, extrovertido, introspectivo.
e. Manipulador, simpático, interesseiro, humilde.
PERGUNTA 2
A base para um bom filme é um roteiro bem estruturado, repleto de elementos que possam estimular, intrigar, provocar e emocionar o espectador. O roteirista deve apresentar profundo conhecimento de seus personagens e um controle completo sobre o que eles fazem e o que acontece com eles.
Qual o modelo de roteiro proposto por Syd Field?
a. Ato I – Preparação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Finalização.
b. Ato I – Avaliação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Finalização.
c. Ato I – Preparação; Ato II – Avaliação; e, Ato III – Finalização.
d. Ato I –Apresentação; Ato II – Avaliação; e, Ato III – Retorno.
e. Ato I – Apresentação; Ato II – Confrontação; e, Ato III – Resolução.
PERGUNTA 3
Na coluna A, temos três tipos de vestuários utilizados no cinema e, na coluna B, filmes que foram ambientados com tipos específicos de vestuário. Relacione a coluna A com a coluna B, identificando os filmes com as características de seus vestuários.
Coluna A
I. Realista – Produções nas quais há uma realidade histórica e o figurinista toma como base documentos de época. Há uma exatidão nas indumentárias dos atores. Na temática histórica é imprescindível uma profunda pesquisa em relação ao período de tempo em que se passa a trama.
II. Alegórico ou para-realista – Figurino inspirado na moda de uma época, mas, estilizado. Prevalece a preocupação com o estilo e com a beleza estética em relação à exatidão histórica. Possui uma elegância atemporal.
III. Simbólico – O figurino tem o objetivo de traduzir simbolicamente características, tipos sociais ou estados da alma, ou, ainda, de criar efeitos dramáticos ou psicológicos. A exatidão histórica não importa.
Coluna B
1. Guerra nas estrelas (vários diretores, 1977-2015).
2. Piratas do Caribe (vários diretores, 2003-2011).
3. A troca (Clint Eastwood, 2008).
A sequência CORRETA dessa associação é:
a. I - 1; II - 2; III - 3.
b. I - 3; II - 2; III - 1.
c. I - 1; II - 3; III - 2.
d. I - 2; II - 1; III - 3.
e.I - 2; II - 3; III - 1.
PERGUNTA 4
Maquiadores podem criar praticamente qualquer ilusão, basta ter tempo e dinheiro. Para se conseguir um bom resultado de maquiagem cênica é importante dispor de bons profissionais que conheçam os tipos de acabamento para cada contexto estético, gênero do filme, tipo de filmagem, conforme a tecnologia cinematográfica utilizada.
Três maquiadoras brasileiras se destacam em suas áreas de atuação. Preencha as lacunas a seguir com seus nomes, a partir das opções apresentadas, relacionando corretamente seus trabalhos realizados:
I. __________________ é uma profissional experiente, foi responsável pela maquiagem do filme Cidade de Deus (Fernando Meirelles, 2002), no qual os personagens passaram por várias décadas, sendo necessárias muitas transformações orgânicas com perucas, barbas e bigodes falsos.
II. Em 1969, aos 19 anos, ___________________ iniciou sua carreira como assistente de maquiagem na extinta TV Tupi, no Rio de Janeiro. A maquiadora foi reconhecida pela Academia Brasileira de Cinema pelo seu trabalho nos filmes O palhaço (Selton Mello, 2011) e Olga (Jayme Monjardim, 2004).
III. O trabalho da maquiadora _________________ pode ser conferido nos longas O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007), Os desafinados (Walter Lima Jr., 2008) e Sudoeste (Eduardo Nunes, 2012), este último do gênero realismo fantástico realizado em preto e branco. As unhas dos atores tiveram que ser pintadas de verde para aparentarem uma cor normal ao serem exibidas em gamas de cinza.
As maquiadoras são, respectivamente:
a. Amora Mautner, Ana Pereira e Maria Clara Nogueira.
 b. Anna Van Steen, Marlene Moura e Siva Rama Terra.
c. Sofia Coppola, Milena Canonero e Fran Fernandes.
d. Carla Camurati, Marlene Mattos e Simone Santos.
e. Anna Muylaert, Cristina Simone e Laura Mendes.
PERGUNTA 6
Um personagem não pode usar uma gravata em um minuto e, logo depois, aparecer com outra diferente, ou, estar com um traje preto e, um minuto depois, estar com um traje azul. Essa tarefa é do _________________, que assessora o diretor nos planos, movimentos dos atores, figurinos, cenografia, etc. Ele deve produzir boletins diários.
A partir da afirmação acima, complete a lacuna com a palavra correta, que define a função descrita:
a. Diretor.
b. Continuísta.
c. Editor.
d. Figurinista.
e. Cinegrafista.
PERGUNTA 7
No cinema, o conceito de cenário compreende tanto as paisagens naturais, quanto as construções realizadas pelo homem. Os cenários, sejam interiores ou exteriores, podem ser reais, ou seja, já existirem, ou construídos em estúdio (no interior do estúdio ou ao ar livre em suas dependências) ou ainda de forma virtual em imagens geradas por computador.
Leia a afirmação a seguir e preencha a lacuna a partir das opções oferecidas:
Para se realizar uma ______________ segura são necessários alguns passos como visitação no mesmo horário do dia da filmagem; localizar o fornecimento de energia; conversar com as pessoas do local, considerar as fontes de ruído, prever a logística de transporte, estacionamento, sanitários e alimentação da equipe, tirar fotos.
a. Direção.
b. Locação.
c. Pós-produção.
d. Edição.
e. Veiculação.
AS V
PERGUNTA 1
É a partir da noção de plano, como unidade fílmica de base, que identificamos uma cinematográfica e é em função de certos tipos de planos que podemos falar de uma evolução da linguagem cinematográfica. Preencha as lacunas a seguir com os nomes dos planos correspondentes à descrição.
I. A câmera em ________________ é posicionada de cima para baixo. Indica baixo status ou algum tipo de vulnerabilidade ou isolamento. Pode haver a impressão de se ver algo que não deveria ser visto.
II. A câmera em __________________ é posicionada de baixo para cima. Indica alto status, alguém poderoso ou assustador.
III. A câmera ___________________ auxilia na criação de uma dinâmica entre o personagem e o que ele está vendo. Também pode ser usado para sugerir que alguém está sendo seguido ou observado por outra pessoa.
Os planos são, respectivamente:
a. Contracampo, campo e sobre o ombro.
b. Plongée, contraplongée e sobre o ombro.
c. Plongée, contracampo e sobre o ombro.
d. Contraplongée, plongée e contracampo.
e. Contraplongée, sobre o ombro e plongée.
PERGUNTA 2
Os vários tipos de planos, ou a escala de planos, descrevem a distância da câmera em relação ao objeto/personagem. Quanto mais fechado o plano, mais específicos serão os detalhes e maior a intimidade. Entretanto, quando o espectador fica muito perto, são perdidas informações contextuais como o figurino, a linguagem corporal e o ambiente.
Qual a diferença entre Primeiríssimo Plano (PPP) e Plano de Detalhe (PD)?
a. PPP: mostra da cintura para cima do personagem, sendo usado normalmente para mostrar o movimento das mãos. PD: o personagem é enquadrado do peito para cima, oferecendo maior evidência e servindo para mostrar características, intenções e atitudes.
b. PPP: é o plano de toda uma cena com a câmera se deslocando no espaço cênico. PD: o enquadramento é da cintura para cima do personagem.
c. PPP: enquadramento do personagem da cabeça aos pés, de corpo inteiro, com um pequeno espaço acima da cabeça e abaixo dos pés. PD: Mostra um grupo de pessoas.
d. PPP: mostra a cabeça inteira do personagem. Útil para momentos dramáticos ou reveladores. Aumenta a identificação/rejeição do público com o personagem. PD: uma particularidade, que pode ser do rosto de um personagem ou de algum objeto, etc.
e. PPP: mostra da cintura para cima do personagem, sendo usado normalmente para mostrar o movimento das mãos. PD: é quando o espectador ou o personagem tem o ponto de vista da câmera, ou se move no lugar dela.
PERGUNTA 3
Um determinado som (normalmente uma música) é repetido em determinadas cenas, sequências ou quando do aparecimento de personagens, criando um clima emocional.
Como é denominado esse tipo de som?
a. Som de cena.
b. Som direto.
c. Ponte sonora.
d. Assinatura sonora.
e. Foley
PERGUNTA 4
Na coluna A, temos quatro tipos de movimentos de câmera utilizados no cinema e, na coluna B, os seus nomes. Relacione a coluna A com a coluna B, identificando os movimentos de câmera com as suas denominações.
Coluna A
I. Resulta em um movimento dinâmico, geralmente utilizado para seguir uma ação que se desenvolve de forma muito movimentada. Muito utilizado em documentários.
II. Amplia ou reduz o ângulo enquanto a câmera permanece fixa. Sublinha um elemento ou um momento da cena. O olho humano não tem essa capacidade.
III. A câmera é instalada em uma extremidade, podendo subir, descer, sobrevoar sobre a cena. Pode levar o espectador do nível do chão a alturas consideráveis.IV. Amortecedores de choque permitem uma movimentação natural da câmera de forma flexível sem a instabilidade dos planos realizados com a câmera na mão. O equipamento é fixado ao corpo do operador de câmera.
Coluna B
1. Zoom.
2. Steadycam.
3. Câmera na mão.
4. Grua.
A sequência CORRETA dessa associação é:
a. I - 1; II - 4; III - 2; IV - 3.
b. I - 4; II - 2; III - 1; IV - 3.
c. I - 2; II - 4; III - 3; IV - 1.
d. I - 3; II - 1; III - 4: IV - 2.
e. I - 2; II - 3; III - 1; IV - 4.
AS IV
PERGUNTA 1
É fundamental que o professor tenha um certo conhecimento sobre filmes e a história do cinema como caráter pedagógico, contribuindo para a ampliação do conhecimento do aluno e também para estimular o gosto pelo cinema. Alguns aspectos devem ser considerados em relação ao cinema na escola.
Confira, nas assertivas a seguir, se elas são verdadeiras ou falsas:
I. Ideal é que o cinema esteja presente na escola por meio de equipamentos de projeção, salas específicas e uma produção cinematográfica básica, tendo como objetivo uma educação audiovisual.
II. O cinema deve ser utilizado como um amplo instrumento educativo em uma sociedade que se torna cada vez mais visual.
III. Cinema também pode ser entretenimento com o objetivo de despertar sentimentos e emoções.
As assertivas I, II e III são, respectivamente:
a. F, F, F.
b. V, V, V.
c. V, V, F.
d. V, F, F.
e. V, F, V.
PERGUNTA 2
___________________ é uma das mais antigas técnicas de trucagem cinematográfica – utilizada, por exemplo, por George Méliès em Viagem à lua (1902), é obtida a partir da fotografia quadro a quadro ao invés da gravação em sequência dos movimentos captados. Exibidos na velocidade normal de projeção, criam a ilusão de movimento. Pode ser feito com bonecos, objetos, brinquedos, pessoas, etc., e de diversas formas.
A partir da afirmação acima, complete a lacuna com a palavra correta:
a. Rotoscopia.
b. Flip book.
c. Desenho animado.
d. Stop motion.
e. Digital 2D.
PERGUNTA 3
O personagem Oswald – The lucky rabbit, comercializado pela Universal Studios, foi o personagem precursor das animações no início dos Estúdios Disney. Entre 1927 a 1928, foram produzidos cerca de 28 curtas-metragens animados para a Universal. Entretanto, Disney perdeu os direitos sobre o personagem Oswald para a Universal e precisou retomar seu antigo projeto com o personagem Mickey Mouse. Em 1928, a animação Mickey, o navegador (Steamboat willie), alcançou notoriedade, ficando reconhecida como a precursora da animação sonora, tamanha a perfeição alcançada. Quem criou Mickey Mouse?
a. Ub Iwerks.
b. Walt Disney.
c. Jeffrey Katzenberg.
d. Robert “Bob” Iger.
e. Roy Disney.
PERGUNTA 4
O Neorrealismo é uma corrente artística moderna de vanguarda, que surgiu nas primeiras décadas do século XX nas áreas da pintura, literatura, música e cinema. O movimento ocorreu em diversos países europeus e teve grande influência no Brasil.
Em relação às características do Neorrealismo, analise as assertivas a seguir quanto à sua veracidade, se verdadeiras ou falsas:
I. Corrente ideológica das artes com viés socialista, comunista e marxista. O movimento deixou ecos na pintura de cunho social marcada pelo entusiasmo revolucionário comunista. Artistas muralistas mexicanos como José Orozco (1883-1949) e Diego Rivera (1886-1957) transportam para suas obras a luta pela liberdade.
II. A história do movimento mostra uma importante repercussão em diversas partes do mundo, originando uma onda de insurreição anti-hollywoodiana conhecida como os Novos Cinemas, a começar pela Nouvelle Vague francesa, ainda nos anos 1950, e, nos anos 1960, o Cinema Novo brasileiro.
III. Da escola italiana, onde surgiu, as lições mais importantes foram inicialmente seu humanismo, sua forma de produção e linguagem: um cinema com parcos recursos, simples, fora dos estúdios, sem atores (ou quase), tendo como tema a vida do cidadão comum em uma mensagem claramente humanista, beirando o documentário.
As assertivas I, II e III são, respectivamente:
a. V, V, V.
b. V, F, F.
c. V, V, F.
d. F, F, V.
e. F, V, V.