História do Design Questionário

Prévia do material em texto

1- A revolução industrial ocorreu inicialmente na Inglaterra entre 1760 e 1840, foi um processo radical 
de mudança social e econômica. Durante o século XIX, a especialização do sistema fabril 
fragmentou as artes gráficas em projeto e produção. É característica marcante deste período no 
design gráfico: 
 
R: A criação de tipos de madeira, maiores e com mais variações de estilos, próprios para impressão 
de cartazes. 
 
 
2- Analise as alternativas abaixo: 
 
I. Os tipos display, muito utilizados no século XIX, podem ser definidos como tipos maiores que 
cinco centímetros, normalmente mais grossos, e que causavam maior impacto na comunicação 
visual. 
 
II. O ímpeto da nova tipografia display, no século XIX, representa a demanda crescente por 
cartazes públicos para clientes diversos, como circos, companhias de teatro, lojas e ferrovias, o 
que resultou em editoras especializadas em impressão de tipos display. 
 
 
III. Nos Estados Unidos Darius Wells começou a experimentar a confecção de tipos de madeira 
entalhados à mão, duráveis, leves e custando a metade do preço dos tipos de metal. 
 
É correto afirmar que: 
 
R: Todas as alternativas estão corretas 
 
 
3- Qual foi o primeiro livro impresso, no mundo, à partir da técnica da prensa de tipos móveis, criada 
por Johanes Gutenberg? 
 
R: BÍBLIA 
 
 
4- Em 1886, Ottmar Mergenthaler, um inventor de 32 anos, fez a primeira demonstração de sua 
máquina de composição no escritório do New York Tribune. Sua invenção envolvia o uso de 
pequenos moldes de metal com letras, números e símbolos em baixo relevo, pelo processo de 
composição de uma linha inteira de texto, substituindo a impressão do processo tipográfico que 
compunha letra por letra.A invenção, que mudou completamente o processo de composição e 
impressão de textos, foi chamada de: 
 
R: Linotipo 
 
 
5- Das técnicas de impressão utilizadas no início da Imprensa no Brasil, qual a que foi mais bem 
empregada pelos brasileiros, produzindo resultados estéticos e técnicos tão bons quanto aos dos 
países industrializados: 
 
R: Litografia 
 
 
6- Qual foi a organização pioneira de promoção do design como elemento principal de afirmação de 
uma identidade nacional do pais? 
 
R: Deutscher Werkbund (Confederagao Alema do Trabalho - Alemanha) 
 
 
 
7- Com a crescente influência das idéias de Sigmund Freud, muitos dos primeiros artistas do 
Dadaísmo evoluíram, na década de 20, para a nova expressão da arte de ilustração, inspirada no 
inconsciente. Esta mudança estabeleceu uma nova concepção das imagens gráficas, dos desenhos 
como ilustração e da fotografia, fornecendo uma inesgotável fonte de idéias para a comunicação 
visual. Qual o movimento que tinha como um dos principais artistas Salvador Dali? 
 
R: Surrealismo 
 
 
8- Qual o movimento de arte que utilizava a tipografia nao só como veículo de informação, mas como 
a própria informação e sobretudo forma de expressão visual, trabalhando com a mistura pesos em 
tipos e famílias tipográficas? 
 
R: Futurismo 
 
 
9- Anterior a criação da Bauhaus, havia muitas escolas de Artes e Ofícios, cuja principal preocupação 
era a funcionalidade dos objetos. Um problema que se apresentava às indústrias de bens de 
consumo era que os objetos perdiam sua praticidade pelo excesso de: 
 
R: Ornamentos 
 
 
10- O Construtivismo, iniciado na Rússia, promoveu um tipo de arte que podemos chamar de 
geométrica, que sofreu influência de outros estilos artíticos. Quais são eles? 
 
R: Futurismo e Cubismo 
 
 
11- O período entre as duas guerras mundiais foi marcado por grandes embates políticos ideológicos, 
ligados de uma forma ou de outra à consolidação do poder estatal. Tal conjuntura apresentou 
uma série de oportunidades, e também desafios, para o campo do design. Em um clima de 
conflitos ideológicos intensos, de grandes obras públicas e de culto a personalidades de líderes 
fortes, a propaganda política se configurou como uma das áreas mais importantes para atuação 
do designer. Esse período foi prolífico na 
 
R: Produção de cartazes políticos e propagandísticos. 
 
 
12- 
 
 
Analise as afirmativas abaixo, sobre o trabalho de Alphonse Mucha. 
 
I. Seu tema dominante era a figura feminina cercada por formas estilizadas derivadas de plantas e 
flores, arte popular morávia, mosaicos bizantinos e até da magia e ocultismo. 
 
II. Seu trabalho foi tão influente que em 1900 a expressão le style Mucha passou a ser comumente 
empregada de modo intercambiável com lart nouveau. 
III. As mulheres por ele retratadas projetavam um forte sentido de realidade, urbanas e modernas. 
 
R: Apenas as alternativas I e II estão corretas 
13- O Construtivismo, iniciado na Rússia, promoveu um tipo de arte que podemos chamar de geométrica, 
que sofreu influência de outros estilos artríticos. Quais são eles? 
 
R: Futurismo e Cubismo 
 
14- 
 
 
 
A Primeira Guerra Mundial estabeleceu a importância do design visual. Os diagramas, as ilustrações e as 
legendas ajudavam a informar e instruir. Os signos e símbolos para a identificação de posto e unidade militares 
eram um código de status imediatamente compreendido. Os cartazes foram utilizados pelos governos para 
fazer propaganda e anúncios públicos e exortar os cidadãos a participar no esforço de guerra. Os cartazes 
produzidos pelas nações em guerra refletiam 
 
R: O caráter e o estágio de desenvolvimento do design gráfico em cada um desses países. 
 
 
15- Em 1903, Josef Hoffman e koloman Moser lançaram o Wiener Werkstätte (Ateliê Vienense), uma 
dissidência da Secessão Vienense, que permaneceu ativa por quase 30 anos, e cujos produtos são 
encontrados no mercado ainda hoje. O Wiener Werkstätte possuía a intenção de: 
 
R: estreitar as relações entre as belas-artes e as artes aplicadas no design. 
 
16- Com relação às escolas e aos movimentos de Design, considerando as figuras abaixo, assinale a opção 
correta. 
 
R: Os produtos 1 e 2 possuem característica da Bauhaus. 
 
 
 
 
17- Analise as asserções abaixo sobre o movimento da Nova TIpogravia 
I - Em essência, Jan Tschichold postulava que a nova tipografia era funcional, voltada para a comunicação, 
devendo, por isso, adotar a forma mais curta, breve e incisiva possível. 
PORQUE 
II - Para ser útil aos fins sociais, não deveria adotar a organização interna dos conteúdos da comunicação e 
tampouco a organização externa que os relacionasse entre si. 
E assinale a alternativa correta: 
R: A asserção I é verdadeira, a asserção II é falsa. 
 
18- O alemão Jan Tschichold, nascido em 1902, é o pai do movimento que marcou o início da mentalidade moderna 
na tipografia e no design gráfico. Para ele, era necessário pôr um ponto final nos excessos decorativos do Art 
Nouveau, e criar uma tipografia funcional, cujo objetivo principal era a clareza. O movimento iniciado por ele 
ficou conhecido como 
R: Die Neue Typographie (A Nova Tipografia). 
 
19- Analise as afirmativas abaixo sobre o sistema ISOTYPE: 
I - Quando Neurath e Arntz criaram a representação pictográfica de um homem para o ISOTYPE, sem enfatizar detalhes 
convencionalmente naturalistas da figura, estavam sugerindo uma idéia de generalidade da raça humana. 
PORQUE 
II - Essa neutralidade possibilitava que cada figura pudesse ser repetida em um gráfico, substituindo representações 
abstratas quantitativas, como números ou formas geométricas. 
e assinale a alternativa correta 
R: as afirmativas I e II são verdadeiras, e a II é uma justificativa da I. 
 
20- Embora as vanguardas artísticas tivessem manipulado o desenho e a composição da tipografia de uma forma 
nova nas primeiar décadas do século XX, não haviam conseguido criar um novo paradigma que pudesse ser 
usado como estrutura para a exploração do aspecto imagético do texto e a construção de páginas e, 
consequentemente, para o design de informação. Este ideal começou a emergir na década de 1920 na Bauhaus, 
como a confluência dos movimentos Construtivista e De Stijl, que encerravamem si a bagagem das vanguardas 
que os precederam. Apesar de haver uma renovação na forma de fazer design na Bauhaus, suas explorações 
eram vistas e entendidas apenas por um público limitado, fora dos olhos da sociedade da época. Quem aplicou 
este novo enfoque aos problemas cotidianos de design e os apresentou a um público amplo foi 
R: Jan Tschichold e suas publicações A Nova tipografia e Tipografia Elementar. 
 
21- Uma das primeiras formas de escrita conhecida, criada pelos sumérios por volta do ano 3.200 a.C: 
R: Cuneiforme 
 
 
22- São consequências da invenção da Linotipo, por Ottmar Mergenthaler, no final do século XIX: 
R: Aumento do número de páginas dos jornais e redução do valor unitário. 
 
23- Escritas ideográficas, podem ser descritas como: 
R: Uma escrita onde cada ideia é representada por um signo, como por exemplo os hieróglifos egípcios. 
 
24- No final da Idade Média, com o surgimento das universidades, e com o crescimento do número de pessoas 
alfabetizadas, a produção de livros sofreu um acréscimo de demanda. Novas técnicas foram utilizadas na 
tentativa de produzir mais rapidamente exemplares, a principal técnica utilizada para substituir a reprodução 
manuscrita, antes da invencão da prensa de tipos móveis, foi a: 
R: xilogravura 
25- 
 
O código de Hamurabi é um conjunto de leis criadas, por volta do século XVIII a.C., pelo rei Hamurabi. O código é 
baseado na lei de talião, "olho por olho, dente por dente". No que diz respeito à história da escrita, o código está escrito 
em: 
R: escrita cuneiforme 
26- Qual foi a organização pioneira de promoção do design como elemento principal de afirmação de uma identidade 
nacional do pais? 
R: Deutscher Werkbund (Confederagao Alema do Trabalho - Alemanha) 
 
27- Com a crescente influência das idéias de Sigmund Freud, muitos dos primeiros artistas do Dadaísmo evoluíram, 
na década de 20, para a nova expressão da arte de ilustração, inspirada no inconsciente. Esta mudança 
estabeleceu uma nova concepção das imagens gráficas, dos desenhos como ilustração e da fotografia, 
fornecendo uma inesgotável fonte de idéias para a comunicação visual. Qual o movimento que tinha como um 
dos principais artistas Salvador Dali? 
R: Surrealismo 
 
28- As ideias do movimento Arts and Crafts, os ventos românticos e a veloz modernização da Europa no final do 
século XIX inspiraram um movimento ainda maior e mais abrangente, chamado 
R: Art Nouveau 
29- 
 
 
Analise as sentenças abaixo e depois assinale a alternativa correta: 
I. Ukiyo-e quer dizer "quadros do mundo flutuante" e define um movimento artístico chinês iniciado no século XVII. 
II. Embora os praticante do ukiyo-e fossem considerados artesãos, cativaram os artistas europeus a partir do século XIX, 
que extraíam inspiração dos desenho de linha caligrafia, da abstração e simplificação dos aspectos naturais, das cores e 
silhuetas chapadas, do uso não convencional de formas pretas pronunciadas e padrões decorativos. 
III. O ukiyo-e combinava as narrativas realistas com influencias das artes decorativas. Os mais antigos retratavam os bairros 
de entretenimento, cenas de teatro Kabuki, cortesãs, prostitutas e erotismo. 
 
R: Apenas as alternativas II e III estão corretas 
 
30- A impressão feita por meio de blocos de madeira gravados de forma escavada, onde uma tinta era passada pela 
superficie e esfregada para que a imagem fosse impressa no papel chama-se: 
R: xilografia 
31- O estilo Art Nouveau é um estilo internacional de arquitetura e de artes decorativas aplicadas à indústria, e 
portanto, referência para o design gráfico devido a grande produção de cartazes. 
Assinale os dois artistas de Art Nouveau que produziram um significativo acervo em artes gráficas. 
R: Alfons Mucha e Toulouse Lautre 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
32- O objeto da natureza é o homem. 
O objeto do homem é o estilo. 
 
Aquilo que se expressa positivamente na plasticidade moderna - uma proporção equilibrada do peculiar e da 
generosidade - manifesta-se mais ou menos também na vida do homem moderno e constitui a causa original da 
reconstrução social, de que somos testemunhas. Do mesmo modo que o homem amadureceu até ser capaz de 
opor à dominação do indivíduo o livre-arbítrio, também o artista tende a contrapor à predominância do individual 
nas artes plásticas, forma e cor naturais, emoções etc. essa transferência, que se baseia numa interioridade de 
todo homem, na vida no sentido estrito da palavra, num conhecimento racional, reflete-se no inteiro 
desenvolvimento da arte, especialmente na dos últimos cinquenta anos. (DOESBURG, T.V. De Stijl. v. 2. 1919.) 
 
 
 
O movimento De Stijl muito influenciou a produção das belas artes, tendo seus integrantes desenvolvido peças 
de mobiliário, grafismo, interiores e arquitetura. A respeito desse movimento, avalie as informações a seguir. 
 
I. A arte produzida por esse movimento refletia a influência do cubismo e a rejeição ao artesanato, em favor de 
um antinaturalismo. 
II. Os integrantes desse movimento defendiam a purificação da arte e do design por meio de uma linguagem 
universal abstrata, por eles denominada de Neoplasticismo. 
III. O pouco uso de ornamentos e a busca por pureza estética, de modo semelhante ao da visão não materialista 
do design, contrapõem-se ao pensamento do movimento moderno. 
IV. A busca da honestidade formal e da beleza por meio da utilização de figuras simples, como os quadrados, as 
linhas horizontais e verticais e as cores primárias, trazem harmonia e iluminação à humanidade. 
 
É correto o que se afirma em 
 
R: I, II e IV, apenas 
 
33- 
 
Art Nouveau e Art Déco são estilos que emergiram nas metrópoles europeias, em especial Paris, entre o final do século 
XIX e a primeira metade do século XX. 
Analisando as figuras I, II, III e IV é correto afirmar que: 
R: As figuras II e IV apresentam elementos geométricos característicos do Art Decó. 
34- Depois da Primeira Guerra Mundial, os países da Europa e América do Norte buscaram um retorno à 
normalidade. A maquinaria de guerra foi voltada para as necessidades dos tempos de paz e uma década de 
prosperidade sem precedentes despontou para os Aliados vitoriosos. A fé na maquinaria e na tecnologia estava 
no auge. Essa ética ganhou expressão por meio da arte e do design que a celebraram as formas mecânicas e 
industriais, inspirarando um rumo novo e fundamental para as imagens figurativas. 
A qual estilo o texto se refere? 
R: Art Déco. 
 
35- Podemos dizer que Piet Mondrian foi um grande colaborador do movimento: 
R: De Stijl 
 
36- 
 
O dinamismo visual, aliado a um humor refrescante e a uma provocação moderada, marcaram inconfundivelmente o 
estilo pessoal do trabalho de Paul Rand. Suas criações romperam com o tradicionalismo no design de publicações do 
design produzido nos EUA até a década de 1940. Nas capas para a revista Direction, uma publicação antifascista de arte 
e cultura, ele conseguiu exprimir as suas preocupações políticas e chamou a atenção para o alastrar da guerra global. 
São influências e inspirações para o trabalho de Paul Rand 
R: as Vanguardas Européias. 
37- Analise as afirmativas abaixo sobre a Escola de Nova York: 
I - A escola de Nova York foi um movimento de design que sofreu forte influência dos designers europeus que migraram 
para os EUA devido á Segunda Guerra Mundial. 
II - O movimento se estruturou e se consolidou durante a década de 1940 até meados de 1970. 
III - Diferente de outros movimentos, não foi um movimento formal ou consolidado de artistas e designers, mesmo assim 
influenciou diretamente a cultura norte-americana e o mercado publicitário. 
IV - Os designers desse movimento criavam peças expressivas influenciados pelo expressionismo, cubismo, 
suprematismo e dadaísmo. 
V - Entre os principais nomes do movimento estão Paul Rand, Milton Glaser, Paula Scher e David Carson. 
É correto o que se afirma em: 
R: II, III, IV e V. 
 
 
 
 
 
38- Depois de desempenhar papelcentral na evolução do design gráfico e publicitário norte-americano durante os 
anos 1940 e início dos anos 1950, Paul Rand passou a se envolver mais com o projeto de marcas e sistemas de 
identidade visual. Ele percebeu que, para funcionar por um longo período de tempo, uma marca devia ser 
reduzida a formas elementares que fossem universais, visualmente únicas e estilisticamente atemporais. São 
logotipos criados pelo designer 
 
R: abc, IBM e Yale. 
39- No começo do Século XX, o cientista social Otto Neurath (1882-1945) desenvolveu, com sua equipe, um tipo de 
sistema de linguagem pictórica que teve grande influência sobre a forma como se projeta informação 
visualmente nos dias de hoje, chamada 
R: ISOTYPE. 
40- ISOTYPE (international System od Typographic Picture Education) é um Sistema concebido na primeira metade 
do século XX para representar dados estatísticos por meio de pictogramas. O gráfico abaixo é um exemplo desse 
sistema e mostra a relação entre a quantidade de tecido produzido na Inglaterra, entre os anos de 1820 e 1880, 
e a quantidade de produtores caseiro e industriais trabalhando no mesmo período. 
 
É CORRETO, portanto, afirmar que o ISOTYPE é uma linguagem 
R: segura para transmissão de informações, pois evira a ambiguidade. 
 
41- Por volta de 1900, já havia se consolidado o movimento dominante da década, nascido do movimento de artes e ofícios e 
do movimento estético do século XIX. Seus expoentes estavam muito mais dispostos a aceitar o uso de novos materiais e 
a produção em massa do que os artistas do movimento de artes e ofícios. Sua característica dominante é a fluidez 
orgânica, inspirada pela natureza, sobretudo a vegetal. Há também referências a tradições antigas, como a arte celta e o 
rococó. Podia ser interpretada tanto de forma naturalística quanto abstrata, e seus princípios podiam ser aplicados a 
qualquer tipo de design, desde a arquitetura até a joalheria. 
TAMBINI, M. O design do século. São Paulo: Ática, 1996 (adaptado). 
O contexto exposto acima diz respeito a(ao) 
R: Art Nouveau 
 
42- O estilo Art Nouveau é um estilo internacional de arquitetura e de artes decorativas aplicadas à indústria, e 
portanto, referência para o design gráfico devido a grande produção de cartazes. 
Assinale os dois artistas de Art Nouveau que produziram um significativo acervo em artes gráficas. 
R: Alfons Mucha e Toulouse Lautrec. 
 
43- O Art Nouveau, movimento de vanguarda que surgiu na Europa, estabeleceu uma articulação estreita entre arte 
e a indústria. Apesar de possuir uma filosofia racional, que atendia à lógica da indústria, a partir de 1890 se liga 
a outro movimento, que defendia o trabalho manual e valorizava a estética do objeto. 
Qual foi o movimento inglês que se ligou ao Art Nouveau? 
R: O Arts and Crafts 
 
44- Assinale qual o movimento que influenciou o Design com a utilização da Colagem e da Montagem; com o livre 
uso das letras como elemento plástico; e principalmente com o rompimento das regras tradicionais de 
representação e de forma. 
R: Cubismo 
 
45- Sobre a Secessão Vienense, é correto afirmar que: 
R: Assim como a Escola de Glasgow, a Secessão Vienense tornou-se um contramovimento ao art nouveau 
floral que se expandia em diversos países da Europa. 
 
46- Anterior a criação da Bauhaus, havia muitas escolas de Artes e Ofícios, cuja principal preocupação era a 
funcionalidade dos objetos. Um problema que se apresentava às indústrias de bens de consumo era que os 
objetos perdiam sua praticidade pelo excesso de: 
R: ornamentos 
 
47- Antes dos século XIX, a disseminação de informações por meio de livros e folhetos era função dominante. O ritmo mais 
rápido e as necessidades de comunicação de massa de uma sociedade cada vez mais urbana e industrializada 
produziram uma expansão rápida de impressores de material publicitário, anúncios e cartazes. 
Assinale a alternativa correta a respeito desse processo. 
R: Criação de novos desenhos de tipos, com formas de forte contraste e grandes dimensões. 
 
48- John Ruskin encontrava na arte a possibilidade de devolver o equilíbrio entre o progresso material e espiritual. 
Para ele, a arte era como a imitação da natureza e deveria proporcionar também prazer, encontros com as 
grandes ideias, e por causa disto, ele defendia a importância de viver em ambientes altamente estéticos. Ele foi o 
mentor intelectual de qual movimento? 
R: Arts and Crafts 
 
49- Sobre o movimento Arts and Crafts (ou Artes e Ofícios), é correto afirmar que: 
R: Busca o retorno à produção manual de objeto, valorizando o fazer artístico 
 
50- Johannes Gutenberg foi responsável por uma das grandes invenções da história: 
R: Sistema de impressão mecânico com tipos móveis 
51- “Os Construtivistas acreditavam na função social da arte e pretendiam, desta forma, criar a arte do proletariado. Com esta 
intenção, convocavam os artistas para que parassem de fazer coisas inúteis (ou seja, a arte pela arte) e concentrassem 
seus esforços na concepção de cartazes, posters, desenho de objetos para a indústria e projetos arquitetônicos." (SOUZA 
E SILVA, p.13) 
Em relação à expressão "parassem de fazer coisas inúteis " os Construtivistas apelavam para uma arte voltada para indústria. 
Assinale as respostas que representam o ideal cosntrutivista em relação ao estilo, forma e produção artística praticada pelos 
artistas deste movimento. 
R: Utilizavam formas simples e evitavam o representacionismo. 
 
52- Bauhaus, considerada uma das primeiras escolas de design do mundo, foi fundada em 1919, por Walter Gropius, 
na Alemanha. Entre seus professores havia muitos artistas plásticos como: 
R: Wassily Kandinsky e Paul Klee. 
 
53- "Importante escola alemã, onde se estudava Design, Arquitetura e Artes Plásticas, com padrões mais 
geométricos e funcionais. Foi fechada pelo nazismo em 1933, por ser considerada anti-germânica. Influenciou 
muitos artistas, designers e arquitetos no mundo inteiro, inclusive Oscar Niemeyer no Brasil." O enunciado acima 
se refere à escola: 
R: Bauhaus 
54- "Para se consolidar politicamente, a Revolução precisava também vencer a batalha das ideias. Os valores do 
socialismo precisavam ser disseminados entre os operários, camponeses, estudantes, soldados, intelectuais e 
formadores de opinião na sociedade em geral. O Partido Comunista atribuía grande importância ao trabalho de 
agitação e propaganda. Os cartazes vieram a se tornar uma manifestação política e ideológica. Com eles a 
revolução criou também uma nova estética." (vermelho.org.br) 
Tal revolução impulsionou um movimento artístico, iniciado logo após a Revolução, em 1917, e que perdurou até 1940, 
com imagens abstratas, uso de poucas cores e cartazes que utilizavam quase sempre imagens de trabalhadores e dos 
principais líderes do movimento. 
A qual revolução e movimento o texto se refere? 
R: Revolução Russa e Construtivismo Russo 
 
 
 
 
 
 
55- 
 
As sensibilidades da escola de Nova Iorque foram levadas para Los Angeles por Saul Bass, que se para a Califórnia em 
1950 e lá abriu um estúdio. São características de seu trabalho, EXCETO 
R: Descoberta e exploração o potencial das gravuras dos séculos XVIII e XIX como recursos de design. 
 
56- 
 
Pioneiro do design moderno norte-americano, sua carreira iniciou-se como designer promocional e editorial para as 
revistas a Apparel Arts, Esquire, Ken, Coronet e Glass Packer. Suas capas rompiam com as tradições locais do design 
editorial. Seu conhecimento amplo da arte moderna, o levou a compreender que as formas livremente inventadas podiam 
ter vida autossuficiente como ferramentas de comunicação visual. Seu nome é 
R: Paul Rand. 
 
 
 
 
 
 
 
 
57- 
 
Designer norte-americano, pioneiro na criação de projetos unificados de identidade visual para filmes, envolvendo marca, 
cartazes e anúncios de aberturas animadas para o cinema. The Man With the Golden Arm, de 1955 e Anathomy of a 
Murder, de 1959 são alguns de seus trabalhos.Seu nome é 
R: Saul Bass. 
58- 
 
Designer norte-americano, da chamada escola de Nova York, reconhecido como mestre das 
aberturas de filmes. Introduziu um sistema orgânico de formas que aparecem, desintegram-se, 
reformam-se e transformam-se no tempo e no espaço. Essa combinação, recombinação e síntese 
da forma se estenderam para a área do design impresso. Seu nome: 
R: Saul Bass. 
59- São designers do modernismo norte-americado, da chamada Escola de Nova York, que 
deram ênfase na expressão de ideias e na apresentação franca e direta das informações: 
R: Paul Rand, Saul Bass e Bradburry Thompson