Atividade 2 (A2) - Literatura Contemporânea

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Curso GRA0051 LITERATURA CONTEMPORÂNEA GR1882202 - 202020.ead-
6385.11 
Teste ATIVIDADE 2 (A2) 
Resultados 
exibidos 
Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários 
 Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 A poesia em prosa 
Gênero criado por Baudelaire em meados do século XIX, o poema em prosa tornou-se uma 
terceira via da modernidade literária, a ponto de suscitar uma trajetória e tradição próprias 
desde então. O presente ensaio procura posicionar o impasse desse tipo de escrita, 
apontado por Suzzanne Bernard, ante o exaurimento das vanguardas ocorrido após o fim da 
Segunda Guerra. Como resposta ao dilema da expressividade poética, vale a pena atentar 
para uma linhagem de textos contemporâneos que revelam algumas características em 
comum. Inspirados por forte carga subjetiva, eles apresentam uma linguagem despida de 
requintes e próxima da anotação íntima: mas com alta dose de reflexão. 
(PAIXÃO, Fernando. Poema em prosa: poética de pequena reflexão. São Paulo: Edusp, 
2012, p. 12) 
 
Dentre as principais transformações na sociedade contemporânea, está a poesia em prosa. 
É possível ver essas marcas em poemas como em “Morte e Vida Severina”, de João Cabral 
de Melo Neto, e seus versos narrativos. Essa marca se reatualiza na poesia contemporânea 
 
Resposta 
Correta: 
 ao apresentar poemas que constroem uma série de 
micronarrativas. 
Feedback da 
resposta: 
Como em uma sequência de histórias, esses poemas vão construindo 
verdadeiras micronarrativas, de modo a resgatar o caráter épico da 
literatura. 
 
 
 Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 “O existencialista declara frequentemente que o homem é angústia [angoisse]. Tal afirmação 
significa o seguinte: o homem que se engaja e que se dá conta de que não é apenas aquele 
que escolheu ser, mas também um legislador que escolhe simultaneamente a si mesmo e a 
humanidade inteira – e não consegue escapar de sua total e profunda responsabilidade. É 
fato que muitas pessoas não sentem ansiedade [ne sont pas anxieux], porém nós estamos 
convictos de que essas pessoas mascaram sua angústia, fogem dela”. 
( SARTRE, Jean-Paul. O ser e o nada: ensaio de fenomenologia ontológica.Rio de 
Janeiro: Vozes, 2007.) 
 
O sentimento transmitido pela obra “navalha na Carne” em muito se aproxima de outra obra 
de Sartre, “A Náusea”, onde se mostra um mau estar de estar no mundo. Isso se exemplifica 
como as personagens de “Navalha na Carne” 
 
Resposta 
Correta: 
 são arremedos de indivíduos que se submetem e aceitam seu modo 
de estar no mundo. 
 
 
 Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 O uso do baixo calão é corriqueiro nos textos de Plínio Marcos. Ressalta-se que as palavras 
consideradas por muitos despudoradas, são dotadas de intencionalidade. A peça Navalha 
na Carne, escrita no final da década de 1960, carregada dessa linguagem despudorada, 
apresenta alto teor de violência. A trama se passa num quarto de pensão que é divido por 
Neusa Sueli, prostituta decadente; Vado, cafetão viciado em drogas; e Veludo, camareiro 
homossexual. O conflito inicia-se com Vado utilizando meios agressivos com a prostituta 
 
Neusa Sueli, por não ter repassado o dinheiro que o mesmo viera buscar, e que, antes de 
sair da pensão, havia deixado sobre o criado mudo, e que desaparecera. Agressão verbal, 
como: “puta velha”, “porca”, “nojenta”, “perebenta” aliada à violência física, permeia tal 
ambiente. Veludo, suspeito de roubar o dinheiro, sob ameaça de Neusa Sueli que encosta 
uma navalha em seu rosto, confessa o furto. 
(SANTOS, Fernando Freitas de. As consequências da censura na dramaturgia de Plínio 
Marcos. Santa Cataria: Edudesc, 2015, p. 18) 
 
O uso de linguajar chulo entre as obras “Quatro Paredes” e “Navalha na Carne” justifica-se 
por... 
Resposta Correta: uma forma de combater a homogenia linguística. 
Feedback da 
resposta: 
Utilizar uma forma banal da língua é tomar posse do seu direito de dizer e 
como dizer, de modo que não envolve apenas uma variação ou 
contestação de um status, mas de se posicionar politicamente. 
 
 
 Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 A crescente articulação institucional da cultura, pela via da empresa ou das agências 
estatais e o controle político imposto pela censura estimula a busca de novas alternativas, 
seja no nível de produção – ali onde seria acessível à iniciativa “marginal”, como no caso da 
imprensa, da literatura e de certo teatro – seja em relação à linguagem. Aqui toda uma 
retórica de alusão através de truques e metáforas é desenvolvida, notadamente na música 
popular. 
(HOLLANDA, H. B.; GONÇALVES, M. A. Cultura e participação nos anos 60. São Paulo. 
Brasiliense, 2010, p. 71) 
 Dentre as principais características da poesia marginal, pode-se apontar 
 
Resposta 
Correta: 
 que elas eram não possuíam editora, sendo mimeografadas ou 
xerocadas. 
Feedback da 
resposta: 
Um dos motivos dessa marginalidade envolvia, justamente, a falta de 
editoras, de modo que era uma literatura publicada “à margem” das 
grandes editoras e seus livros campeões de venda. 
 
 
 Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 O pós-modernismo de 45 raiado de veios existenciais, a poesia concreta e neoconcreta, a 
experiência popular-nacionalista do CPC, o texto de ira e protesto ante o conluio de 
imperialismo e ditadura, a renovada sondagem na memória pessoal e coletiva... são todos 
momentos de uma dialética da cultura brasileira de que Ferreira Gullar tem participado como 
ator de primeira grandeza. 
(BOSI, Alfredo. História concisa da literatura brasileira . São Paulo: Cultrix, 2007, p. 173) 
 
Ferreira Goulart, ao se afastar das ideias do movimento concretismo, desenvolve um 
movimento que aborda as desigualdades sociais, mas ainda de acordo com a noção de 
espaço, chamado de 
 
Resposta 
Correta: 
 Neoconcretista, buscando agregar a uma arte espacial a luta pela 
liberdade e contra os abusos dos donos do poder. 
Feedback da 
resposta: 
Diferente dos outros escritores Concretistas, a obra de Ferreira Goulart 
utiliza a experimentação espacial da geração anterior para criar 
ficcionalmente a sociedade brasileira. 
 
 
 Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 A intertextualidade temática é encontrada (...) entre textos literários de uma mesma escola 
ou de um mesmo gênero, como acontece, por exemplo, nas epopeias, ou mesmo entre 
textos literários de gêneros e estilo diferentes (temas que se retomam ao longo do tempo, 
como o do usurário, na Aululária de Plauto, em O avarento, de Molière e em O santo e a 
Porca, de Ariano Suassuna) e o tema da Medeia de Eurípedes, da Medeia de Sêneca e de 
A gota d’água, de Chico Buarque/Paulo Pontes. (...) Um livro e o filme ou novela que o 
encenam. As várias encenações de uma mesma peça de teatro, as novas versões de um 
filme, e assim por diante. 
 
(KOCH, Ingedore. Intertextualidade: diálogos possíveis. São Paulo: Cortez, 2005, p. 18-19) 
 
”Navalha na Carne”, peça de Plínio Marcos, promove uma espécie de intertextualidade 
através do diálogo com as peças de Sartre. Isso ocorre 
Resposta Correta: em diálogo com a peça “Quatro Paredes”. 
Feedback da 
resposta: 
A peça de Plínio Marcos mantém diálogo com a peça “Quatro Paredes”, 
de Sartre, ao colocar em xeque a percepção social de que nos 
completamos na relação com os outros. 
 
 
 Pergunta 7 
1em 1 pontos 
 Essas considerações são produtivas, parece-me, para que pensemos no projeto poético de 
Haroldo de Campos sob envergadura mais abrangente ou, talvez, mais épica e, 
consequentemente, mais aberta à polifonia, tão cara ao poeta, como todos sabem. Creio 
que é importante somar, às leituras da obra haroldiana, uma perspectiva em que sua 
obsessiva leitura do cânone assuma o caráter de sim contra o sim da poesia de Haroldo de 
Campos, porque afirma a historicidade da leitura do poeta, o jogo de influências e 
convenções a que está sujeito, ao mesmo tempo que é também o sinal de menos de sua 
obra, uma regressão que tende ao vazio mallarmeano, ao zero significante, âmago do 
ômega da obra de um poeta para quemfuturo e passado convergem no espaço da página, 
ancoradouro da memória e da utopia de uma palavra ubíqua, capaz de preencher aquilo que 
é falta. 
(TONETO, D. J. M . Entre a invenção e a tradição: história e utopia no projeto poético 
de Haroldo de Campos . In: Ipotesi. Juiz de Fora: UFJF, v.12, p.95 - 105, 2008) 
 
Haroldo de Campos talvez tenha sido o mais concretista dos poetas concretistas, pois 
produziu uma obra preocupada com a estética visual dos poemas, pois 
 
Resposta Correta: correlacionava valor lírico com valor espacial. 
Feedback da 
resposta: 
Diferente de outras experimentações estéticas do poema, a obra de 
Haroldo de Campos não se limitava a um mero fazer poético em busca de 
um ideal de perfeição. Antes disso, traçava uma correlação entre a lírica e 
seus elementos espaciais. 
 
 
 Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 Talvez esse ecletismo nas atividades de Leminski, que inclui publicidade e estudo da 
filosofia, música e artes marciais, diálogo entre fotografia e poesia, jornalismo e literatura 
oriental, além de variados gêneros literários, tenha relação com sua produção poética: 
versos livres, haicais, poemas concretos, em línguas inglesa e francesa além do vernáculo, 
poemas com e sem humor, erotismo, existencialismo, metapoesia etc. 
(VAZ, Toninho. Paulo Leminski: o bandido que sabia latim. Rio de Janeiro: Record, 2001, 
p. 14) 
 
Paulo Leminski, dentre várias experimentações, adota a estética da simplificação da 
linguagem, de modo que a poesia transmite, em meio a uma sociedade em pungente 
crescimento e transformação, apenas o necessário. O gênero que ele mais utilizou para 
fazer isso foi 
 
Resposta Correta: o Haicai, com sua linguagem reduzida e comedida. 
Feedback da 
resposta: 
O gênero poético Haicai busca trazer a valorização do simples e o 
aguçamento do espírito contemplativo do indivíduo, de modo a ser 
objetivo. 
 
 Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 Nenhum poeta, nenhum artista, tem sua significação completa sozinho. Seu significado e a 
apreciação que dele fazemos constituem a apreciação de sua relação com os poetas e os 
artistas mortos. Não se pode estimá-lo em si; é preciso situá-lo, para contraste e 
comparação, entre os mortos. Entendo isso como um princípio de estética, não apenas 
histórica, mas no sentido crítico. 
 
(ELLIOT, T.S. Ensaios . São Paulo: Art, 2015, p. 39). 
 
Dentre os principais elementos de confluência entre “Quatro Paredes”, de Sartre, e “Navalha 
na carne”, de Plínio Marcos, pode-se apontar 
 
Resposta Correta: a presença de personagens marginais, estereótipos sociais. 
Feedback da 
resposta: 
Ser marginal, estar a margem, se na obra de Sartre envolve a maneira de 
pensar na sociedade, na obra de Plínio Marcos envolve uma posição 
social, com personagens homossexuais, cafetões e prostitutas. 
 
 
 Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 Durante os mais de 20 anos de ditadura militar no Brasil, a poesia tornou-se a voz de um 
povo oprimido, que tinha medo de sair às ruas e não mais retornar e que via com o passar 
dos dias seus direitos serem cassados por meio de atos institucionais. Era em torno desse 
clima tenso, de medo e incertezas, que poemas “gritavam” no escuro daqueles dias, o grito 
há muito preso na garganta do povo 
(Candido, Antonio. Literatura e sociedade . Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006, p. 157. 
 
Dente as tendências contemporâneas que dividiram tempo com a ditadura militar, temos a 
poesia concreta, a qual 
 
Resposta 
Correta: 
 busca representar, na poesia, a herança das transformações sociais, 
oriundas do governo Kubitschek. 
Feedback da 
resposta: 
Essa etapa da poesia concreta não buscava envolvimento político, mas 
mostrar uma poesia que fosse um reflexo das transformações trazidas 
pela modernização do Brasil. 
 
 
 
	 Pergunta 1
	 Pergunta 2
	 Pergunta 3
	 Pergunta 4
	 Pergunta 5
	 Pergunta 6
	 Pergunta 7
	 Pergunta 8
	 Pergunta 9
	 Pergunta 10