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N N Centro Georges Pompidou Paris, FR Bairro: Les Halles Vista aérea com entorno R. Beaubourg R. Rambuteau R. Saint. Merri Praça Georges Pompidou Arquitetos: Renzo Piano e Richard Rogers Cliente: Ministério da Cultura e Ministério da Educação da França *Projeto vencedor do concurso (1969) promovido pelo presidente Georges Pompidou O PROJETO Data do Projeto: 1971 Data da Obra: 1977 Data de Ampliação: 1988 – 1990 Área do terreno: 20.000m² Área construída: 103.305m² SETORIZAÇÃO: Escavação da fundação Edifício em construção CONCEITO Croqui do projeto ENTORNO Vista Oeste Coleções Temporárias e Permanentes Biblioteca Centro de Design Escritórios Terraço Recepção PISO 0 1. Fórum 2. Recepção e balcão de informações 3. Loja RMN Centro Pompidou 4. Recepção de Grupos de oficina educativa 5. Vestiários 6. Bilheteria 7. Armários 9. Biblioteca PISO 1 1. BPI (referência espaço para o deficientes visuais) 2. Cinema 1 3. Galeria das Crianças 4. Café, "Mezanino" 5. Espaço 315 6. Galeria do Sul PISP 2 1. Fundo Geral 2. Espaço de Estudo 3. Televisão do mundo 4. Sala de Imprensa 5. Cafeteria PISP 3 1. Espaço Áudio-Vídeo 2. Fundo Geral 3. Biblioteca de Kandinsky e Estúdio de Design Gráfico (Img. 4) PISO 4 1. Coleção Contemporânea 2. Nova mídia e espaço para filmes 3. Salão do Museu 4. Galeria Museu 5. Galeria de Artes Gráficas 6. Loja 7. Livraria PISO 5 1. Coleção Moderna 2. Terraço Norte 3. Terraço Oeste 4. Terraço Sul PISO 6 1. Galeria 1 2. Galeria 2 3. Galeria 3 4. Restaurante, "The George" 5. Livraria ÁREAS INTERNAS Áreas: 12.210m² - Coleção do museu 10. 400m² - Biblioteca pública 5.900m² - Exposições temporárias 2.600m² - Centro de doc. e pesquisa – Biblioteca Kandinsky ACESSOS Praça prolongada em direção ao edifício Permite exposições ao ar livre Altura maior que as construções do entorno Zonas de pedestre nas laterais da praça Fachada com vidros, favorecendo a relação com o externo Bairro tradicional no centro histórico de Paris Acessibilidade à cultura Espaço neutro e indiferenciado pela arquitetura moderna, porém com uma abordagem expressiva e informal dos elementos estruturais tornando um edifício-massa, capaz de atrair multidões. PARTIDO “Edifício que fosse tão familiar como uma usina e tão inteligente como uma nave espacial, que promovesse nas pessoas o desejo de se aproximar e ver o que se passa no interior.” FORMA “Gigante objeto artesanal feito à mão” Grande retângulo livre; Rede estrutural exterior exposta; Flexibilidade (espaço interno neutro); Exibição de tubos transparentes e metais coloridos; Adaptabilidade; TO= 4,98 CA= 51,65% Elementos de aço e vidro Linguagem high tech Amplitude máxima dos espaços grandes vãos Vigas treliçadas Estacionamento Elevador carga descarga Percurso de cargas Carga-descarga Acesso ao público Terreno levemente inclinado 1 3 2 4 5 6 Entrada Biblioteca Galeria 1/2 Entrada Museu Espaço 315 Legenda: Acesso público Acesso privado Acesso serviço Acesso interno Acesso privado PA: INTERVENÇÃO URBANA PROFª CLÁUDIA EQUIPE 02 GIOVANNA CAZOTTI ISABELLA CORDEIRO JULIANA ARRUDA MILENA MALAFAIA MONICA FABRINI THAMIRYS TOLEDO RA: D12667-9 RA: C9165B-7 RA: N789AG-0 RA: D01906-6 RA: T71581-4 RA: C82379-1 LOCALIZAÇÃO FUNDAÇÃO E SOLO ESTRUTURA SE CONSENTRA NO 3 NÍVEIS ABAIXO DO SOLO CONCRETO: TRAZ PRA SI AS CARGAS DAS COLUNAS DE AÇO CORTE MATERIAIS AÇO VIDRO LAJE DE CONCRETO ACESSO AO PISO USOS & CIRCULAÇÃO CIRCULAÇÃO VERTICAL CORTE DA CIRCULAÇÃO VERTICAL: ESCADA ROLANTE SOCIAL CORTE LONGITUDINAL CIRCULAÇÃO DE SERVIÇO CIRCULAÇÃO SOCIAL USO COLETIVO USO RESTRITO/SERVIÇO ESTIMATIVA DA CIRCULAÇÃO POR PAVIMENTO: 10% 10% 80% LEGENDA: 992m² - serviço 996m² - social (s/ escada rolante) 7968m² - vão livre GERBERETTE CONFORTO ILUMINAÇÃO NATURAL & SOMBRA DO EDIFÍCIO CONDIÇÕES CLIMÁTICAS DE PARIS SISTEMA DE TUBULAÇÃO CAIXA D’ÁGUA PEQUENAS TUBULAÇÕES INTERNAS PARA FIAÇÃO PONTOS DE DISTRIBUÍÇÃO DA ILUMINAÇÃO CALDEIRA RESFRIADOR DE ÁGUA ILUMINAÇÃO INTERNA SAÍDA DE AR UNI-FORM 400W EMITE: 44000 LUMENS FLEXÍVEL ENTRADA DE AR RUÍDO LEGENDA: SAÍDA DE AR TRATAMENTO DE AR QUENTE P/ AR FRESCO CIRCULAÇÃO DE ÁGUA PLANTA PAV. TIPO Braços que se conectam as colunas de aço Cada uma gerberette pesa 9,6 toneladas, garantindo que a carga dos 6 andares seja transferido para a fundação e nas colunas de suporte de carga impede o momento de flexão LEGENDA: GEBERETES COLUNAS A geometria circular é capaz de resolver facilmente os ângulos variados dos membros que entram. Conexões de pino aparafusadas permitem a rotação durante a montagem. Essas conexões, na verdade, usam contrapinos para prender os parafusos em vez das porcas. DIAGRAMA DE FORÇAS SISTEMA ESTRUTURAL O gerberette ao se fixar sobre a coluna externa principal, conectando o sistema de treliça primário ao sistema de suporte vertical e também formando a conexão final para o sistema de contraventamento X ao longo da fachada. Um sistema de porca e parafuso é usado para manter a gerberette no lugar na coluna ANÁLISE DO GRUPO o círculo é uma seção curta oca e os orifícios são perfurados no lado do tubo para permitir que a treliça de entrada e os membros de contraventamento X se aparafusem. Uma placa é fixada na frente do círculo para limpar a aparência, bem como selar as conexões contra umidade excessiva. As treliças transferem a carga de gravidade para colunas através do grandes conexões fixadas por gerberettes. As lajes são apoiadas sobre as treliças Cada coluna começa em 85mm no fundo e afunila a 40mm no topo, estas colunas também estão cheias de água para prevenção de incêndios 14 pórticos, formados por vigas treliçadas e travadas por colunas em ambos os lado. Para estabilizar cada pórtico, foram usados gerberetes e tirantes 1- Vigas treliçadas: flexão 2- Pilares: compressão 3- Tirantes: tração 1 2 3 Complexo arquitetônico que traz consigo uma nova forma de construção moderna, com seus elementos expostos e fixados de forma complexa para formar uma obra monumental, com seus aspectos estruturais singulares e seu programa de necessidade completo e receptivo para todos os tipos de público. Com toda analise feia pelo grupo, notamos que o edifício foi inteiramente pensado, desde a parte histórica ate simples detalhes estruturais, dessa forma percebemos peculiaridades que não notamos em simples museus, tais coisa que só notamos em um grande centro cultural.
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