Design Editorial - Atividade A4

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para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si. 
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e vertical. 
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares. 
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos gráficos. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Resposta Selecionada: V, V, F, F. 
Resposta Correta: V, V, F, F. 
Feedback da Resposta correta. A sequência está correta, pois os grids são formados por linhas verticais e 
resposta: horizontais que dividem o layout, como uma folha de papel quadriculado, orientando a disposição dos 
elementos no espaço, a fim de manter uma identidade visual. 
 
 Pergunta 3 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
← 
 
 
 
“A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar 
padronagens podem ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam uma 
diversidade de estilos e ícones que dialogam com tradições e tempos particulares.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185. 
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita possibilidade de desenhos. 
PORQUE 
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeraspadronagens, 
utilizando uma forma/figura central. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
Feedback Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, da resposta:
 visto que figuras base podem ser usadas em repetição para compor um padrão. A asserção II 
também é verdadeira e justifica a I, pois através dessa repetição o designer tem inúmeras possibilidades 
de repetir, alinhar, duplicar, alterar a cor de uma forma única, criando padronagens diferentes com o 
mesmo objeto base. 
 
 Pergunta 4 1 em 1 pontos 
Leia o pensamento de Jacques Derrida: 
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de 
forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que 
foge de sua própria vocação.” (DERRIDA apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101). 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir: 
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. 
Os contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O 
enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A 
margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre 
a figura e o fundo.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101. 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e 
fotografias que proporcione um bom enquadramento: 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e 
fotografia. 
 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro com imagens e fotografias o 
resposta: melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de 
enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, podendo ainda usar textos e legendas. 
 
 
 
 
 Pergunta 5 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o 
texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao 
longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo 
sonoros.” 
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS, n.34, p. 571-588, 
set/dez 2015, p. 572. 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais: 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos 
volumes. 
 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos volumes. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, que é composto por texto e 
resposta: imagem, o objetivo é ressaltar e valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto aparece em 
forma de legenda, apenas para complementar o destaque. 
 
 Pergunta 6 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta 
zona de destilação que ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e explorar alternativas. Pessoas, lugares, 
pensamentos e coisas tornam-se familiares devido à superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais 
e as primeiras opções da lista de pesquisa do Google, que apresentam apenas resultados superficiais, normalmente 
desgastados e banais”. 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10. 
 
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos processos de 
criação, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada dastecnologias 
digitais no mundo do design gráfico. 
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito menos metódicos e exigiam 
dosdesigners muito menos empenho braçal na produção dos protótipos de projetos. 
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer 
umareciclagem permanente de conhecimentos técnicos. 
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem sempre é benéfico para o 
processocriativo, pois limita a pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo criativo. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
 Resposta Selecionada: I, III e IV. 
 
 Resposta Correta: I, III e IV. 
 
Feedback Resposta correta. A alternativa está correta, pois a autora propõe uma reflexão sobre o antes e da resposta:
 o depois da entrada da tecnologia digital na profissão do designer gráfico, uma vez que a demanda crescente e atual de 
novos profissionais antenados e ligados a era digital se torna um risco a produção do processo criativo, pois recorrem a 
tecnologia antes mesmo de exercitar a criatividade manualmente. 
 
 
 
 
 Pergunta 7 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor de uma 
maneira rigorosa que influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de papel colorido, ele os 
levava a analisar e experimentar a maneira como a percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras 
cores.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008,p. 79. 
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o modocomo o 
profissional cria padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de impressão mecânica ou digital as 
possibilidades das variações cromáticas. 
PORQUE 
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar 
ousobressair seus resultados cromáticos, o que permite entender como as cores interagem entre si e o seu poder na 
visualização e interpretação de um projeto. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
Feedback Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, da visto 
que a tecnologia de impressão mecânica e digital promove uma gama acessível de resposta: possibilidades de 
interações cromáticas. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois através dessa interação, o designer 
consegue perceber visualmente e graficamente o poder das interações das cores entre si, verificando como a cor se 
comporta em união a outra cor. 
 Pergunta 8 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto 
dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, 
descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente ativas”. 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85. 
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, 
analise as afirmativas a seguir: 
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figurasempre é vista 
em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia. 
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura efundo, 
pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem. 
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no 
projetode design gráfico e editorial. 
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão 
existenteentre o positivo e o negativo. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Selecionada: I, II e III. 
Resposta Correta: I, II e III. 
Feedback Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana identifica a mancha escura e a da
 mancha clara de qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas, resposta: além 
 
 
 
de serem conhecidas como positivo e negativo também. A ordem e organização equilibrada e assimétrica no espaço é 
uma predisposição quase natural das pessoas, a fim de buscar o equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também 
pode transmitir a sensação de equilíbrio quando bem elaborada. 
 
 Pergunta 9 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como "sombrio", 
" pardo" e " brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a cor para fazer 
com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor 
serve para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71. 
 
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F 
para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de cores e matizes, 
o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade. II. ( ) As 
tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de matizes, tons e intensidades 
das cores. 
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos afirmarque 
só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida nos objetos. 
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e significado, entretanto, isso não é 
umaregra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Resposta Selecionada: V, V, V, V. 
Resposta Correta: V, V, V, V. 
Feedback Resposta correta. A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão gráfica era da resposta:
 baseada em apenas resultados preto e branco. A entrada de tecnologias gráficas e digitais 
possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e reprodução das cores. 
Tonalidades, matizes e intensidades podem ser reproduzidas graficamente hoje em dia por meio de 
impressões digitais. 
 
 Pergunta 10 1 em 1 pontos 
Leia os excertos a seguir: 
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento registrado por 
meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159). “Tempo e movimento 
são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move opera tanto espacialmente como 
temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008. 
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em que suaspáginas se 
repetem, ou em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal. 
PORQUE 
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
Feedback Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, da
 visto que os designers e artistas sempre buscam representar o tempo e o espaço, mesmo que resposta: em materiais 
bidimensionais e estáticos. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois, uma vez que a representação do 
movimento acontece no campo bidimensional seja de forma estática ou animada, o tempo se relaciona com o 
movimento. 
Domingo, 4 de Outubro de 2020 03h23min06s BRT