Atividade 2 - Literatura contemporanea

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Pergunta 1 
 
A religião tornou-se o ponto de encontro e de confraternização entre as duas culturas, a do 
senhor e a do negro; e nunca uma intransponível ou dura barreira. Os próprios padres 
proclamavam a vantagem de concederem-se aos negros seus folguedos africanos. Um 
deles, jesuíta, escrevendo no século XVIII, aconselha os senhores não só a permitirem, 
como a "acodirem com sua liberalidade" às festas dos pretos. "Portanto não lhe estranhem 
o criarem seus reis, cantar e bailar por algumas horas honestamente em alguns dias do 
anno, e o alegrarem-se honestamente à tarde depois de terem feito pela manhã suas 
festas de Nossa Senhora do Rosário. 
(FREYRE, Gilberto. Casa-grande e senzala. São Paulo: Global Editora, 2006, p. 439) 
 
As adaptações de “O pagador de Promessas”, de Dias Gomes, envolve a compreensão da 
sociedade brasileira após anos de colonização, migrações e escravidão. O tema da peça 
explicita, dentre várias questões 
 
Resposta Selecionada: ​o sincretismo religioso e cultural da sociedade 
brasileira. 
Resposta Correta: ​o sincretismo religioso e cultural da sociedade brasileira. 
 
 
Pergunta 2 
 
Essas considerações são produtivas, parece-me, para que pensemos no projeto poético de Haroldo 
de Campos sob envergadura mais abrangente ou, talvez, mais épica e, consequentemente, mais 
aberta à polifonia, tão cara ao poeta, como todos sabem. Creio que é importante somar, às leituras 
da obra haroldiana, uma perspectiva em que sua obsessiva leitura do cânone assuma o caráter de 
sim contra o sim da poesia de Haroldo de Campos, porque afirma a historicidade da leitura do 
poeta, o jogo de influências e convenções a que está sujeito, ao mesmo tempo que é também o 
sinal de menos de sua obra, uma regressão que tende ao vazio mallarmeano, ao zero significante, 
âmago do ômega da obra de um poeta para quem futuro e passado convergem no espaço da 
página, ancoradouro da memória e da utopia de uma palavra ubíqua, capaz de preencher aquilo 
que é falta. 
(TONETO, D. J. M​ ​. Entre a invenção e a tradição: história e utopia no projeto poético de 
Haroldo de Campos​ ​. In: Ipotesi. Juiz de Fora: UFJF, v.12, p.95 - 105, 2008) 
 
Haroldo de Campos talvez tenha sido o mais concretista dos poetas concretistas, pois produziu uma 
obra preocupada com a estética visual dos poemas, pois 
 
Resposta Selecionada: ​correlacionava valor estético com valor 
lírico. 
Resposta Correta: ​correlacionava valor lírico com valor espacial. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta incorreta. Diferente de outras experimentações estéticas do 
poema, a obra de Haroldo de Campos não se limitava a um mero fazer 
poético em busca de um ideal de perfeição. Antes disso, traçava uma 
correlação entre a lírica e seus elementos espaciais. 
 
Pergunta 3 
 
O fim da ditadura criou, sob o prisma autoral, inevitável vazio, já que não mais se justificava a 
mobilização dos autores no combate ao arbítrio. Não que ele deixasse de assumir novas formas, 
sempre condenáveis. O recurso à metáfora é que já não correspondia às necessidades do 
momento. Tanto que não funcionou para o público a peça Patética, na qual João Ribeiro Chaves 
Netto transpôs para o palco, em 1980, a biografia romanceada de seu cunhado – o jornalista 
Wladimir Herzog – assassinado pelos órgãos repressores. Já Campeões do mundo, de Dias 
Gomes, fez em 1979 o balanço do que ocorreu desde o Golpe de 64, sem qualquer artifício exigido 
pela censura, inaugurando assim nova fase do discurso direto. 
MAGALDI, Sábato. Tendências contemporâneas do teatro brasileiro. Disponível em:< 
http://dx.doi.org/10.1590/S0103-40141996000300012​ ​> 
 
Dentre as tendências da dramaturgia contemporânea, a relação de adaptação entre teatro e cinema 
envolve uma série de recursos, de modo que as novas produções teatrais 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​mesclam elementos de diferentes peças e obras, possibilitando 
releituras contemporâneas. 
Resposta Correta: ​mesclam elementos de diferentes peças e obras, possibilitando 
releituras contemporâneas. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A experimentação artística possibilitam que o 
dramaturgo acrescente, inclusive, elementos de uma obra em outra, 
ampliando seu sentido e significado na contemporaneidade. 
 
 
 
 
 
 
http://dx.doi.org/10.1590/S0103-40141996000300012
Pergunta 4 
 
Barrela foi a primeira peça de Plínio Marcos, escrita em 1958, e desde já demonstrava sua 
identidade dramatúrgica com feições contestadoras, sendo liberada somente na década de 1980. 
“Tive problemas com Barrela, quando começou, no governo do Juscelino – naquele tempo a 
censura era estadual e houve um tremendo ‘pega pra capar’. A peça foi proibida”. O dramaturgo 
refere-se à censura regulamentada por lei, na qual o Estado intervém e proíbe a peça de ser 
encenada por fazer uso de temática sexual e uso exacerbado de palavrões. 
 
(SANTOS, Fernando Freitas de. ​As consequências da censura na dramaturgia de Plínio 
Marcos. ​Santa Cataria: Edudesc, 2015, p. 25). 
 
Considerando a produção teatral de Plínio Marcos e, em especial, a peça “Barrela”, como a catarse 
resgatada pelo teatro possibilita uma melhor compreensão do espaço social? 
 
Resposta Selecionada: ​Pela abordagem dos desprivilegiados 
sociais. 
Resposta Correta: ​Pela abordagem das mazelas sociais. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta incorreta. A peça de Plínio Marcos aborda muitas questões 
sociais, mas em particular “Barrela” engloba as transformações que o 
“milagre econômico brasileiro” não conseguiu resolver. 
 
Pergunta 5 
 
Talvez esse ecletismo nas atividades de Leminski, que inclui publicidade e estudo da 
filosofia, música e artes marciais, diálogo entre fotografia e poesia, jornalismo e literatura 
oriental, além de variados gêneros literários, tenha relação com sua produção poética: 
versos livres, haicais, poemas concretos, em línguas inglesa e francesa além do vernáculo, 
poemas com e sem humor, erotismo, existencialismo, metapoesia etc. 
(VAZ, Toninho. ​Paulo Leminski: o bandido que sabia latim​. Rio de Janeiro: Record, 
2001, p. 14) 
 
Paulo Leminski, dentre várias experimentações, adota a estética da simplificação da 
linguagem, de modo que a poesia transmite, em meio a uma sociedade em pungente 
crescimento e transformação, apenas o necessário. O gênero que ele mais utilizou para 
fazer isso foi 
 
Resposta Selecionada: ​o Haicai, com sua linguagem reduzida e 
comedida. 
Resposta Correta: ​o Haicai, com sua linguagem reduzida e 
comedida. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. O gênero poético Haicai busca trazer a valorização 
do simples e o aguçamento do espírito contemplativo do indivíduo, de 
modo a ser objetivo. 
 
Pergunta 6 
 
 
Nenhum poeta, nenhum artista, tem sua significação completa sozinho. Seu significado e a 
apreciação que dele fazemos constituem a apreciação de sua relação com os poetas e os artistas 
mortos. Não se pode estimá-lo em si; é preciso situá-lo, para contraste e comparação, entre os 
mortos. Entendo isso como um princípio de estética, não apenas histórica, mas no sentido crítico. 
 
(ELLIOT, T.S. ​Ensaios​ ​. São Paulo: Art, 2015, p. 39). 
 
Dentre os principais elementos de confluência entre “Quatro Paredes”, de Sartre, e “Navalha na 
carne”, de Plínio Marcos, pode-se apontar 
 
Resposta Selecionada: ​a presença de personagens marginais, estereótipos 
sociais. 
Resposta Correta: ​a presença de personagens marginais, estereótipos sociais. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. Ser marginal, estar a margem, se na obra de Sartre envolve a 
maneira de pensar na sociedade, na obra de Plínio Marcos envolve uma posição 
social, com personagens homossexuais, cafetões e prostitutas. 
 
Pergunta 7 
 
“O existencialista declara frequentemente que o homem é angústia [angoisse]. Tal 
afirmação significa o seguinte: o homem que se engaja e que se dá conta de que não é 
apenas aquele que escolheu ser, mas também um legislador que escolhe simultaneamente 
a si mesmo e a humanidadeinteira – e não consegue escapar de sua total e profunda 
responsabilidade. É fato que muitas pessoas não sentem ansiedade [ne sont pas anxieux], 
porém nós estamos convictos de que essas pessoas mascaram sua angústia, fogem dela”. 
( SARTRE, Jean-Paul. ​O ser e o nada: ensaio de fenomenologia ontológica​.Rio de 
Janeiro: Vozes, 2007.) 
 
O sentimento transmitido pela obra “navalha na Carne” em muito se aproxima de outra 
obra de Sartre, “A Náusea”, onde se mostra um mau estar de estar no mundo. Isso se 
exemplifica como as personagens de “Navalha na Carne” 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​são arremedos de indivíduos que se submetem e aceitam seu 
modo de estar no mundo. 
Resposta Correta: ​são arremedos de indivíduos que se submetem e aceitam seu modo 
de estar no mundo. 
 
Feedback da 
resposta: 
Resposta correta. São indivíduos que representam máscaras sociais 
que não questionam suas posturas, máscaras de estratos sociais. 
 
Pergunta 8 
 
Traremos, ainda, resumidamente, para o debate, algumas ressalvas e propostas para o 
procedimento do leitor e do crítico, sempre visando o mais amplo acolhimento da poesia 
contemporânea, no esforço de compreender a linguagem poética no espaço- tempo 
presente,no entre lugar do pensamento que aloja, nem sempre de maneira harmoniosa, as 
formas de expressão contemporâneas em sua relação com as palavras e as coisas. 
(FOUCAULT, Michel. ​As palavras e as coisas. Uma arqueologia das ciências humanas​. 
São Paulo: Martins Fontes, 1981, p. 183). 
Foucault, em sua obra, faz observações sobre os rumos da poesia contemporânea. Para 
ele: 
Resposta 
Selecionada
: 
 ​A importância da poesia envolve a redescoberta constante do valor da 
poesia em um mundo em constante transformação. 
Resposta 
Correta: 
 ​Entender a poesia contemporânea significa compreender que os sujeitos 
passam a se ver de maneira diferenciada, igualando o processo de transformação 
da própria sociedade. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta incorreta. A poesia sempre é desconstruída, mesmo quando é 
releitura de outra. Por isso que ela possui viés de reinvenção, mas nunca deixa 
de representar os sujeitos-atores e suas interpretações afetivas do cotidiano. 
 
Pergunta 9 
 
E uma vez que a fórmula deu certo, pois o teatro proporcionou-lhe as condições de 
manifestar seu pensamento contornando, inclusive, a censura totalitária, ele não parou 
mais. Além disso, ele acreditava que pelo teatro poderia atingir um maior número de 
pessoas. Acostumou-se de tal forma a manifestar suas ideias com o gênero teatral que fez 
dele o seu suporte preferido para a exposição de suas ideias políticas, éticas, ideológicas e 
estéticas. É o que se pode constatar na sua trajetória de dramaturgo. Ele escreve e publica 
dez peças, entre 1943 e 1965, além de manter um rol enorme de atividades intelectuais, 
incluindo-se aí a militância e a publicação de escritos filosóficos. 
(BARBOSA, Sidney. Huis Clos de Jean-Paul Sartre: o duro olhar do outro no teatro 
existencialista. Revista Rencontres (PUC-SP), São Paulo, nº 10, p. 163-182, junho, 2005) 
 
Da mesma forma que o existencialismo francês influencia da obra de Plínio Marcos, o 
mesmo apregoava que o intelectual deveria desempenhar 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​uma arte militante, como forma de desempenhar um papel 
ativo na sociedade. 
Resposta Correta: ​uma arte militante, como forma de desempenhar um papel ativo na 
sociedade. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. Plínio Marcos afirma que o papel do intelectual é 
desempenhar uma arte militante, por meio da qual se possa intervir na 
realidade social, abordando os personagens que dela fazem parte e suas 
ações. 
 
Pergunta 10 
 
A crescente articulação institucional da cultura, pela via da empresa ou das agências 
estatais e o controle político imposto pela censura estimula a busca de novas alternativas, 
seja no nível de produção – ali onde seria acessível à iniciativa “marginal”, como no caso 
da imprensa, da literatura e de certo teatro – seja em relação à linguagem. Aqui toda uma 
retórica de alusão através de truques e metáforas é desenvolvida, notadamente na música 
popular. 
(HOLLANDA, H. B.; GONÇALVES, M. A. ​Cultura e participação nos anos 60​. São Paulo. 
Brasiliense, 2010, p. 71) 
 
Dentre as principais características da poesia marginal, pode-se apontar 
 
Resposta Selecionada: ​que elas eram não possuíam editora, sendo mimeografadas 
ou xerocadas. 
Resposta Correta: ​que elas eram não possuíam editora, sendo mimeografadas ou 
xerocadas. 
 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. Um dos motivos dessa marginalidade envolvia, 
justamente, a falta de editoras, de modo que era uma literatura publicada 
“à margem” das grandes editoras e seus livros campeões de venda.