ATIVIDADE 2 (A2) História do Design

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Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas, conhecido por sua 
tendência à teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi Freud. Como 
estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no 
manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter 
de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido possível [...]”. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p.0 
110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud. 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de Sigmund 
Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria surrealista. 
 
Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais se relacionavam especialmente aos 
materiais específicos da produção industrial. Com base nessas informações, observe com atenção as seguintes obras 
arquitetônicas do Estilo Internacional: 
 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125. 
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das características do Estilo Internacional, 
aparentes nos modelos arquitetônicos apresentados, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos funcionais da arquitetura. 
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões relacionadas à sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de materiais 
industrializados como o vidro e o concreto e evitava a utilização de ornamentos. 
 
Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais 
Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts 
and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e 
defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e significado a todas as 
coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova 
cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir a 
sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições defendidas pelos 
principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, independentemente dos 
processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos processos de 
produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que acreditava que 
o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e Peter 
Behrens defendiam a independência da criação artística em relação à máquina. 
 
Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund , Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, o Deutscher Werkbund 
buscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse 
grupo defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design tendo em vista a crença de que, 
na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 
76 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente o 
movimento que serviu de inspiração para a fundação do Deutscher Werkbund . 
Resposta Selecionada: 
Jugenstil. 
Resposta Correta: 
Jugenstil. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético denominado Deutscher Werkbund 
repensou as formas do Jugenstil, pautando-se no design. 
 
Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor Kasimir Malevich. 
Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza a ascendência do 
homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista básico: 
o fecundador de todas as outras formas suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e do suprematismo, analise 
as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e III. 
Resposta Correta: 
I e III. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o mínimo que seria arte, tornando-se, 
assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos significados. 
 
Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade: “Conveniência social e significação 
utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas antecedentes,eram 
os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, 
acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles, estruturas formais, novas e 
lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos materiais”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
116-121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem tem mais semelhança com 
os princípios do construtivismo? 
Resposta Selecionada: 
Futurismo. 
Resposta Correta: 
Futurismo. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo eram 
movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como forma de basear 
seus princípios. 
 
Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou proporções internacionais: 
“O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a 
outros países e outros grupos de pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento 
essencialmente internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente os 
aspectos que deram origem ao dadaísmo. 
Resposta Selecionada: 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a 
produtos de consumo. 
Resposta Correta: 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a 
produtos de consumo. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da insatisfação com a situação da 
sociedade e da arte na época. Os dadaístas acreditavam que somente com a destruição e 
posterior reconstrução da sociedade, com base no primitivismo, ela seria capaz de atingir sua 
salvação. Dessa maneira, levaram essa crença para a arte. 
 
Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho artesanal e o industrial para 
gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito concretas, se 
constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910 sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu 
desejo de fazer uma seleção das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do 
melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo político para que a Deutscher 
Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria? 
Resposta Selecionada: 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino Unido, 
competindo pelos principais mercados globais. 
Resposta Correta: 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino Unido, 
competindo pelos principais mercados globais. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado alemão como 
forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e industriais, com o objetivo de 
alavancar a competitividade da Alemanha no mercado mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino 
Unido. 
 
Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for concebido com a sua 
finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa crença – que, de 
todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte 
do século XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no funcionalismo, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo de cada ser, não 
sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade alguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da padronização, a destruir o 
belo ao transformá-lo em algo comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o que é belo, pois a concepção de beleza 
depende da formação cultural e individual de cada ser, e não necessariamente do respeito à 
função. 
 
Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas 
ficaram muito impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias que 
temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem entre nós assumem o 
comando. Foi por essa razão que levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida somente 
com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão 
poderia criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457. 
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as características do surrealismo 
presentes na obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um objeto, representada pelo pano jogado ao 
chão na obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um da praia e outro da figura de 
um cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos outros, está presente na obra de 
Dalí. 
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos e fundidos, caracteriza a 
obra de Dalí. 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
II e IV. 
Resposta Correta: 
II e IV. 
Feedback da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de diferentes elementos, 
técnica que possibilita a criação de diferentes planos na mesma obra. Além disso, a mistura de 
diversos elementos oníricos que podem ser claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria 
uma representação de sonho, característica do surrealismo. 
 
 
	Pergunta 1
	Pergunta 2
	Pergunta 3
	Pergunta 4
	Pergunta 5
	Pergunta 6
	Pergunta 7
	Pergunta 8
	Pergunta 9
	Pergunta 10