eBook-Campo-Harmônico-menor

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Sumário 
Apresentação .................................................................................................. 3 
Escala Menor .................................................................................................. 4 
Graus Tonais ............................................................................................... 4 
Graus Modais .............................................................................................. 4 
Escala Menor Natural ..................................................................................... 5 
As 3 Formas da Escala Menor ......................................................................... 7 
Escala Menor Natural e a Ausência da Preparação Dominante ........................ 8 
Escala Menor Harmônica ................................................................................ 9 
Escala Menor Melódica ................................................................................. 10 
Resumindo... ................................................................................................. 11 
Campo Harmônico Menor ............................................................................. 12 
Como Montar o Campo Harmônico Menor? ................................................ 12 
Passo 1: Montando as Escalas Menores ..................................................... 12 
Passo 2: Montando os acordes dos 7 graus ................................................ 13 
Menor Natural ........................................................................................... 14 
Menor Harmônica ...................................................................................... 21 
Menor Melódica ......................................................................................... 28 
Passo 3: Tétrades Resultantes do Campo Harmônico Menor ......................... 36 
Colocando na Prática .................................................................................... 37 
Analisando a Harmonia ............................................................................. 37 
Resumindo .................................................................................................... 38 
Entendeu Tudo? ........................................................................................ 38 
 
 
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Apresentação 
Este e-book é apenas um dentre vários outros que nós da Opus 3 Ensino 
Musical lançamos sobre Teoria Musical e Harmonia. 
Como qualquer arte que possui também bases científicas, entender a Teoria 
Musical é algo que requer disciplina e dedicação. 
Claro que você pode ter essa disciplina toda e ainda se divertir, afinal, se trata 
de uma arte. Além disso, trazemos os conteúdos da forma mais leve e 
melhor organizada para que o entendimento seja pleno, divertido e sem 
perda de profundidade. 
Neste Material iremos abordar especificamente as bases fundamentais da 
Harmonia no Tom menor, explicando como se formam as Escalas e o Campo 
Harmônico. 
É crucial que você já tenha o domínio dos conceitos de Intervalos, formação de 
acordes e de Harmonia no Tom Maior. Caso você ainda não tenha estudado 
estes assuntos pode ter acesso a eles clicando aqui! 
Chega de papo. Pronto para começar?! 
Vamos lá! 
 
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Escala Menor 
Vamos iniciar falando sobre a Escala Menor em suas três possibilidades. 
Ela é uma escala independente, mas para facilitar o entendimento, é 
importante que você conheça a Escala Maior. 
Antes de aprender a escala menor natural, precisamos falar rapidamente 
sobre os Graus Tonais e Graus Modais. 
Graus Tonais 
Os Graus Tonais são responsáveis por determinar o tom da escala. Eles são 
intervalos Justos. 
Temos os graus I, IV e V como Graus Tonais. 
Graus Modais 
Graus Modais têm a função de determinar o modo da escala, ou seja, se ela 
será uma escala maior ou menor. 
Os Graus Modais são o III, VI e o VII. Se compararmos duas escalas com a 
mesma tônica, estes graus irão diferenciar a escala maior da menor. 
 
http://blog.opus3ensinomusical.com.br/escala-maior/
 
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Escala Menor Natural 
Após entender como se comportam os graus e intervalos na Escala Maior, 
aprender a Escala Menor se torna muito mais fácil. 
Na formação da Escala Menor, os graus modais (III, VI e VII), sofrerão 
alterações em relação à escala maior. Estes graus serão “bemolizados”, ou 
seja: sofrerão uma redução de meio tom. 
Com isso, a estrutura de intervalos da escala menor será: 
T - ST - T - T - ST - T - T 
Vamos ver a seguir como se comporta escala de Dó menor: 
 
Repare que o III, VI e VII graus sofreram alterações em relação à escala de Dó 
Maior. Isto irá ocorrer com a formação de todas as outras escalas menores. 
Vamos ver agora a escala de Sol Menor: 
 
Note que os graus III, VI e VII sofreram uma redução de meio tom em relação à 
escala de Sol Maior. 
* Importante: É fundamental reparar que apesar de o sétimo grau ser um Fá 
natural, ele também foi “bemolizado” e está meio tom abaixo em relação ao 
sétimo grau da escala de Sol Maior, que é um Fá#. Com isso, entendemos que os 
graus modais menores estarão meio tom abaixo em relação aos seus graus da 
escala maior correspondente, mas isto não significa que eles serão sempre 
notas com acidentes. 
Veja agora uma tabela com todas as escalas menores: 
Escala Iº IIº III♭º IVº Vº VI♭º VII♭º VIIIº 
 
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Dó menor C D E♭ F G A♭ B♭ C 
Dó# menor C# D# E F# G# A B C# 
Ré♭ menor * D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭♭ C♭ D♭ 
Ré menor D E F G A B♭ C D 
Ré# menor * D# E# F# G# A# B C# D# 
Mi♭ menor E♭ F G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ 
Mi menor E F# G A B C D E 
Fá♭ menor * F♭ G♭ A♭♭ B♭♭ C♭ D♭♭ E♭♭ F♭ 
Mi# menor * E# F## G# A# B# C# D# E# 
Fá menor F G A♭ B♭ C D♭ E♭ F 
Fá# menor F# G# A B C# D E F# 
Sol♭ menor * G♭ A♭ B♭♭ C♭ D♭ E♭♭ F♭ G♭ 
Sol menor G A B♭ C D E♭ F G 
Sol# menor G# A# B C# D# E F# G# 
Lá♭ menor * A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ 
Lá menor A B C D E F G A 
Lá# menor * A# B# C# D# E# F# G# A# 
Si♭ menor B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ 
Si menor B C# D E F# G A B 
Dó♭ menor * C♭ D♭ E♭♭ F♭ G♭ A♭♭ B♭♭ C♭ 
Si# menor * B# C## D# E# F## G# A# B# 
* Importante: Assim como nas escalas maiores, devemos nos atentar às 
escalas menores sinalizadas na tabela anterior. No caso das escalas que 
contém em sua formação os acidentes “incomuns”, (##, ♭♭, E#, B#, C♭ e F♭). 
é preferível que você utilize a escala enarmônica equivalente. 
 
 
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As 3 Formas da Escala Menor 
Para entendermos a formação e o motivo da criação da Escala Menor 
Harmônica e da Escala Menor Melódica devemos ter bem enraizado em 
nossa mente o conceito de preparação dominante, ou seja, a ideia central da 
harmonia tonal. 
Caso você não lembre bem desse assunto, visite nossos posts sobre: 
 Escala Maior 
 Campo Harmônico Maior 
 Funções Harmônicas 
 Trítono e a Preparação Dominante 
Revise estes assuntos necessariamente nesta ordem, assim, você terá o 
conhecimento básico necessário para entender a formação da Escala Menor 
Harmônica e da Escala Menor Melódica. 
 
http://blog.opus3ensinomusical.com.br/escala-maior/
http://blog.opus3ensinomusical.com.br/campo-harmonico-e-harmonia/
http://blog.opus3ensinomusical.com.br/funcoes-harmonicas/
http://blog.opus3ensinomusical.com.br/tritono-diabolus-in-musica-e-a-preparacao-dominante/
 
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Escala Menor Natural e a Ausência da 
Preparação Dominante 
Relembrando rapidamente, é muito comum ocorrer nas músicas um 
movimento de preparação em direção à um repouso, gerado pela 
passagem da sétima maior (sensível) chegando até à Tônica. 
Esse movimento fica evidente ao sairmos do acorde de Grau V (Dominante) 
indo até o grau I (Tônica). 
Agora, vamos relembra a Formação da Escala Menor Natural: 
T - ST - T - T - ST - T - T 
Aplicando-se ao tom de
Lá menor, temos: 
 
Ela NÃO POSSUI A SENSÍVEL! O sétimo grau dela é menor (bVII), portanto, 
na Escala Menor Natural não ocorre a Preparação, que a ideia central da 
Harmonia Tonal. 
Sendo assim, podemos concluir que a Escala Menor Natural é MODAL! Ela 
vem do modo Eólico – mas isso é assunto mais para frente, vamos nos ater a 
harmonia tonal, por enquanto. 
Agora que entendemos essa característica da Escala Menor Natural estamos 
aptos à entender a formação das outras escalas menores. 
 
 
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Escala Menor Harmônica 
A Escala Menor Harmônica foi criada justamente para resolver o problema da 
Preparação que não existe na Escala Menor Natural. 
Dessa Maneira, basta adicionarmos um Semitom ao sétimo grau – elevando a 
sétima menor (bVII) para uma sétima maior (VII) – e teremos agora uma 
escala menor com uma VII, ou seja, tendo uma sensível e possibilitando a 
ideia da Preparação Dominante. 
Observe abaixo a formação da Escala Menor Harmônica: 
T - ST - T - T - ST - (T+ST) - ST 
Repare que entre a sexta menor (bVI) e a sétima maior (VII) temos um tom e 
meio. 
Aplicando-se ao tom de Lá menor, temos: 
 
 
Toque esta escala e perceba que, quando realizamos esta alteração, temos um 
som bem forte e característico, porém, esta sonoridade não agradou todo 
mundo. 
Ela relembra o universo árabe/cigano/oriental e vale frisar que na época da 
criação dessa escala estávamos em um contexto de Europa 
predominantemente católica no Século XIX. Você pode imaginar que a igreja 
não ficou muito empolgada com a sonoridade da Escala Menor Harmônica... 
Vale lembrar, contudo, que a Escala Menor Harmônica é muito comum hoje 
em dia. Vários guitarristas consagrados, como por exemplo, Carlos Santana, 
utilizam muito esta escala. A sonoridade dela é bem interessante! 
 
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Escala Menor Melódica 
Diante desse quadro, outra Escala foi criada para resolver o problema da 
melodia. Adicionou-se um Semitom ao sexto grau, gerando agora um intervalo 
de VI, ao invés da bVI, presente tanto na Escala Menor Harmônica, quanto na 
Escala Menor Natural. 
A adição de uma VI, mantendo também a VII, promoveu uma sonoridade 
interessante à escala menor, resolveu (eliminou) a questão da sonoridade 
“oriental” e manteve a característica tonal da VII. O nome dado a esta 
Escala que “resolveu” o problema da melodia foi: Escala Menor Melódica. 
Observe a formação da Escala Menor Melódica: 
T - ST - T - T - T - T - T - ST 
Aplicando-se ao tom de Lá menor, temos: 
 
 
 
 
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Resumindo... 
Vamos fazer um compilado aqui para ajudar a entender melhor as três 
Escalas Menores: 
 Escala Menor Natural 
I - II - bIII - IV - V - bVI - bVII 
 Escala Menor Harmônica 
I - II - bIII - IV - V - bVI - VII 
 Escala Menor Melódica 
I - II - bIII - IV - V - VI - VII 
Atenção! 
 Observe que os 5 primeiros graus das três escalas possuem a mesma 
formação intervalar – I, II, bIII, IV e V. 
 A terça menor (bIII) não pode ser alterada, pois é ela quem define a 
característica “menor” das escalas. 
 Da Escala Menor Natural para a Escala Menor Harmônica só temos 
uma nota de diferença – bVII (na natural) e VII (na harmônica). 
 Da Escala Menor Harmônica para a Escala Menor Melódica só temos 
uma nota de diferença – bVI (na natural) e VI (na harmônica). 
 
Pratique bastante essas escalas e as mudanças entre elas. Quando pensamos 
em tom menor, pensamos nas três possibilidades de escalas possíveis. 
Dependendo da harmonia, você terá momentos de progressão que estão 
baseados na Menor Natural, depois pode haver uma passagem para a Menor 
Harmônica, e também momentos de progressões baseadas na Menor Melódica. 
Para ter domínio no tom menor as três formas de escala devem estar muito 
bem estudadas e dominadas por você em seu Instrumento! 
 
 
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Campo Harmônico Menor 
Se você já entendeu como são formados os 3 tipos de Escala Menor, está na 
hora de entender o Campo Harmônico Menor, originado a partir dessas 
escalas. 
Na verdade, podemos pensar também em Campo(s) Harmônico(s). 
No nosso e-Book de Harmonia no Tom Maior, montamos o Campo Harmônico 
Maior, pegando as notas da escala maior e montamos as Tétrades (1,3,5,7). 
Iremos fazer a mesma coisa com o Campo Harmônico Menor, porém, como 
temos 3 Escalas Menores, teremos também 3 Campos Harmônicos. 
Mas atenção! 
Apesar de gerarmos 3 Campos Harmônicos, eles são pensados como um 
só! 
Nunca vamos analisar uma música pensando somente nos acordes com 
Campo Harmônico da Menor Harmônica, por exemplo. Sempre iremos pensar 
nos acordes possíveis em todos os Campos Harmônicos no modo menor. 
Isso quer dizer que teremos muito mais possibilidades de acordes dentro do 
Tom Menor, visto que teremos disponíveis todos os acordes gerados a partir 
das 3 variação da Escala Menor. 
Como Montar o Campo Harmônico Menor? 
Para montarmos o campo harmônico menor, basta pegarmos as notas da 
Escala Menor, que servirá como base, e gerar os acordes em cada grau a 
partir dela. 
Vamos construí-los juntos, passo a passo: 
1. Montar as Escalas Menores; 
2. Montar os acordes dos 7 graus (utilizando 1, 3, 5, 7); 
3. Após montar esses acordes, observar quais tipos de acordes foram 
formados em cada grau e analisar os padrões gerados; 
Passo 1: Montando as Escalas Menores 
Vamos relembrar aqui a formação das Escalas Menores: 
 Escala Menor Natural 
I – II – bIII – IV – V – bVI – bVII 
 Escala Menor Harmônica 
I – II – bIII – IV – V – bVI – VII 
https://blog.opus3ensinomusical.com.br/escala-menor-natural/
https://blog.opus3ensinomusical.com.br/campo-harmonico-e-harmonia/
https://blog.opus3ensinomusical.com.br/campo-harmonico-e-harmonia/
 
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 Escala Menor Melódica 
I – II – bIII – IV – V – VI – VII 
Em Lá Menor, essas escalas ficariam assim: 
 
 
 
Passo 2: Montando os acordes dos 7 graus 
Antes de começarmos, vou colocar aqui uma pequena legenda para ajudar 
vocês a interpretarem as imagens. 
Na figura de cima: 
 As notas em azul são as notas que selecionamos (1, 3, 5, 7) e que vão 
entrar nos acordes. 
 
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 As notas em preto são as que fazem parte da escala, porém, não entram 
no acorde em questão; 
 Observe que pensamos as notas sempre baseadas na escala de Lá 
menor (seja ela natural, harmônica ou melódica); 
Na figura de baixo: 
 Quando geramos o acorde analisamos o que as notas selecionadas são 
em relação a fundamental (nota 1) do acorde; 
 Os acordes estão escritos na cor preta com suas respectivas cifras 
acima deles; 
Menor Natural 
Agora iremos gerar os acordes de cada um dos 7 graus, utilizando sempre as 
notas 1, 3, 5, 7 a partir da nota inicial. 
Vamos, primeiro, montar os acordes resultantes da Escala Menor Natural! 
Ela possui a seguinte Formação: 
I – II – bIII – IV – V – bVI – bVII 
Acorde do Grau I. 
 Em lá menor, a nota do Grau I é a nota Lá; 
 Pegando, a partir do Lá, as notas 1, 3, 5 e 7 temos as notas: Lá, Dó, Mi, 
Sol; 
 Lembrando sobre formação de acordes, o acorde gerado foi: Am7; 
https://blog.opus3ensinomusical.com.br/formacao-de-acordes-triades-tetrades/
 
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Acorde do Grau II. 
 Em lá menor, a nota do Grau II é a nota Si; 
 Pegando a partir do Si as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Si, Ré, Fá, 
Lá; 
 O acorde gerado foi: Bm7(b5); 
 
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Acorde do Grau bIII. 
 Em lá menor, a nota do Grau bIII é a nota Dó; 
 Pegando a partir do Dó as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Dó, Mi, Sol 
Si; 
 O acorde gerado foi: C7M; 
 
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Acorde do Grau IV. 
 Em lá menor, a nota do Grau IV é a nota Ré; 
 Pegando a partir do Ré as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Ré, Fá, Lá, 
Dó; 
 O acorde gerado foi: Dm7; 
 
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Acorde do Grau V. 
 Em lá menor, a nota do Grau V é a nota Mi;
 Pegando a partir do Mi as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Mi, Sol, Si, 
Ré; 
 O acorde gerado foi: Em7; 
 
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Acorde do Grau bVI. 
 Em lá menor, a nota do Grau bVI é a nota Fá; 
 Pegando a partir do Fá as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Fá, Lá, Dó, 
Mi 
 O acorde gerado foi: F7M; 
 
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Acorde do Grau bVII. 
 Em lá menor, a nota do Grau bVII é a nota Sol; 
 Pegando a partir do Sol as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Sol, Si, Ré, 
Fá; 
 O acorde gerado foi: G7; 
 
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No final das contas, temos o seguinte Campo Harmônico resultante da Menor 
Natural: 
Im7 - IIm7(b5) - bIII7M - IVm7 - Vm7 - bVI7M - bVII7 
Am7 - Bm7(b5) - C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7 
Assim como temos os tons relativos maiores e menores nas escalas, temos 
também no Campo Harmônico. 
Podemos pensar o Campo Harmônico Menor Natural como se fosse o Campo 
Harmônico Maior, só que começando a partir do sexto Grau. Contudo, nós 
quisemos mostrar pra vocês o porquê chegamos nessa formação. 
Observações: 
 Note que, devido a ausência da Sensível (7M) o Campo Harmônico 
Menor não tem Grau V7; 
 O grau bVII7, apesar de ter estrutura de acorde dominante, não possui 
a função dominante, ou seja, não prepara o Grau I; 
 Assim como a Escala Menor Natura, o Campo Harmônico Menor 
Natural é Modal, o que não o impede de ser utilizado na Harmonia 
Tonal; 
Menor Harmônica 
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Agora iremos gerar os acordes de cada um dos 7 graus da Menor Harmônica, 
utilizando sempre as notas 1, 3, 5, 7 a partir da nota inicial. 
Ela possui a seguinte Formação: 
I – II – bIII – IV – V – bVI – VII 
Acorde do Grau I. 
 Em lá menor, a nota do Grau I é a nota Lá; 
 Pegando, a partir do Lá, as notas 1, 3, 5 e 7 temos as notas: Lá, Dó, Mi, 
Sol#; 
 Lembrando sobre formação de acordes, o acorde gerado foi: Am(7M); 
 
Acorde do Grau II. 
 Em lá menor, a nota do Grau II é a nota Si; 
 Pegando a partir do Si as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Si, Ré, Fá, 
Lá; 
 O acorde gerado foi: Bm7(b5); 
 
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Acorde do Grau bIII. 
 Em lá menor, a nota do Grau bIII é a nota Dó; 
 Pegando a partir do Dó as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Dó, Mi, 
Sol# Si; 
 O acorde gerado foi: C7M(#5); 
 
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Acorde do Grau IV. 
 Em lá menor, a nota do Grau IV é a nota Ré; 
 Pegando a partir do Ré as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Ré, Fá, Lá, 
Dó; 
 O acorde gerado foi: Dm7; 
 
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Acorde do Grau V. 
 Em lá menor, a nota do Grau V é a nota Mi; 
 Pegando a partir do Mi as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Mi, Sol#, Si, 
Ré; 
 O acorde gerado foi: E7; 
 
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Acorde do Grau bVI. 
 Em lá menor, a nota do Grau bVI é a nota Fá; 
 Pegando a partir do Fá as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Fá, Lá, Dó, 
Mi 
 O acorde gerado foi: F7M; 
 
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Acorde do Grau VII. 
 Em lá menor, a nota do Grau VII é a nota Sol#; 
 Pegando a partir do Sol as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Sol#, Si, 
Ré, Fá; 
 O acorde gerado foi: G#°; 
 
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No final das contas, temos o seguinte Campo Harmônico resultante da Menor 
Harmônica: 
Im(7M) - IIm7(b5) - bIII7M(#5) - IVm7 - V7 - bVI7M - VII° 
Am(7M) - Bm7(b5) - C7M(#5) - Dm7 - E7 - F7M - G#° 
Observações: 
 Devido a adição da 7M alguns acordes mudaram; 
 Agora temos a presença da Sensível (7M), resultando num Grau V7, que 
possui tanto estrutura dominante quanto função dominante, 
preparando o Grau I; 
 Comparando o Campo Harmônico Menor Natural, os Graus ímpares 
são diferentes e os graus pares são iguais! 
Menor Melódica 
Agora iremos gerar os acordes de cada um dos 7 graus da Menor Melódica, 
utilizando sempre as notas 1, 3, 5, 7 a partir da nota inicial. 
Ela possui a seguinte Formação: 
I – II – bIII – IV – V – VI – VII 
Acorde do Grau I. 
 
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 Em lá menor, a nota do Grau I é a nota Lá; 
 Pegando, a partir do Lá, as notas 1, 3, 5 e 7 temos as notas: Lá, Dó, Mi, 
Sol#; 
 Lembrando sobre formação de acordes, o acorde gerado foi: Am(7M); 
 
Acorde do Grau II. 
 Em lá menor, a nota do Grau II é a nota Si; 
 Pegando a partir do Si as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Si, Ré, Fá#, 
Lá; 
 O acorde gerado foi: Bm7; 
 
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Acorde do Grau bIII. 
 Em lá menor, a nota do Grau bIII é a nota Dó; 
 Pegando a partir do Dó as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Dó, Mi, 
Sol# Si; 
 O acorde gerado foi: C7M(#5); 
 
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Acorde do Grau IV. 
 Em lá menor, a nota do Grau IV é a nota Ré; 
 Pegando a partir do Ré as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Ré, Fá#, Lá, 
Dó; 
 O acorde gerado foi: D7; 
 
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Acorde do Grau V. 
 Em lá menor, a nota do Grau V é a nota Mi; 
 Pegando a partir do Mi as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Mi, Sol#, Si, 
Ré; 
 O acorde gerado foi: E7; 
 
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Acorde do Grau VI. 
 Em lá menor, a nota do Grau VI é a nota Fá#; 
 Pegando a partir do Fá as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Fá#, Lá, 
Dó, Mi 
 O acorde gerado foi: F#m7(b5); 
 
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Acorde do Grau VII. 
 Em lá menor, a nota do Grau VII é a nota Sol#; 
 Pegando a partir do Sol as notas 1, 3, 5 e 7, temos as notas: Sol#, Si, 
Ré, Fá#; 
 O acorde gerado foi: G#m7(b5); 
 
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No final das contas, temos o seguinte Campo Harmônico resultante da Menor 
Melódica: 
Im(7M) - IIm7 - bIII7M(#5) - IV7 - V7 - VIm7(b5) - VIIM7(b5) 
Am(7M) - Bm7 - C7M(#5) - D7 - E7 - F#m7(b5) - G#m7(b5) 
Observações: 
 Devido a adição da 6M, junto a 7M, alguns acordes mudaram; 
 Continuamos com a presença do Grau V7, que possui tanto estrutura 
dominante quanto função dominante, preparando o Grau I; 
 Comparando o Campo Harmônico da Menor Harmônica, os Graus 
ímpares são Iguais (com exceção do VII) e os graus pares são 
diferentes! 
 
 
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Passo 3: Tétrades Resultantes do Campo 
Harmônico Menor 
Lembre-se, sempre pensamos o Campo Harmônico Menor como um só! 
Nós aprendemos a formação dos 3 tipos separadamente, para facilitar nosso 
entendimento da origem deles. 
Contudo, as músicas que possuem harmonias no tom menor devem ser 
analisadas pensando-se em todos os Campos Harmônicos ao mesmo tempo. 
 
 
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Colocando na Prática 
Vamos utilizar uma música para você não ter dúvidas de como pensar as 
Harmonias em Tom Menor. 
A primeira parte da música "While My Guitar Gently Weeps" dos Beatles é um 
exemplo simples e prático, veja a harmonia dela abaixo: 
 
A harmonia acima foi retirada do site: https://tabs.ultimate-
guitar.com/tab/the_beatles/while_my_guitar_gently_weeps_chords_17446[/ca
ption] 
 
Analisando a Harmonia 
Essa música está no tom de Am (lá menor). Vamos analisar acorde por acorde: 
 Am7: Grau Im7 de Lá Menor; 
 Am/G: Trata-se de um Am7 com baixo na nota "G", o que não muda em 
nada seu papel. Sendo assim, esse acorde continua sendo o Grau Im7 
de Lá menor; 
 F#m7(b5): Observe que esse acorde está presente no Campo Harmônico 
da Menor Melódica, portanto é o Grau VIm7(b5). Ele está dentro do 
Tom. Não é nada além disso! 
 F7M: Esse Acorde é o Grau bVI7M, pertencente ao Campo Harmônico 
da Menor Natural, portanto, também pertencente à tonalidade; 
 G: Esse acorde é o bVII7 com "7" foi retirada, sobrando uma tríade bVII. 
Ele está presente no Campo Harmônico Menor Natural; 
 D: Agora temos mais uma tríade que pode ser entendida com um IV7 
(porém, sem a sétima), resultando apenas no IV. Esse acorde está vindo
do Campo Harmônico da Menor Melódica. 
 C: Assim como no caso acima, temos uma tríade, o que não muda sua 
posição, nesse caso, de bIII, também do Menor Natural 
 E7: Esse acorde é o Grau V7, presente na Menor Harmônica. Note que 
ele está sempre ocorrendo antes do Am7, ou seja, ele está sempre 
preparando e concluindo no Grau I,o que chamamos de Cadência 
Perfeita. 
https://tabs.ultimate-guitar.com/tab/the_beatles/while_my_guitar_gently_weeps_chords_17446
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Resumindo 
Percebeu o que ocorreu aqui? 
Nós nos valemos de todos os acordes disponíveis nos 3 Campos 
Harmônicos para analisar e entender o que ocorreu na música. 
Em alguns momentos a música estava centrada na Menor Natural, passando 
algumas vezes para a Harmônica em e outros para a Melódica. 
Não teve mudança de tom, empréstimo modal, dominante secundário, 
preparação "não sei das quantas", nada disso! 
Simplesmente é assim que funciona o tom menor, você tem as possibilidades 
dos 3 campos Harmônicos na hora de analisar, harmonizar e improvisar! 
Obviamente você pode ter modulações e preparações diferentes, assim como 
ocorre no tom maior. 
Entretanto, você tem que entender que o o que às vezes pode parecer algo 
mirabolante, é simplesmente, a música passeando pelas ricas possibilidades 
que o próprio tom menor já te traz. 
Entendeu Tudo? 
Não deixe de comentar suas opiniões e dúvidas. Sabemos que pode ser muita 
coisa para absorver no começo, mas com o tempo você vai dominar essas 
idéias. 
Lembre-se, não existe pergunta burra. Burrice é não perguntar!