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ROTEIRO E STORYBOARD - ATIVIDADE A3 - UAM

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Usuário
	
	Curso
	GRA0518 ROTEIRO E STORYBOARD GR3004202 - 202020.ead-11262.01 
	Teste
	ATIVIDADE 3 (A3) 
	Iniciado
	18/11/20 20:18 
	Enviado
	18/11/20 20:48 
	Status
	Completada 
	Resultado da tentativa
	7 em 10 pontos   
	Tempo decorrido
	29 minutos 
	Resultados exibidos
	Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários 
· Pergunta 1 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Roteiros são valiosos produtos audiovisuais. É certo que a indústria que mais fatura com entretenimento nos novos tempos é a de games , mas a magia do processo cinematográfico, as salas escuras e o mundo fantástico que o cinema proporciona ao contar histórias e deslocar de forma poderosa a mente humana para um universo paralelo e onírico ainda tem um grande poder.
 
Considerando o trecho apresentado e os conteúdos estudados, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
 
I. A indústria cinematográfica foi superada em volume de vendas pela indústria de games.
Porque:
II. Não consegue mais entreter o espectador com temas interessantes.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
	Resposta Correta: 
	
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é verdadeira, trazendo um dado econômico concreto da indústria de entretenimento mundial. A II é uma asserção falsa, pois o cinema continua mantendo sua função de entreter e proporcionar prazer por meio da ficção e da arte de contar histórias. 
	
	
	
· Pergunta 2 
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
“O corpo de um roteiro é composto por cenas. Uma cena é uma ação contínua dentro de um mesmo espaço geograficamente definido. A cena é a unidade dramática do roteiro” (COMPARATO, 2018, p. 186).
 
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico) : teoria e prática. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 186.
  
  
  
[1]  
Figura: Microestrutura da Cena   
Fonte: Comparato (2018, p. 189). 
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico) : teoria e prática. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 68.
Analise a figura apresentada e assinale a alternativa correta no que se refere à Microestrutura da Cena: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
O corpo do roteiro e o espaço geográfico da cena juntos constituem a base da estrutura da Unidade Dramática. 
	Resposta Correta: 
	
A Cena é considerada Unidade Dramática do roteiro pois deve ser estruturada como unidade de tempo específica ou seja, ela também deve ser pensada com início, meio e fim. 
	Feedback da resposta: 
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois não faz a relação e interpretação correta da figura. Pois, para que uma cena seja considerada Unidade Dramática do roteiro, deve ser completa, com início, meio e fim, possibilitando assim que A (INÍCIO), B (MEIO) e C (fim) sejam montados da melhor maneira para a estrutura do filme. 
	
	
	
· Pergunta 3 
1 em 1 pontos
	
	
	
	O diretor Orson Welles (1915-1985), conhecido como o maior precursor do cinema moderno, inovou a linguagem cinematográfica e mudou o modo de pensar de vários artistas da época. Oriundo do rádio e do teatro e extremamente ligado ao texto e à interpretação, já que também era ator, Welles construiu personagens complexos e fascinantes em seus filmes.  
 
Após analisar o texto sobre a formação artística do diretor Orson Welles (1915-1985), analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. O diretor Orson Welles (1915-1985), conseguiu se diferenciar de outros autores ao construir personagens complexos e fascinantes.
Porque:
II. Sua formação artística em rádio, teatro e como ator o ajudaram a construir um estilo único no cinema.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, porque as duas asserções são verdadeiras, e a II justifica a I. Orson Welles (1915-1985), além de ser extremamente talentoso, ganhou uma vantagem enorme em construção de textos, diálogos e personagens por ter sua origem profissional em rádio e teatro. 
	
	
	
· Pergunta 4 
1 em 1 pontos
	
	
	
	“O tempo cinematográfico não é nem o tempo teatral nem o tempo do romance... Nada é mais fácil do que escrever esta frase num romance: ‘no dia seguinte, de manhã’... Nada é tão difícil como mostrar num filme que estamos no dia seguinte e que é de manhã... Pensar a cada instante na fórmula sacrossanta, tão frequentemente esquecida: não anunciar o que se vai ver. Não contar o que já se viu”.
 
CARRIÈRE, J. Reflexões de um roteirista . Roteiro de Cinema, 2008. Disponível em: < http://www.roteirodecinema.com.br/manuais/reflexoesdeumroteirista.htm >. Acesso em: 09 mai. 2019.
 
Considerando a citação apresentada e os conteúdos estudados, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. Deve-se ter cuidado para não antecipar os acontecimentos quando se escreve um roteiro.
Porque:
II. Se isso acontece a tensão da teia dramática se desfaz; surpreender o espectador é o objetivo da história.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois as asserções I e II são proposições verdadeiras, sendo que II é uma justificativa correta da I. Para prender a atenção e surpreender o leitor ou espectador é necessário expor os fatos na ordem e de forma equilibrada, assim se mantém a tensão da teia dramática. 
	
	
	
· Pergunta 5 
0 em 1 pontos
	
	
	
	As chamadas curvas dramáticas são efetivamente o que determinam o momento dos plot points ou pontos de virada e basicamente se alternam ou se somam de alguma maneira. No gráfico a seguir podemos ver o desenvolvimento da linha que vai do problema ao clímax. É claro que essas etapas podem ter configurações e tempos diferentes de duração dentro da estrutura, mas o desenho básico sempre alternará como ondas os altos e baixos da história.
 
[U2]   [3]  
Figura: Curva Dramática 
Fonte: Elaborada pelo autor.
 
Considerando o trecho apresentado e os conteúdos estudados, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
 
I. O clímax de uma curva dramática deve ser precedido por um ponto de virada.
Porque:
II. O “problema” da história é a chave e o início do processo.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
	Feedback da resposta: 
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, porque não apresenta a relação adequada. Pois, a asserção I é uma proposição falsa, sendo que o ponto de virada, na verdade, é o ápice da curva e coincide com o clímax. A asserção II é uma proposição verdadeira, pois o “problema” está na base da curva, onde tudo começa e é essencial para o desenvolvimento das demais etapas. 
	
	
	
· Pergunta 6 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
 “Toda cena tem duas coisas: LUGAR e TEMPO” (FIELD, 2001, p. 116).
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p.116.
 
Na citação exposta o autor considera que a cena é composta por dois elementos básicos. Analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. Uma cena que só possui lugar e tempo como uma simples paisagem e pode ter uma função primordial numfilme.
Porque:
II. Esses dois elementos são as constantes essenciais da cena.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois as asserções I e II são verdadeiras e a II justifica a I. Os elementos essenciais da cena são tempo e lugar, uma cena composta por uma simples paisagem, sem outros componentes ou personagens, como por exemplo a imagem de uma casa, pode ter vários significados dentro da estrutura do filme, seja memória, novidade, curiosidade, mistério, passado entre outros. 
	
	
	
· Pergunta 7 
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
 “O Ponto de Virada ( plot point ) é um incidente, ou evento, que "engancha" na ação e a reverte noutra direção. Ele move a história adiante. Os pontos de virada ( plot points ) no fim dos Atos I e II seguram o paradigma no lugar. Eles são âncoras do seu enredo” (FIELD, 2001, p. 101)
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p. 101.
 
Baseado na definição do autor, você terá que identificar em quais parágrafos do storyline de “Isadora” (2019, Catarina Guedes) estão os pontos de virada da história.
 
Parágrafo 1
A história começa com a descoberta da traição do marido Théo, que, depois de muito tempo de casado descobre seu amor pelo melhor amigo Júlio, e comunica isso a ela de forma pragmática e fria numa carta. Isadora descobre o seu plano de morar com o novo parceiro ao voltar de uma happy hour com as amigas, ainda meio tonta de prosecco . Depois de uma noite de terror, tentando deglutir o fato e purgando a humilhação com lágrimas, álcool e calmantes, ela decide tocar sua vida normalmente, saindo para trabalhar.
 
Parágrafo 2
No meio de um engarrafamento Isadora tem um surto, sai do carro e começa a chutar a porta de outro carro que teria fechado sua passagem. Então, como numa epifania, ela sai correndo em meios aos carros e decide partir sem rumo: para fugir de Théo, que vai insistir no divórcio, para fugir da cidade estressante, do vexame que sentiria por ter sido passada para trás, da sua vida vazia. A Isadora que deixa a cidade é imatura, atrapalhada, crédula demais e frívola. Mas como é prática, e talvez por ser crédula, decide partir aberta ao que ocorrer.
 
Parágrafo 3
As primeiras impressões lhe causam estranheza, como a primeira noite, em que dorme num hotelzinho de quinta sobre um posto de gasolina. Em cada lugar, Isadora encontra pessoas que, em algum nível, farão parte da sua vida. Algumas vão aparecer em mais de um episódio, indicando caminhos, mostrando-lhe as chaves para a mudança de perspectiva e para seu amadurecimento pessoal. São personagens arquetípicos, o "irmão", o "velho sábio", o "mestre", a "grande mãe", dentre outros. Ela passará por Lençóis, onde se apaixonará por um rapaz mais novo e reencontrará um amigo especial que conhecera na estrada, enfrentando novos desafios e velhos medos. Seguindo um conselho, para Juazeiro, onde visita uma fazenda de produção de uvas e vinho e embarca no Vapor do Vinho, com um comandante excêntrico e uma mestre de cerimônias ainda mais.
 
Parágrafo 4
Juazeiro é o cenário para o encontro temido com Théo, a quem vinha evitando sempre que intimada a comparecer a uma audiência de divórcio. Depois da "DR" que não houve no fatídico dia da "mudança" do parceiro, as coisas ficam claras. Ela pensa no que viveu até então, e deixa o ex. ir – física e emocionalmente–, assinando o divórcio. Nesse momento, Isadora tem o dilema: voltar ou prosseguir. Não havia mais motivo para fuga. Ela poderia viver sua vida normalmente, mas ela já não era a mesma e aquela vida, aquele mundo que deixara para trás, não pareciam mais suficientes. Ela decide partir.  Ainda em Juazeiro, encontra-se com um editor que vinha tentando contato por e-mail, propondo publicar a sua história, como um "Guia de sobrevivência para mulheres em emergência emocional". Ela aceita escrever o livro e sua viagem ganha agora uma explicação convincente para o "júri popular" que a persegue.
  
Fonte: GUEDES, C. (2019).
 
Assinale a alternativa que apresenta corretamente os parágrafos em que ocorrem o ponto de virada da história: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
Parágrafos 1 e 3. 
	Resposta Correta: 
	
Parágrafos 2 e 4. 
	Feedback da resposta: 
	Sua resposta está incorreta. A resposta está incorreta, pois não corresponde à combinação correta dos parágrafos já que o primeiro ponto de virada é o surto de Isadora no trânsito no parágrafo 2, que faz com que ela saia para viajar sem destino. O segundo ponto de virada se encontra no parágrafo 4, quando se encontra com o editor que deseja publicar sua história. 
	
	
	
· Pergunta 8 
1 em 1 pontos
	
	
	
	O cinema noir se caracterizou primeiramente pela voz over , recurso usado na intenção de aproximar o cinema e a literatura na figura de um narrador em primeira pessoa. Somado às peculiaridades de seus personagens à margem da sociedade e à construção de um visual específico que determinava características pouco comuns ao cinema hollywoodiano da época, o estilo se fixou como espelho de uma sociedade que buscava caminhos mais realistas. 
 
Considerando o trecho apresentado e os conteúdos estudados, analise as asserções e a seguir a relação proposta entre elas:
 
I. O cinema noir caminhava no sentido contrário à narrativa hollywoodiana
Porque:
II. possuía características e elementos específicos que o distanciavam do padrão da indústria.
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, porque as duas asserções são verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I, pois o uso de técnicas e recursos pouco comuns ao cinema comercial hollywoodiano na época fez do cinema noir um produto único e original. 
	
	
	
· Pergunta 9 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir: 
 
“Personagem e história vivem uma interação perpétua. Às vezes iniciamos uma sinopse deslumbrados por uma personagem e só depois procuramos a história. Outras vezes acontece exatamente o contrário. O importante é que o produto final resulte harmonioso com uma interação personagem-história indestrutível, como se de uma grande verdade se tratasse” (COMPARATO, 2018, p. 76).
 
COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico) : teoria e prática. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 76.
Após avaliar a visão do autor  a  respeito da formação do personagem no trecho apresentado, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s):
 
I. (   ) O mais importante no processo de construção do roteiro é que se tenha uma interação personagem-história sólidos, independente de iniciar a sinopse pelo personagem ou pela história.
II. (   ) Quando iniciamos uma sinopse pela história está errado, pois deve ser iniciado pelo personagem.
III. (  ) Para se obter um produto final harmonioso é necessária uma interação perfeita entre história e personagem.
IV. (  ) A veracidade da relação entre personagem e história é perpétua porque no decorrer do processo de criação se entrelaçam cada vez mais.
 
A partir das associações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
V, F, V, V. 
	Resposta Correta: 
	
V, F, V, V. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois (I) independente da ordem desse processo de criação, o mais importante é que o resultado seja equilibrado. (II) Não existe a arbitrariedade de ordem em relação ao inícioda sinopse. (III) A interação entre história e personagem é essencial para a força e veracidade da história. (IV) À medida que o processo se desenvolve a interdependência entre elas aumenta. 
	
	
	
· Pergunta 10 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
 
“A essência do personagem é a ação. Seu personagem é o que ele faz. Filmes são um meio visual e a responsabilidade do escritor é escolher uma imagem que dramatize cinematograficamente o seu personagem, você pode criar uma sequência de diálogo num pequeno e abafado quarto de hotel, ou fazer a cena acontecer numa praia. Um é visualmente fechado; o outro é visualmente aberto e dinâmico. É a sua história, sua escolha” (FIELD, 2001, p. 31).
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p. 31.
Considerando a citação apresentada e os conteúdos estudados, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A essência do personagem é a ação. Seu personagem é o que ele faz.
Porque:
II. Um é visualmente fechado; o outro é visualmente aberto e dinâmico.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
  
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
	Resposta Correta: 
	
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
	Feedback da resposta: 
	Resposta correta. A alternativa selecionada está correta, pois segundo o texto do autor as duas proposições são corretas, mas se encontram em partes diferentes do texto e não se relacionam diretamente. 
	
	
	
Quarta-feira, 18 de Novembro de 2020 20h48min21s BRT

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