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Usuário SAMARA OLIVEIRA DO CARMO Curso GRA1348 PROJETO : IMPRESSO GR2841202 - 202020.ead- 12530.01 Teste ATIVIDADE 4 (A4) Iniciado 22/11/20 15:46 Enviado 22/11/20 16:04 Status Completada Resultado da tentativa 10 em 10 pontos Tempo decorrido 17 minutos Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários • Pergunta 1 1 em 1 pontos Nem sempre o óbvio e funcional satisfaz a avidez humana. A era da informação foi brindada pelos avanços da computação pessoal e dos gadgets acessíveis. A exploração de alternativas gráficas digitais repercutiu diretamente na criatividade e na produção de materiais gráficos autênticos e fora da prática funcional e adequada para leitura. Os exemplos visuais destacados a seguir podem revelar essa condição. Figura - Las (a)versiones del ojo Fonte: Alejandro Magallanes, Las (a)versiones del ojo. Poster, (2000). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 518. Figura - Poster Fonte: Stefan Sagmeister, Lou Reed. Poster, (1996). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 504. Considerando o excerto e as imagens apresentadas, analise as afirmativas a seguir: I. O período pós modernista na era digital concedeu liberdade aos criadores visuais. Desse modo, podem executar de forma simples as tarefas básicas, como trocar uma fonte ou visualizar a arte pronta e imprimir com um só botão. II. Surgiu o conceito das experimentações no design e consequentemente o uso de materiais não convencionais como tipografias escritas à mão, colagens absurdas e profusas, e até mesmo conceitos como incoerência e fragmentação foram explorados. III. A diagramação computacional está vinculada à criação orgânica e fluida do design, deixando para trás o conceito formalista do design modernista. IV. Designers gráficos dos anos 80 e 90 aproveitaram bem esta fase orgânica. Pena ter durado pouco, antes do início do século XXI. Está correto apenas o que se afirma em: Resposta Selecionada: I e II. Resposta Correta: I e II. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois descrevem como mais ou menos aconteceu o início da revolução digital. As outras duas afirmativas mentem ao afirmarem que o design abandonou o formalismo ou não se criam mais designs orgânicos. • Pergunta 2 1 em 1 pontos Todo projeto gráfico começa com um espaço em branco a ser preenchido. É possível preenchê-lo com textos, imagens e cores, mas, além disso, precisa ser preenchido com objetividade, simplicidade e inteligência. Esta afirmação revela uma característica crucial da diagramação baseada em projeto. Assinale a alternativa correta que apresenta o critério mais importante para que um projeto editorial possa ser realizado sem perder a sua essência. Resposta Selecionada: Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo. Resposta Correta: Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois através de um objetivo é possível contemplar a temática, interligar os elementos visuais e criar uma diagramação que faça sentido ao leitor. • Pergunta 3 1 em 1 pontos Analise a imagem a seguir: [3] Figura - Colagem com tema “Londres” Fonte: Maxim Zarya / 123RF. Com a revolução das ferramentas digitais, atualmente é possível conseguir qualquer resultado em montagens fotográficas. O software Adobe Photoshop se tornou uma https://anhembi.blackboard.com/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_39338065_1&course_id=_611006_1&content_id=_14902614_1&return_content=1&step=#_msocom_3 referência importante para esse tipo de manipulação, que permite dar novas características e interpretações diferentes a imagens para projetos gráficos. A partir da imagem ilustrada e do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. A imagem dos elementos característicos de Londres se trata de uma colagem de fotografias produzida digitalmente. Pois: II. Bancos de imagens são plataformas digitais que negociam fotografias e ilustrações para serem utilizadas comercialmente em projetos gráficos. A seguir, assinale a alternativa correta: Resposta Selecionada: As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. Resposta Correta: As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois fotografias digitais são manipuladas digitalmente gerando montagens que podem ser usadas em projetos gráficos. Ao mesmo tempo, imagens digitais podem ser baixadas de bancos de imagens. Uma proposição não justifica a outra. • Pergunta 4 1 em 1 pontos A dinâmica da página talvez seja um dos desafios mais importantes para o designer gráfico. Conseguir estruturar o conteúdo de maneira coerente, determinando atração e orientação pela página, se torna um áspero trabalho quando se tem muito conteúdo para organizar. O ideal para o editor/ designer é idealizar uma sequência de importância de conteúdos e aplicar técnicas que possam contribuir para esta leitura orientada. A partir do enunciado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. O primeiro assunto precisa de destaque. Aumentar a escala da foto que abre a matéria, deixar o título maior, controlar a contingência da informação. Pois: II. O lado esquerdo do espelho, a página par, é onde toda informação necessita começar, não é uma escolha, é uma regra, devido a nossa leitura ocidental. A seguir, assinale a alternativa correta: Resposta Selecionada: A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa. Resposta Correta: A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto que as dicas para controlar a informação são valiosas e podem ser utilizadas com sabedoria. A asserção II é falsa, pois ela não complementa a primeira e ainda obriga a seguir uma regra de iniciação do layout através da leitura ocidental, algo que não precisa ser de fato consumado. • Pergunta 5 1 em 1 pontos Analise a imagem a seguir: Figura - Is Techno Dead? Fonte: David Carson (diretor de arte) e John Ritter (fotógrafo), “Is Techno Dead?,” Revista Ray Gun, (1994). Disponível em MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 536. A figura destacada trata de uma composição sem rigores estéticos, de organização complexa e pouco intuitiva. É uma página dupla da revista Ray Gun, muito famosa nos anos 1990 justamente por seu layout pouco convencional e totalmente fora dos grids tradicionais. A matéria faz uma reflexão a respeito do estilo musical techno. A respeito desta composição livre e original, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). I. ( ) O layout apresentado na figura possui um grid que se assemelha ao padrão conhecido como o de três colunas. II.( ) Na realidade, este layout não se preocupa com grids, ele é composto livre, utilizando programas editoriais em computador. III. ( ) O título da matéria fica bem no meio da dupla, com o tamanho da fonte semelhante a do texto. Esta solução fere princípios de formalidade e contraste, mas gera um resultadooriginal. IV. ( ) Dá pra notar que este layout leva a sério o conceito de desconstrução, ferindo preceitos de unidade, formalismo, simplicidade e rigor técnico. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: Resposta Selecionada: F, V, V, V. Resposta Correta: F, V, V, V. Feedback da resposta: Resposta correta. A sequência está correta. As obras de David Carson nutriam um desapego pelo grid, fugindo de qualquer rigor ou cadência formalista. Por isso, a página dupla de exemplo não traz um grid de 3 colunas e sim uma complexa disposição de colunas destroçadas e mal divididas. . • Pergunta 6 1 em 1 pontos No preceito da diagramação, a organização e disposição do conteúdo precisam se alinhar com o formato e com o projeto gráfico. Tipografia e imagem unidas precisam transmitir um significado que demanda ser construído por meio da relação de dependência entre estes elementos. Considerando o enunciado que trata sobre diagramação e significado, analise as afirmativas a seguir: I. É natural que se criem significados quando se unem elementos em uma página, já que cada elemento em si, como logotipos, textos e fotos são referenciais de outras coisas. O significado almejado irá acontecer naturalmente. II. Aquilo que faz relação com significado tem caráter simbólico. Quando uma página diagramada se transforma em uma leitura visual integrada, ela remete a referências e símbolos que o designer gráfico solicita ao público-alvo reconhecer. III. Através da Gestalt entendemos que as partes sozinhas não representam o significado principal almejado, mas sim apenas peças com significados, desmontadas de um quebra-cabeça, que precisam de integração. IV. Tipos, fontes, textos longos, chamadas, fotografias, formas geométricas, todos estes elementos artificiais precisam estar unidos em um contexto de layout para poder ter algum significado. Está correto apenas o que se afirma em: Resposta Selecionada: II e III. Resposta Correta: II e III. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois o significado final de uma composição visual é conquistado pela soma das partes em um todo, que ao ser consumido visualmente, transmite uma ideia unificada, uma unidade visual, rica em símbolos que transmitem um significado pujante. • Pergunta 7 1 em 1 pontos A capa é uma das etapas mais instigantes do projeto editorial, pois ela ressalta a necessidade de divulgar um produto. É a capa que faz o papel de atrair novos leitores e instigar seu interesse pela publicação, para investigar o conteúdo e se informar. A partir dos elementos que constituem a capa, assinale a alternativa correta acerca do elemento que cumpre o papel de “logotipo” da publicação. Resposta Selecionada: Título. Resposta Correta: Título. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois o título representa o logotipo da revista, sendo o nome em uma descrição singular de sua tipografia. O título da revista precisa ser a primeira coisa a ser lida na capa, em uma ordem de leitura. • Pergunta 8 1 em 1 pontos Analise o excerto a seguir: “A unidade é um equilíbrio adequado de elementos diversos em uma totalidade que se percebe visualmente. A junção de muitas unidades deve harmonizar-se de modo tão completo que passe a ser vista e considerada como uma única coisa”. DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997. p. 145. A respeito da unidade visual, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). I. ( ) O contrário da unidade é a fragmentação, que se torna a decomposição dos elementos de um design e partes separadas, que se relacionam entre si, mas conservam seu caráter individual. . II. ( ) Uma técnica visual que compartilha da unidade é a simplicidade, que tem a função de integrar os elementos visuais formando uma síntese unificada mais simples de ser observada e entendida. III. ( ) Ao contrário da simplicidade, encontra-se a complexidade, que é constituída por vários fragmentos de unidades e forças elementares, que resulta num difícil processo de organização do significado. IV. ( ) Unidade e simplicidade seriam possivelmente observadas em layouts mais limpos, com os conteúdos mais aproximados, formando espaços vazios de respiro. Fragmentação e complexidade seriam possivelmente associadas a um mapa viário, uma página com centenas de fotografias, layouts mais extravagantes com dezenas de informações. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: Resposta Selecionada: V, V, V, V. Resposta Correta: V, V, V, V. Feedback da resposta: Resposta correta. A sequência está correta. Todas as afirmativas estão corretas porque seguem uma linha de pensamento lógica. Unidade e simplicidade se unem para formar composições mais óbvias e de boa leitura, enquanto complexidade e fragmentação exploram a riqueza das visualidades, sem se importar tanto com uma ordem de leitura. • Pergunta 9 1 em 1 pontos Analise a imagem a seguir: [1] Figura 1 - Variação no projeto visual Fonte: Photoconnexion / 123RF. Um projeto editorial pode ter variações de layout na mesma seção ou matéria, dependendo da proposta implicada no planejamento gráfico das páginas. Esta variação é chamada de cadência, que tem a função de dar ritmo a leitura. Sobre a imagem apresentada e o enunciado exposto, analise as afirmativas a seguir: I. A imagem apresenta quatro páginas, que fica claro para quem observa que as duas de baixo são as páginas de abertura e as duas de cima são as páginas do meio da matéria. II. A alteração drástica entre um espelho e outro demonstra uma variação estrutural da cadência, onde o grid foi completamente modificado, tornando a abertura dinâmica e as páginas de informação mais lentas. III. Variação estrutural é uma ruptura da monotonia do grid para gerar interesse na leitura pelo interlocutor. IV. As imagens se utilizam da mudança do padrão de cores para demonstrar a variação estrutural. Está correto apenas o que se afirma em: Resposta Selecionada: II, III e IV. Resposta Correta: II, III e IV. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois a esta variação estrutural está ligada à abertura da matéria com o miolo e sua transformação perante o grid básico. Porém, fica claro que as páginas https://anhembi.blackboard.com/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_39338065_1&course_id=_611006_1&content_id=_14902614_1&return_content=1&step=#_msocom_1 iniciais são as versões mais escuras e não as páginas mais claras que têm mais conteúdo. • Pergunta 10 1 em 1 pontos Mesmo aqueles que ainda não conseguem largar o cheiro único e característico dos impressos, já se rendeu aos prazeres frívolos da revolução digital. Também pudera, tudo fica mais prático com smartphones e gadgets ligados na internet. Inclusive a informação se tornou mais acessível e de rápida digestão. Mas engana-se aquele que acha que por isso os projetos editoriais vão falecer. Muito pelo contrário, as concepções de layout agora estão cada vez mais dinâmicas, com uma leitura mais visual e atraente, criando soluções híbridas e multiculturais. A partir do exposto, assinale a alternativa que apresenta a solução visual recorrente para atrair leitores para revistas. Resposta Selecionada: Infográficos ricos em ilustrações, cores e cruzamentos de dados. Resposta Correta: Infográficos ricos em ilustrações, cores e cruzamentos de dados. Feedback da resposta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois uma das grandes jogadas para as publicações gráficas doséculo XXI é o uso de infográficos, que permitem uma leitura visual de dados, que podem ser comparados a outros, permitindo que o leitor tire suas próprias conclusões. São recursos que procuram misturar várias técnicas, como ilustração, pintura, graffiti, manipulação 3D e tipografia. Domingo, 22 de Novembro de 2020 16h04min24s BRT
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